Šechtel, Fedor Osipovič

Fedor Osipovič Šechtel
Franz Albert Schechtel

Fjodor Osipovič Shekhtel, foto, 90. léta 19. století
Základní informace
Země
Datum narození 26. července ( 7. srpna ) 1859
Místo narození
Datum úmrtí 7. července 1926( 1926-07-07 ) [1] [2] [3] […] (ve věku 66 let)
Místo smrti
Díla a úspěchy
Pracoval ve městech Moskva , Saratov , Balakovo , Taganrog , Ivanovo , Nižnij Novgorod , Velikoje
Architektonický styl historismus , romantická moderna , protofunkcionalismus ("racionální" moderna), neoklasicismus ,
ruský styl ,
novoruský styl
Důležité budovy sídlo na Spiridonovce (1893), Obchodní dům M. S. Morozova na Mjasnitské ulici. (1898-1903), zámeček S. P. Rjabušinského (1903), zámeček A. I. Derožinské (1901-1904), pavilony ruského oddělení na výstavě v Glasgow (1901, nedochováno), Jaroslavské nádraží v Moskvě. (1902- 1904), budova Moskevského uměleckého divadla v Kamergersky per. (rekonstrukce, 1902), tiskárna Rjabušinských „Ráno Ruska“ (1907), bytový dům Stroganovovy školy na Mjasnitské (1904-1906), vlastní dům na Bolšaja Sadovaja (1910)
Ocenění
RUS Císařský řád svaté Anny ribbon.svg Řád svatého Stanislava
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Fedor Osipovič Shekhtel ( Franz-Albert Shekhtel , německy  Franz Albert Schechtel ; 26. července  ( 7. srpna )  ​​1859 [sn 1] , Petrohrad [4] [5] [6] [7] [8] [sn 2]  - 7. července [5] [9] [10] [sn 3] 1926 , Moskva ) - ruský architekt , malíř a grafik, scénograf . Jeden z nejvýraznějších představitelů secese v ruské a evropské architektuře , jeden z největších architektů přelomu 19.-20. století [11] . Kavalír řádu svaté Anny a sv. Stanislava . Jako slavný ruský architekt Shekhtel nikdy nezískal diplom architekta [12] .

Životopis

Původ a raná léta

Budoucí architekt pocházel z rodiny kolonistů z Bavorska, kteří přijeli v červnu 1766 do kolonie Schukk . Ve dvacátých letech 19. století se dědeček F. O. Shekhtela přestěhoval do Saratova . Šekhtelové obchodovali s vínem , zlatými a stříbrnými předměty, tabákem a různým průmyslovým zbožím. Zástupci rodu byli v Saratově velmi vážení, vlastnili několik obchodů a domácností, hotel, tkalcovnu a škrobárnu . Tam byly také obchody Shekhtel v Krasnojarsk , Yeniseisk , Moskva , Nizhny Novgorod , a St. Petersburg [13] [14] . Základy prosperity Shekhteley položil dědeček budoucího architekta Osip Osipovič, v jeho díle pokračovalo pět synů - Franz, Anton, Ivan, Alois a Osip, kteří byli podle závěti „v nerozděleném kapitálu“ [ 15] .

Nejstarší ze synů Osip Shekhtel, obchodník z 1. cechu , Franz Osipovič Shekhtel , hrál významnou roli ve společenském životě Saratova. V roce 1840 se stal jedním ze zakladatelů prvního literárního a hudebního kupeckého kroužku ve městě - Německého tanečního klubu; v roce 1858 se stal zakladatelem Saratovského obchodního klubu; Nakonec v roce 1859 F.O. Shekhtel zařídil ve své venkovské zahradě zahradu Tivoli Pleasure Garden a postavil v ní dřevěné letní divadlo se stánky a boxy. Divadlo, které následně vyhořelo a bylo několikrát přestavováno, znamenalo začátek historie Saratovského akademického činoherního divadla , jehož budova v současnosti stojí na místě malého dřevěného divadla od Franze Shekhtela [16] [17] .

Nejmladší z bratrů, otec budoucího architekta Osip (Joseph [6] ) Osipovič Shekhtel, byl v polovině 40. let 19. století poslán na studia do Petrohradu, kde v roce 1857 absolvoval Technologický institut . V roce 1855 se procesní inženýr O. O. Shekhtel oženil s Dariou Karlovnou (Rosalia Dorothea) Getlib, která pocházela z petrohradské kupecké rodiny [6] . 26. července ( 7. srpna ) 1859 se jim narodil syn Franz Albert (budoucí Fedor) Shekhtel. Zde se také narodil starší bratr architekta Osipa ( 1858 ) a sestry Alexandra ( 1860 ), Julia ( 1862 ) a Maria ( 1863 ) [8] [16] . 27. září ( 9. října 1859) byl Franz Albert (nebo, jak se mu v rodině říkalo - Adya) pokřtěn na katolickou víru v kostele sv. Kateřiny [8] .

Rozhodnutí O. O. Shekhtela přestěhovat se s rodinou z Petrohradu do Saratova zřejmě usnadnil jeho starší bratr Franz. Společná věc bratří vyžadovala neustálou pozornost a Franz Osipovič byl vážně nemocný, ostatní bratři - Anton, Ivan a Alois už nežili. Ve městě se navíc chystalo otevřít nové kamenné Městské divadlo a F. O. Shekhtel se bál, že ve svém venkovském dřevěném divadle přijde o diváky [8] [16] . Na podzim roku 1865 pronajala Městská duma Městské divadlo na pět let O. O. Shekhtelovi, neboť ze všech zájemců nabídl městu nejvýhodnější podmínky. Svou roli v pozitivním rozhodnutí pravděpodobně sehrála sláva jeho bratra na divadelním poli a také názor T. E. Zhegina, samohlásky Městské dumy, který byl ženatý s dcerou F. O. Shekhtela [16] . Rodina Shekhtelů natrvalo dorazila do Saratova v únoru 1866 , když budoucímu architektovi Fjodoru Shekhtelovi bylo šest let [8] .

Navzdory Shekhtelově nezkušenosti jako podnikatele se v roce následujícím po přestěhování do Saratova v divadle odehrálo 35 představení, z nichž 20 bylo premiérových. Představení měla u veřejnosti úspěch, byla kladně hodnocena kritikou a kulisy a kostýmy se vyznačovaly „vkusem a možným luxusem“. V únoru 1867 se O. O. Shekhtel v divadle nachladil a koncem měsíce náhle zemřel. F. O. Shekhtel se nejprve ujal opatrovnictví rodiny svého bratra a podniku v divadle, ale i on o dva měsíce později zemřel na dlouhou nemoc. Po smrti F. O. Shekhtela zůstaly komplikované obchodní záležitosti a dluhy, k čemuž přispěl obchodníkův zvyk „žít ve velkém“ a také neúspěchy, které potkaly prostřední bratry v podnikání [18] [19] . Jelikož byli bratři v „nerozděleném kapitálu“, zůstala rodina budoucího architekta, která zůstala bez živitele, bez obživy a většina majetku byla prodána v dražbě na splacení dluhu. Přitom D. K. Shekhtel, která nikde nepracovala, měla šest nezaopatřených dětí (v létě 1867 se jí po smrti manžela narodil syn Victor John). Finanční situace rodiny byla tak složitá, že Daria Karlovna dala dvouletého Victora-Johna do rodiny státního rady F. K. Deutsche, který žil v hlavním městě, jehož příjmení později přijal. Nejstarší syn Osip byl přidělen do Mariinského zemědělské školy v Nikolaevském městě ; nejstarší dcera Olga pravděpodobně také vyrůstala v cizí rodině; mladší děti, včetně Franze Alberta, nadále žily se svou matkou v domě popsaném pro dluhy, kde se jim dostávalo domácího vzdělávání [20] .

Studijní roky v Saratově

V roce 1871 odjela D. K. Shekhtel pod patronací T. E. Zheginy do Moskvy, kde získala práci jako hospodyně v domě P. M. Treťjakova , s nímž Zhegin udržoval nejen obchodní, ale i úzké přátelské vztahy. Treťjakova dcera, V.P. Ziloti, vzpomínala na T.E. Zhegina: „V celém svém dětství si nepamatuji, že by můj otec zacházel s jedním ze svých přátel tak vřele a něžně“ [10] . O výchovu dětí Osipa Osipoviče se starala rodina Zheginů, která už byla v té době v péči o děti Aloise Osipoviče, a žila také vdova po Franzi Osipoviči. Franz Albert vyrůstal od chvíle, kdy jeho matka odešla, spolu s dcerami T. E. Zheginy, které byly jeho sestřenicemi. Jedna z dcer, Natalia, se architektovou manželkou stala mnohem později [21] .

Na podzim roku 1871 složil Franz Albert Shekhtel přijímací zkoušku a byl zapsán do druhého ročníku Saratovského mužského gymnázia, jediné vzdělávací instituce ve městě, která poskytovala střední vzdělání a právo vstoupit na Kazaňskou univerzitu bez zkoušek . Školné za Franze a jeho sestry pravděpodobně platil T. E. Zhegin [21] . Mladý Shekhtel studoval spíše průměrně, měl slušné skóre pouze v kaligrafii, kresbě a kreslení. Tyto předměty vyučoval na gymnáziu A. S. Godin, od kterého syn velitele saratovského provinčního praporu Misha Vrubel před několika lety studoval „techniku ​​kreslení z přírody“ . Pro nedostatečné znalosti aritmetiky a latiny byl Shekhtel ponechán na druhý rok [22] . Následující akademický rok byl pro Shekhtela úspěšnější: v posvátné historii získal „výborný“, v ruštině „dobrý“, v ostatních předmětech „uspokojivý“ a byl přeřazen do třetí třídy gymnázia [23] .

26. srpna 1873 se Franz Shekhtel stal jedním ze 43 „ státem vlastněných “ žáků Přípravné školy místního římskokatolického diecézního semináře Tiraspol. Seminář byl otevřen v Saratově v roce 1856, aby vyškolil děti kolonistů, aby se stali kněžími nové katolické diecéze Tiraspol. Žáci školy bydleli po celou dobu ve zdech semináře [24] . Koncem roku 1873 zemřel Shekhtelův poručník T.E.Zhegin, ale Franz Albert pokračoval ve studiu až do 20. července 1875 [25] , když obdržel Osvědčení o absolvování úplného kurzu přípravné školy [10] [sn 4] .

Stěhování do Moskvy a začátek tvůrčí cesty

V létě 1875 se Žegina vdova a Shekhtelova sestřenice Jekatěrina Francevna se svými dětmi přestěhovaly do Moskvy. Pravděpodobně se s ní ve stejnou dobu přestěhoval do Moskvy i šestnáctiletý Franz Albert [24] [26] . Shekhtel se usadil se svou matkou v domě P. M. Treťjakova , který se staral o výchovu budoucího architekta [25] [24] .

Krátce po příjezdu do Moskvy začal Shekhtel pracovat v ateliéru významného architekta A. S. Kaminského , se kterým se seznámil, pravděpodobně v Treťjakovském domě (Kaminsky byl ženatý se sestrou bratří Treťjakovů) [6] [27] . Budovy postavené podle návrhů Kaminského do značné míry utvářely obraz Moskvy ve druhé polovině 19. století. Znalec ruských a západních středověkých stylů, dobrý akvarelista , brilantní mistr eklekticismu , Kaminskij pravděpodobně sehrál velkou roli v osudu Shekhtelu a měl určitý vliv na rozvoj jeho architektonického talentu [28] [29] . V létě 1875 provedl Shekhtel ve spolupráci s Kaminským v ruském stylu soutěžní projekt na fasádu budovy Historického muzea (provedený podle jiného projektu). Mnohem později umístil F. O. Shekhtel tento projekt na první stránku alba svých architektonických děl. Badatel Shekhtelova života a díla E. I. Kirichenko zdůrazňuje zásadní význam jeho zapojení do návrhu Historického muzea, aby bylo možné stanovit počáteční datum studia architektury F. O. Shekhtela, ale toto dílo začínajícího architekta nazývá jako celek „umělecky bezmocný“ a tvar budovy „monstrózní“ a „objemný“ [30] . Téhož roku byl datován projekt zámečku na Německé ulici , který objednal P. V. Ščapov A. S. Kaminskému, jehož stavbu později realizoval F. O. Šechtel [31] . Existuje také názor na návrh ščapovského sídla nezávisle na Shekhtelovi, čehož nepřímým důkazem je zařazení tohoto projektu na jím sestavený seznam Shekhtelových budov, jakož i povaha grafiky a techniky kresby, které nejsou charakteristické pro A. S. Kaminského [29] [32] . Shekhtel pokračoval ve spolupráci s Kaminským více než deset let - až do ukončení Kaminského architektonických a designových aktivit v roce 1887. [31]

V roce 1875 nastoupil F. Shekhtel na architektonické oddělení Moskevské školy malířství, sochařství a architektury na kurzu D. N. Chichagova [5] [27] [33] . Schechtel později vzpomínal:

Povolání jsem si nevybral – bylo rozhodnuto už dávno: samozřejmě architektonické oddělení Školy malířství, sochařství a architektury. [25]

Shekhtel studoval ve škole ve vědeckých, kreslířských, malířských a architektonických třídách spolu s Isaacem Levitanem a Nikolajem Čechovem . [33] S posledně jmenovaným navázal Shekhtel úzké přátelství, které pokračovalo až do smrti N. Čechova v roce 1889. Čechovův mladší bratr Michail vzpomínal:

Shekhtel k nám v roce 1877, kdy jsme byli obzvláště chudí, ještě jako velmi mladý student navštěvoval kurzy architektury. Jakmile naše matka řekla, že nemá dříví, už jí se svým kamarádem Hemusem přinášeli pod paží pár statných polen, které cestou ukradli z cizí hromady. [34]

1. září 1878 byl Shekhtel vyloučen ze školy se zněním „pro špatnou docházku“ [25] . Pravděpodobně jedním z důvodů časté nepřítomnosti byla nemoc matky, která ve stejném roce ze zdravotních důvodů opustila svou práci u Tretyakovů. Od té doby byl Franz Albert nucen vydělávat si na živobytí a starat se o nemocnou matku [35] .

V letech 1878-1879 známost Franze Schechtela s bratrem jeho soudruha Antona Čechova [32] [10] patří . Z této známosti se později vyvinulo pevné přátelství [36] . Později Anton Pavlovich představil Shekhtela začínajícím autorům jako vynikajícího kreslíře a viněta, nazval jej „nejtalentovanějším ze všech architektů na světě“ [37] [38] .

Rané období kreativity (80. léta 19. století – začátek 90. ​​let 19. století)

Charakteristickým rysem období 80. - poč. 90. let 19. století v tvůrčím životě F. O. Shekhtela je různorodost oblastí jeho činnosti. Architektonická praxe v těchto letech nebyla jeho jediným zaměstnáním [39] [40] [30] . Druhým, spolu s architekturou, hlavním polem uplatnění tvůrčích sil mladého Shekhtela, byla tvorba kulis a kostýmů pro divadelní představení a lidové festivaly, jakož i návrhy dočasných staveb pro městské parky. Třetí oblastí Schechtelovy činnosti v této době byla jeho práce grafického designéra, viněta a kreslíře [39] [41] .

Podle E. I. Kirichenka se roky 1882-1883 staly zlomem v biografii architekta Shekhtela: od té doby začal samostatnou architektonickou praxi, začal podepisovat projekty svým vlastním jménem a osobně sledovat jejich realizaci. Během tohoto období se Shekhtelova vlastní tvůrčí metoda začala formovat, byly určeny jeho umělecké zájmy a vytvořil se okruh hlavních zákazníků [42] .

Převládající místo v raném architektonickém díle Shekhtelu zaujímal návrh soukromých domů a venkovských usedlostí [43] . Mnohé slohové a územně plánovací nálezy z těchto let později využil architekt při projektování městských sídel [44] . Většinu raných architektonických projektů realizoval Shekhtel mimo Moskvu, což bylo způsobeno jeho nedostatkem diplomu o dokončeném odborném vzdělání [36] [45] . Pravděpodobně na doporučení A. S. Kaminského, který od konce 50. let 19. století prováděl projektování nádražních zařízení pro různé železnice, byl Shekhtel vyzván k renovaci statků železničních magnátů rodiny Dervizů v provincii Ryazan  - v Sokha, Starozhilovo, Kiritsy a Diaghilev. Velké architektonické celky panství "Sokha" a "Kiritsy" s parky a četnými budovami byly ve skutečnosti nově postaveny podle návrhů F. Shekhtela [46] . Do druhé velké skupiny zakázek těch let patří projekty pro představitele dynastie Morozovů , s nimiž je Shekhtel pravděpodobně zavázán také A. S. Kaminskému [47] . Pro S. T. Morozova byla na řece Kiržač postavena dřevěná dača v ruském stylu a na příkaz vedoucího obchodního domu Vikula Morozov a synové V. E. Morozova bylo panství v Odincovo-Arkhangelském u Moskvy radikálně přestavěno. Koncem 80. let 19. století - začátkem 90. let 19. století byly podle návrhů Shekhtelu ve vesnici Veliky v provincii Jaroslavl také realizovány dvě stavby panství  - dům A. A. Lokalova a P. D. Irodova, dřevěný venkovský dům V. A. Shilova v Prusech. moskevských provincií , panství knížete L. S. Golitsyna v Sudaku a sklady vína v panství G. K. Uškova ve Forosu [ 48] [49] [50] [51] . První ze Shekhtelových vlastních domů na Petersburg Highway 20 , postavený v té době, se také nacházel mimo oficiální městské hranice a z hlediska kompozice a uspořádání se jednalo o malý venkovský statek [45] . Během těchto let byly v Moskvě podle Shekhtelových návrhů postaveny dvě malé obchodní budovy - obchodní domy S. V. Penského a A. A. Levensona, dům a služby obchodníka A. V. Stepanova na ulici Dolgorukovskaja , nová budova v majetku S. P. von Derviz na ulici Sadovaya-Chernogryazskaya , budovy v majetku M. S. Kuzněcova na ulici First Meshchanskaya , byla provedena řada dalších prací [52] [45] .

Významné místo na počátku tvůrčí cesty F. O. Shekhtela zaujímalo také projektování církevních staveb [39] . V roce 1887 tedy Shekhtel na žádost strýce A.P. Čechova dokončil projekt kaple v Michajlovském kostele v Taganrogu , v následujícím roce navrhl interiér hrobky Ljalinů v klášteře Danilov , postavil kapli-pomník T.S. Morozov na hřbitově Rogozhsky . Počátkem 90. let 19. století byl podle Shekhtelových návrhů instalován železný přístřešek nad rodinným pozemkem Morozovů na hřbitově Rogožských a kaple s vrátnicí byla postavena v katedrále svatých Petra a Pavla [52] [53] [54]. .

Školení a rozvoj odborné dovednosti začínajícího architekta bylo usnadněno pokračováním práce s A. S. Kaminským a také spoluprací s dalšími dvěma významnými moskevskými architekty té doby - K. V. Terskym a D. N. Chichagovem [14] . Spolu s Kaminským, Terským a Čichagovem se v letech 1884-1887 Shekhtel podílel na rozvoji rozsáhlého panství Glebov-Streshnevů na rohu ulice Bolshaya Nikitskaya s Maly Kislovsky Lane . Podle projektu K. V. Terského byla na místě postavena budova divadla Georga Paradise (dnes divadlo pojmenované po Vl. Majakovském ), jejíž čelní fasáda byla zhotovena podle nákresů Shekhtela [55] [36 ] . Jako asistent K. V. Terského v letech 1884-1886 se Shekhtel podílel také na přípravě projektu stavby moskevské městské dumy. V dopise A.P. Čechovovi Shekhtel nadšeně napsal:

Hurá!!! Z moskevských zpráv je samozřejmě nejdůležitější, že byl přijat náš návrh dumy. Hurá!!! [29]

Projekt Tersky získal v soutěži Městské dumy první cenu, na počátku výstavby byl však upřednostněn projekt D. N. Chichagova [29] .

Souběžně s architektonickým designem se aktivně rozvíjela Shekhtelova činnost divadelního umělce. V roce 1882 vstoupil do služeb slavného podnikatele M. V. Lentovského , který svého času začínal svou divadelní kariéru v Saratově v letním divadle F. O. Shekhtela (strýce architekta) [39] . První Shekhtelovou prací s Lentovským byla účast na Všeruské umělecké a průmyslové výstavě na poli Chodynka , při jejíž přípravě se zabýval návrhy různých kiosků a jednotlivých výstavních pavilonů [36] [56] . Ve stejném roce Shekhtel adaptoval budovu bývalého cirkusu Ginne na Vozdvizhence pro Lentovského divadlo "Skomorochh", předvedl kulisy a kostýmy pro hru "Flight to the Moon" pro Nové divadlo [56] . V květnu 1883 působil jako návrhář alegorického průvodu „Jaro-Červený“, který Lentovskij uspořádal v rámci korunovačních oslav – Shekhtel vymyslel pohádkové postavy, kostýmy a rekvizity. Průvod měl velký úspěch a v témže roce Lentovskij publikoval náčrtky průvodu v podobě samostatného alba, jehož obal rovněž navrhl Shekhtel [36] [sn 5] . Práce F. O. Shekhtela jako designéra průvodu a alba „Spring-Krasna“ se stala prvním velkým úspěchem začínajícího umělce [57] . A.P. Čechov ironickým způsobem reagoval na úspěch svého přítele v časopise „Shards of Moscow Life“:

O Lentovském by se dala napsat celá kniha. To je úžasný člověk. Až zemře, bude mu jistě postaven pomník. <…> Nedávno vyšlo jeho album „Spring-Krasna“. <...> Album je ve všech směrech ruské, ale věc se pravděpodobně neobešla bez zásahu západních mocností. Velkolepou vinětu a stejné kresby podepsal jistý F. Shekhtel. Kdo je to? Znám všechny moskevské umělce, ale o Shekhtelovi jsem nikdy neslyšel... Vsadil jsem se 5 rublů (v dobropisech), že je cizinec. V každém případě si toho vážím. [26]

Ve stejném roce Shekhtel pracoval pro Lentovského na stavbě otevřeného „ Fantastického divadla “ v zahradě Ermitáž a na výzdobě moskevské manéže pro vánoční slavnosti „Ivan Carevič“, dokončil kulisy a kostýmy pro inscenace „ Forest Tramp" a "Uriel Acosta" . V období 1884-1887 postavil Shekhtel pro M. V. Lentovského divadelní a zábavní soubor Kin-Grust v parku Livadia v Petrohradě, nové otevřené divadlo Antey pro 1700 míst v zahradě Ermitáž, dokončil divadelní projekt Buffoon" na Sretence , navrhl představení „Sakra na zemi“, „Cesta do Afriky“, „Zlatá jablka aneb 43 vlastností začarované princezny“, „Slepice se zlatými vejci“, „Thumb Boy, nebo Ogre Lou Lou“ a řadu dalších [56] . Kromě spolupráce s M. V. Lentovským se F. O. Shekhtel v popisovaném období věnoval i kulisám a kostýmům na zakázku hlavního scénografa Velkého divadla K. F. Waltze , včetně kulis pro inscenaci Kouzelné flétny od Mozarta [39] [58] . Relativní nejasnost divadelních děl F. O. Shekhtela pravděpodobně vysvětlují [39] vzpomínky divadelní postavy a režiséra, Shekhtelova synovce N. A. Popova :

F. O. zacházel se svou divadelní tvorbou velmi lehce, nikterak nedoceňoval jeho skici a rozdával je do dílen, nestaral se o jejich uchování. A většina z nich zmizela beze stopy... <...> Shekhtel napůl žertem pracoval mezi čapovacím stolem a lahví šampaňského, pracoval jako dobromyslný hýřil a rozhazoval jiskry své představivosti. [34]

Třetí oblastí uplatnění Shekhtelova tvůrčího talentu bylo zaměstnání knižní a časopisecké grafiky, navrhování divadelních plakátů, slavnostních proslovů a menu. Spolu s Nikolajem a Antonem Čechovem spolupracoval Franz Shekhtel v řadě moskevských novin, v komiksových časopisech „ Budík “ a „Cricket“, v posledně jmenovaných Shekhtel pracoval jako štábní umělec [36] [56] . F. O. Shekhtel obvykle podepisoval svá díla pseudonymy – „F. Sh." nebo "Fíky-šampaňské" [59] . Podle skic Franze Osipoviče byla navržena Čechovova sbírka Pestré povídky, jejíž obálka se podle vzpomínek výtvarníka V. A. Simova velmi líbila Antonu Pavlovičovi [60] , obálka I. S. Turgeněva Zápisky lovce a řada dalších publikací. Podle E. I. Kirichenka má tato stránka Shekhtelovy tvůrčí činnosti „nejen historický, ale i samostatný umělecký význam“ [59] .

V 80. letech 19. století - počátkem 90. let 19. století začala také Shekhtelova pedagogická a společenská činnost: v roce 1886 se stal učitelem založeným architektem A. O. Gunstem „ Třídy výtvarných umění “; v roce 1892 byl jmenován čestným předákem Moskevské rady sirotčinců; v témže roce se na žádost A.P.Čechova podílel na získávání finančních prostředků na pomoc obětem neúrody v Povolží [52] .

V 80. letech 19. století došlo v Shekhtelově osobním životě ke změnám. V roce 1886 se spolu s matkou přestěhoval do drahého bytu v Tverské ulici (č. 28) a zřídil si vlastní dílnu v pronajatých dvorních budovách této nemovitosti [44] . 15. července 1887 se Franz Osipovič oženil s Natalyou Timofeevnou Zheginou, dcerou své sestřenice Jekatěriny Frantsevny a bývalého poručníka T. E. Zhegina. Ve stejném létě byl Shekhtel zařazen do Moskevského druhého obchodního cechu. V dubnu 1888 měla Shekhtelya dceru Jekatěrinu a v červenci následujícího roku syna Borise. V roce 1889 se Shekhtelovi přestěhovali do již zmíněného domu na Petersburg Highway [52] .

1890: Gotický a ruský styl

V roce 1892 vypršela doba nájmu Ermitážní zahrady M. V. Lentovskému, v souvislosti s níž s ním skončila i spolupráce F. O. Shekhtela. Od roku 1893 se Shekhtelovo dílo téměř výhradně věnuje architektuře [58] . Stylovou různorodost charakteristickou pro Schechtelovu architektonickou tvorbu předchozích let vystřídala v 90. letech 19. století dominance projektů v gotickém a ruském stylu [61] [62] .

Naprostá většina prací architekta 90. let 19. století v ruském stylu byly provizorní dřevěné konstrukce a do dnešních dnů se nedochovaly. Mezi touto skupinou staveb vyniká komplex prací provedených pro Moskvu a Nižnij Novgorod v rámci korunovačních oslav roku 1896. Pro moskevské oslavy byl podle projektu architekta postaven královský pavilon na nádraží Odintsovo , vyzdobeno náměstí Tverskaja Zastava , městský pavilon na náměstí Triumfalnaja [63] . Pro Nižnij Novgorod, kde se konala Všeruská umělecko-průmyslová výstava věnovaná korunovaci, byly dokončeny interiéry hlavního domu Nižního Novgorodu , vstupní věž, oblouková loď, královské molo, vitríny četných manufaktur, byla postavena řada dalších budov [64] [65] .

Výjimkou z hmoty provizorních staveb v "ruském" stylu jsou nerealizované projekty Lidového domu a církevních staveb z těchto let. Projekt Lidového domu, zpracovaný v roce 1897 na žádost A.P. Čechova, počítal s výstavbou elipsovité budovy v půdorysu, která zahrnovala divadlo, knihovnu, čítárnu, učebny, přednáškový sál, obchody. a čajovny. Fasáda domu byla navržena Shekhtelem ve formách, které obecně obnovily příklady jaroslavsko-rostovské architektury druhé poloviny 17. století [66] [67] [68] . Architektonické a plánovací techniky použité architektem při projektování Lidového domu se v témže roce rozvinuly v projektech typických dřevěných lidových divadel, na kterých se architekt snažil najít architektonickou podobu nového typu divadelní budovy - kompaktní a prostorný, určený pro homogenní publikum [69] .

Projekty Shekhtelových kostelů z let 1894-1898 spojuje apel na byzantskou architektonickou tradici a také použití motivů z nástěnných maleb Vladimirské katedrály v Kyjevě v interiérech chrámů [70] . Seznam hlavních církevních děl těchto let zahrnuje výzdobu kostela Jana Křtitele na ulici Pjatnickaja , výzdobu a ikonostas kostela Pimena Velikého v Novye Vorotniki na ulici Selezněvskaja , malbu a výzdobu kostela sv . Klášter Danilov , realizované projekty kostela Nejmilostivějšího Spasitele v Ivanovu a refektárního kostela kláštera Narození Páně v Moskvě [71] . Projekt vnitřní výzdoby kostela Pimen Veliký a projekt Lidového domu vytvořil architekt téměř současně, v obou dílech se Shekhtel obrátil k národní umělecké tradici. Na rozdíl od Lidového domu, který byl zhotoven v tradičním stylu, se však nástěnné malby kostela Pimena Velikého staly jedním z prvních děl vyrobených v Rusku v secesním stylu [72] [73] . Podle E. I. Kirichenka znamenala Shekhtelova práce na výzdobě interiéru kostela Pimena Velikého počátek rozvoje novoruského romantického stylu v církevním umění [74] [75] .

Na rozdíl od ruského stylu, v němž Šechtel dovedně interpretoval architekturu minulosti, se architektovy gotické projekty staly originálním fenoménem, ​​symbolem hledání nových prostředků uměleckého vyjádření, překonávání historismu a stylizace [76] . Při výstavbě budov v gotickém stylu působil Shekhtel podle E. I. Kirichenka jako inovátor, jehož hlavním objevem bylo uplatnění principů, které se vyvinuly v architektuře venkovských domů a usedlostí, při navrhování městských staveb [77] .

Zlomem v Shekhtelově tvůrčí biografii byla jeho stavba v roce 1893 ve stylu „anglické gotiky“ sídla Z. G. Morozova ( S. T. Morozov ) na Spiridonovce [78] [79] [80] . V projektu sídla se Shekhtel odchýlil od v té době běžné fasádní kompozice městských budov a umístil budovu uprostřed pozemku, odsazený od červené čáry ulice. Stejnou výtvarnou expresivitu dal architekt nejen hlavnímu, ale i všem ostatním fasádám budovy [81] [82] . Schechtelova inovace se projevila nejen v konstrukci prostorové kompozice sídla, ale také v návrhu dispozičního řešení budovy: všechny místnosti jsou uspořádány kolem jakéhosi „jádra“ – hlavního schodiště [83] . Architekt při návrhu sídla poprvé uplatnil metodu záměrného zvětšování jednotlivých dekorativních detailů a navyšování výšky prostor, což bylo charakteristické pro jeho následnou tvorbu, kterou dosáhl monumentality stavby [84] . Shekhtel jako první z architektů přitáhl k návrhu interiéru začínajícího umělce M. A. Vrubela , který navrhl malý gotický obývací pokoj zámku se třemi panely „Ráno“, „Polední“ a „Večer“, dokončil sochu „Robert a Bertram“ pro přední schodiště a zhotovil vitrážovou kresbu zobrazující rytíře na koni [85] [86] . Inovativní techniky použité architektem při navrhování Morozova sídla umožňují některým uměleckým kritikům a architektům přímo nazvat tuto Shekhtelovu budovu mistrovským dílem a jedním z nejlepších příkladů městských sídlišť [37] [87] .

Kromě tehdejšího sídla Z. G. Morozova podle návrhů Shekhtelu „gotické“ sídlo M. S. Kuzněcova na ulici První Meščanskaja , komplex budov dače I. V. Morozova v Petrovského parku , architektův vlastní dům v Ermolajevském uličce , v interiérech byly dokončeny vily A. V. Morozova v Podsosensky uličce (také spolu s M. A. Vrubelem) a A. P. Kharitonenka na Sofijské nábřeží [88] . V těchto projektech architekt postupně ustupuje od stylového předobrazu - anglické gotiky, zjednodušuje architektonickou kompozici, záměrně zvětšuje detaily a odmítá přehnaný dekor. Podle badatele Shekhtelova života a díla, L. V. Saygina, jsou Shekhtelovy „gotické“ stavby po Morozovově sídle zdokonalením stylu a principů, které našel při navrhování tohoto sídla [85] . Podle vzpomínek Shekhtelova asistenta, architekta a uměleckého kritika I. E. Bondarenka to byla „gotická“ sídla, která přinesla slávu Franzi Osipovičovi, způsobila výskyt velkého počtu následovníků a napodobitelů [89] [90] .

Důležitou událostí v tvůrčí biografii architekta bylo 26. ledna 1894 obdržení osvědčení Technické a stavební komise ministerstva vnitra o právu provádět práce na civilních stavbách a silničních částech. Jako zkušební referát představil Shekhtel projekt domu Z. G. Morozové, jehož objem grafiky činil více než 700 listů [85] . Vydaný certifikát konkrétně zdůrazňoval, že „nemůže sloužit uvedené osobě jako povolení k pobytu a nedává jí právo nazývat se inženýrem nebo architektem“. Od té doby bylo Schechtelovi oficiálně potvrzeno právo vypracovávat samostatné projekty a provádět stavby, Franz Osipovič začal své projekty podepisovat jako „technik architektury“ a hlavním místem jeho architektonické tvorby se stala Moskva [89] .

V lednu 1895 byl F. O. Shekhtel přijat do Moskevské architektonické společnosti (MAO) , jejímž členem zůstal více než 30 let. V květnu téhož roku utrpěla rodina Shekhtelů ztrátu – zemřel jim syn Boris [91] . V souvislosti s touto událostí F. O. Shekhtel navrhl místo na Vagankovském hřbitově a postavil na něm rodinný náhrobek, kde bylo později pohřbeno mnoho členů rodiny Shekhtel, včetně samotného architekta [92] . Pravděpodobně prodej domu na Petrogradskoe shosse v červnu 1895 a přestěhování rodiny do domu č. 28 v Tverské ulici, kde před svatbou žil Franz Osipovič se svou matkou a v jehož dvoře byla architektonická dílna [93 ] [94] , souvisí i se smrtí jeho syna . V roce 1896 se Shekhtelovi přestěhovali do nově postaveného domu v gotickém stylu v Ermolaevsky Lane, kde byla kolaudační párty načasována na 10. výročí architektova sňatku [85] . Od téhož roku začal Franz Osipovič učit na Stroganovské škole , kde byl od roku 1898 schválen jako učitel na plný úvazek [92] .

1900: Secese

Zlom od gotiky k secesi nastal v roce 1900 . Na jaře Shekhtel dokončil projekt budovy tiskárny A. A. Levensona v Tryokhprudny Lane , navržený v podobách jeho oblíbené gotiky, ale na konci roku, kdy byla stavba této stavby dokončena, vytvořil vnitřní schodiště úplně jiným způsobem. Co se stalo v tvůrčí biografii mistra v procesu přestavby této struktury?

14. dubna 1900 byla v Paříži zahájena Světová výstava , která téměř na celý rok vzrušovala umělecké prostředí v celé Evropě. Shekhtel byl oceněn stříbrnou medailí za účast v něm.

Po výstavbě Morozova sídla se Shekhtel stal oblíbeným a vyhledávaným architektem a hodně stavěl. Řada budov – např. pavilony ruského oddělení na Mezinárodní výstavě v Glasgow (1901) a kompozičně a stylově obměňující se moskevské Jaroslavské nádraží (1902) – byly navrženy v „ novoruském “ duchu. V každém případě Schechtel zcela volně interpretoval staré prototypy a stylizoval je v souladu s moderními požadavky. Vzhled budovy byl často postaven na bizarním kontrastu geometrické tektoniky a neklidné výzdoby, jako by žil svým vlastním neskutečným životem (jako v sídle S. P. Rjabušinského na Malajsku Nikitské ).

V roce 1901, aby získal titul akademika, Fjodor Osipovič předložil Císařské akademii umění seznam svých budov, které v té době sestávaly ze 45 velkých dokončených projektů. Poté, co architekt vytvořil soubor ruských pavilonů na mezinárodní výstavě v Glasgow, byl Shekhtelovi udělen čestný titul akademik architektury [93] . O architektonické podobě pavilonů (Střední, Zemědělský, Lesnický a Hornický) rozhodoval architekt v závislosti na jejich předmětu a účelu. Architektovi se podařilo vytvořit malebnou kompozici samostatně stojících budov s výraznými architektonickými detaily a znamenitými barvami. Schechtel považoval soubor na mezinárodní výstavě v Glasgow za své nejlepší dílo:

Tyto stavby, ve kterých jsem se snažil dát ruskému stylu přísnost a harmonii severních staveb, jsou mi milejší než moje ostatní díla. Pro mě je to moje motto. [95]

Působil jako učitel na School of Fine Arts A. O. Gunst .

Byl účastníkem výstavy „Architektura a umělecký průmysl nového stylu“ v Moskvě (1902-1903).

Mezi další významná díla Shekhtelu patří sídlo A. I. Derozhinskaya v Kropotkinsky Lane , 13 (1901), sídlo P. P. Smirnova na Tverskoy Boulevard , 18 (1901-1906), dům Moskevské požární pojišťovny a nádvoří hotelu Boyarsky " na náměstí Staraya (1901), restrukturalizace uměleckého divadla (1902) (ve skutečnosti to bylo díky Shekhtelovi, že získal svůj design "ochranné známky"), banka Sdružení manufaktur P. M. Rjabušinského na náměstí Birževaja (1903-1904 ) , Ziskový dům Stroganovovy školy průmyslového umění (1904-1906), tiskárna P. P. Rjabušinského „Ráno Ruska“ v Bolshoi Putinkovsky Lane (1907-1909), obchodní dům Obchodní společnosti v M. Cherkassky Lane (1909 ) .), kino Chudozhestvenny na náměstí Arbat (1912), budova Ruské obchodní a průmyslové banky v Nižném Novgorodu (1913-1916). Umělecká vytříbenost ustoupila v posledních třech případech tzv. „racionální moderně“ – s šetrnějším dekorem a přísnou plasticitou stěn. Poctou památce A.P. Čechova byla knihovna a muzeum spisovatele postavené podle projektu Shekhtel ve městě Taganrog (1914).

Mezi neinvestičními projekty architekta lze zaznamenat starověrský Belokrinitskaya kostel Nejsvětější Trojice s vrátnicí v Balakovo v provincii Samara, postavený na objednávku bratří obchodníků Maltseva. Tento kostel je vynikajícím příkladem národně-romantické verze modernity - novoruského stylu . Shekhtel získal právo postavit tento kostel, když vyhrál v roce 1909 v soutěži Moskevské architektonické společnosti , které se mimochodem zúčastnili i budoucí vůdci sovětské architektury, studenti Institutu stavebních inženýrů Viktor a Alexander Vesnin ( za svůj projekt získali třetí cenu). Architekt navrhl Anisimu Maltsevovi návrh kostela pro 1200 věřících se slézem a plotem. Myšlenka byla schválena a jen o dva roky později se na vysokém břehu řeky Balakovky na konci náměstí Ambarnaya objevila fantastická stavba z betonu a kamene. Časopis „Architect“ pro rok 1911 umístil poznámku o stavbě kostela Shekhtel ve vesnici Balakovo.

Nádherný kostel Spasitele v byzantském stylu, postavený v Ivanovo-Voznesensku , byl postaven na náklady továrníka A. I. Garelina, stavbu řídil architekt P. G. Begen. V roce 1900 byl chrám položen a 30. října 1903 byla budova vysvěcena. Při návrhu fasád kostela použil F. O. Shekhtel byzantská trojitá oblouková okna, oddělená půlsloupy. Chrám končil pěti kupolemi ve tvaru přilby na fazetovaných bubnech. Stěny byly zdobeny mozaikovými ornamenty.

1910: neoklasicismus a neo-ruský styl

Koncem 20. století – začátkem 10. let se v architektově tvorbě objevily racionalistické rysy a retrospektivní tendence, větší jednotnost a jednoduchost použitých obrazů. Jako příklady přehodnocení klasického dědictví v díle Shekhtela během tohoto období lze jmenovat architektův vlastní dům na ulici Bolshaya Sadovaya (1909), výstavní budovu v Kamergersky Lane (1914-1915) a knihovnu-muzeum A. P. Čechov v Taganrogu (1910) [ 96] .

Shekhtel byl jedním ze zakladatelů moskevského literárního a uměleckého okruhu (1899); od roku 1901 členem a od roku 1906 do roku 1922. byl stálým předsedou Moskevské architektonické společnosti (MAO) , účastník všech těch, které se konaly v Rusku v letech 1892 až 1912. architektonické konvence. Od roku 1908 byl členem výboru pro pořádání mezinárodních kongresů architektů. Čestný člen Společnosti britských architektů, architektonických společností Říma , Vídně, Glasgow , Mnichova , Berlína , Paříže.

V roce 1915 přestoupil Franz Albert Schechtel z katolicismu na pravoslaví a přijal nové jméno – Fedor, se kterým se zapsal do dějin ruské architektury. Šechtelské pomazání proběhlo v pravoslavném kostele svatého Jermolaje na Kozím rašeliništi (nezachoval se, stával na místě náměstí mezi domy č. 6 a 8 v ulici Bolšaja Sadovája [97] ). Syn F. O. Shekhtela, Lev, zároveň přijal příjmení své matky - Zhegin [98] .

Sovětské období architektova života

V roce 1917 nezbyla v Moskvě pro architekty prakticky žádná pracovní místa [99] [100] . Fjodor Osipovič, který se v té době ukázal jako jediný živitel rodiny, se zaměřil na rozvoj placených přednášek, které četl v prostorách Moskevské architektonické společnosti a dalším publikům. V létě téhož roku se Shekhtelovi podařilo najít kupce pro své sídlo na Bolshaya Sadovaya, načež se rodina usadila v malém pronajatém domě na ulici First Brestskaya 59. Shekhtel neodešel Již na podzim musel Shekhtel znovu vyřešit otázku bydlení: dům na První Brestské byl zrekvírován a Fjodor Osipovič se spolu se svou ženou a nejstarší dcerou Káťou musel přestěhovat do bytu Veriny dcery a syna. -law G. D. Girshenberg ( Malaya Dmitrovka , 25, apt. 22 ) [101] . Část rozsáhlé Schechtelovy sbírky a knihovny byla přesunuta do prostor MAO a část nábytku byla prodána za poloviční cenu na pokrytí rodinných výdajů [102] .

V roce 1918 Shekhtel obnovil svou pedagogickou činnost: poté, co získal profesuru na VKhUTEMAS , připravil sérii přednášek o dějinách umění, včetně Michelangela a Raphaela a Příběhu tří sester: Architektura, sochařství, malířství a jejich vztah v evoluce umění, vyučoval kompozici na vyšších třídách. [103] Současně se architekt zabýval restrukturalizací pokladny, prodejny, orchestřiště a dalšími opravami v budově Moskevského uměleckého divadla [104] . V témže roce obdržel pozvání k účasti na tehdy velkém projektu „Irtur“ ( Zavlažování Turkestánu ), který zahrnoval rozšíření stávající zavlažovací sítě, projektování veřejných a obytných budov. Shekhtel se do projektu aktivně zapojil až do začátku roku 1920, kdy byl Irtur zlikvidován [105] [98] . Do období let 1917-1920 spadá i projekt Bolševského optického závodu zadaný Glavsteklem, projekty několika sanatorií v Moskevské oblasti a na Krymu [106] [107] [108] .

F. O. Shekhtel stál koncem roku 1920 v čele nově vytvořené Umělecko-výrobní komise Vědeckotechnického oddělení Nejvyšší rady národního hospodářství (HPC NTO VSNKh), jejímž hlavním úkolem bylo organizovat akce pro zavádění uměleckých řešení v různá průmyslová odvětví. Na návrh Shekhtela byla do komise zařazena řada významných architektů, umělců a učitelů VKHUTEMAS . Z iniciativy Fjodora Osipoviče sestavila komise slovníček pojmů pro umělecký průmysl; ve Vědeckotechnickém klubu byl uspořádán cyklus přednášek na téma „Umění do výroby“; byl založen darovací fond komise, do kterého byla věnována řada cenných uměleckých děl, včetně grafik samotného Shekhtela. Do soutěží COD na návrhy odborových emblémů, nových fontů a plakátů se přihlásilo mnoho známých umělců [109] . Činnost Umělecké a výrobní komise v čele s F. O. Shekhtelem měla podle L. V. Sayginy historický dopad na formování nových žánrů revolučního umění - propagandistického porcelánu, grafiky a textilu [110] .

Po ukončení činnosti komise v lednu 1922 působil F. O. Shekhtel nějaký čas v Glavkustpromu [111] . Ve stejném roce vedl Fedor Osipovič výstavní výbor Společnosti přátel muzea. Anton Pavlovič Čechov, jehož úkolem bylo uspořádat výstavu na památku spisovatele. Přestože se výstava z ekonomických důvodů nekonala, zůstal Shekhtel řadu let členem společnosti, účastnil se jejích schůzí a pracoval na memoárech o A. P. Čechovovi [112] [sn 6] . V červnu 1922, na schůzi MAO, věnovaném poctě Shekhtelovu 15letému působení ve funkci předsedy Společnosti, byl Fjodor Osipovič na jeho žádost zbaven svého postu.

Počátkem roku 1923 se Shekhtel aktivně podílel na přípravách oslav 100. výročí otevření Malého divadla . Byl zvolen členem Jubilejní komise, jako zástupce MAO se stal členem Výboru pro rekonstrukci divadelní budovy a stal se také členem Komise pro stavbu pomníku A. N. Ostrovského . Shekhtel navrhl pamětní ceduli Malého divadla, slavnostní žeton, vinětu pro brožuru, program a provedl řadu dalších děl. Architekt navíc provedl průzkum budovy divadla a vypracoval projekt na její rekonstrukci a potřebné odhady, ale do restrukturalizačních prací se nepodílel. V rámci činnosti Komise pro stavbu pomníku Ostrovského navrhl Shekhtel podzemní stavby a architektonickou část pomníku [99] [113] . Architektonické a stavební práce na stavbě podstavce dokončil po smrti Shekhtela v letech 1926-1929 architekt IP Mashkov [114] .

Ve stejném roce se Fedor Osipovič podílel na přípravě a pořádání celoruské zemědělské a řemeslné a průmyslové výstavy . Shekhtel byl předsedou poroty soutěže na umělecký plakát, v důsledku čehož bylo nalezeno figurativní řešení výstavy [115] . Podle jeho projektu byl na území výstavy (spolu s výtvarníkem V. Razvadovským ) postaven pavilon Turkestán, který se stal posledním realizovaným architektovým dílem [101] [116] . V roce 1923 byly také dokončeny projekty na pomník 26 bakuských komisařů , krematorium pro Petrohrad a řadu dalších [106] [117] . Schechtel inicioval vznik Muzea Moskevského uměleckého divadla [103] , kam přenesl své kresby projektu realizovaného v roce 1902, přestavby budovy v Kamergersky Lane. Kromě toho ve stejném roce architekt znovu provedl projekt fasády s nápisem nového jména Moskevského divadla umění, řadou náčrtů pro aktualizaci jeho znaku, návrhem vstupenek a plakátů a uniformy zaměstnanců [118] .

Soutěžní projekt Mauzolea, který sestavil F. O. Shekhtel v roce 1924 v souvislosti se smrtí V. I. Lenina, vypadá jako egyptská pyramida [119] . Projekt nebyl realizován, nicméně E. I. Kirichenko si všímá podobnosti figurativního řešení stavby navržené Shekhtelem s realizovaným projektem mauzolea A. V. Shchuseva , který také vzal jako základ vzorky pyramid starověkého Mexika [120]. . Od 1. prosince 1924 byl Shekhtel vedoucím architektonického oddělení Státní Dněprské stavby - projekční organizace DneproGES . Do března následujícího roku architekti dokončili návrh přehrady elektrárny, vyvíjeli možnosti pro přehradní věže, zdymadla, mosty a další stavby a stavby. V květnu 1925 F. O. Shekhtel odstoupil ze zdravotních důvodů ze státu Dněprostroj, ale souhlasil s pokračováním v projektování vodní elektrárny na základě samostatných dohod. V říjnu se zdravotní stav Fjodora Osipoviče natolik zhoršil, že byl nucen strávit půl roku na lůžku, prakticky nepracoval a zůstal bez obživy [121] . Shekhtel se mohl vrátit k realizaci výkresů na pokyn Státní stavby Dněpru až v dubnu 1926 [122] . Za necelý rok spolupráce s Dněprostrojem představil architekt výkresy pro 26 zadání, mezi nimiž byl projekt budovy motoru elektrárny, most přes Dněpr , situační plán města provozovatelů s názvem Eletropol vymyšlený architekt sám, a řada dalších konstrukčních řešení [123] .

Smrt

Osobní penze ve výši 75 rublů přidělená Shekhtelu na jaře 1926 na žádost A. V. Lunacharského na uživení rodiny nestačila [124] . Vážně nemocný a nezaměstnaný Fjodor Osipovič se pokusil prodat část svého majetku, aby uživil svou ženu a dceru [121] [9] . Pravděpodobně krátce před svou smrtí se Shekhtel v jednom ze svých posledních dopisů obrátil na nakladatele I. D. Sytina [125] s žádostí o odkoupení jeho unikátní sbírky obrazů a soch:

Moje žena je stará a slabá, moje dcera je nemocná (plicní tuberkulóza) a to, pro co bude existovat - nevím - žebrání s takovými hodnotami je více než nepřijatelné. Prodejte to vše muzeím, dokonce i na splátky, ale pouze tak, aby nakrmili manželku, dceru a syna Lva Fedoroviče. <…>

Stavěl jsem pro všechny Morozovy, Rjabušinské, von Dervizse a zůstal jsem žebrákem. Hloupý, ale jsem čistý [126] .

V květnu se architekt přestěhoval s rodinou do pronajaté chaty v Petrovsko-Razumovskoye ( 23 New Highway ) [121] . Na této dači zemřel 7. července 1926 Fjodor Osipovič Shekhtel na rakovinu žaludku [101] [126] [127] . Shekhtelův pohřeb se konal v kostele sv. Jermolaje na Kozím rašeliništi, ve kterém Fjodor Osipovič o deset let dříve konvertoval k pravoslaví [101] . F. O. Shekhtel byl pohřben v Moskvě na Vagankovském hřbitově (parcela 15) na území rodinného pohřbu, jehož náhrobek byl postaven podle projektu architekta v roce 1895 [53] [128] .

Rodina

Fjodor Shekhtel byl ženatý se svou sestřenicí Natalií Timofeevnou Zheginou (1861-1938) [129] . Měli čtyři děti: Jekatěrinu, Borise, Veru a Leva [91] .

Shekhtelovi potomci žijí v Moskvě [137] .

Odhady tvůrčího dědictví architekta

Umělecký kritik E. I. Kirichenko poznamenal: „ Shekhtel patřil mezi přímé tvůrce nového jazyka architektury, nového systému. Jeho dílo je jedním z vrcholů první etapy moderní architektury, v Rusku známé jako „moderní“ “ .

Historik umění a kritik architektury D. E. Arkin :

Bez nadsázky lze říci, že v osobě Shekhtela našel ruský modernismus téměř jediného jasného a skutečně nadaného architekta. <...> Shekhtelův vliv na ruskou architekturu byl nepopiratelně významný a odklon moderního stavitelství od myšlenek a forem „moderny“ neznehodnotil velký přínos, který tento velký architekt přinesl naší stavební kultuře, která se vyznačuje vždy odvážným nezávislost na jeho hledání a návrzích. [126]

Paměť

Seznam projektů a staveb F. O. Shekhtela

K dnešnímu dni je známo více než 210 architektonických děl architekta, z nichž většina byla vyvinuta a realizována v Moskvě a Moskevské oblasti. Dochovalo se asi 86 staveb postavených podle návrhů F. O. Shekhtela. Většina dochovaných budov je pod státní ochranou jako kulturní památky.

Autor knihy Shekhtel F. O. Life. Snímky. Nápady. M.: Progress-Tradition, 2011. 360 s., il., ISBN 978-5-89826-374-4

Poznámky

Komentáře

  1. ↑ Sám Shekhtel je podle E. I. Kirichenka „fenomenálně nepřesný v datech“: v různých autobiografických dokumentech uváděl různé roky narození – 1859, 1860, 1862 a 1863 (viz Fedina M., Kirichenko E., Saigin L. Fyodor Shekhtel 's Architectural Tale: Ke 150. výročí narození mistra - M. : Russian Impulse, 2010. - S. 121. - 264 s. - ISBN 978-5-902252-46-2 . )
  2. ↑ V řadě zdrojů je Saratov nesprávně nazýván Shekhtelovým rodištěm:
    • Kirichenko E. I. F. Shekhtel // Architekti Moskvy. - M . : Moskovský dělník, 1981. - S. 276. - 302 s.
    • Samin D.K. Fedor Osipovič Shekhtel (1859-1926) // 100 skvělých architektů. - M. : Veche, 2000. - S. 368. - 592 s. — ISBN 5-7838-0721-4 .
    Datum a místo narození architekta uvedené v článku - 26. července ( 7. srpna )  , 1859 , Petrohrad - potvrzují archivní dokumenty a nové údaje získané badateli o životě a díle architekta A. E. Mushty, E. I. Kirichenko a L. V. Saygina.
  3. ↑ V některých zdrojích je datum Shekhtelovy smrti uvedeno nesprávně (26. 6. 1926):
    • Kirichenko E. I. Fedor Šechtel. - M .: Stroyizdat, 1973. - S. 130. - 141 s.
    • Kirichenko E. I. F. Shekhtel // Architekti Moskvy. - M . : Moskovský dělník, 1981. - S. 287. - 302 s.
    • Architekti Moskvy během eklekticismu, moderny a neoklasicismu (30. léta 19. století - 1917): nemocní. biogr. slovník / Stát. vědecký výzkum muzeum architektury. A. V. Shchuseva a další - M. : KRABIK, 1998. - S. 273. - 320 s. — ISBN 5-900395-17-0 .
  4. ↑ A.E. Mushta uvádí, že F. Shekhtel obdržel osvědčení o absolvování školy později, poté, co se přestěhoval do Moskvy. Z archivních dokumentů nalezených E. I. Kiričenkem však vyplývá, že Certifikát byl vydán ihned po promoci a po přestěhování do Moskvy (30. října 1880) dostal Shekhtel jeho kopii (viz Fedina M., Kirichenko E., Saygina L. a kol. Architektonický příběh Fjodora Šechtela: Ke 150. výročí narození mistra - Moskva : Russian Impulse, 2010. - S. 109, 122. - 264 s. - ISBN 978-5-902252-4 . )
  5. ↑ Později prošlo album „Spring is Red“ dalšími třemi vydáními a v roce 2010 v rámci oslav 150. výročí F. O. Shekhtela Státní výzkumný ústav. A. V. Shchusev, vyšlo reprintové vydání alba.
  6. ↑ První díl dokončil Shekhtel v roce 1926. Memoáry se nedochovaly. (viz Fedina M., Kirichenko E., Saygin L. a kol. Architektonická pohádka Fjodora Šechtela: ke 150. výročí narození Mistra. - M . : Ruský impuls, 2010. - S. 182. - 264 s. )

Zdroje

  1. ↑ 1 2 3 Shekhtel Fedor Osipovich // Velká sovětská encyklopedie : [ve 30 svazcích] / ed. A. M. Prochorov - 3. vyd. — M .: Sovětská encyklopedie , 1969.
  2. ↑ Fjodor Osipovič Schechtel // European Theatre Architecture  (anglicky) - Arts and Theatre Institute .
  3. ↑ Franz Schechtel // Slovník skotských architektů 
  4. ↑ Ruský státní archiv literatury a umění (dále - RGALI). F. 677. Op. 1 D. 10092. L. 73.
  5. ↑ 1 2 3 Nashchokina, 2005 , str. 447.
  6. ↑ 1 2 3 4 Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 26.
  7. ↑ Demkina, 2009 , str. 3.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Mushta, 2009 , str. 36.
  9. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , str. 22.
  10. ↑ 1 2 3 4 Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 108.
  11. ↑ Architekti Moskvy, 1981 , str. 276.
  12. ↑ Fedor Šechtel . www.culture.ru _ kultura.rf. Datum přístupu: 26. května 2019.
  13. ↑ Mushta, 1998 , str. 105.
  14. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , str. čtyři.
  15. ↑ Mushta, 2009 , str. 31.
  16. ↑ 1 2 3 4 Mushta, 1998 , str. 106.
  17. ↑ Mushta, 2009 , str. 31-32.
  18. ↑ Mushta, 2009 , str. 37.
  19. ↑ Mushta, 1998 , str. 107.
  20. ↑ Mushta, 2009 , str. 38.
  21. ↑ 1 2 Mushta, 1998 , str. 108.
  22. ↑ Mushta, 1998 , str. 109.
  23. ↑ Mushta, 2009 , str. 39.
  24. ↑ 1 2 3 Mushta, 1998 , str. 110.
  25. ↑ 1 2 3 4 Mushta, 2009 , str. 42.
  26. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 194.
  27. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , str. 133.
  28. ↑ Architekti Moskvy, 1981 , str. 277.
  29. ↑ 1 2 3 4 Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 126.
  30. ↑ 1 2 Kirichenko, 1973 , s. 7.
  31. ↑ 1 2 Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 125.
  32. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , str. 5.
  33. ↑ 1 2 Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 122.
  34. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 31.
  35. ↑ Saygina, 2009 , str. 133-134.
  36. ↑ 1 2 3 4 5 6 Saigin, 2009 , str. 134.
  37. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , str. osm.
  38. ↑ Čechov A.P. Kompletní díla a dopisy ve 30 svazcích. - M. , 1975. - V. 2 "Dopisy". - S. 37. - 583 s.
  39. ↑ 1 2 3 4 5 6 Architektonická pohádka Fjodora Šekhtela, 2010 , str. 135.
  40. ↑ Architekti Moskvy, 1981 , str. 278.
  41. ↑ Zdá se mi, 1988 , str. 46.
  42. ↑ Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 27.
  43. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 128.
  44. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , str. 135.
  45. ↑ 1 2 3 Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 130.
  46. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 129.
  47. ↑ Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 28.
  48. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 129-130.
  49. ↑ Romantický architekt moderny, 2000 , str. 322-323.
  50. ↑ Nashchokina, 2005 , str. 466-467.
  51. ↑ Kirichenko, 1987 , s. 249.
  52. ↑ 1 2 3 4 Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 109-110.
  53. ↑ 1 2 Romantický architekt moderny, 2000 , str. 327.
  54. ↑ Nashchokina, 2005 , str. 467-468.
  55. ↑ Romantický architekt moderny, 2000 , str. 322.
  56. ↑ 1 2 3 4 Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 109.
  57. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 138.
  58. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 32.
  59. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. třicet.
  60. ↑ Balabanovič E.Z. Ze života A.P. Čechova. - M . : Moskovský dělník, 1976. - S. 197. - 256 s.
  61. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 141.
  62. ↑ Kirichenko, 1973 , s. deset.
  63. ↑ Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 37.
  64. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 111, 144.
  65. ↑ Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 142.
  66. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 11-14.
  67. ↑ Romantický architekt moderny, 2000 , str. 328.
  68. ↑ Demkina, 2009 , str. 9.
  69. ↑ Kirichenko, 1973 , s. patnáct.
  70. ↑ Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 151.
  71. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 145.
  72. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 146.
  73. ↑ Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 41.
  74. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 138.
  75. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 144.
  76. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 15, 20.
  77. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 149.
  78. ↑ Latosh. B. Gotické motivy moskevských sídel Fjodora Šechtela . Datum přístupu: 14. ledna 2020.
  79. ↑ Nashchokina, 2005 , str. 448.
  80. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 19.
  81. ↑ Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 34.
  82. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 19-39.
  83. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 150.
  84. ↑ Nashchokina, 2005 , str. 450-451.
  85. ↑ 1 2 3 4 Saigin, 2009 , str. 136.
  86. ↑ Nashchokina, 2005 , str. 449-450.
  87. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 39.
  88. ↑ Nashchokina, 2005 , str. 451, 468-469.
  89. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 33.
  90. ↑ Shekhtelovo mistrovské dílo: odborníci určili hodnotu sídla Savvy Morozova na Spiridonovce . ekogradmoscow.ru. Datum přístupu: 30. května 2020.
  91. ↑ 1 2 3 4 5 Mushta, 2009 , str. 35.
  92. ↑ 1 2 Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 111.
  93. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , str. 137.
  94. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 153.
  95. ↑ Saygina, 2009 , str. 138.
  96. ↑ Architekti Moskvy, 1981 , str. 285.
  97. ↑ Lebedeva E. Moscow Kostel svatého Jermolaje na Kozím rašeliništi (nepřístupný odkaz) . Pravoslavie.ru (7. srpna 2003). Datum přístupu: 7. července 2011. Archivováno z originálu 21. května 2008. 
  98. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , str. 143.
  99. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 62.
  100. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 127.
  101. ↑ 1 2 3 4 Saigin, 2009 , str. 144.
  102. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 175.
  103. ↑ 1 2 Kirichenko, 1973 , s. 131.
  104. ↑ 1 2 Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 176.
  105. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 177.
  106. ↑ 1 2 Romantický architekt moderny, 2000 , str. 330.
  107. ↑ Nashchokina, 2005 , str. 476.
  108. ↑ Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 113.
  109. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 178-180.
  110. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 180-181.
  111. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 181.
  112. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 182.
  113. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 116, 183.
  114. ↑ Brandenburg B. Yu., Tatarzhinskaya Ya. V., Shchenkov A. S. Architekt Ivan Mashkov. - M . : Ruská kniha, 2001. - S. 67. - 136 s. - ISBN 5-268-00413-1 .
  115. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 185.
  116. ↑ Golovina N. Architekt "Moskevské moderny" (nepřístupný odkaz) . Moje Moskva, č. 5 (2005). Získáno 8. července 2011. Archivováno z originálu dne 3. června 2009. 
  117. ↑ Nashchokina, 2005 , str. 477.
  118. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 187.
  119. ↑ Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 64.
  120. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 170.
  121. ↑ 1 2 3 Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 189.
  122. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 188-189.
  123. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 187-188.
  124. ↑ Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 66.
  125. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 190.
  126. ↑ 1 2 3 4 Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 67.
  127. ↑ Davydova N. Shekhtel neklidná (nepřístupný odkaz) . Izvestija (7. srpna 2009). Získáno 24. prosince 2009. Archivováno z originálu 10. srpna 2009. 
  128. ↑ Fedor Shekhtel a moderní doba, 2009 , str. 101.
  129. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 116.
  130. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 116, 256.
  131. ↑ N. A. Bogomolov. A. Achmatova v deníku I. N. Rozanova (1914-1924)  // Ruská literatura (Puškinův dům): časopis. - Petrohrad. : Nauka, 2016. - č. 3 . - S. 215 . — ISSN 0181-6095 .
  132. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 186.
  133. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 256.
  134. ↑ Sandorina T. Zapomenutá jména Taganky  // Vesti Taganka. - 2010. - č. 14 . Archivováno z originálu 5. ledna 2011.
  135. ↑ Kochkin S. „Dotýkat se jiných světů“  // Ruské umění. - 2004. - č. 4 . Archivováno z originálu 23. září 2011.
  136. ↑ Žegin Lev Fedorovič (1892-1969) (nepřístupný odkaz) . ruské umění. Získáno 10. července 2011. Archivováno z originálu 10. května 2012. 
  137. ↑ Architektonická pohádka Fjodora Šechtela, 2010 , str. 256-258.
  138. ↑ Demkina, 2009 , str. 23.
  139. ↑ Jaroslavské nádraží v Moskvě F.O. Shekhtel . www.cbr.ru _ Centrální banka Ruské federace . — Mince Ruské banky, 2015. Datum přístupu: 26. května 2019.
  140. ↑ Prospect Veteráni a uličky architektů Shekhtela a Kleina se objeví na webu Moskva / City News / Moscow City . www.mos.ru Staženo: 18. října 2017.

Literatura

Životopisy

Schechtelovy návrhy a stavby

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie