Berlioz, Hector

Hector Berlioz
fr.  Louis Hector Berlioz

Portrét Hectora Berlioze (1863)
základní informace
Jméno při narození fr.  Louis Hector Berlioz
Datum narození 11. prosince 1803( 1803-12-11 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 8. března 1869( 1869-03-08 ) [2] [3] [4] […] (ve věku 65 let)
Místo smrti
pohřben
Země  Francie
Profese novinář , dirigent , spisovatel , autobiograf , hudební kritik , libretista , virtuóz , knihovník , autor , skladatel
Roky činnosti z roku 1815
Nástroje flétnová
harmonika kytara
Žánry romantismus
Ocenění Cena Říma (1830)
Odmítl udělení Řádu čestné legie (1865)
Autogram
hberlioz.com
 Mediální soubory na Wikimedia Commons
Logo Wikisource Pracuje ve společnosti Wikisource

Hector Berlioz ([ ɛk'tɔʁ bɛʁ'ljoːz ]), nebo Louis-Hector Berlioz ( fr.  Louis-Hector Berlioz , 11. prosince 1803 , La Côte-Saint-Andre  - 8. března 1869 , Paříž ) - francouzský skladatel , dirigent , hudební spisovatel období romantismu . Člen francouzského institutu (1856).

Životopis

Dětství

Hector Berlioz se narodil v provinčním městě La Côte-Saint-André [6] [7] (departement Isère u Grenoblu ) v jihovýchodní Francii . Jeho otec Louis-Joseph Berlioz [8] byl uznávaným [9] provinčním lékařem [10] [11] . Louis-Joseph Berlioz byl ateista [11] ; Hectorova matka Marie Antoinetta byla katolička [9] [11] . Hector Berlioz byl prvním ze šesti dětí v rodině, z nichž tři se nedožily dospělosti [12] . Berlioz opustil dvě sestry - Nancy a Adele, se kterými byl zadobře [13] . O výchovu mladého Hektora se staral především jeho otec [9] .

Berlioz prožil dětství v provinciích, kde slyšel lidové písně a seznamoval se s dávnými mýty. Na rozdíl od některých jiných slavných skladatelů té doby Berlioz nebyl zázračné dítě. Hudbu začal studovat ve 12 letech, zároveň začal psát drobné skladby a aranžmá. Kvůli zákazu svého otce se Berlioz nikdy nenaučil hrát na klavír [14] . Naučil se dobře hrát na kytaru , harmoniku a flétnu [15] . Harmonii studoval pouze z učebnic bez učitele [15] . Většina z jeho raných děl byly romance a komorní skladby [16] .

Studentský život

V březnu 1821 absolvoval střední školu v Grenoblu a v říjnu, ve věku 18 let, Berlioz odešel do Paříže , kde začal studovat medicínu [11] . Jeho rodiče chtěli, aby se stal lékařem, ale sám Berlioz tíhnul k hudbě. O medicínu nejevil žádný zájem a po pitvě k ní začal pociťovat odpor [9] [11] .

Hector Berlioz poprvé navštívil pařížskou operu , když viděl Ifigeniu en Tauris od Christopha Glucka , skladatele, kterého obdivoval spolu s Ludwigem van Beethovenem . Ve stejné době začal Berlioz navštěvovat knihovnu pařížské konzervatoře , kde hledal partitury Gluckových oper, aby z nich pořídil kopie. Ve svých pamětech napsal, že se tam poprvé setkal s Luigim Cherubinim  , budoucím ředitelem konzervatoře. Cherubini pak Berlioze nechtěl pustit do knihovny, protože nebyl studentem konzervatoře [17] [18] . Berlioz také navštěvoval dvě opery Gaspare Spontiniho , jehož tvorba ho ovlivnila. Brzy se rozhodl stát se skladatelem. V těchto snahách mu pomáhal Jean-François Lesueur , profesor konzervatoře. V roce 1823 napsal Berlioz svůj první článek, dopis do Le Corsaire na obranu Spontiniho Vestalle . Během tohoto období Berlioz složil několik děl [9] .

Přes nesouhlas svých rodičů [19] se v roce 1824 oficiálně vzdal studia medicíny [11] , aby se mohl věnovat kariéře skladatele. V roce 1825 se v Paříži konalo první veřejné provedení jeho díla Slavnostní mše , bez úspěchu. Poté začal psát operu Tajní soudci , z níž se do dnešních dnů dochovaly jen fragmenty [20] .

Berlioz, zabývající se sebevzděláváním, se několik let učil u Jeana-Francoise Lesueura a po nástupu na pařížskou konzervatoř v roce 1826 s ním chodil do třídy polyfonie (studoval také ve třídě Antonína Reichy ). Začal si vydělávat jako zpěvák ve sboru [11] [21] . Koncem roku 1827 navštívil divadlo Odeon a viděl irskou herečku Harriet Smithsonovou zpívat Ofélie a Julie v Shakespearových hrách Hamlet a Romeo a Julie . Herečkou byl fascinován [19] . Berlioz napsal Harriet mnoho milostných dopisů, které ji zmátly a vyděsily, a proto zůstaly bez odpovědi [11] .

Od roku 1828 začal Berlioz psát kritické články o hudbě a setkal se se spisovateli a tehdy populárními hudebníky, jako byli Victor Hugo , Alexandre Dumas , Niccolò Paganini , George Sand . V letech 1828-1830 bylo opět uvedeno několik Berliozových děl - předehra " Waverley " a opera " Tajní soudci " a také " Fantastická symfonie ", po jejímž provedení veřejnost na mladého skladatele upozornila. .

V roce 1830 Berlioz absolvoval konzervatoř. Ve stejném roce obdržel Prix de Rome za neinovativní akademickou kantátu „ Sardanapalus “. Předtím se Berlioz snažil o cenu tři roky po sobě, ale pokaždé ho členové poroty odmítli a byli zmateni. Ve stejném roce začala revoluce ; Berlioz sympatizoval s revolucionáři a dokonce instrumentalizoval „ La Marseillaise “. Po obdržení ceny za podmínek stipendisty odjel do Itálie, do Villa Medici . Během zasnoubení s mladou klavíristkou Marií Mock obdržel v Římě zprávu, že jeho snoubenka zrušila zasnoubení a 5. dubna 1831 se oženil s hudebníkem a vydavatelem Camille Pleyel , nejstarším synem a partnerem výrobce hudebních nástrojů. Ignaz Pleyel . Berlioz plánoval trojnásobnou vraždu Marie, její matky a Camille, poté měl v úmyslu spáchat sebevraždu, za což dokonce ukradl pistole - od svého plánu však na půli cesty do Paříže upustil v Nice , kde podle jeho slov strávil dvacet nejšťastnější dny jeho života.život. Berlioz se pak vrátil do Říma, aby nepřišel o stipendium. Tam se začal zajímat o italskou hudbu, setkal se s Michailem Glinkou , seznámil se s díly Byrona .

V roce 1833 se Berlioz vrátil do Francie a vzal si s sebou svá nová díla – předehru „ Král Lear “ napsanou v Nice a symfonické dílo „Lelio, aneb návrat do života“ v žánru, který nazval „melogue“ (směs instrumentálních a vokální hudba s recitací), která představuje pokračování Fantastické symfonie. Po návratu z Itálie rozvíjí aktivní práci jako dirigent, skladatel, hudební kritik, ale setkává se s úplným odmítnutím své novátorské práce z oficiálních kruhů Francie [22] .

V Paříži, Hector Berlioz začal romantický vztah s Harriet Smithson , a 2. října 1833 oni byli oddáni [12] . Následující rok se jim narodilo první dítě Louis-Thomas Berlioz (1834-1867) [15] [23] . Ale brzy začaly konflikty v rodině mezi Hectorem a Harriet a v roce 1840 se rozvedli.

16. prosince 1838 , po koncertě, na kterém Berlioz dirigoval Fantastickou symfonii a Harolda, před ním pokleká sám Paganini , světová celebrita,  a v slzách rozkoše mu líbá ruce. Další den dostává Berlioz dopis od Paganiniho , kde ho nazývá Beethovenovým nástupcem, a šek na dvacet tisíc franků [24] .

Berlioz je kritik

Po usazení v Paříži rozvinul Berlioz tvůrčí činnost, pracoval jako skladatel, komponoval programové symfonie a opery; dirigent (působil zejména na pařížské konzervatoři) a hudební kritik (psal do novin Gazette musicale de Paris , později do roku 1864 do Journal des Débats a získal si pověst přísného a vážného kritika). Během let své publicistické činnosti tedy napsal mnoho článků a fejetonů, které se téměř denně objevovaly více než čtyřicet let - od roku 1823 do roku 1864 v pařížských novinách: Le Corsaire (od roku 1823), Le Correspondant (od roku 1829), " La Gazette musicale de Paris“ (od roku 1834), a také v „Le Journal des Débats“. [25]

Berlioz neupíral hudbě právo ovlivňovat posluchače napodobováním zvuků přírody, ale považoval tento druh vlivu za elementární, nejnižší mezi ostatními možnostmi hudebního umění. Když G. Berlioz hovořil o nejvyšší formě napodobování, tedy napodobování citů a vášní, použil nejen termín „expresivita“, ale zavedl i nový pojem – „hudební obraz“ [25] .

Navzdory skutečnosti, že práce hudebního kritika poskytovala dobrý příjem, nenáviděl ji [26] [27] [28] , protože mu nechávala málo volného času na skládání hudby [29] . Navzdory skutečnosti, že Berlioz byl autoritativním hudebním kritikem, nikdy nepropagoval svá vlastní díla ve svých publikacích [30] .

Z Berliozových literárních děl jsou nejvýznamnější Voyage musical en Allemagne et en Italie (Paříž, 1854), Les Soirées de l'orchestre (Paříž, 1853; 2. vyd. 1854), Les grotesques de la musique (Paříž, 1859 ), "A travers chant" (Paříž, 1862), "Traité d'instrumentation" (Paříž, 1844). Známá je zejména povídka Euphonia, v níž autor zobrazuje utopickou společnost budoucnosti, kde uznání hudebníka závisí pouze na skutečných tvůrčích úspěších, nikoli na různých společenských faktorech [31] .

V roce 1833 byl Berlioz požádán Niccolò Paganinim , aby napsal koncert pro violu a orchestr, kde sám Paganini zamýšlel vystoupit jako sólista. Tak vznikla symfonie „ Harold v Itálii “ se sólovou violou [29] .

V roce 1839 byl Berlioz jmenován zástupcem knihovníka pařížské konzervatoře. Aby uživil sebe a svou rodinu, pracoval Berlioz jako hudební kritik, pět let psal články pro Journal des Débats a také pro Gazette musicale a Le rénovateur .

Berlioz a Rusko

Od roku 1842 Berlioz cestoval značně do zahraničí. Triumfálně vystupoval jako dirigent a skladatel v Rusku (1847, 1867-1868), zejména shromáždil působivé publikum na koncertě v Moskevské manéži . V roce 1847, když byl v Rusku, věnoval dříve složenou Fantastickou symfonii císaři Mikuláši I. Dirigentské vystoupení v Petrohradě a Moskvě provázel potlesk a finanční výsledky zájezdu předčily očekávání. "A ty jsi můj zachránce, Rusko!" napsal po [33] .

V Petrohradě v letech 1867-1868 žil skladatel v Michajlovském paláci na Engineering Street , 4. Glinka ho nazval „prvním skladatelem našeho století“ [24] . N. A. Rimsky-Korsakov vzpomínal na Berliozovy petrohradské koncerty : „Vystoupení bylo vynikající, kouzlo slavné osobnosti udělalo všechno. Berliozův tah je jednoduchý, jasný, krásný. Žádné ozdůbky v odstínech...“ [34] .

Pozdější roky

V roce 1850 se Berlioz stal hlavním knihovníkem pařížské konzervatoře [35] . V roce 1856 byl Berlioz jmenován členem Akademie umění.

V 60. letech 19. století Berlioz publikoval sbírky článků a také své Paměti (1870).

Berliozův osobní život zastínila řada smutných událostí, které podrobně vypráví ve svých Pamětech. Jeho první manželství s irskou herečkou Harriet Smithson skončilo rozvodem v roce 1843 (Smithson trpěl mnoho let nevyléčitelnou nervovou chorobou); po její smrti se Berlioz oženil se zpěvačkou Marií Recio , která v roce 1862 náhle zemřela. Skladatelův syn z prvního manželství zemřel roku 1867 v Havaně. Sám skladatel zemřel sám 8. března 1869, skromný pohřeb se konal 11. března.

Kreativita

Berlioz je jasným představitelem romantismu v hudbě, tvůrcem romantické programové symfonie [36] . Odvážně zaváděl inovace na poli hudební formy, harmonie a zejména instrumentace, tíhl k teatralizaci symfonické hudby a grandiózní škálu svých děl.

V roce 1826 byla napsána kantáta „ Řecká revoluce “ – recenze osvobozeneckého boje Řeků proti Osmanské říši . Během Velké červencové revoluce roku 1830 se v ulicích Paříže naučil s lidmi revoluční písně, zejména Marseillaisu , kterou upravil pro sbor a orchestr . „ Pohřební a triumfální symfonie “ (1840, napsaná pro slavnostní ceremoniál přenesení popela obětí červencových událostí) odrážela revoluční témata.

Pro pohřeb generála Damremonta , který zemřel v Alžíru v roce 1837, napsal Berlioz majestátní „ Requiem “ [37] .

Berliozův styl byl definován již ve „ Fantastické symfonii “ (napsané v roce 1830 s podtitulem „Epizoda ze života umělce“). Jde o první romantickou programovou symfonii. Odrážel typické nálady té doby (rozpor s realitou, přehnaná emocionalita a citlivost). Subjektivní prožitky umělce přecházejí v symfonii ke společenským zobecněním: téma „nešťastné lásky“ nabývá významu tragiky ztracených iluzí.

Po symfonii Berlioz píše monodrama Lelio aneb Návrat do života (1831, pokračování Fantastické symfonie ). Berlioze upoutaly zápletky děl J. Byrona  – symfonie pro violu a orchestr „Harold v Itálii“ (1834), předehra „Corsair“ (1844); W. Shakespeare  - předehra " Král Lear " (1831), dramatická symfonie " Romeo a Julie " (1839), komická opera "Beatrice a Benedict" ( 1862 , na námětu "Mnoho povyku pro nic"); Goethe  - dramatická legenda (oratorium) " Odsouzení Fausta " (1846, která volně interpretuje Goethovu báseň). Berlioz také vlastní operu " Benvenuto Cellini " (pošt. 1838); 6 kantát; orchestrální předehry, zejména Římský karneval (1844); romance atd. Sebraná díla v 9 řadách (20 sv.) vydaných v Lipsku (1900-1907). V posledních letech svého života Berlioz stále více inklinoval k akademismu, morálním otázkám: oratorní trilogie Kristovo dětství (1854), operní dilogie Trójané od Virgilia (Dobytí Tróje a Trojané v Kartágu, 1855 -1859).

Berlioz sám napsal libreta k posledním dvěma operám, k Faustovu odsouzení, Kristovu dětství a dalším dílům.

Důvodem rozporuplných názorů na Berlioze jako skladatele je to, že se od samého počátku své hudební činnosti vydal zcela novou, zcela samostatnou cestou. Úzce se připojoval k novému hudebnímu směru, který se v té době rozvíjel v Německu, a když v roce 1844 navštívil Německo, byl tam mnohem více ceněn než ve své vlastní zemi. V Rusku Berlioz obdržel schvalovací posudek. Po skladatelově smrti a zvláště po prusko-francouzské válce v roce 1870, kdy se ve Francii probudilo se zvláštní silou národní vlastenecké cítění, si Berliozova díla získala mezi jeho krajany velkou oblibu.

Berliozův význam v oblasti umění spočívá v jeho hlubokém porozumění nástrojům a v jeho mistrovské aplikaci v orchestraci . Jeho partitury jsou plné nových a odvážných orchestrálních efektů (např. Berlioz jako jeden z prvních použil techniku ​​hry na smyčce col legno ve Fantastic Symphony ). Jeho pojednání o instrumentaci, přeložené do mnoha jazyků, je široce používáno. Po Berliozově smrti vyšly jeho Paměti (Paříž, 1870) a Korespondence inedite 1810-1868 (1878) .

Berlioz se proslavil nejen jako skladatel, ale také jako dirigent. Spolu s Wagnerem položil základy nové dirigentské školy, významně přispěl k rozvoji hudebního kritického myšlení [38] [39] [40]

Pojednání o moderní instrumentaci a orchestraci

Obrovským přínosem pro hudební vědu byla zásadní teoretická práce Berlioze „ Pojednání o instrumentaci a orchestraci “ (1843, s dodatkem – „Orchestrální dirigent“), známá v edici Richarda Strausse . Vzhledem k tomu, že vychází z jeho předchozích esejů na toto téma, tvoří významnou část knihy svobodné vyjádření myšlenek a uměleckých názorů; často má podobu nezávazného rozhovoru se čtenářem a někdy přechází ve vášnivou polemiku s imaginárním protivníkem. Berlioz potvrzuje princip rozdělení různých funkcí mezi hlavní skupiny orchestru - smyčce, dřevo a žesť - aby se zabránilo nivelizaci témbrů, ke kterému nevyhnutelně dochází při neustálém zdvojování jedné skupiny druhou. Je právem považován za reformátora orchestrace. R. Strauss k předmluvě svého „Pojednání...“ napsal: „Trvalý význam Berliozovy knihy spočívá v tom, že Berlioz, který jako první systematizoval a rozvinul obtížný materiál s největším sběratelským zápalem, nejen prezentoval ji z věcné stránky, ale všude ji vytrvale předkládal k prvoplánovým estetickým otázkám orchestrální techniky“. Používal vzácně používané nástroje - barevné, s jasně jednotlivými témbry, neobvyklé kombinace témbrů, osobitě znějící rejstříky, nové hmaty, techniky hry, které vytvářejí dříve neslýchané efekty. V dílech Berlioze neexistuje stálé, stabilní složení orchestru - vše závisí na okruhu obrazů. V řadě případů přitahuje gigantický mohutný orchestr (" Requiem ", " Pohřebně-triumfální symfonie "), v jiných případech omezuje orchestr na téměř komorní skladbu (balet sylf z " Faustova odsouzení ") . V pojednání „Opera a drama“, kde bylo učiněno mnoho sžíravých poznámek proti Berliozovi, Wagner píše: „Berlioz dovedl vývoj tohoto mechanismu (orchestru) do skutečně úžasné výšky a hloubky, a pokud rozpoznáme vynálezce moderní průmyslové mechaniky jako dobrodinci státu, pak by měli být oslavováni jako skutečný zachránce našeho hudebního světa...“ [24] . Georges Bizet v dopise z roku 1867 Paulu Lacombeovi, skladateli a jeho studentovi, důrazně doporučuje traktát ke studiu: „Toto je velkolepé dílo, vade mecum každého skladatele píšícího pro orchestr. - Je velmi podrobný, se spoustou příkladů. Je ho potřeba!" [41] .

