Vězeň (opera)

Opera
Vězeň
Il prigioniero
Skladatel Luigi Dallapiccola
libretista Luigi Dallapiccola
Jazyk libreta italština
Zdroj spiknutí Mučení naděje od Villierse de Lisle-Adana a Legenda o Ulenspiegel od de Costera
Akce jedna akce s prologem
Rok vytvoření 1943-48
První výroba 20. května 1950
Místo prvního představení " Městské divadlo ve Florencii "
Doba trvání
(přibližně)		 50 min

Vězeň ( italsky:  Il prigioniero ) je jednoaktová dodekafonová opera Luigiho Dallapiccoly , napsaná v letech 1943-1948 na libreto skladatele podle povídky „Mučení nadějí“ od Philippa Auguste Matthiers de Lisle-Adana a román " Legenda o Ulenspiegelovi a Lammě Goudzakové " od Charlese de Kostery . Skladatelova nejčastěji uváděná opera. Délka eseje je asi hodinu.

Postavy a obsazení

Postavy jsou uvedeny v pořadí, v jakém se objevují na scéně. Části Strážce a Velkého inkvizitora jsou svěřeny jednomu zpěvákovi. Čas a místo: Španělsko , druhá polovina 16. století.

Na opeře se podílí symfonický orchestr (existuje vydání pro zmenšené složení 55 účinkujících), dále varhany , dvě píšťaly , pozoun , tři zvony a dva sbory, velký a malý, umístěné za jevištěm. Ten se účastní pouze závěrečné scény (takty 920-940).

Struktura

Libreto

Skladatel vzal jako základ libreta příběh příběhu Villierse de Lisle-Adana „Mučení nadějí“ ze sbírky „Nové kruté příběhy“. Materiál byl přepracován, aby byl univerzálnější a abstraktnější (zejména vězeň v Dallapikkole již není rabín Aser Abarbanel, ale bezejmenný goz ). K dopracování detailů byly použity také Charlese de Costerova Legenda o Ulenspiegelovi a Lamm Gudzak (částečně ovlivněný Vogelovým oratoriem Til Klaas) a báseň Victora Huga Infanta Rose z Legendy věků . Na obrázcích prvního z těchto zdrojů je postavena Druhá scéna (současně, jak poznamenává Massimo Mila , poznámky Guardianu o skutcích Geuzes parodují zprávy vojenského rádia BBC vysílané z Londýna [1] ), a na volné citace z Hugovy básně - obraz Filipa Druhého v Matčině baletu v Prologu. Pro Modlitbu vězně navíc skladatel použil jeden řádek ze sbírky básní dětské spisovatelky Lisy Pevarello.

Tematicky "Vězeň" rozvíjí myšlenky " Songs of Imprisonment " (1938-41), tvoří spolu s nimi a " Songs of Liberation " (1955) "protestní trilogii".

O jazyce díla

Opera byla napsána dodekafonickou technikou za použití především tří hlavních sérií , které sám skladatel symbolicky nazval „série modliteb“ [8A275B934016] [2] , „série naděje“ [67895BA40132] a „série svobody“ [9B257A036814] [ 3] . Harmonie je chromatická , ale v zásadě si zachovává terciovskou strukturu [4] . Stejně jako mnoho dalších skladeb od Dallapiccoly (například Farewell nebo Sicut umbra... ), The Prisoner je nabitý různými druhy metafyzického symbolismu. Zejména obraz labyrintu zdánlivě nekonečných klikatých chodeb pod klenbami zaragozského úředníka při útěku (it. fuga ) do Vězně je ztělesněn pomocí četných kanónů a tří ricercarů [5] .

Publikace

Partituru, stejně jako klavírní partituru klavíristy Pietra Scarpiniho , vydalo nakladatelství " Suvini Zerboni " v roce 1948 (čísla v katalogu nakladatele: 4463, resp. 4464). V roce 1976 vyšlo nové vydání Scarpiniho klavíru (č. 7685). Sám skladatel přikládal velký význam designu partitury a navrhl, aby vydavatelství vzalo jako základ Goyův lept z „The Disasters of War “ (List 15 „No Salvation“) [6] .

První představení

První koncertní provedení Vězně se uskutečnilo v rozhlase 1. prosince 1949: Symfonický orchestr a sbor RAI v Turíně řídil Hermann Scherchen (matka - Magda Laszlo , vězeň - Xipio Colombo, Guardian - Emilio Renzi); První inscenace opery se uskutečnila 20. května 1950 v rámci XIII. florentského hudebního máje : Sherchen opět dirigoval festivalový orchestr, Laszlo a Colombo opět provedli party Matky a vězně a Maria Binciho [7] . První představení se odehrávala v otevřeně nepřátelské atmosféře, o jejich korespondenci s více než průměrnou úrovní partitury nemohlo být ani řeči: aby se zabránilo inscenaci Vězně, byly pravidelně zasílány dopisy na Ministerstvo kultury vhodný obsah, včetně obvinění Dallapiccoly z kacířství a útoků na samotné základy katolické církve (které oddaný katolík Dallapiccola přijal se zvláštní bolestí); Několik let trvající obtěžování se rozšířilo jak do každodenní roviny, tak i do finanční situace skladatele [8] . Složitost situace vysvětluje skutečnost, že světová premiéra se konala v rozhlase: jinak by se vůbec nemohla konat.

V roce 1957 se uvažovalo o možnosti inscenace Vězeň v Moskvě [9] . Skladatel dal souhlas pod podmínkou, že posluchači budou písemně seznámeni s jeho vysvětlujícím textem, což mělo podle Dallapikkoly sloužit jako záruka nezkreslené reprezentace jeho záměru na jevišti. V tomto textu Dallapiccola zdůraznil, že jako katolík se v žádném případě nesnažil odsoudit katolickou církev , ale pouze použil obraz svaté inkvizice jako metaforu pro totalitarismus , vzhledem ke katastrofickým okolnostem válečných let, kdy pracoval na esej. „Moskevský projekt“ nedostal svůj vývoj.

Recepce

Opera, která je skladatelovým nejoblíbenějším jevištním dílem, se pravidelně uvádí již více než půl století a od dob Pucciniho [10] si dokonce získala věhlas jako nejpopulárnější moderní italská opera v Evropě [10] . Někteří kritici nazývají The Prisoner nejvýznamnější italskou operou napsanou po Turandot [11 ] .

Takzvaný. motiv "Fratello" ("O můj bratře": adresa strážce/inkvizitora k vězni) [014]. Bylo na něm napsáno pět variací věnovaných Dallapiccole (1952-53, 1966) od Beria pro klavír a také Nonova skladba „With Luigi Dallapiccola“ (1979) pro perkuse a elektroniku .

Edison Denisov , který operu velmi ocenil , ji nazval „chvalozpěvem na lidskou důstojnost, vznešenost a odvahu“ [4] .

Záznamy

Existují nahrávky opery pořízené v různých letech Mellesem (1973), Doratim (1975) a Salonenem (1996) - v italštině; Scherchen (1956, ed. 1990) a Rosbaud (1955, ed. 1994) - německy. Nahrávky se Sixten Erling (švédský), Stokowski (anglicky), Maderna (italsky) a dalšími jsou k dispozici ke studiu v archivu Dallapiccola , stejně jako záznam představení v japonštině [12] .

Poznámky

  1. ↑ Mila, Massimo . Il prigioniero di Luigi Dallapiccola (1949) // Tempus aedificandi. Luigi Dallapiccola Massimo Mila. Carteggio 1933-1975 / a cura di Livio Aragona; prefazione di Pierluigi Petrobelli. - Milano: Ricordi, 2005. - S. 365-371. — ISBN 8875927987 . Archivováno 20. prosince 2013 na Wayback Machine
  2. ↑ V digitální notaci: 0 - až, 1 - až # ... A (10) - la #, B (11) - si.
  3. ↑ Dallapiccola, Luigi. Notes sur mon opera // Polyphonie. - 1947. - č. 1 . - S. 142 .
  4. ↑ 1 2 Denisov, E. V. Opera „Vězeň“ a „Ulysses“ od Luigiho Dallapiccoly // Světlo. Dobrý. Věčnost. Na památku Edisona Denisova. články. Vzpomínky. Materiály / Tsenova, V. S. . - M .: Moskevská konzervatoř , 1999. - 488 s. - 500 výtisků.  — ISBN 5-89598-052-X .
  5. ↑ Donat, Míšo. DALLAPICCOLA: Il Prigioniero  // Tempo. - Cambridge University Press, 1974. - Sv. 108 . - S. 35-36 .
  6. ↑ Kämper, Dietrich . Il Prigioniero // Luigi Dallapiccola. Život a opera. - Firenze: Sansoni Editore, 1985. - S. 105-128.
  7. ↑ Ruffini, Mario. Il Prigioniero // Opera di Luigi Dallapiccola. Katalog regionu. - Milano: Edizioni Suvini Zerboni, 2002. - S. 165-173. - ISBN 88-900691-0-4 .
  8. ↑ Dallapiccola, Luigi. Job // Parole e musica / A cura di Fiamma Nicolodi. Úvod di Gianandrea Gavazzeni. - Milano: Il Saggiatore, 1980. - S. 443-447. — ISBN 9783885830054 .
  9. ↑ Sablich, Sergio. Sei lettere inedite di Luigi Dallapiccola // Luigi Dallapiccola: un musicista europeo. — L'Epos. - Palermo, 2004. - S. 209-217.
  10. ↑ Olmstead, Andrea. Rozhovory s Rogerem Sessionsem . - Boston: Northeastern University Press, 1987. - S. 227. - ISBN 1-55553-010-9 . Archivováno 5. února 2012 na Wayback Machine Archived copy (odkaz není k dispozici) . Získáno 7. února 2013. Archivováno z originálu 5. února 2012. 
  11. ↑ Burroughs, Bruce. II prigioniero. Luigi Dallapiccola  // Operní čtvrtletník. - Oxford University Press, 2000. - V. 16 , č. 4 . - S. 686-693 .
  12. ↑ Opere di Luigi Dallapiccola disponibili per la consultazione . Datum přístupu: 7. února 2013. Archivováno z originálu 14. února 2013.

Bibliografie

Odkazy