Bacchanalia (Daliho balet)

Bakchanálie
Angličtina  Bacchanale
Skladatel R. Wagner [1] [2]
Autor libreta S. Dali [1] [2]
Choreograf L. F. Myasin
Scénografie S. Dali [1] [2]
Následující vydání L. F. Myasin [3]
Rok vytvoření 1939
První výroba 9. listopadu 1939 [1] , Ruský balet Monte Carlo [2] [4]
Místo prvního představení Metropolitní opera , New York [1]

Bacchanalia ( angl.  Bacchanale ) je balet inscenovaný L. F. Myasinem na hudbu z prvního jednání opery R. Wagnera Tannhäuser . Scénografie S. Dali . První představení bylo 9. listopadu 1939 v Ballets Russes de Monte Carlo v Metropolitní opeře v New Yorku .

Historie

Leonid Myasin pro Ruský balet Monte Carlo pod vedením Serge Denhama (Sergej Ivanovič Dokučajev) nastudoval v USA tři balety podle scénářů a výpravy Salvadora Dalího:

Před vypuknutím druhé světové války navrhl Salvador Dalí, aby Leonid Myasin uvedl balet na hudbu Richarda Wagnera. Základ společného díla byl převzat z bakchanalií z Venušiny jeskyně v prvním jednání opery Tannhäuser. Choreograf ve svých pamětech napsal: „Dali trval na tom, že wagnerovská hudba pro scénu ve Venušině jeskyni nikdy nezestárne, že pouze její provedení se stalo standardním, a proto nudným, protože máme příležitost využít šanci a podřídit se to ve zcela nové interpretaci“ [6 ] . Před Mjasinovou společnou prací s Dalím byla bakchanálie ve scéně Venušiny jeskyně [7] nastudována jako choreografické číslo ve třetí čtvrtině 19. století slavnou Lucille Grand [8] .

Zkoušky se konaly v Paříži na začátku války. Spolu s Dalím pracovala Coco Chanel na kostýmních návrzích . Myasin naléhal na umělce, aby dokončil produkci co nejdříve, takže na premiéře herci vystupovali v kostýmech Barbary Karinské. Podle E. Ya Surits se zachovaly záběry z baletní zkoušky [9] .

Navzdory skutečnosti, že Myasin na základě smlouvy z velké části vlastnil autorská práva, lze toto společné dílo spíše považovat nikoli za „balet baletního mistra“, ale za „umělecký balet“, k němuž došlo při analýze přínosu Picassa během vytvoření baletu " Merkur " . Myasin poznamenal, že nezasahoval do jevištního provedení Bacchanalia, takže jeho choreografie byla pomocná a závisela na vůli návrháře [3] . Choreograf napsal, že necítil svobodu realizovat své nápady, kterou měl při inscenaci „ Fantastické symfonie “, a ponoření do říše bláznivých snů, děsivá symbolika Dalího surrealistických kulis a kostýmů ho nějak potlačila [3]. .

Děj

Hlavním hrdinou je korunovaný Wagnerův obdivovatel Ludvík Druhý Bavorský a v jevištní akci baletu jsou ztělesněny jím představované obrazy a vize [6] . Král Ludwig si představuje, že je Tannhäuser , ale Venuši vnímá jako draka, protože tato postava se objevuje s rybí hlavou.

Massine výstižně popsal Dalího scénář: „Nazval dílo ‚prvním paranoidním představením‘, čímž naznačoval freudovský výklad Ludwigových bláznivých pokusů žít podle mýtů Wagnerových oper. V této směsi symbolismu, psychologie, fantazie a reality jsme ukázali Ludwiga, jak si představuje sám sebe jako Tannhäusera, setkává se s Venuší (v podání Nini Teilade ) a je téměř oslepen zářivou vizí. Promění se v draka a stejně jako Lohengrin ho Ludwig zabije. Ale jeho zrak se zhoršuje a jeho poslední vize, když umírá, nasazuje si Lohengrinovu helmu a Tannhäuserovu pouť, jak Leda objímá labuť, je „symbolem“, slovy Dalího, „ heterosexuální lásky “. Posledními symboly Ludwigovy smrti byly malý deštník a Lola Montez vynořující se z břicha labutě .

Premiéra

Dali se nevyhnul skandálu, protože Nini Teilade vystupovala v obleku tělové barvy, což bylo vnímáno jako nedostatek oblečení. Balet se v Evropě dlouho  neuváděl – až do jeho obnovení Leonidem Myasinem.

Obnova

Symbolismus

Zápletka plná bohatých symbolů a narážek poskytuje úrodnou půdu pro výzkum. Leslie Norton , autor biografie Leonida Myasina, poznamenal, že po zmizení Ludwiga II. Bavorského nebylo nalezeno jeho tělo, jediné, co bylo při pátrání nalezeno, byl deštník plovoucí na vodě [13] . Stejný atribut je zobrazen jako Chamberlainův deštník na obraze „Hitlerova hádanka“ (1939), vytvořeném současně s baletem, o kterém umělec napsal následující: „Je to zhuštěná zpráva o sérii snů, jasně inspirovaná událostmi z Mnichova . <...> Chamberlainův deštník je na tomto plátně přítomen jako něco zlověstného, ​​jako netopýr a v době, kdy jsem maloval, ve mně probudil extrémně bolestivý pocit“ [14] . V baletu velký černý deštník obklopený svítícími lebkami symbolizuje smrt hrdiny [6] .

Hodnocení

Podle Myasinových memoárů poskytlo první promítání filmu „Bacchanalia“ bohaté jídlo pro diskusi [3] . Kritik The New York Times John Martin po premiéře dílo nelichotivě zhodnotil: „Vnímat takový balet jako vážný příklad psychoanalýzy nebo obecně jako důležité umělecké dílo by byla vážná chyba“ [14 ] .

Alexandra Danilova uvedla v rozhovoru z roku 1978, že všechny sexuální neřesti byly zobrazeny v baletu [13] .

Viz také

Poznámky

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 Myasin, 1997 , F. Hartnoll. Seznam inscenací Leonida Myasina, str. 352.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 Pappe, 1981 .
  3. 1 2 3 4 5 Myasin, 1997 , kapitola 13, str. 205.
  4. 1 2 3 Myasin, 1997 , Surits. "Bacchanalia", "Labyrint", s. 337.
  5. Myasin, 1997 , F. Hartnoll. Seznam inscenací Leonida Myasina, str. 353.
  6. 1 2 3 Myasin, 1997 , kapitola 13, str. 204.
  7. Balet, 1981 .
  8. Surits E. Ya. Gran (Grahn) Lucille // Balet: Encyklopedie / Ch. vyd. Yu. N. Grigorovič . - M. : Sovětská encyklopedie, 1981. - 623 s.
  9. 1 2 Myasin, 1997 , Surits. "Bacchanalia", "Labyrint", s. 339.
  10. Myasin, 1997 , kapitola 13, str. 204-205.
  11. Myasin, 1997 , Surits. "Bacchanalia", "Labyrint", s. 338.
  12. Myasin, 1997 , Surits. "Bacchanalia", "Labyrint", s. 340.
  13. 12 Norton , 2004 , Poznámky, str. 351.
  14. 1 2 Etherington-Smith, 2000 , 2. část. 5. kapitola.

Literatura

Odkazy