Hlavní díla

Symfonie Předehry
  • Privy Judges H 23d (1826)
  • Waverley H 26 (1826–1828)
  • Bouře (podle Shakespeara, se sborem) H 52 (1830)
  • Král Lear Op. 4, H 53 (1831)
  • Rob Roy H 54 (1831)
  • Římský karneval op. 9, H 95 (1844)
  • Corsair Op.21, H 101 (1846-1851)
  • Beatrice a Benedict H 138 (1860-1862)
Koncertní díla
  • Rêverie et caprice  - pro housle a orchestr op. 8, H 88 (1841)
  • Pochod do poslední scény Hamleta H 103 (1844)
  • Pochod Trojanů H 133b (1864)
Vokální díla
  • Letní noci op.7, H 81
Kantáty
  • Řecká revoluce (2 různé verze) H 21a, H 21b (1825-1826, 1833)
  • Smrt Orfea H 25 (1827)
  • Erminia H 29 (1828)
  • Kleopatra H 36 (1829)
  • Smrt Sardanapalus H 50 (přežil jen malý fragment) (1830)
  • 5. května Op. 6, H 74 (1831-1835)
  • Erigone (přežil pouze fragment) H 77 (1835-1838)
  • Hymne à la France H 97 (1844)
  • Chant des chemins de fer H 110 (1846)
  • L'Impériale Op.26, H 129 (1854)
  • Le Temple Universl Op.28, H 137 (1861)
Opera
  • Privy Judges H 23 (přežívají pouze fragmenty) (1825-1834)
  • Benvenuto Cellini Op.23, H 76a (1838)
  • La nonne sanglante H 91 (nedokončeno) (1841-1842)
  • Faustovo odsouzení Op.24, H 111 ( La Damnation de Faust , 1846
  • Trojské koně H 133a ( Les ​​Troyens , 1863 )
  • Beatrice a Benedict H 138 (1863)
Sborová tvorba
  • Slavnostní mše svatá ( Messe Solennelle ) H 20 1824
  • Requiem op. 5, H 75 ( Grande Messe des morts , 1837)
  • Te Deum op. 22, H 118 1848-1849
  • Oratorium Kristovo dětství op. 25, H 130 ( L'enfance du Christ, 1853-1854)
Autobiografické spisy
  • Hudební cesta přes Německo a Itálii (1844)
  • Memoáry (1870)

Hudební fragmenty

Předehra k opeře Beatrice a Benedikt
Nápověda k přehrávání

Obraz v umění

V beletrii

  • Balzac věnoval Berliozovi román Ferragus, vůdce deklarantů (1833).
  • V románu Carlose Fuentese Instinkt Ines (2001) o vztahu symfonického dirigenta a operní primadony se akce a myšlenky hrdiny úzce prolínají s obrazy Berliozova „ Odsouzení Fausta “ [42] .
  • V literárním scénáři Arnolda Zweiga „Fantastická symfonie“ jsou paralely osobní biografie Berlioze, který ztratí všechny, které miloval, a života mladého francouzského hudebníka Bretona, přerušeného ranou v roce 1942 v Bir-Hakeim. Breton své skvělé symfonie nenapíše.

Kinematografie

Paměť

  • Na jeho počest je pojmenována planetka (69288) Berlioz, objevená 11. října 1990.
  • V pařížském obvodu IX , ve čtvrti Saint-Georges, se nachází náměstí Hectora Berlioze .
  • Ve skladatelově domovině, ve městě La Côte-Saint-André ( departement Isère ), bylo v roce 1935 otevřeno Muzeum Hectora Berlioze . Od roku 1954 se zde každoročně koná festival vážné hudby , věnovaný především jeho tvorbě.
  • V roce 1990 byl v Montpellier otevřen divadelní sál „ Opera Berlioz “ .
  • Ulice v Gudermes nese jméno Berlioz .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Louis Hector Berlioz  (fr.) - ministr kultury .
  2. ↑ 1 2 Hector Berlioz // Internet Broadway Database  (anglicky) - 2000.
  3. ↑ 1 2 Itaú Cultural Hector Berlioz // Enciclopédia Itaú Cultural  (port.) - São Paulo : Itaú Cultural , 1987. - ISBN 978-85-7979-060-7
  4. ↑ Hector Berlioz // Nationalencyklopedin  (Švédsko) - 1999.
  5. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  6. ↑ Matthew B. Tepper. Matthew B. Tepper . home.earthlink.net. Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 6. srpna 2012.
  7. ↑ Mokulsky S. S. , Markov P. A. Divadelní encyklopedie. - Sovětská encyklopedie, 1967. - S. 555.
  8. ↑ Henry Mills Alden. Harper's New Monthly Magazine. - Harper & Brothers, 1880. - S. 411.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Caltech . Its.caltech.edu (3. června 1996). Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 6. srpna 2012.
  10. ↑ Jekatěrina Gorbačovová. Historie populární hudby. - Litry, 2015. - 9226 s. — ISBN 5425065329 .
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Think Quest . library.thinkquest.org. Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 6. srpna 2012.
  12. ↑ 12 Hector Berlioz . IMDb. Získáno 14. února 2019. Archivováno z originálu dne 9. září 2021.
  13. ↑ Andante.com . andante.com. Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 15. září 2009.
  14. ↑ HBerlioz.com . HBerlioz.com. Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 6. srpna 2012.
  15. ↑ 1 2 3 EssentialsOfMusic.com (odkaz dolů) . EssentialsOfMusic.com. Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 25. března 2006. 
  16. ↑ Rhapsody.com (downlink) . Rhapsody.com. Datum přístupu: 13. března 2010. Archivováno z originálu 29. září 2007. 
  17. ↑ Berlioz/Cairns - Memoáry str. 34-6
  18. ↑ HBerlioz.com . HBerlioz.com. Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 6. srpna 2012.
  19. ↑ 1 2 Karadar.com (nedostupný odkaz) . Karadar.it (15. listopadu 2009). Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu dne 6. října 2006. 
  20. ↑ Cairns, David (1989, rev. 1999). Berlioz: The Making of an Artist, 1803-1832. Brožovaná, str. 144 Tučňákových knih . ISBN 978-0-14-028726-4
  21. ↑ Berlioz a Shakespeare . home.vicnet.net.au. Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 17. srpna 2012.
  22. ↑ Hector Berlioz | Belcanto.ru _ www.belcanto.ru Získáno 26. února 2017. Archivováno z originálu 27. února 2017.
  23. ↑ Webové stránky Hectora Berlioze – Berliozovy fotografie a portréty 6 . www.hberlioz.com. Získáno 14. února 2019. Archivováno z originálu dne 7. listopadu 2018.
  24. ↑ 1 2 3 Projekt MUZA - I. Sollertinsky - BERLIOS . alexkrm.spb.ru. Získáno 26. února 2017. Archivováno z originálu 16. února 2017.
  25. ↑ 1 2 Yakovleva T.Yu.: Formování literární, umělecké a hudební kritiky ve francouzské žurnalistice 19. století . 19v-euro-lit.niv.ru. Získáno 26. února 2017. Archivováno z originálu 13. dubna 2017.
  26. ↑ ClassicalArchives.com Archivováno z originálu 15. ledna 2009.
  27. ↑ CarringBush.net . Carring Bush.net. Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 5. června 2008.
  28. ↑ FindArticles.com (odkaz dolů) . Získáno 12. srpna 2012. Archivováno z originálu 10. února 2009. 
  29. ↑ 12 Naxos Records . Naxos.com. Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 6. srpna 2012.
  30. ↑ NNDB.com . NNDB.com. Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 17. srpna 2012.
  31. ↑ E.P. Brandis . Umění budoucnosti a fantazie // Múzy ve věku vesmírných lodí. — M .: Mir , 1969.
  32. ↑ w3.rz-berlin.mpg.de (downlink) . w3.rz-berlin.mpg.de. Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 30. prosince 2016. 
  33. ↑ Berlioz, Hector - Encyklopedie "Cesta kolem světa" . www.vokrugsveta.ru. Získáno 26. února 2017. Archivováno z originálu 14. prosince 2017.
  34. ↑ N. A. Rimskij-Korsakov. Kronika mého hudebního života. - M .: Muzgiz, 1955. - S. 50.
  35. ↑ HBerlioz.com . HBerlioz.com. Získáno 13. března 2010. Archivováno z originálu 17. srpna 2012.
  36. ↑ Braudo E. M. Dějiny hudby (zkrácený esej) . — Directmedia, 2014-06-06. — 462 s. — ISBN 9785445895190 . Archivováno 27. března 2018 na Wayback Machine
  37. ↑ Hugo Riemann . Berlioz, Hector // Riemannův hudební slovník / přel. Yu.D. Engel . - Moskva: Hudební nakladatelství P. I. Yurgensona, 1904. - T. Svazek I. - S. 111-112. — 480 s.
  38. ↑ O. Guseva. Tvůrčí portréty skladatelů: Popul. ref . - Hudba, 1989. - 454 s. Archivováno 27. března 2018 na Wayback Machine
  39. ↑ Laroche G. A. Sbírka hudebně kritických článků . — Directmedia, 2016-04-21. — 189 str. — ISBN 9785447566333 . Archivováno 27. března 2018 na Wayback Machine
  40. ↑ Zahraniční literatura o hudbě: Abstraktní rejstřík knih . - Sovětský skladatel, 1968. - 514 s. Archivováno 27. března 2018 na Wayback Machine
  41. ↑ Bizet J. Letters / Georges Bizet; komp., přel. vstoupit. článek a komentář. G. T. Filenko. - M .: Stát. hudba nakladatelství, 1963. - S. 208. - 528 s.
  42. ↑ Anotace Archivována 31. října 2019 na Wayback Machine  (ang.) ke knize Inez   (ang.) (Carlos Fuentes) na webu Macmillan .

Literatura

  • Berlioz, Hector // Encyklopedický slovník Brockhaus a Efron  : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1891. - T. IIIa. — S. 552–553.
  • Hector Berlioz. Paměti. Za. A. Ossovsky , Edice Nick. Findeisen , Petrohrad, 1896
  • Berlioz G. Velké pojednání o moderní instrumentaci a orchestraci. (ve 2 dílech). Překlad, vydání, úvodní článek a komentáře Gorčakova S. P. Muzyka, 1972. S. 930
  • Berlioz G. "Dirigent orchestru"
  • Chochlovkina A. Berlioz. M. G., 1966
  • I. I. Sollertinsky. Berlioz., M. 1962
  • Berlioz G. Memoáry. M., 1967
  • Berlioz G. Vybrané články. M., 1956.
  • Berlioz G. Selected Letters, sv. 1-2. M., 1984-1985
  • 100 velkých skladatelů / Sestavil D. K. Samin. — M.: Veche, 2000. 
  • Victor Kashirnikov — Hector Louis Berlioz
  • Hudební estetika Francie 19. století. / Comp. E. V. BRONFIN. M., 1974.
  • Rolland Romain. Muzikanti minulých let. Hudebníci naší doby. (Berlioz). M.: Goslitizdat, 1935, 470 s.
  • Berlioz G. „Koncerty Richarda Wagnera. Hudba budoucnosti“ Archivováno 17. prosince 2011 na Wayback Machine
  • Julien , "Hector B." (1882);
  • Hippeau, "V., l'homme et l'artiste" (3 sv., Par, 1863-85);
  • Ernst, "De l'oeuvre dramatique de HB" (1884);
  • Paladilhe D. Berlioz (Louis-Hector) / D. Paladilhe // Dictionnaire de biographie française: [ fr. ]  / sous la dir. de M. Prevost,... et Roman d'Amat. - Paris: Letouzey et Ané, 1954. - V. 6: Bergeron - Bournon. — plk. 26–27. — 1528 kol. — OCLC  922284772 .
  • Pohl, "HB Studien u. Erinnerungen";
  • Trifonov, "Hector B." (“ Věstník Evropy “, 1885, IX-X).
  • Theodore-Valancy . Berlioz. - M .: Mladá garda , 1969. - 336 s.: nemoc. — ( Život pozoruhodných lidí , č. 474). Existuje audio verze

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Foto, video a zvuk
Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole