Cimarosa, Domenico

Domenico Cimarosa
Domenico Cimarosa
základní informace
Datum narození 17. prosince 1749( 1749-12-17 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 11. ledna 1801( 1801-01-11 ) [1] [4] [2] […] (ve věku 51 let)
Místo smrti
pohřben
Země  Sicilské království Benátská republika 
Profese skladatel
Roky činnosti 1772-1800
Žánry opera , symfonická hudba
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Domenico Cimarosa ( italsky:  Domenico Cimarosa [7] [8] , ve farní knize Cimmarosa [9] ; 17. prosince 1749 , Aversa  - 11. ledna 1801 , Benátky ) byl italský skladatel , který spolu se svými současníky Guglielmi a Paisiello , zanechal významnou stopu v hudebním umění. Byl ústřední postavou opery, zejména opery komické, na konci 18. století [10] .

Životopis

Dětství a mládí

Domenico Cimarosa se narodil v Aversa v roce 1749. V roce 1750 [11] (podle jiných zdrojů v roce 1756 [7] ) se rodina přestěhovala do Neapole. Domenicův otec, Gennaro Cimarosa, byl zedník a zemřel při stavbě paláce Capodimonte ( italsky:  Reggia di Capodimonte ) [10] , spadl z lešení [11] . Po smrti svého manžela se Cimarosině matce podařilo získat práci jako pradlena v nedalekém minoritském klášteře San Severo a sám Domenico byl přijat do školy v klášteře [10] .

Cimarosa brzy upoutal pozornost klášterního varhaníka a zpovědníka své matky Fra Polcana, který mu dával hodiny hudby. Kněz se věnoval rozvoji nadaného chlapce, učil ho latinu a hudbu a seznamoval ho s německou a italskou klasickou poezií [11] . Domenico udělal velké pokroky a byl přijat v roce 1761 na konzervatoř Santa Maria di Loreto [12] , kde zůstal 11 let. Jeho učiteli byli mistři staré italské školy: Gennaro Manna , Fedele Fenaroli , Antonio Sacchini , Niccolò Piccini a další [11] . Cimarosa se naučil hrát na housle a cembalo a projevil se také jako nadaný zpěvák (zejména poté, co ztvárnil titulní roli v Sacchiniho dvouaktovém intermezzu „Fra Donato“, které se hrálo v různých divadlech v Neapoli [13] ) . Po absolvování konzervatoře chodil na hodiny zpěvu u kastráta Giuseppe Aprile . Základy skladatelského umění prokázal již v letech studií, v roce 1770 spolu se Zingarellim a Giuseppem Giordanim navštěvovali seniorské kurzy v kapelnické třídě a složili řadu duchovních motet a mší . Poté, co již absolvoval konzervatoř, mohl v roce 1771 absolvovat další hodiny skladby od Piccini [10] .

Raná kariéra

V roce 1772 měla Cimarosova první opera Buffa , The Count's Whims ( italsky  Le stravaganze del conte ), premiéru v Teatro dei Fiorentini v Neapoli ve stejný den jako Zázraky Merlina a Zorastra ( italsky  Le magie di Merlina e Zoroastro [ 10] Poté se jeho sláva jako skladatele začala šířit a za pouhý rok se ve své slávě vyrovnal opernímu skladateli Paisiello.11 Ve stejném roce se oženil s dcerou úspěšného hudebního impresária Gaetany Pallante, ale toto manželství netrvalo dlouho - Gaetana zemřel následující rok. Zřejmě se Cimarosa brzy poté znovu oženil, když počal dvě děti se svou druhou manželkou. Cimarosaova druhá žena však dlouho nežila [7] .

Cimarosova díla se brzy stala populární v Římě, kde byla jeho komická intermezza provedena v Teatro Valle . Návrat Dona Calandrina ( italsky:  Il ritorno di Don Calandrino ), Italka v Londýně ( italsky:  L'italiana in Londra ), Soupeřky ( italsky:  Le donne rivali ) a Pařížský malíř ( italsky : L'italiana v Londýně)  Il pittore parigino ) se tam konaly v letech 1778 až 1781. Také v Římě, v divadlech delle Dame a " Argentina ", se konaly premiéry Cimarosových operních seriálů , včetně jeho prvního díla v tomto žánru [14] "Gaius Marius" ( italsky:  Caio Mario , 1780) a "Alexander v Indii" ( Ital  Alesandro nelle Indie , 1781). Goetha docela zaujala hra Impresario v tísni ( italsky  L'impresario in angustie ), kterou slyšel při své návštěvě Říma v roce 1787. 10. července 1780 se Italská dívka v Londýně stala první Cimarosovou operou, která byla uvedena v Teatro alla Scala v Miláně, čímž byla zahájena tradice představení jeho díla, která pokračovala až do 19. století [10] . V Neapoli byly nastudovány buffa opery Imaginární Pařížanka ( ital.  La finta parigina ) a Vznešený Frascatante, vznikla oratoria Absalom a Judita a další dvě desítky děl velkých žánrů, především opera buffa. Od roku 1784 žil Cimarosa několik let ve Florencii, kde psal především duchovní díla (včetně několika mší a rekviem ) [11] .

Zralý život

29. listopadu 1779 byl Cimarosa jmenován varhaníkem na volné noze (bez platu) v královské kapli v Neapoli. 28. března 1785 byl povýšen do funkce druhého varhaníka s měsíčním platem 8 dukátů , který mu byl vyplácen i během jeho nepřítomnosti v Neapoli. Od počátku 80. let 18. století byl také jmenován maestrem (učitelem) konzervatoře v sirotčinci Ospedaletto v Benátkách; Není přesně jasné, kdy k této události došlo, i když nejpravděpodobnějším datem je rok 1782, protože v tomto roce bylo pro tuto konzervatoř přepsáno jeho dříve zkomponované [15] oratorium Absalom. Několik jeho operních produkcí v následujících letech (počínaje operami „Čínský hrdina“ a „Zamilovaná baletka“ inscenovanými v Neapoli v roce 1782) je také spojeno s jeho službou v Ospedalettu [10] .

V roce 1787 byl Cimarosa pozván na dvůr Kateřiny II ., aby zaujal místo dvorního skladatele, které se uvolnilo odchodem Paisiella [11] . Na cestě do Petrohradu Cimarosa a jeho manželka navštívili Livorno jako hosté velkovévody Leopolda Toskánského , který později jako císař sehrál důležitou roli v Cimarosově úspěšném pobytu ve Vídni. V Parmě navštívil Cimarosa vévodkyni Marii Amálii a koncem srpna a září strávil 24 dní ve Vídni, kde byl představen císaři Josefu II . V těchto dnech císař Cimarosa opakovaně zval, aby mu zpíval a hrál. Všechny tyto kontakty upevnily skladatelovy vazby na vídeňský dvůr [10] . Po Vídni Cimarosa navštívil Varšavu, kde také na žádost místní aristokracie pobyl měsíc [11] .

Zdroje se liší v tom, kdy Cimarosa dorazila do Petrohradu. Jeho biografie v Grove's New Dictionary of Music and Musicians uvádí jeho příjezd do ruské metropole již počátkem prosince 1787 a Requiem g moll napsané v témže roce na smrt vévodkyně ze Serry Caprioly, manželky velvyslance Království . ze dvou Sicílií [10] . V „ Ruském biografickém slovníku “ se zároveň píše, že skladatel strávil mnohem více času na cestě do Ruska, Neapol opustil až v červenci 1788 a na cestě do Turína se mu podařilo nastudovat operu „Vladimir“ ( italsky  Il Valdamiro ), takže na místo služby se dostal až počátkem roku 1789 [11] .

Cimarosa, která na císařovnu po příjezdu do Ruska udělala dobrý dojem, byla kromě povinností dvorního skladatele jmenována také učitelkou zpěvu pro svá vnoučata [11] . Na dvoře Kateřiny II . navázal Cimarosa na tradici italských skladatelů, mezi nimi Manfrediniho , Galuppiho , Traettu a Sartiho . Jeho opery byly uváděny v divadlech Ermitáže a v divadle paláce Gatchina . Široké ruské veřejnosti byl představen i operní cyklus Kleopatra a dvě dřívější komické opery Soupeřky a Dva baroni ( italsky  I due baroni di Rocca Azzurra ). Krátce po Cimarosově příchodu však císařovna angažovala jako druhého kapelníka jiného italského skladatele Vicenta Martina y Solera . Jeho opery se konaly na ruském dvoře s větším úspěchem než Cimarosovy opery [10] .

R.-A. Moser si všímá zvláštností spojených s dobou Cimarosovy služby v Petrohradě. Jestliže se o Galuppi, Paisiellovi, Sarti dochovalo mnoho různých dokumentů a svědectví v memoárech a korespondenci, z nichž lze zjistit podrobnosti o jejich pobytu v Rusku, pak je ruské období v životopise Cimarosa známé především z nepřímých zdrojů . Cimarosa, který se v Evropě proslavil jako zpěvák, cembalista a autor nejen oper, ale i sonát a komorních děl , nezanechal v ruských dokumentech téměř žádnou stopu. Jestliže po petrohradských hudebních večerech pořádaných jeho předchůdcem Paisiellem zůstala četná instrumentální a orchestrální díla, pak v případě Cimarosy nebylo nic takového zaznamenáno. Je to o to překvapivější, že jej ruský dvůr nenechal bez dozoru: například budoucí císař Pavel I. byl kmotrem jeho syna Paola a samotný křest se konal v kostele svaté Kateřiny za přítomnosti sv. dvořané a diplomaté [16] .

Nádhera a nádhera Kateřinina dvora se začala vytrácet v roce 1791, kdy hospodářské krize donutily císařovnu stáhnout se ze služeb většiny italských zpěváků. Cimarosa, který ruské zimy špatně snášel, opustil dvůr v červnu 1791 [16] . V této době již bylo známo, že služba Cimarosa v Rusku se chýlí ke konci a že se kvůli špatnému zdraví plánuje vrátit do Neapole. Josef II. ho měl v úmyslu pozvat, jakmile dorazí do Vídně, a v roce 1789 byla řada Cimarosových děl přenesena do Burgtheatru v rámci přípravy na jeho návrat. V období od května do září byla obnovena produkce opery The Two Imaginary Counts ( italsky  I due supposti conti ) s novými herci; kromě toho byli nastudováni Dva baroni, pro které Mozart složil árii Alma grande e nobilcore (k578) [10] . Cimarosa po příchodu do Vídně krátce po smrti Josefa II. nahradil Antonia Salieriho jako dvorního kapellmeistera nového císaře Leopolda II . [7] . Byl pověřen napsáním opery Tajné manželství ( italsky  Il matrimonio segreto ) s libretem Giovanniho Bertatiho podle stejnojmenné hry George Colmana a Davida Garricka . Opera, uvedená v Burgtheatru 7. února 1792, byla tak úspěšná, že Leopold II. nařídil opakovat ji ještě téhož večera v jeho komnatách. Cimarosa, kterou Joseph Weigl popsal jako veselou a přátelskou povahu, byla mezi vídeňskou společností velmi oblíbená a často bavila vysokou společnost hrou na klavír. Během dvou let ve Vídni zkomponoval další dvě opery, La calamita dei cuori ( italsky  La calamita dei cuori ) rozum, která nebyla úspěšná, a umělce Láska dává [10] .  

Poslední roky života

V roce 1793 se Cimarosa konečně vrátil do Neapole, kde také zaujal místo dvorního kapelníka [12] a kde se s velkým úspěchem konala Tajná svatba (která odolala 67 představením) a nová buffa opera Le astuzie femminili [ 11] . V roce 1796 zemřela jeho třetí (podle jiných zdrojů druhá [10] ) manželka, z níž měl Cimarosa syna Paola [7] . Později působil v Římě a Benátkách, v roce 1798 opět dorazil do Neapole a nadšeně se tam setkal s francouzskou revoluční armádou pod velením generála Championa [11] . Liberální vůdci pod francouzským patronátem vyhlásili Parthenopskou republiku , po které byl král Ferdinand IV . nucen uprchnout z Neapole. K vyhlášení republiky v Neapoli napsal Cimarosa na slova Luigiho Rossiho „Vlastenecký hymnus“, který zazněl 19. května 1798 při slavnostním pálení královské vlajky. Koncem června však republika padla a bourbonští vojáci znovu vstoupili do města. Cimarosa se pro své republikánské sympatie ocitl v nebezpečné pozici a pokusil se o nápravu složením (na návrh kněze Gennaro Tanfano) kantáty na chválu Ferdinanda IV., provedené 23. září. Přesto byl 9. prosince 1799 zatčen [10] , obviněn ze spolupachatelství s útočníky a jeho portrét byl veřejně spálen [7] .  

Skladatel strávil čtyři měsíce ve vězení a byl ušetřen trestu smrti pouze díky zásahu svých vlivných přátel, mezi něž patřili kardinálové Ercole Consalvi a Fabrizio Ruffo , lady Hamiltonová a ruský velvyslanec Andrey Italinsky ; je možné, že se za skladatele přimlouvali i někteří evropští panovníci, v jejichž službách dříve sloužil [17] . Po propuštění z vězení a zákazu vystupovat v Neapoli se Cimarosa vrátil do Benátek, kde byl pozván, aby složil novou operu Artemisia. Tam napsal mši pro papeže Pia VII . [11] . Brzy se však jeho zdravotní stav prudce zhoršil a 11. ledna 1801 zemřel, aniž by dokončil práce na Artemisii [10] . Náhlá smrt Cimarosa na žaludeční onemocnění dala vzniknout fámě, že byl otráven na příkaz neapolské královny Caroline [11] , a aby to vyvrátila, musela neapolská vláda dokonce poslat do Benátek lékaře, aby oficiálně prozkoumat tělo [7] . Cimarosa, který byl pohřben v Benátkách, byl pohřben v Římě na náklady kardinála Ercole Consalvi; na příkaz Consalviho vznikla také busta Cimarosa, instalovaná v římském Pantheonu [11] .

Kreativní dědictví

Domenico Cimarosa, autor asi 80 oper, je jedním z předních představitelů operní buffy ; o dovršení vývoje tohoto žánru v druhé polovině 18. století se zasloužili Cimarosa a Giovanni Paisiello . V jeho nejlepších operách, zejména v Tajném sňatku, se komediální zápletka a scénická lyrika snoubí s velkým uměleckým vkusem, jejich hudba je melodická a využívá tradice lidových písní a zároveň je bohatě instrumentována a demonstruje prvky rozvíjející se symfonie . [12] . Cimarosa se ujímá vedení v uvádění finálních souborů na konci aktů, které shrnují vývoj událostí do tohoto okamžiku [7] .

Vokální a instrumentální dědictví Cimarosy zahrnuje také značné množství kantát (včetně populární kantáty Kapellmeister, parodující soudobé metody zkoušení operních inscenací [8] ), mší a oratorií (mezi nimiž jsou nejznámější Judith a Triumph of Religion [ 11 ] ), mezi jeho instrumentální díla patří 40 cembalových sonát a koncert pro dvě flétny [7] .

Seznam děl provedených za skladatelova života

Seznam je uveden podle encyklopedického slovníku "Musical Petersburg" [16]

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Domenico Cimarosa // Encyklopedie Brockhaus  (německy) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  2. ↑ 1 2 Domenico Cimarosa // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopèdia Catalana , 1968.
  3. ↑ Domenico Cimarosa // Musicalics  (fr.)
  4. ↑ Wurzbach D.C.v. Cimarosa, Dominik  (German) // Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich : enthaltend die Lebensskizzen der denkwürdigen Personen, welche seit 1750 in den österreichischen Kronländern geboren wurden oder darin gelebt haben und - gewirk 2. - S. 372.
  5. ↑ 1 2 Cimarosa Domenico // Velká sovětská encyklopedie : [ve 30 svazcích] / ed. A. M. Prochorov - 3. vyd. — M .: Sovětská encyklopedie , 1969.
  6. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Cimarosa, Domenico  // Encyklopedie „ Kolem světa “.
  8. ↑ 1 2 Domenico Cimarosa – článek z Encyclopædia Britannica
  9. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , pp. 13-15.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Johnson JE, Lazarevich G. Domenico Cimarosa // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Ve 29dílném druhém vydání. Grove Music Online / Generální redaktor - Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Vladimír Berezkin. Cimarosa, Dominico // Ruský biografický slovník  : ve 25 svazcích. - Petrohrad. , 1905. - T. 22: Čaadajev - Švitkov. - S. 383-385.
  12. ↑ 1 2 3 Cimarosa  // Heinze - Yashugin. Dodatky A - Ya. - M.  : Sovětská encyklopedie: Sovětský skladatel, 1982. - Stb. 47-48. - (Encyklopedie. Slovníky. Referenční knihy: Hudební encyklopedie  : [v 6 svazcích]  / šéfredaktor Yu. V. Keldysh  ; 1973-1982, v. 6).
  13. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , pp. 29-31.
  14. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , s. 82.
  15. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , s. 85.
  16. ↑ 1 2 3 Porfiryeva A. L. Cimarosa // Hudební Petrohrad. Encyklopedický slovník XVIII století. Kniha 3. Ed. "Skladatel". Petrohrad. 1999.
  17. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , s. 138.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Foto, video a zvuk
Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole