Kaple Paoliny

Kaple Paolina nebo kaple svatých Petra a Pavla ( italsky  La cappella dei Santi Pietro e Paolo, Сappella Paolina ) je kaple v Apoštolském paláci ve Vatikánu , postavená v roce 1537 . Pojmenována „Paolina“ po papeži Pavlu III . Kaple je soukromou kaplí papeže a je pro veřejnost uzavřena. Spojuje se s Královským sálem (Sala Regia), Sixtinskou kaplí a Královským schodištěm (Scala Regia), které slouží jako hlavní vchod do Apoštolského paláce [1] [2] .

Historie kaple

Projekt kaple vytvořil architekt Antonio da Sangallo mladší na objednávku papeže Pavla III. Je „malá“ (( lat.  parva ) na rozdíl od „velké“, Sixtinské kaple. „Svatá svátost“ (Santissimo Sacramento): zde bylo vystaveno ciborium s eucharistií a do roku 1670 byla místnost využívána při konkláve ke sbírání slibů Během konkláve začíná průvod kardinálských kurfiřtů do Sixtinské kaple od kaple Paolina, kde po zpěvu "Te Deum" ("Tobě, Bože, chválíme") nově zvolení papež se zastaví v osobní modlitbě před vstupem do Lodžie požehnání baziliky svatého Petra [3] .

Stavba kaple začala v roce 1537 a skončila o tři roky později. Dne 25. ledna 1540 byla kaple slavnostně vysvěcena pontifikem a zasvěcena svatému apoštolu Pavlovi [4] .

Jakmile byly v roce 1541 dokončeny práce na fresce Posledního soudu v Sixtinské kapli, pověřil Pavel III . Michelangela , kterému bylo v době zahájení prací sedmašedesát let, aby vyzdobil kapli Paolina freskami z historie prvních apoštolů. . Umělec pracoval tak pomalu, jak jen mohl, mezi neduhy a překážkami; zároveň pracoval na hrobce Julia II . Michelangelo namaloval dvě fresky: první zobrazující Saulovu konverzi , dokončenou v letech 1542 až 1545; druhý s Ukřižováním svatého Petra v letech 1546 až 1550 [5] . V roce 1549 zemřel papež Pavel III. V témže roce vypukl v kapli požár.

Výzdoba kaple byla dokončena za pontifikátu Řehoře XIII . nástěnnými malbami od Lorenza Sabbatiniho a Federica Zuccara , věnovanými dalším významným epizodám ze života svatých Petra a Pavla. Současně byly na klenbě připraveny zlacené a polychromované štukové lišty . Postupní papežové, zejména za Alexandra VIII. (1690) a poté Benedikta XIV. (1741), provedli změny související s protifasádní stěnou a uspořádáním presbyterální zóny [6] .

Významné opravy a přestavby byly provedeny v letech 1741 a 1855-1856. Posledním významným zásahem byly restaurátorské práce za papeže Pavla VI . v roce 1974 v předvečer Jubilejního roku katolické církve (1975) pod vedením Luigiho a Giovanniho Carbonarových. V roce 2002 začala důležitá obnova kaple, kterou provedla Laboratoř pro restaurování obrazů Vatikánských muzeí pod vedením Maurizia De Lucy.

Fresky od Michelangela

Fresky velkého Michelangela v kapli Paolina vznikly v krizovém, pozdním období jeho tvorby. B. R. Vipper věnoval podrobnou stylovou analýzu těmto freskám , napsal:

Rozpoznáváme zde rysy, které byly vlastní již raným Michelangelovým dílům – zanedbávání konkretizace událostí a lhostejnost k lidskému prostředí, ke krajině. Možná se tyto rysy nyní objevují s ještě větší ostrostí. Michelangela nezajímá zcela konkrétní, konkrétní událost minulosti a současnosti, ale pouze její univerzální význam. Poznáváme zde někdejší titánská měřítka a proporce lidských postav, přehnaný rozsah jejich pohybů a nadměrné svalové napětí. Těchto rysů je možná více v dřívějším Saulovu obrácení než v pozdějším Petrově ukřižování. Ale tu a tam jsou ochuzeni o skutečnou sílu, mocnou, smyslnou sílu, překypující energií obrazů vytvořených Michelangelem v jeho zralých letech. Drsná energie a násilná aktivita charakteristická pro hrdiny Michelangela jako by tu zamrzla, spoutaná silami nepřátelskými vůči člověku. Ale co je nejdůležitější, není tu ta radost ze života a ten tvůrčí vzestup, který oživuje „Davida“, obrazy „bitvy u Kašinu“ a Sixtinský strop, „Mojžíše“ a „Otroky“. Zlostný protest proti násilí a nespravedlnosti, „hanbě a zločinu“ (slova samotného Michelangela), kterými je poslední soud stále nasycen, se nyní mění v němou výčitku Petra přibitého na kříž a v tragické osvícení poraženého. Pavel. Je třeba také poznamenat, že barevnost, tak zvučná na malbě stropu Sixtinské kaple, na freskách kaple Paolina se stává nudnou a monotónní [7]

B. R. Vipper také zaznamenal „pocit osamělosti a tragické beznaděje“ a „rostoucí abstrakci obrazů“, charakteristické pro poslední díla velkého mistra [8] . Vynikající rakouský historik umění M. Dvořák nazval fresky kaple Paolina „sbohem malbě“ [9] . Samozřejmě v těchto dílech, jak poznamenal M. Dvořák, „je příznak stařecké slabosti“, zejména ve „špinavě šedém“ zbarvení. Není náhodou, že sám Michelangelo na konci práce v kapli Paolina poznamenal, že „freska není pro staré lidi“. To však není to hlavní. Podle Dvořáka:

Poslední Michelangelova freska... představuje novou hranici, nový rozhodující obrat v jeho díle... vyjádřený rozhodným odmítnutím ideálů jeho mládí. Místo objektivního obsahu, který je mimo člověka, místo pozorování přírody nebo idealizace přírody přichází obrazové ztělesnění subjektivní umělecké zkušenosti, vnímané jako nejvyšší zákon: od nynějška se Michelangelo snaží zobrazovat ne událost taková, jaká byla nebo jak ji může z uměleckého hlediska zinscenovat nejúčinněji, ale hodnota, která přitahuje jeho duchovní svět [10]

E. I. Rotenberg poznamenal, že „na obou freskách se děj odvíjí na pozadí drsné, bezdomovecké krajiny... Obě kompozice spojuje ponurý tón beznadějné tragiky, který je založen na neslučitelnosti hrdiny s mimozemšťany a zlověstný svět, který ho obklopuje“ [11] . Po freskách v kapli Paolina nevytvořil Michelangelo jediné větší dílo. Sám psal o důvodech své duševní a umělecké krize v jednom ze svých posledních sonetů:

Tok mých dnů bude brzy přerušen, Každý den přibližujte mého křehkého Do přístavu, kde dáváme odpověď Za dobré i truchlivé skutky. Teď vím, jako představivost, Dělat z umění druh božstva, Spaluje mysl marným ohněm, Vytváření zhoubných bludů. O čem teď sním o pozemské lásce, Jestli se mi všude zdá blízkost dvou úmrtí. Na jeden jsem připravený, na druhý chci běžet. Dláto a kartáč nepřinesou mír, Když duše touží po svaté lásce, Ta na kříži nám otevřela svou náruč [12]

Galerie: Kaple fresky

Další kaple Paoliny v Římě

V Římě jsou další dvě kaple Paolina: jedna v bazilice Santa Maria Maggiore a druhá v paláci Quirinal .

Poznámky

  1. ↑ Vatikán // Řím. - Paříž: Michelin et Cie, 1997. - R. 224
  2. ↑ Cappella Paolina, su vatican.va. Ufficio delle Celebrazioni Liturgiche del Sommo Pontefice. URL konzultace z 22. června 2014 [1]
  3. ↑ L'Ingresso in Conclave e il Giuramento, su conclave.it. URL konzultace z 22. června 2014 [2]
  4. ↑ Storia della Cappella Paolina (PDF), su mv.vatican.va, Musei [3]
  5. ↑ Michelangelo Buonarroti. Online encyklopedie [4]
  6. ↑ Storia della Cappella Paolina (PDF)
  7. ↑ Vipper B. R. Zápas proudů v italském umění 16. století. 1520-1590. - M .: Nakladatelství Akademie věd SSSR, 1956. - S. 48, 50
  8. ↑ Vipper B.R. - S. 48-49
  9. ↑ Dvořák M. Dějiny italského umění v renesanci. Přednáškový kurz. - M .: Umění, 1978. - T. II. - XVI století. - str. 128
  10. ↑ Dvořák M. Dějiny italského umění v renesanci. - s. 133-134
  11. ↑ Rotenberg E. I. Michelangelo Buonarroti. - M .: Výtvarné umění, 1977. - S. 19
  12. ↑ Překlad L. M. Tsyvyan

Odkazy