Caching , caching , cache format - druh širokoúhlých kinematografických systémů , které používají standardní 35mm film a sférické ( axiálně symetrické ) čočky , přičemž obraz umísťují na příčný rámeček nižší výšky , než má klasický formát [1] . Kinoprojekce kazetového filmu také využívá sférickou čočku s ohniskovou vzdáleností menší než má film klasického formátu k vytvoření obrazu na širším plátně s poměrem stran 1,66:1 až 2:1 [2] [3] .
Cachování může být dvou typů: explicitní a skryté („tvrdá“ a „měkká“ kaše) [4] . S explicitním ukládáním do mezipaměti používá filmová kamera masku - " kaše " - stínující obraz snímku shora a zespodu [5] . Nejčastěji se jedná o výměnný rám se sníženou výškou.
Explicitně uložené formáty jsou verze klasiky, jejichž rám je snížen na výšku a poskytuje širokoúhlý obraz. Častěji se však využívá latentní cachování, kdy k oříznutí obrazu dochází pouze v procesu tisku filmových kopií nebo filmové projekce [4] .
Tuto technologii poprvé použilo v roce 1953 filmové studio Paramount , které vydalo film Shane s kazetou 1,66:1 [6] [7] . Při natáčení filmu na klasický formát umístil kameraman důležité dějové detaily do prostoru naznačeného v hledáčku přídavným rámečkem, který omezuje výšku rámečku shora a zdola. Je pozoruhodné, že takový film by mohl být promítán jak v širokoúhlém, tak v obvyklé verzi, aniž by došlo k narušení kompozice snímku. Možnost pravidelného promítání rozšířila potenciální publikum a umožnila tak promítání obrazu i v kinech , která nebyla uzpůsobena pro širokoúhlou projekci.
Řada filmových společností začala u svých filmů, již dříve natáčených na klasický formát, uplatňovat úspěšné technické řešení. Experimenty s ořezáváním již hotového rámu ukázaly, že při poměru 1,85:1 se ztráta čela a brady při detailních záběrech stává nevyhnutelnou [ 4] . Vrchol popularity ukládání do mezipaměti přišel v letech 1953-54, zatímco anamorfní filmový systém Cinemascope se ještě nerozšířil [1] .
Ve filmových kopiích formátů uložených v mezipaměti je většina plochy filmu obsazena mezerou mezi snímky a není využita a využitelná plocha snímku je menší než u klasické [3] .
U "optické" technologie filmové výroby probíhal tisk negativu s explicitními nebo skrytými kazetami kontaktně . Úzkofilmový negativ „ Super-16 “ byl opticky vytištěn se zvětšením [8] . Anamorfní a širokoformátové negativy lze také opticky zmenšit v obalech kopií s částí obrazu ztracenou během panscanningu . V moderní kinematografii se filmy s inkasem častěji natáčejí v některém z produkčních formátů , po nichž následuje optický tisk nebo digitální transformace do formátu zpeněžovaného filmu.
Dva nejběžnější standardy poskytují poměr stran snímku uloženého v mezipaměti 1,66:1 a 1,85:1 [9] . První je nejrozšířenější v Evropě , druhý - v USA a Severní Americe. Šířka takového rámečku - 20,96 mm na filmu odpovídá šířce rámečku klasického formátu a výška se bere rovna 12,62 mm pro formát 1,66:1 a 11,33 mm pro formát 1,85:1. Bez ohledu na výsledný poměr stran rámečku je pozice jeho horního okraje standardizovaná a je 1,6 mm pod klasickým okrajem. Změní se pouze poloha spodní hranice [10] . Tím se zabrání chybám při načítání kopií filmu do filmových projektorů a zajistí se správná poloha okrajů snímků na obrazovce. Rozvoj digitálních technologií pro filmovou produkci a promítání vedl ke zmizení „evropského“ rámce, všude nahrazovaného poměrem 1,85:1 nazývaným „Plochý“.
Kazetové formáty jsou považovány za nejjednodušší technologii pro širokoúhlou kinematografii, protože jsou založeny na standardním filmovém, filmovém kopírovacím a filmovém promítacím zařízení. Kazetový film lze promítat na jakémkoli 35mm kinostroji v běžném kinosále: stačí zvětšit pouze plátno. Formáty s mezipamětí jsou přitom z hlediska kapacity obrazové informace horší než klasické a všechny anamorfní kvůli malé ploše snímku [11] . Obalové filmy se vyznačují znatelnější zrnitostí, sníženou stabilitou snímku a nízkým světelným výkonem filmového projektoru v důsledku malé velikosti okénka rámu [12] . V současnosti se však caching používá ve filmové produkci častěji než anamorfismus díky všudypřítomnosti digitálních technologií, které zahrnují skenování negativu a následnou editaci a zpracování obrazu pomocí počítače . Fotografická kvalita filmů, která se v posledních desetiletích výrazně zvýšila, umožnila opustit formáty s velkou plochou polí ve prospěch kazetových, které jsou ve výrobě a distribuci filmů pohodlnější.
| Kino systémy | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmové formáty | |||||||||||||||
| Filmové formáty |
| ||||||||||||||
| Standardy poměru stran obrazovky |
| ||||||||||||||
| Metody vyjednávání formátu | |||||||||||||||