Život ostatních

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 2. srpna 2022; ověření vyžaduje 1 úpravu .

Život ostatních
Das Leben der Anderen
Žánr	thriller drama
Výrobce	Florian Henckel von Donnersmarck
Výrobce	Max Wiedemann Quirin Berg Dirk Hamm
scénárista _	Florian Henckel von Donnersmarck
V hlavní roli _	Ulrich Mueh Martina Gedeck Sebastian Koch Ulrich Tukur
Operátor	Hagena Bogdanského
Skladatel	Gabriel Yared Stefan Muscha
Filmová společnost	Arte Bayerischer Rundfunk
Distributor	Filmy studia Walta Disneye
Doba trvání	137 min
Rozpočet	2 miliony dolarů [ 1]
Poplatky	77 356 942 $ [1]
Země	Německo [5]
Jazyk	německy
Rok	15. března 2006 [2] a 23. března 2006 [3] [4]
IMDb	ID 0405094
Oficiální stránka

Životy druhých ( německy:  Das Leben der Anderen , anglicky:  Životy druhých ) je německý dramatický thriller z roku 2006 , který napsal a režíroval Florian Henckel von Donnersmarck . Film vypráví o totální kontrole nad kulturním životem východního Berlína agenty Ministerstva státní bezpečnosti NDR (Stasi) .

Film byl uveden do kin v Německu 26. března 2006. Scénář k filmu zároveň vydalo německé vydavatelství Suhrkamp Verlag . Ve Spojených státech měl premiéru 3. září 2006 na Mezinárodním filmovém festivalu v Telluride a začal se prosazovat 12. listopadu téhož roku. V Rusku byl film poprvé uveden pod názvem „XX/7 Agent“ 8. prosince 2006 [6] [7] .

Film získal v roce 2007 Oscara za nejlepší cizojazyčný film. Dříve v Německu získal film sedm cen Deutscher Filmpreis , včetně „Nejlepší film“, „Nejlepší režie“, „Nejlepší scénář“, „Nejlepší herec“ a „Nejlepší herec ve vedlejší roli“; uvedený film byl v 11 nominacích, čímž vytvořil nový rekord v počtu nominací za jeden rok na nejvyšší německou filmovou cenu. Film se také podílel na nominaci na nejlepší cizojazyčný film na 64. předávání Zlatých glóbů . Film celosvětově vydělal přes 77 milionů $ [1] oproti rozpočtu 2 miliony $ [8] v pokladně .

Děj

Východní Berlín , 1984 . Důstojník Stasi , kapitán Gerd Wiesler, má za úkol sledovat dramatika Georga Dreymanna a jeho přítelkyni, slavnou herečku Christu-Maria Sieland. Draiman je podezřelý z toho, že sympatizuje se západoněmeckým kapitalistickým režimem .

Zpočátku Wiesler pravidelně vykonává svou službu a hlásí svým nadřízeným o všech činech podezřelého, postupně však začíná tajit informace získané odposlechem bytu a začíná s Drymanem sympatizovat. Po sebevraždě svého blízkého přítele, talentovaného režiséra Alberta Jerska, který byl posledních 7 let zbaven práva na povolání, se Draiman rozhodne napsat článek o sebevraždách v NDR, ve kterém využívá statistiky skryté z mas, že NDR je v počtu sebevražd na druhém místě v Evropě (po Maďarsku). Wiesler, který to ví, dramatika neprozrazuje. Článek vydává západoněmecký časopis Der Spiegel a vyvolává skandál. Podezření na autorství padá na Drymana, ale Wiesler se ho snaží zaštítit.

Ministr kultury NDR Bruno Hempf, který nařídil sledování, se pohádá se svou milenkou (a Dreymanovou spolubydlící) Christou-Maria Sieland (rozhodla se Hempfa odmítnout a zůstat pouze s Dreymanem) a nařídí její zatčení za držení a užívání drog. ( amfetaminyl , vyráběný pod značkou Aponeuron). Ve Stasi je Wisler pověřen jejím výslechem (aby se mohl rehabilitovat). Přemluví ji, aby se stala agentkou na volné noze a prozradila, kde Draiman skrývá psací stroj , na kterém napsal článek o sebevraždách, protože jeho autorství lze zjistit z psacího stroje a původního článku, který má speciální služba k dispozici. Když důstojníci Stasi znovu přijdou za dramatikem s pátráním, psací stroj v keši nenajdou, protože ho už stihl vyndat Wisler, který se před pár minutami dostal do bytu a keš otevřel. . Christa-Maria, která byla při prohlídce přítomna, nevydrží napětí a v domnění, že kvůli ní bude Georg zatčen, vyběhne z bytu, srazí ji auto a zemře. Protože nebyly nalezeny žádné důkazy a jediný svědek mrtvý, je případ proti Drymanovi uzavřen. Ale Wieslerův přímý nadřízený, který se s ním před prohlídkou setkal v Draimanově bytě, pochopil, že s tím souvisí a jaksi velmi chytře skryl důkazy, aby nebylo možné nic dokázat, a proto ho potrestá tím, že ho pošle, aby sloužil jako poštovní cenzor bez možnosti kariérního růstu, což je ekvivalent odkazu.

1989 . Poštovní cenzor Gerd Wiesler, který otevírá další dopis k ověření, se dozví o rozhlasové zprávě o pádu Berlínské zdi a spolu s dalšími cenzory přestane pracovat a opustí pracoviště. United Germany jejich službu nepotřebuje.

1991 . Georg Dreyman je přítomen na premiéře nové verze hry založené na jeho hře. Aniž by to dokoukal do konce, opouští sál, neschopen snést vzpomínky na Christu Marii, která kdysi hrála hlavní roli v této hře. Při odchodu ze sálu se setkává s bývalým ministrem Brunem Hempfem, kterého také trápí vzpomínky na Christu Marii. Hempf mluví s dramatikem o tom, že po znovusjednocení Německa nic nenapíše, dává jasně najevo, že věřil, že Draiman potřebuje totalitní režim, aby proti němu čerpal inspiraci, a také objasňuje, že Krista byla také jeho milenkou. Dryman vysloví frázi, že nechápe, proč nebyl sledován a bylo mu umožněno publikovat článek, na což bývalý ministr odpovídá, že byl proveden dohled a Dryman se může ujistit, že v jeho bytě jsou štěnice. Dramatik po příjezdu k němu zjistí, že jeho byt je doslova nacpaný odposlouchávacími zařízeními. Poté Draiman navštíví volně dostupné archivy Stasi, kde se seznámí se svým „případem“. Při čtení odposlechů zjišťuje, že o jeho záměrech není ani slovo. Poté, když si prohlédne případ Christy Marie, zjistí, že v den její smrti byla naverbována, a při srovnání skutečností si uvědomí, že ho před zatčením zachránil agent, který ho sledoval. Najde Wieslera, který v té době pracuje jako prostý pošťák , ale neodvažuje se s ním mluvit.

1993 . Pošťák Gerd Wiesler, roznášející noviny, prochází kolem okna s reklamou na Dreymanovu novou knihu, první po mnoha letech. Zajde do knihkupectví a vezme si knihu s názvem „Sonáta dobrého muže“ (tak se jmenovala skladba, kterou Dryman hrál na klavír v den, kdy se dozvěděl o Jerskově smrti). Kniha začíná věnováním „dobrému muži“ Wieslerovi, který v protokolech vystupuje pod svou volací značkou HGW XX/7. Gerd Wiesler si koupí knihu a na dotaz prodejce, zda má cenu ji zabalit do dárkové krabičky, odpovídá: „Ne. Tohle je pro mě".

Obsazení

Herec Role Ulrich Mue Gerd Wiesler Kapitán Gerd Wiesler Sebastian Koch Georg Dreyman Georg Dreyman Martina Gedek Christa-Maria Zeeland Christa-Maria Zeeland Oldřich Tukur Anton Grubits podplukovník Anton Grubits Thomas Thieme Bruno Hempf Ministr Bruno Hempf Hans-Uwe Bauer Paul Hauser Paul Hauser

Herec Role Herbert Knaup Gregor Hessenštejn Gregor Hessenštejn Volkmar Kleinert Albert Yerska Albert Yerska Charlie Huebner Udo Udo Matyáš Brenner Carl Wallner Carl Wallner Hinnerk Schöneman Axel Stigler Axel Stigler Marie Gruberová Meinecke Soused Frau Meinecke Dreymannové

Výroba

Pozadí, nápad na film a předprodukce

Florian Henckel von Donnersmarck prožil své dětství a mládí v New Yorku , Berlíně , Frankfurtu a Bruselu . V roce 1991 vystudoval ruský jazyk a literaturu v Petrohradě poté, co získal specializaci „učitel ruštiny jako cizího jazyka“ [9] . V letech 1993 až 1996 získal tituly v oboru politologie, filozofie a ekonomie na Oxfordské univerzitě . Cvičil se slavným britským režisérem Richardem Attenboroughem . Poté v roce 1997 nastoupil na Univerzitu televize a filmu v Mnichově [9] .

Životy těch druhých je prvním celovečerním filmem Floriana Henckela von Donnersmarcka. Předtím natočil 4 krátké filmy: "Mitternacht", "Das Datum", "Dobermann" a "Der Templer". Z nich byl nejúspěšnější „Dobrman“, kterého natočil během své stáže v roce 1999 podle vlastního scénáře. Film byl promítán na více než 40 filmových festivalech po celém světě a získal řadu ocenění, včetně Ceny Maxe Ophülse a Universal Studios Shocking Short Film Award [9] .

Oba rodiče Floriana Henckela von Donnersmarcka pocházeli z východního Německa . Řekl, že když padla Berlínská zeď, byl ještě dítě, ale už cítil strach, který lidé zažívali, když byli podřízeni státu [10] .

Režisér uvedl, že nápad natočit Životy těch druhých ho napadl, když se pokoušel vymyslet scénář pro „společenský“ (třídní) film – stalo se tak během studia na Vysoké škole televize a filmu v Mnichově [11 ] . Poslouchal hudbu a vzpomněl si na výrok Maxima Gorkého , že Leninovou oblíbenou skladbou byla Beethovenova klavírní sonáta č. 23 . Gorkij to podrobně popsal ve své eseji:

A zašklebil oči a ušklíbl se, [Lenin] smutně dodal: Ale často nemůžu poslouchat hudbu, leze mi to na nervy, chci říkat sladké nesmysly a hladit hlavy lidí, kteří žijí ve špinavém sakra, dokáže vytvořit takovou krásu. A dnes nemůžete nikoho poplácat po hlavě - ukousnou vám ruku a musíte bít po hlavách, bít nemilosrdně, i když v ideálním případě jsme proti jakémukoli násilí na lidech. Hmm, - pozice je pekelně těžká [12] .

V roce 2001 začal režisér téměř čtyřleté přípravy na natáčení, z nichž většinu tvořilo psaní scénáře. Mluvil s oběťmi a bezpečnostními úředníky a navštívil historická místa. Donnersmark v rozhovoru pro New York Times řekl: „Najednou jsem si představil muže, jak sedí v depresivně vyhlížející místnosti se sluchátky na uších a odposlouchává to, co považuje za nepřítele státu a ideologie; ale muž se sluchátky slyší krásnou hudbu, která zraňuje jeho city. Posadil jsem se a o pár hodin později napsal pracovní verzi scénáře“ [8] . Scénář byl téměř dokončen během režisérova měsíčního pobytu v opatství Heiligenkreuz  , klášteře, kde byl jeho strýc Gregor rektorem. Nakonec, po přestěhování z Mnichova do Berlína, Donnersmark dokončil scénář. Manfred Wilke [13] [14] [15] mu pomáhal jako vědecký poradce .

Donnersmarck měl potíže se získáním finančních prostředků na film. Americký novinář John Podhoretz naznačil, že důvodem byla neochota filmových studií financovat film o hrůzách východoněmeckého komunismu , ačkoli toto téma je plné dramat. Kritik v tom vidí vysvětlení, proč organizátoři berlínského filmového festivalu odmítli do soutěžního programu přijmout „Životy těch druhých“ [16] .

Mladí producenti Max Wiedemann a Quirin Berg již produkovali Donnersmarckův předchozí krátký film.

Sydney Pollack zvažoval natočit hollywoodský remake filmu [17] . Ale v roce 2008 Pollack zemřel.

Soundtrack

Životy druhých: Původní filmová hudba
Němec  Das Leben der Anderen
Soundtrack od Gabriela Yareda a Stefana Musche
Datum vydání	5. února 2007
Žánr	instrumentální
Doba trvání	29:23
Producenti	Quirin Berg [d] [18] Max Wiedemann [d] [18]
Země	Německo

Oficiální složení soundtracku vyšlo 5. února 2007 [19] . Všechny skladby v provedení Pražské filharmonie, dirigent - Adam Clemens [19] .

Skladateli filmu byli Gabriel Yared a Stefan Muscha , kteří se s režisérem předtím nesetkali. Tim Clarke, recenzent webu soundtrack.ru , si všiml Yaredova osobitého stylu v hudbě – jemných instrumentálních vložek a luxusních melodií [19] .

Ne.	název	Doba trvání
jeden.	"Zemřít neohrožená fronta"	2:41
2.	"HGW XX/7"	5:33
3.	Linienstraße	2:49
čtyři.	"Der Verrat"	2:06
5.	"Das Leben der Anderen"	5:14
6.	"Die Sonate vom Guten Menschen"	1:41
7.	I.M. "Martha"	4:21
osm.	"Gesichter der Liebe"	3:31
9.	"Georg Dreyman, der Dichter"	1:27

Reakce na film

Hodnocení a obecná charakteristika

Podhoretz nazval Životy těch druhých „jeden z největších filmů, které kdy byly natočeny, a bezpochyby nejlepší film desetiletí“ [20] . William Buckley ve svém publikovaném sloupku napsal, že po dokončení promítání se obrátil ke svému společníkovi a řekl: „Myslím, že je to nejlepší film, jaký jsem kdy viděl“ [21] . John Miller zařadil tento film na první místo ve svém žebříčku nejlepších konzervativních filmů za posledních 25 let [22] .

V recenzi pro Daily Variety si Derek Elley všiml stylu filmu, který byl natočen v šedé nebo výrazné zelené, s použitím skutečného bývalého ústředí Stasi [23] . Richard Corliss z časopisu Time zařadil film na druhé místo v žebříčku Top Ten Movies 2007 a nazval The Lives of Others srdcervoucím a dojemným thrillerem . Filmový kritik Roger Ebert dal filmu čtyři hvězdy a nazval jej „silným, ale tichým filmem skrytých myšlenek a tajných tužeb“ [25] .

Pozornost kritiků na detaily obrázku

Obraz je postaven „na vrstvách emocionální struktury“, napsala Stephanie Zacharek v internetovém magazínu Salon.com . „Donnersmark podrobně popisuje, co se děje na obrazovce: v jedné ze scén, ve kterých ministr Hemphp ve svém autě tlapá ženu ve snaze získat její přízeň, vidíme jeho obří bílé spodky – to by vypadalo legračně, kdyby to nebylo tak hrozné. “ [26] .

V další scéně začne hlavní hrdina Wiesler sympatizovat s párem, který odposlouchává. „Wieslerova reakce na tyto pocity se k němu nenápadně plíží, téměř aniž by se prozradil, což ji činí přesvědčivější,“ píše Zacharek [26] . Podhoretz, recenzující snímek v The Weekly Standard , přisuzuje jemnost Wieslerovy reakce interpretovi této role: „Ta scéna je ztvárněna úžasným klidným a téměř bez emocí hercem, dosud neznámým mimo Německo, který svou práci dělá tak krásně, že je téměř nepopsatelný slovy“ [16] . Josh Rosenblatt, píšící pro Austin Chronicle , také obdivuje Mueův výkon: „Jako každé skvělé představení se kouzlo Mue dostává do popředí se zdánlivě nepatrnými detaily: zde zvednuté obočí, tam jemné pohyby rtů. Je to triumf němé nádhery“ [27] .

Lisa Schwarzbaum v Entertainment Weekly poukazuje na scény, kde postavy nijak neovlivňují dění kolem sebe: „Někdy jsou nejintenzivnější momenty filmu naplněny minimem akce – Wiesler jen poslouchá přes sluchátka; Draiman jen ležel na posteli; jen sousedka koukající skrz kukátko, jejíž celý život závisí na tom, co dělá, na tom, koho vidí. V těchto nervy drásajících pauzách Henckel von Donnersmarck sděluje divákovi vše, co si myslí, že bychom měli vědět o volbě, strachu, pochybách, zbabělosti a hrdinství .

Názory kritiků na Wieslerovu transformaci

Článek v First Things uvádí filozofický argument na obranu Wieslerovy transformace. Autor článku Santiago Ramos se domnívá, že ústředním tématem filmu je morální proměna Gerda Wieslera. Podle jeho názoru není proces znovuzrození zcela odůvodněný, ale je krásný. Wiesler zažívá nevysvětlitelný tajemný vliv krásné, který ho změní. To je mimo chápání lidské mysli [29] .

Sám režisér řekl: „Změny nenastávají náhle, Wiesler postupně ztrácí víru ve svou ideologii“ [29] . Anthony Scott uzavírá svou vesměs kladnou recenzi tím, že film nedává jasnou odpověď na otázku: mění se lidé nebo se mění svět? [30] Když se ho tazatel z britského ezinu zeptal, zda souhlasí se Scottovým prohlášením, Donnersmarck odpověděl: „Nesouhlasím. Toto tvrzení mě trochu překvapilo, ale předpokládal jsem, že vše závisí na tom, co rozumíte pod slovem „změnit““ [29] .

S výjimkou Scotta se prakticky všichni ostatní kritici shodují, že Wieslerova proměna je hlavním dramatickým motorem filmu a klíčem k jeho pochopení. Britský politický komentátor Timothy Garton byl filmem hluboce dojat, ale Wieslerova proměna shledala příliš rychlou a ne zcela přesvědčivou. Souhlasí s ním i katolická scenáristka a blogerka Barbara Nicolosi, které se film rovněž velmi líbil [29] . Clive Davies na svém blogu na The Spectator napsal , že film nezobrazoval Wieslerovu proměnu přesvědčivě: „Byla to slibná premisa pokažená spletitým a podvyživeným scénářem“ [31] . "V podstatě neexistovala žádná silná motivace pro takovou proměnu hrdiny" - řekl Kevin Drum [32] .

Ramos tvrdí, že taková fanouškovská kritika filmu poněkud škodí, protože jakákoli kritika, která zpochybňuje věrohodnost Wieslerovy transformace, zpochybňuje nejen logiku filmu jako celku, ale také umělcovu moc nad totalitou a ideologií [29] .

Podle Iriny Shcherbakové, zaměstnankyně časopisu Art of Cinema , právě nepřesvědčivé znovuzrození kapitána Wislera vyvolalo nejvážnější výtky filmového tisku [33] . „Jde o vědomé zlidštění zla, touhu vybílit systém, takoví zaměstnanci jako Wiesler tam nebyli a nemohli být, nikdo by neplakal ani z Brechtových básní, ani ze zvuků „ Apassionata “,“ tvrdí dlouhodobě výzkumníci pracovního systému Stasi [33] .

Osobní volba za totality

Anthony Oliver Scott při recenzování filmu v The New York Times napsal, že Život je docela dobře udělaný a dodal, že „ napětí nevytváří pouze struktura a tempo filmu, ale také myšlenka, že i v represivní společnosti, lidé jsou zatíženi dobrou vůlí. Při sledování jedné scény za druhou nikdy nevíte, jaké rozhodnutí postava učiní doslova za okamžik .

Filmový kritik Los Angeles Times Kenneth Turan souhlasí s tím, že dramatické napětí filmu vytváří pečlivě promyšlená zápletka, která „staví hlavní postavy do obtížných, vysoce sázkových situací, kde je cena jen jedné jediné akce velmi vysoká, na níž nejen závisí životy postav, ale také jejich duše. Film „přesvědčivě ukazuje, že volba správného rozhodnutí ve složitých morálních a politických situacích může být nejdramatičtějším dilematem ze všech“ [34] .

Zacharek, Scott, Podhoretz a Tyuran poukazují na to, že film sice velmi silně a nenápadně reprezentuje korupci v samém jádru východoněmecké politické elity, ale zaměřuje se na lidi, kteří se dokážou povznést nad tento prohnilý systém. Slovy Podhoretze, „tento filmový výtvor je studiem lidské povahy pod rouškou velkolepého intenzivního thrilleru“ [16] .

Ruští kritici

Natalya Ryabchikova v recenzi filmu na stránkách elektronického deníku Ytro.ru upozorňuje na neochotu německých filmařů a 56 % obyvatel sjednocené země dotknout se tématu Stasi; věří, že obraz „Životy druhých“ se stal katalyzátorem první vážné debaty o roli Stasi v životě východního Německa [35] . Maria Grositskaya z " Real Cinema " věří, že "obraz vítězí naivním, ale neméně ušlechtilým nápadem." Poznamenává také, že „nyní se točí jen málo filmů, které postrádají upřímné neupřímné šťastné konce a patos tragédie“ [36] .

Ivan Kulikov z internetové publikace Gazeta.ru tak docela nevěří v možnost proměnit agenta Stasi ve spravedlivého prostřednictvím monumentální Němky a poezie; kritik také poznamenává, že tento film není nijak zvlášť úspěšným pokusem režiséra ukázat, jak hnusné to bylo v NDR [37] . Naopak Dilyara Tasbulatova v článku pro časopis Itogi v takový přerod tajného policisty věří, dokládá to skutečnými případy z historie, zdůrazňující jedinečnou atmosféru nedávné minulosti, kterou režisér rekonstruoval s děsivými přesnost [38] . Alena Solntseva v novinách „ Vremya novostei “ se snaží izolovat hlavní myšlenku filmu: „Zkorumpující síla strachu dokáže rozdrtit i ty nejjemnější, nejjemnější, nejtalentovanější, a na druhou stranu člověk hluboce spjatý s okolnostmi může zachovat důstojnost“ [39] .

Korespondence s realitou

V tomto posledním a pro něj nejdůležitějším filmu (bez ohledu na to, jak banální filmové prostředky jeho režisér někdy používá), dokázal Ulrich Mueh nemožné. Svého hrdinu a německou minulost ukázal tak, aby se mohla stát hmatatelnou i pro ostatní Němce, aby alespoň v generaci Donnersmarcka konečně došlo ke spojení tohoto dosud nespojitelného německo-německého kentaura. ... Ať už to Donnersmark chtěl nebo ne, obraz vytvořený Muehem přerostl autorův záměr a vzniklo podobenství o možnosti znovuzrození – někoho, kdo je schopen vidět život jiných lidí.

Irina Shcherbakova, "The Art of Cinema " [33]

Neomarxista Slavoj Žižek , který film recenzoval pro In These Times , napsal, že film zjemňuje tísnivou atmosféru NDR jako ve scéně, v níž se disident vzepře ministru kultury, aniž by čelil jakýmkoli následkům. Žižek také poznamenal, že postava dramatika je příliš naivní, než aby se dala uvěřit: „Film připomíná vtipnou formuli života pod tvrdou komunistickou čepicí, která se skládá ze tří principů: osobní poctivosti, upřímné podpory režimu a rozumu – to nebylo možné člověk dodržovat tři zásady najednou, možná jen dva; Drymanův problém je v tom, že ve skutečnosti dodržuje všechny tři principy .

I když se úvodní scéna filmu odehrává ve věznici Hohenschönhausen, byla natočena jinde, protože Hubert Knabe, ředitel památníku, odmítl dát Donnersmarckovi svolení. Knabe protestoval proti „proměně agenta Stasi v hrdinu“ a pokusil se přesvědčit Donnersmarcka, aby změnil kinematografii. Režisér označil jako příklad tohoto vývoje „ Schindlerův seznam “. Na což Knabe odpověděl: „To jsou různé věci. Oskar Schindler  byl. Žádný Wisler nebyl“ [41] . Východoněmecký disidentský textař Wolf Biermann napsal v Die Welt v březnu 2006: „Celkové politické prostředí zobrazené ve filmu je autentické, byl jsem nadšený zápletkou. Ale proč? Možná mě mezi úplným zákazem mé práce v roce 1965 a zbavením občanství v roce 1976 zasáhlo mnoho atraktivních detailů, které jsou podobné vzpomínkám z mé vlastní minulosti“ [42] .

Anna Fander, autorka knihy o Stasi (Stasiland), napsala ve filmové recenzi pro The Guardian , že zaměstnanec Stasi nemohl skrývat informace před nadřízenými, protože zaměstnanci Stasi byli sledováni a provozováni v týmech, velmi zřídka pracovali sami. Cituje Donnersmarcka: "Životy druhých jsou především lidské drama o schopnosti lidí dělat správnou věc, bez ohledu na to, jak dlouho šli špatným směrem." Na což Fander odpověděl: „To je šťastná myšlenka. A tenhle film je prostě výborný, i když neodpovídá skutečnosti“ [41] .

Propojení s jinými filmy

Při srovnání kazety Donnersmark s rumunským filmem „ 4 měsíce, 3 týdny a 2 dny “, vydaným o rok později, mnozí kritici věřili, že rumunský obraz je namířen také proti totalitnímu režimu Ceausesca , protože jasně zdůrazňuje atmosféru totálních lží. , nedůvěra a strach, které v něm vládly. Recenzent New York Village Voice poznamenává, že akce se odehrává ve „společnosti, kde funguje málo a žádná akce (dokonce ani zabouchnutí dveří auta) není bez potíží“ [43] . Mezitím ve zveřejněných rozhovorech rumunský režisér takový redukcionismus popírá [44] . Nezaměstnává ho ani tak pranýřování zastaralého režimu, ale drsný osud hlavních hrdinů, zejména téma bolestného dospívání jednoho z nich. „Hrůzy socialismu nezakryjí onu vnitřní slepotu a setrvačnost, kterou jedna z hrdinek nikdy nepřekoná, ale ta druhá se rozplyne v neocenitelnou lidskou zkušenost“ - Andrey Plakhov [45] . Podobně v německém filmu, v němž je hlavním tématem proměna Wieslera a osobní volba jedince za totality.

Alena Solntseva staví tento film mezi rumunské „ 4 měsíce, 3 týdny a 2 dny “ a ruský „ Gruz 200 “ a říká, že „Všechny tyto značky cigaret a kosmetiky, všechny tyto drobné triky stínového obchodu a vzájemné pokrytectví zobrazené v Rumunský film, proniká mnohem hlouběji do podstaty socialistického režimu než melodramatické vášně Životy těch druhých. Ruská veřejnost se naopak chce bavit a nemá ráda „gruzilovo“. Ruský režisér Alexej Balabanov proto používá speciální prostředky k zapamatování minulosti a vytváří ve svém filmu neuvěřitelný, nevšední, fantasmagorický svět, kde podstatu toho, co se děje, lze cítit nikoli myslí, ale žaludkem, přičemž si pamatuje, že známá hrůza, která otráví každého, kdo žil na tomto světě bez lásky a naděje“ [39] .

Natalia Ryabchikova vyzdvihuje z celkového počtu německých filmů o nedávné rozdělené minulosti země „Život těch druhých“. V Německu jsou podle ní v Německu oblíbené „nostalgické komedie o Ossi , obyvatelích NDR s jejich legračními auty, drobnými filištínskými radostmi a obří postavou Lenina, která blokuje slunce (nejznámější z těchto filmů je Good Bye, Lenine! ”). Častá jsou dramata o stejných „Ossies“, neúspěšných pokusech o přesun na Západ („ tunel “). Filmaře zaměstnává především nejsvětlejší okamžik novodobé historie – pád Zdi a také poslední měsíce prokomunistického režimu NDR. Film Floriana Henckela von Donnersmarcka ukázal, že je možné a nutné jít dál, jako skalpel, prořezávající mechanismus politické mašinérie NDR, stroje strachu a podvodu“ [35] .

Ivan Kulikov srovnává německý film s ruskou kinematografií, která se snaží přeceňovat svou vlastní historii: „Někomu, ale Rusům, jejichž hodnocení vlastní historické minulosti je schizofrenně rozděleno mezi špatnou „ Devátou rotou “ a dobrou „ Gruz-200 “. ““, jen to a řešit, čím se hádat, jako to bylo ve filmu o „země vítězného socialismu“ [37] . Andrey Plakhov na stránkách listu Kommersant srovnával německý film se sovětským filmem Moskva slzám nevěří : oba filmy byly zpočátku ignorovány (kritiky, organizátory a řediteli velkých filmových festivalů, šéfy distribučních společností), ale poté, co tyto filmy dostaly Oscara “, pak se triumfálně vrátily do svých rodných zemí [46] .

O režisérovi

O Donnersmarckovi jako režisérovi mluvil různými způsoby. Byly nadšené recenze, a ne tolik. Donnersmarka obdivuje například Dilyara Tasbulatova z Itogi : „Tento režisér zdědil německou a žádnou jinou filmovou tradici. Jeho styl je ironický, nemilosrdný, asketický, jak tomu bylo v nejlepších obrazech dalšího vynikajícího Němce - tedy Fassbindera . Donnersmarck – stejně jako Fassbinder – je obdařen zvláštním darem společenského vkusu, v němž není ani stopa po politické konjunktuře. Vzácná vlastnost“ [38] . Stanislav Zelvensky , sloupkař časopisu Afisha , říká, že „Život těch druhých je proti Kafkovi , protože von Donnersmarck vidí ve všem, co se děje, racionální základ, dokonce i vulgární psychoanalýzu, železnou logiku. A tento střízlivý pohled by se dal brát jako zjevení, kdyby tolik nepřipomínal solidní přístup silného hollywoodského scenáristy .

Neshody

Donnersmarck a Ulrich Mue byli žalováni za urážku na cti v rozhovoru, kde Mue tvrdil, že ho jeho bývalá manželka udala během šesti let jejich manželství, když žili ve východním Německu [8] [48] . Donnersmark oznámil, že Muehova manželka popřela nároky vznesené proti ní, ačkoli všechny její činy byly potvrzeny a podrobně popsány na 254 stranách oficiálních zpráv [26] .

Seznamy deseti nejlepších filmů

Film byl v první desítce filmů roku 2007 podle mnoha filmových kritiků z různých publikací [49] .

• 2. místo - Empire
• 2. místo - Richard Corliss , Time
• 4. místo - David Ansen, Newsweek
• 4. - Stephen Holden, The New York Times
• 5. místo - Liam Lacey a Rick Groen, Globe and Mail
• 5. - Owen Gleiberman, Entertainment Weekly
• 7. – Christy Lemieux, Associated Press [50]
• 8. - Anthony Scott , The New York Times
• 8. - Kyle Smith, New York Post

Ceny a nominace

Cena	Kategorie	Laureáti a nominovaní	Výsledek
BAFTA	"Nejlepší cizojazyčný film"		Vítězství
	"Nejlepší film"		Jmenování
	"Nejlepší režisérská práce"	Florian Henckel von Donnersmarck	Jmenování
	"Nejlepší herec"	Ulrich Mue	Jmenování
	„Nejlepší původní scénář“	Florian Henckel von Donnersmarck	Jmenování
Argentinská akademie filmových umění a věd	"Nejlepší zahraniční film"		Vítězství
Asociace filmových kritiků Argentiny	"Nejlepší zahraniční film"		Vítězství
Německá asociace filmových kritiků	"Nejlepší herec"	Ulrich Mue	Vítězství
	"Nejlepší kinematografie"	Hagena Bogdanského	Vítězství
	"Nejlepší filmový debut"	Florian Henckel von Donnersmarck	Vítězství
	"Nejlepší úprava"	Patricie Rommel	Vítězství
Asociace filmových kritiků v Los Angeles	"Nejlepší zahraniční film"		Vítězství
Central Ohio Film Critics Association	"Nejlepší cizojazyčný film"		Vítězství
" cena Bavorska "	"Nejlepší herec"	Ulrich Mue	Vítězství
	"Nejlepší režisérská práce"	Florian Henckel von Donnersmarck	Vítězství
	"Nejlepší scénář"	Florian Henckel von Donnersmarck	Vítězství
" Bodil "	"Nejlepší zahraniční film"		Vítězství
Filmový festival ve Varšavě	"Volba diváka"		Vítězství
Cech německého domu umění	"Nejlepší německý film"		Vítězství
Velká cena brazilského filmu	"Nejlepší cizojazyčný film"		Vítězství
" David di Donatello "	"Volba diváka"		Vítězství
" Evropská cena "	"Nejlepší film"		Vítězství
	"Nejlepší herec"	Ulrich Mue	Vítězství
	"Nejlepší scénář"	Florian Henckel von Donnersmarck	Vítězství
	"Nejlepší herečka"	Martina Gedek	Jmenování
	"Nejlepší režisérská práce"	Florian Henckel von Donnersmarck	Jmenování
	"Nejlepší hudba"	Gabriel Yared, Stefan Mucha	Jmenování
" Zlatá kamera "	"Nejlepší německý herec"	Ulrich Mue	Jmenování
" Zlatý glóbus "	" Nejlepší cizojazyčný film "		Jmenování
" Zlatý glóbus " (Itálie)	"Nejlepší evropský film"		Vítězství
	"Nejlepší evropský herec"	Sebastian Koch	Vítězství
	"Nejlepší distributor"	01 Distribuce	Vítězství
" Zlatá chyba "	"Nejlepší zahraniční film"		Vítězství
" Kinema Junpo "	"Nejlepší zahraniční film"		Vítězství
Filmový festival v Locarnu	"Volba diváka"		Vítězství
Londýnský filmový festival	Cena Satyajit Ray	Florian Henckel von Donnersmarck	Vítězství
Mnichovský filmový festival	Cena Bernharda Wikkiho	Florian Henckel von Donnersmarck, Ulrich Mühe	Vítězství
Filmový festival High Falls	"Volba diváka"		Vítězství
Kruh australských filmových kritiků	"Nejlepší zahraniční film"		Vítězství
kroužek londýnských filmových kritiků	"Zahraniční film roku"		Vítězství
	"Scenárista roku"	Florian Henckel von Donnersmarck	Vítězství
	"herec roku"	Ulrich Mue	Jmenování
	"Režisér roku"	Florian Henckel von Donnersmarck	Jmenování
Kruh filmových kritiků v New Yorku	"Nejlepší cizojazyčný film"		Vítězství
Scenáristé Kruh Španělska	"Nejlepší zahraniční film"		Vítězství
Festival nového filmu v Montrealu	"Volba diváka"		Vítězství
Mezinárodní filmový festival ve Vancouveru	"Nejoblíbenější film"		Vítězství
Mezinárodní filmový festival v Denveru	"Nejlepší film"		Vítězství
Mezinárodní filmový festival v Palm Springs	"Volba diváka"		Vítězství
Mezinárodní filmový festival v Portlandu	"Nejlepší film"		Vítězství
	"Nejlepší nový ředitel"	Florian Henckel von Donnersmarck	Vítězství
Mezinárodní filmový festival v Rotterdamu	"Volba diváka"		Vítězství
" Nová tvář "	"Nový obličej"	Florian Henckel von Donnersmarck	Vítězství
Národní společnost italských filmových novinářů	"Evropská stříbrná stuha"	Martina Gedek	Vítězství
" Nezávislý duch "	"Nejlepší zahraniční film"		Vítězství
" Německá cena "	"Nejlepší film"		Vítězství
	"Nejlepší režisérská práce"	Florian Henckel von Donnersmarck	Vítězství
	"Nejlepší herec"	Ulrich Mue	Vítězství
	„Nejlepší herec ve vedlejší roli“	Oldřich Tukur	Vítězství
	"Nejlepší scénář"	Florian Henckel von Donnersmarck	Vítězství
	"Nejlepší kinematografie"	Hagena Bogdanského	Vítězství
	"Nejlepší umělecký směr"	Silke Bur	Vítězství
	"Nejlepší hudba"	Stefan Mucha , Gabriel Yared	Jmenování
	"Nejlepší kostýmní design"	Gabriel Binder	Jmenování
	"Nejlepší úprava"	Patricie Rommel	Jmenování
	"Nejlepší zvuk"	Hubertus Rath , Christoph von Schönburg , Arno Wilms	Jmenování
" Oscar "	" Nejlepší cizojazyčný film "		Vítězství
" Polská cena "	"Nejlepší evropský film"		Vítězství
Britská nezávislá filmová cena	„Nejlepší zahraniční nezávislý film“		Vítězství
Irské filmové a televizní ceny	"Nejlepší mezinárodní film"		Vítězství
	"Nejlepší mezinárodní herec"	Ulrich Mue	Jmenování
" Cesar "	"Nejlepší zahraniční film"		Vítězství
Satelitní cena	"Nejlepší cizojazyčný film"		Vítězství
	"Nejlepší hudba"	Gabriel Yared	Vítězství
" Turya "	"Nejlepší zahraniční film"		Vítězství
" Chlotrudis "	"Nejlepší film"		Jmenování
	„Nejlepší původní scénář“	Florian Henckel von Donnersmarck	Vítězství

Literatura

• Florian Henckel von Donnersmarck. Život ostatních. - Frankfurt nad Mohanem : Suhrkamp, ​​​​2006. - ISBN 3-518-45786-1 .
• Florian Henckel von Donnersmarck. Život ostatních. Znovu vydat. - Frankfurt nad Mohanem : Suhrkamp, ​​​​2007. - ISBN 3-518-45908-2 .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 Životy druhých (2007) . Box Office Mojo . Získáno 25. října 2007. Archivováno z originálu 26. února 2012. (neurčitý)
2. ↑ Stažení dat Freebase – Google .
3. ↑ http://www.kinokalender.com/film3035_das-leben-der-anderen.html
4. ↑ filmportal.de - 2005.
5. ↑ https://web.archive.org/web/20200301175940/https://www.europeanfilmawards.eu/en_EN/film/the-lives-of-others.5176
6. ↑ Pátý německý filmový festival (nepřístupný odkaz) . drugaya.ru (17. listopadu 2006). Staženo 10. 5. 2015. Archivováno z originálu 18. 5. 2015. (neurčitý) 
7. ↑ Moskevský německý filmový festival se stal událostí roku . Deutsche Welle (11. prosince 2006). Staženo: 10. května 2015. (neurčitý)
8. ↑ 1 2 3 Jízda, Alane . Behind the Berlin Wall, Listening to Life , New York Times  (7. ledna 2007). Archivováno z originálu 1. května 2013. Staženo 27. července 2007.
9. ↑ 1 2 3 Alexandra Light. detektiv Benátky . Nový vzhled (2. ledna 2011). Datum přístupu: 10. ledna 2011. Archivováno z originálu 26. února 2012. (neurčitý)
10. ↑ Prohlášení ředitele . Sony . Získáno 17. srpna 2007. Archivováno z originálu dne 26. února 2012. (neurčitý)
11. ↑ Andreas Kilb. Verschwörung der Hörer  (německy)  // Frankfurter Allgemeine Zeitung. - 2006. - č. 22. března . - S. 35 .
12. ↑ Gorkij M. V. I. Lenin . - První vydání. Archivovaná kopie (nedostupný odkaz) . Získáno 5. ledna 2011. Archivováno z originálu 13. května 2008. (neurčitý) 
13. ↑ Ein Oscar "aus" Heiligenkreuz  (německy) . stift-heiligenkreuz. Datum přístupu: 3. ledna 2011. Archivováno z originálu 26. února 2012.
14. ↑ Ich kann den Berg noch einmal erklimmen  (německy)  // Stern. - Březen 2007. - Nr. 14 .
15. ↑ Matthias Ehlert. Der Freund auf meinem Dach  (německy)  // Welt am Sonntag. - únor 2006. - Nr. 12 . — S. 59 .
16. ↑ 1 2 3 Podhoretz, John Nightmare Come True . The Weekly Standard (12. března 2007). Získáno 17. srpna 2007. Archivováno z originálu dne 26. února 2012. (neurčitý)
17. ↑ Lives of Others pro hollywoodský remake , London : The Guardian  (1. března 2007). Archivováno z originálu 6. července 2008. Staženo 17. srpna 2007.
18. ↑ 12 europeanfilmawards.eu _
19. ↑ 1 2 3 Informace o zvukové stopě  . Soundtrack.ru. Získáno 12. května 2012. Archivováno z originálu 18. října 2012.
20. ↑ Podhoretz, John. Ulrich Muhe R.I.P. National Review Online (25. července 2007). Získáno 17. srpna 2007. Archivováno z originálu dne 26. února 2012. (neurčitý)
21. ↑ Buckley, Jr., William F. Great Lives . National Review Online (23. května 2007). Získáno 17. srpna 2007. Archivováno z originálu dne 26. února 2012. (neurčitý)
22. ↑ Miller, John. Nejlepší konzervativní filmy . National Review Online (23. února 2009). Získáno 19. srpna 2009. Archivováno z originálu dne 26. února 2012. (neurčitý)
23. ↑ Elley, Derek. Životy druhých . Odrůda (11. 6. 2006). Získáno 17. srpna 2007. Archivováno z originálu dne 26. února 2012. (neurčitý)
24. ↑ Richard Corliss . Top 10 filmů . - 24. prosince 2007. - S. 40.
25. ↑ Ebert, Roger. Životy druhých . Chicago Sun-Times (21. září 2007). Získáno 14. července 2010. Archivováno z originálu 11. ledna 2012. (neurčitý)
26. ↑ 1 2 3 Zacharek, Stephanie. Životy druhých . Salon.com (9. února 2007). Získáno 17. srpna 2007. Archivováno z originálu dne 26. února 2012. (neurčitý)
27. ↑ Rosenblatt, Josh. Životy druhých . Austin Chronicle (2. března 2007). Získáno 17. srpna 2007. Archivováno z originálu dne 26. února 2012. (neurčitý)
28. ↑ Schwarzbaum, Líza. Recenze filmu: Životy druhých (2007) . Entertainment Weekly (2. února 2007). Získáno 17. srpna 2007. Archivováno z originálu dne 26. února 2012. (neurčitý)
29. ↑ 1 2 3 4 5 „Proč se diktátoři bojí umělců“ (2007) . První věci (23. července 2007). Získáno 24. srpna 2007. Archivováno z originálu dne 26. února 2012. (neurčitý)
30. ↑ 12 Scott , A.O. Fuga pro dobré německé muže , The New York Times  (9. února 2007). Archivováno z originálu 10. srpna 2018. Staženo 17. srpna 2007.
31. ↑ Davis, Clive. Velmi zátiší . The Spectator Blog v The Spectator Magazine (13. května 2007). Datum přístupu: 28. července 2007. Archivováno z originálu 26. února 2012. (neurčitý)
32. ↑ Buben, Kevine. Politické zvíře . The Washington Monthly (14. května 2007). Datum přístupu: 28. července 2007. Archivováno z originálu 26. února 2012. (neurčitý)
33. ↑ 1 2 3 Irina Shcherbaková. Sbohem, Stasi. "Životy druhých", režie Florian Henckel von Donnersmarck (nepřístupný odkaz) . The Art of Cinema (říjen 2007). Získáno 2. července 2013. Archivováno z originálu dne 20. dubna 2021. (Ruština) 
34. ↑ Turan, Kenneth. Životy druhých . Los Angeles Times (1. prosince 2006). Získáno 17. srpna 2007. Archivováno z originálu dne 09. května 2007. (neurčitý)
35. ↑ 1 2 Natalja Rjabčiková. Tajný život NDR se vyjasnil . Ytro.ru (19. července 2007). Datum přístupu: 3. ledna 2011. Archivováno z originálu 17. listopadu 2007. (Ruština)
36. ↑ Maria Grositskaya. "Zhroucení systému" . Skutečné kino (5. července 2007). Získáno 3. ledna 2011. Archivováno z originálu 22. ledna 2010. (Ruština)
37. ↑ 1 2 Ivan Kulikov. Wow toffee . Gazeta.ru (18. července 2007). Datum přístupu: 3. ledna 2011. Archivováno z originálu 20. listopadu 2007. (Ruština)
38. ↑ 1 2 Dilyara Tasbulatova. Iljičovy předpisy . Výsledky (16. července 2007). Získáno 3. ledna 2011. Archivováno z originálu dne 5. března 2016. (Ruština)
39. ↑ 1 2 Alena Solntseva. Nebyl jsi tam . News Time (23. července 2007). Datum přístupu: 3. ledna 2011. Archivováno z originálu 4. března 2016. (Ruština)
40. ↑ Žižek, Slavoj. Sny druhých . V těchto časech (18. května 2007). Získáno 17. srpna 2007. Archivováno z originálu dne 26. února 2012. (neurčitý)
41. ↑ 12 Fundler , Anna. . Tyranny of Terror , London : The Guardian  (5. května 2007). Archivováno z originálu 28. srpna 2008. Staženo 6. ledna 2011.
42. ↑ Duchové opouštějí  stíny . signandsight.com (29. března 2006). Datum přístupu: 3. ledna 2011. Archivováno z originálu 26. února 2012.
43. ↑ Hoberman, J. . Gone Baby Gone , Village Voice  (15. ledna 2008). Archivováno z originálu 2. června 2009. Staženo 13. srpna 2009.
44. ↑ Dargis, Manohla . Přítel, který skutečně nesoudí ani neucukne , The New York Times  (25. ledna 2008). Archivováno z originálu 1. února 2010. Staženo 13. srpna 2009.
45. ↑ Plakhov, Andrej . Těhotná se socialismem , Kommersant  (26. října 2007). Archivováno z originálu 29. října 2007. Staženo 13. srpna 2009.
46. ↑ Andrey Plakhov . Stasi nevěří v slzy . Kommersant (21. července 2007). Získáno 3. ledna 2011. Archivováno z originálu dne 8. března 2016. (Ruština)
47. ↑ Stanislav Zelvensky . Recenze . Plakát (14. července 2007). Datum přístupu: 3. ledna 2011. Archivováno z originálu 26. února 2012. (Ruština)
48. ↑ Nickerson, Colin. Německý film podnítí otevřenou debatu o Stasi: Zakázané téma uchvacuje národ . The Boston Globe (29. května 2006). Datum přístupu: 6. ledna 2011. Archivováno z originálu 1. září 2010. (neurčitý)
49. ↑ Metacritic: 2007 Top Ten seznam filmových kritiků . Metakritický . Získáno 5. ledna 2008. Archivováno z originálu 2. ledna 2008. (neurčitý)
50. ↑ David Germain.; Christy Lemire. 'No Country for Old Men' si vysloužil souhlas od kritiků AP . Associated Press, prostřednictvím Columbia Daily Tribune (27. prosince 2007). Datum přístupu: 31. prosince 2007. Archivováno z originálu 3. ledna 2008. (neurčitý)

Odkazy

• thelifesofothers.com - oficiální stránky Life of others
• Rozhovor mezi Florianem Donnersmarckem a Michailem Lemkhinem . chayka.org (15. února 2007). Datum přístupu: 12. května 2020. (neurčitý)

Tematické stránky	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmová spřízněnost Filmový portál Internetová filmová databáze Metakritický Shnilá rajčata
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)
V bibliografických katalozích BNF : 16738435h GND : 7525538-8 J9U : 987007289136905171 SUDOC : 135503779 VIAF : 316752281 WorldCat VIAF : 316752281

Oscara za nejlepší cizojazyčný film
Shusha (1947) Monsieur Vincent (1948) Zloději kol (1949) U zdí Malapagy (1950) Rashomon (1951) Zakázané hry (1952) Cena nebyla udělena (1953) Brány pekla (1954) Samurai: Way of the Warrior (1955) Road (1956) Nights of Cabiria (1957) Můj strýc (1958) Černý Orfeus (1959) Maiden Spring (1960) Přes sklo matně (1961) Neděle ve Ville d'Avray (1962) Osm a půl (1963) Včera, dnes, zítra (1964) Obchod na náměstí (1965) Muž a žena (1966) Sledované vlaky (1967) Vojna a mír (1968) Zeta (1969) Vyšetřování případu občana mimo podezření (1970) Zahrada Finzi-Contini (1971) Diskrétní kouzlo buržoazie (1972) Americká noc (1973) Amarcord (1974) Dersu Uzala (1975) Černobílá barva (1976) Celý život před námi (1977) Připravte si kapesníčky (1978) Plechový bubínek (1979) Moskva nevěří v slzy (1980) Mefisto (1981) Začít znovu (1982) Fanny a Alexander (1983) Elephant Diagonal (1984) Oficiální verze (1985) Assault (1986) Babette's Feast (1987) Pelle the Conqueror (1988) Nové kino Paradiso (1989) Cesta naděje (1990) Středozemní moře (1991) Indočína (1992) Graceful Age (1993) Burnt by the Sun (1994) Antonia Line (1995) Kolja (1996) Postava (1997) Život je krásný (1998) Vše o mé matce (1999) Crouching Tiger Hidden Dragon (2000) Země nikoho (2001) Nikde v Africe (2002) Invaze barbarů (2003) Moře uvnitř (2004) Tsotsi (2005) Život druhých (2006) Padělatelé (2007) Odešel (2008) Tajemství v jeho očích (2009) Pomsta (2010) Rozvod Nader a Simin (2011) Láska (2012) Velká krása (2013) Ida (2014) Syn Saulova (2015) prodavač (2016) Fantastická žena (2017) Romové (2018) Parazit (2019) Ještě jeden (2020) Sedni si za volant mého auta (2021)
předávání cen	1957 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1979 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 2022
Žadatelé podle země	Argentina Bulharsko Bosna a Hercegovina Brazílie Vietnam Hongkong Dánsko Egypt Izrael Indie Írán Španělsko Itálie Kazachstán Kyrgyzstán ČLR Korejská republika Kosovo Mexiko Polsko Rusko SSSR Tchaj-wan krocan Ukrajina Francie Chorvatsko Švédsko Japonsko

Evropská filmová cena za nejlepší film
Krátký film o vraždě (1988) Krajina v mlze (1989) Otevřené dveře (1990) Dregs of society (1991) Únosce (1992) Urga - Území lásky (1993) Lamerica (1994) Země a svoboda (1995) Breaking the Waves (1996) Mužský striptýz (1997) Život je krásný (1998) Vše o mé matce (1999) Tanečnice ve tmě (2000) Amelie (2001) Mluv s ní (2002) Sbohem, Lenine! (2003) Hlavou proti zdi (2004) Hidden (2005) Život druhých (2006) 4 měsíce, 3 týdny a 2 dny (2007) Gomora (2008) Bílá stuha (2009) Duch (2010) Melancholie (2011) Láska (2012) Velká krása (2013) Ida (2014) mládež (2015) Tony Erdmann (2016) Čtverec (2017) Studená válka (2018) Oblíbené (2019) Ještě jeden (2020) Kam jdeš, Aido? (2021)
Evropská filmová akademie

Cena Davida di Donatella za nejlepší evropský film
Dogville / Rosenstrasse (2004) Uvnitř moře (2005) Match Point (2006) Život druhých (2007) Irina Palm Do It Better (2008) Milionář z chatrče (2009) Koncert (2010) Král mluví! (2011) 1+1 (2012) Láska (2013) Philomena (2014) Vesmír Stephena Hawkinga (2015) Syn Saulova (2016) Já, Daniel Blake (2017) Čtverec (2018)

Independent Spirit Award za nejlepší zahraniční film

Kiss of the Spider Woman (1985) Pokoj s výhledem (1986) Můj psí život (1987) Nebe nad Berlínem (1988) Moje levá noha (1989) Miláček (1990) Anděl u mého stolu (1991) Krutá hra (1992) klavír (1993) Tři barvy: červená (1994) Před deštěm (1995) Tajemství a lži (1996) Slavná budoucnost (1997) oslava (1998) Run Lola Run (1999) Tanečnice ve tmě (2000) Amelie (2001) A tvoje máma taky (2002) Velrybí jezdec (2003) Moře uvnitř (2004) Dnešní ráj (2005) Život druhých (2006) Jednou (2007) třída (2008) Smyslová výchova (2009) Král mluví! (2010) Rozvod Nader a Simin (2011) Láska (2012) Život Adele (2013) Ida (2014) Syn Saulova (2015) Tony Erdmann (2016) Fantastická žena (2017) Romové (2018) Parazit (2019) Kam jdeš, Aido? (2020) Sedni si za volant mého auta (2021)

Eagles Award za nejlepší evropský film
Dívka s perlovou náušnicí (2004) Moje léto lásky (2005) Návrat (2006) Život druhých (2007) Kosmický skafandr a motýl (2008) Bílá stuha (2009) Duch (2010) Král mluví! (2011) Láska (2012) Hledá se Sugar Man (2013) Leviathan (2014) mládež (2015) Syn Saulova (2016)

Cena César za nejlepší zahraniční film

Vůně ženy (1976) Tolik jsme se milovali (1977) Mimořádný den (1978) Boot Tree (1979) Manhattan (1980) Kagemusha: Warrior's Shadow (1981) Sloní muž (1982) Victor/Victoria (1983) Fanny a Alexander (1984) Amadeus (1985) Purpurová růže z Káhiry (1986) Jméno růže (1987) Poslední císař (1988) Kavárna "Bagdád" (1989) Dangerous Liaisons (1990) Společnost mrtvých básníků (1991) Toto hrdina (1992) Vysoké podpatky (1993) klavír (1994) Čtyři svatby a jeden pohřeb (1995) Země a svoboda (1996) Breaking the Waves (1997) Případ – trubka (1998) Život je krásný (1999) Vše o mé matce (2000) In the Mood for Love (2001) Mulholland Drive (2002) Bowling for Columbine (2003) Mystic River (2004) Ztraceno v překladu (2005) Million Dollar Baby (2006) Malá slečna šťastná (2007) Život druhých (2008) Valčík s Bašírem (2009) Gran Torino (2010) Sociální síť (2011) Rozvod Nader a Simin (2012) Operace Argo (2013) Open Circle (2014) máma (2015) Birdman (2016) Já, Daniel Blake (2017) Nelíbí se (2018) Zloději obchodů (2019) Parazit (2020) Ještě jeden (2021) Otec (2022)