Bar ( německy das Bar , snad zkratka pro Middle Upper. barat nebo parat - obratný výpad v šermu), bar-form ( německy Barform ) byla původně textově-hudební forma se slokou typu AAB , ve které byly meistersingerovy písně složený . Podle tradice založené v Německu ve 20. století označují muzikologové také kanzóny trubadúrů , trouverů a minnesingerů , luteránské církevní písně atd. s podobnou strukturou termínem „bar-forma“ .
Původní taktová forma se skládá z několika (alespoň tří) slok stejné textové a hudební struktury. Sloka se skládá ze dvou polovičních sloek. První půlsloka se zase skládá ze dvou konstrukčně stejných a rýmem souvisejících částí, zvaných „stánky“ (z němčiny Stollen, původní význam je podpěra dřevěné tyče) [1] . První půlsloka (skládající se ze dvou stollů) je Němci obecně nazývána slovem Aufgesang (“zpěvná píseň”). Druhá půlsloka, která se strukturou liší od „stánky“ (včetně rýmování), se nazývá „refrén“ (německy Abgesang). Příkladem textové sloky je německá církevní píseň „Wie schön leuchtet der Morgenstern“ [2] od Philippa Nicolaie (písmena ve schématu označují rýmy, čísla označují počet slabik v řádku):
| sekce | originál | systém |
|---|---|---|
| První stoll |
Wie schön leuchtet der Morgenstern Voll Gnad vnd Warheit von dem HERRN Die süsse Wurtzel Jesse. |
a8a8b7 |
| Druhý stoll |
Du Sohn Dauids auß Jacobs Stamm Mein König vnnd mein Bräutigam Hast mir mein Hertz besessen. |
c8c8b7 |
| refrén | Lieblich freundtlich Schön vnd herrlich Groß vnd ehrlich Reich von Gaben Hoch vnd sehr prächtig erhaben. |
d2d2e4e4f4f8 |
V hudební podobě jsou tři sekce: AAB (nebo AA 1 B). Zastavení dechu na konci hudebních frází (básní a půlverší) je obvykle notováno znakem fermata . Polostrofické kadence (na I, V, méně často na VI a IV stupních modu ) jsou diktovány odpovídajícími zvuky ( harmonizované ) melodie .
Termín par ve významu „dovedná píseň“ se vyskytuje od 14. století; od konce 15. století a v 16. století se používal ve vztahu k vícestrofové písni meistersingerů (jedna sloka takové písně se nazývala liet ). V 19. století tvar taktu stylizoval Wagner a termínem „bar“ mylně označil jednu sloku, nikoli báseň jako celek. V opeře Norimberští mistři pěvci (student Hanse Sachse ) David učí mladého rytíře Waltera (von Stolzing):
| originál | ruština za. V. Kolomiceva |
|---|---|
| Ein 'Bar' hat manch Gesätz und Gebänd: wer da gleich die rechte Regel fänd, die richtige Naht und den rechten Draht, mit gutgefügtem 'Stollen' den Bar recht zu versohlen! |
Koneckonců, není tak snadné ušít „bar“: zde, prosím, znáte všechny zákony, vymyslete šev, padnou podpatky ... Oh, k šití „podrážek“ pro bar potřebujete odhady ! |
| Und dann erst kommt der Abgesang, daß der nicht kurz und nicht zu lang, und auch keinen Reim enthält, der schon im Stollen gestellt. Wer alles das merkt, weiß und kennt, wird doch immer noch nicht Meister gennnt. |
Ostatně „refrén“ se lepil na paty, není skvělý, malý také není; rým , který se dává podpatkům, není dobrý! Kdo všechno překonal a ví nazpaměť, je pro mistra stále hloupý. |
V 19. století Wagner oživil barovou formu ve svých hudebních dramatech o středověku (jako „Tannhäuser“ a „Meistersinger“). Dirigent, skladatel a hudební analytik Alfred Lorenz na počátku 20. století navrhl, že tato forma skrývá „tajemství“ Wagnerových monumentálních děl [3] .
Ve 20. století se jakékoli vokální skladby ve formě AAB (písně trubadúrů , trouvrů , minnesingrů , protestantského chorálu atd.) nazývaly bar-forma . Ju. N. Kholopov přisuzoval barové formě i sborovou píseň (ve struktuře sloka - antistrofa - epod ) starověké řecké tragédie . Moderní němečtí versifiers preferují univerzálnější termín "canzone stanza" před termínem "bar-form" (viz "Kanzonenstrofe" ).
| hudební formy | ||
|---|---|---|
| Vokální formy | ||
| jednoduché tvary | ||
| složité tvary |
| |
| Cyklické formy | ||
| Polyfonní formy | ||
| Specifické podoby evropského středověku a renesance | ||
| Specifické podoby barokní doby |
| |
| Specifické podoby éry romantismu |
| |
| Formy hudebního divadla | ||