Barbar Conan (film, 1982)

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 13. července 2022; kontroly vyžadují 2 úpravy .
Barbar Conan
Angličtina  Barbar Conan
Žánr dobrodružný film , akční film , fantasy
Výrobce John Milius
Výrobce Raffaella De Laurentiis
Na základě Conan
scénárista
_		 Scénář:
Oliver Stone
John Milius
Postavy:
Robert Howard
V hlavní roli
_		 Arnold Schwarzenegger Sandál
James Earl Jones
Bergman
Max von Sydow
Mako Iwamatsu
Operátor vévoda Callahan
Skladatel Basil Poledouris
výrobní designér Ron Cobb [d]
Filmová společnost Universal Pictures
Dino de Laurentiis Cinematografica
20th Century Fox
Distributor Universal Pictures a Vudu [d]
Doba trvání 129 min.
Rozpočet 20 milionů $ [1]
Poplatky 68 851 475 $ [2]
Země  USA
Jazyk Angličtina
Rok 1982
další film Conan ničitel
IMDb ID 0082198
Oficiální stránky ​(  anglicky)
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Barbar Conan je americký fantasy film z  roku 1982 . Děj vypráví o Cimmerian Conanovi , postavě z příběhů Roberta E. Howarda , které byly publikovány ve 30. letech 20. století v pulpových časopisech . Film se odehrává v Hyborii , fiktivní prehistorické době. Adaptovaný příběh napsal režisér John Milius ; Film je produkován Dino De Laurentiis a také produkován jeho dcerou Raffaella De Laurentiis a Buzz Feitshans. Skladatelem byl Basil Poledouris . Hlavní role ztvárnili Arnold Schwarzenegger a James Earl Jones . V centru zápletky je příběh mladého barbara Conana, který se snaží pomstít veleknězi kultu hada Thulsa Duma za smrt svých rodičů.

Nápad natočit film o Conanovi se objevil v 70. letech; v roce 1975 zahájili Edward R. Pressman a Edward Summer předprodukci. Získat práva k filmu jim trvalo dva roky, poté vybrali Arnolda Schwarzeneggera pro titulní roli a Olivera Stonea , aby napsal scénář. Pressman však na práci na projektu neměl peníze a v roce 1979, kdy většina filmových studií odmítla do filmu investovat, projekt prodal Dino De Laurentiisovi. John Milius byl přizván jako režisér a přepsal Stoneův scénář.

Natáčení probíhalo pět měsíců ve Španělsku poblíž Madridu a v provincii Almería . Scéna, kterou navrhl Cobb vycházela z kultury středověku a kreseb Franka Frazetty . Milius se rozhodl upustit od používání optických speciálních efektů a své nápady raději realizoval prostřednictvím mechanických konstrukcí a optických iluzí. Schwarzenegger provedl většinu kaskadérských kousků sám a dva meče, se kterými bojoval, byly vyrobeny na zakázku pro film a každý stál 10 000  dolarů . Redakční práce trvala přes rok; některé scény násilí byly vystřiženy.

Film byl komerčním úspěchem, vydělal přes 68 milionů $ v celosvětové pokladně, ale úroveň příjmů zabránila tomu, aby byl film klasifikován jako trhák . Učenci a kritici interpretovali děj filmu jako rozvíjení témat fašismu a individualismu , přičemž první z nich je vnímán převážně negativně. Zároveň kritici mluvili negativně o hře Schwarzenegger a násilných scénách přítomných ve filmu. Nicméně, navzdory tomu, "Conan the Barbarian" se stal velmi populární mezi mužskými teenagery a Schwarzenegger přinesl světovou slávu. Film získal cenu Saturn a 8 nominací . V roce 1984 bylo natočeno pokračování - film " Conan the Destroyer " režiséra Richarda Fleischera . Pokus o natočení třetího a posledního filmu Conana Dobyvatele selhal, připravený scénář byl přepracován, Conan byl nahrazen Kull Atlanta , poté film vyšel pod názvem Kull the Conqueror ( 1997 ). V roce 2011 se objevil remake barbara Conana s Jasonem Momoou v hlavní roli .

Děj

Úvod

Mezi dobou, kdy oceány zaplavily Atlantidu a vzestup synů Ariových, byla doba, o které nikdo nevěděl. A v té době žil Conan, kterému bylo souzeno nést na svém neklidném čele vzácnou korunu Aquilonie. Tuto ságu vám mohu vyprávět pouze já, jeho kronikář. Dovolte mi vyprávět vám o dnech velkých dobrodružství.

–  Akiro [3]

Děj se odehrává v Hyborské éře  – fiktivní časové období údajně existovalo mnoho tisíc let před moderní civilizací [4] . Film začíná slovy Friedricha Nietzscheho „Co nás nezabije, to nás posílí“ a voice-overem [3] [5] . Conanův otec je mečíř [4] [comm. 1] . Kovář pak vypráví svému synovi Conanovi o tajemství oceli a bohu Kromovi, přičemž zdůrazňuje důležitost oceli pro svůj lid [7] [8] [9] .

Krátce nato zaútočí bojovný oddíl vedený zlým čarodějem Thulsou Dumem a zničí Conanovu vesnici. Thorgrim, Doomův asistent, zabíjí obyvatele obřím kladivem, vycvičení psi zabijí Conanova otce a Rexor, Doomův druhý asistent, ukradne meč Conanovu otci. Conanova matka je sťata Doomem přímo před malým Conanem. Všechny přeživší děti z vesnice jsou prodány do otroctví.

Po několika letech nucených prací na "Kolu bolesti", dospělý a neobvykle silný, Conan začíná chápat umění boje a vyhrává vítězství v zápasech gladiátorů. Jeho majitel ho vezme s sebou, poskytne mu lekce ve zbraních, později - dopisy a dopisy, a po chvíli mu dá svobodu. Putující Conan najde v pohřební mohyle meč a zachrání hyrkánského lučištníka Subataie před čarodějnicí [10] [11] . Společně se vydají do království Zamora (je tam, podle čarodějnice musí Conan najít, co hledá) [12] . Jakmile jsou v hlavním městě, dozvědí se o kultu hada a rozhodnou se infiltrovat jejich chrám, který se nachází ve městě. Poblíž chrámu potkají amazonskou dívku Valerii a společně jdou dovnitř.

V chrámu Conan ukradne obrovský drahokam zvaný „Hadí oko“; náhodou zahlédne emblém dvou hadích hlav pod sluncem a pochopí, že kult Hada je spojen s válečníky, kteří zaútočili na jeho vesnici. Conan, Subatai a Valeria prchají. Conan dává Hadí oko Valerii a stráví spolu noc. Brzy jsou zatčeni královskou stráží. Král Osric žádá zloděje, aby mu výměnou za svobodu a šperky vrátili jeho dceru, která upadla pod vliv kultu. Valeria a Subotai naléhají na Conana, aby se misi vyhnul a utekl, ale Conan cestuje sám na Horu moci, kde se nachází hlavní chrám Thulsa Dum [13] .

Po setkání s čarodějem Akirem (vypravěčem) a dosažení Hory moci se Conan převlékne za služebníka hadího kultu, ale stráže ho odhalí. Thulsa Doom mluví s Conanem o síle oceli, kterou hledal v minulých letech, a pak mu demonstruje sílu těla tím, že nařídí mladé učni, aby skočila z velké výšky. Thulsa Doom poté nařídí, aby byl Conan ukřižován na Tree of Sorrow. Připoutaný ke stromu je barbar na pokraji smrti, ale Subatai ho zachrání [14] [15] . On a Valeria požádají Akira, aby pomohl Konan. Akiro souhlasí s tím, že povolá duchy, aby barbara vyléčili [16] , ale varuje, že „budou vyžadovat velkou cenu“. Duchové se snaží unést Konan, ale Valeria a Subatai je zaženou [14] . Valeria říká Conanovi, že bude vždy s ním.

V noci se do jeskyně hlavního chrámu dostanou zloději, unesou princeznu a vypuknou rvačkou. Doom zasáhne Valerii jedovatým hadem a ona umírá v Conanově náručí. Conan pro ni postaví pohřební hranici a poté se připravuje na boj s Doomovou armádou. Conan a Subatai obklopí kopec kůly, nastraží pasti a svážou princeznu na nápadném místě.

Jednotka Thulsa Dum je přepadena, hrdinové vyhlazují nepřátelské válečníky jednoho po druhém. Thorgrim je zabit pastí a Rexor je zabit Conanem. Během souboje mezi Conanem a Rexorem přichází na pomoc Conanovi duch Valerie [8] [17] . Po boji Conan získá zpět otcovský meč se zlomenou čepelí. Thulsa Doom si uvědomila, že bitva je prohraná, a pokusí se princeznu zasáhnout jedovatým hadem, ale Subatai princeznu zachrání a ona nakonec přijde k rozumu. Doom se vrací sám do svého chrámu [18] .

Závěr

Conan tedy přivedl svéhlavou dceru krále Osrica domů. A protože v těch místech už nemá co dělat, vydal se se svými kamarády na cestu na Západ. Conan prošel mnoha válkami a boji. Sláva a strach provázely jeho jméno a později se stal králem... a tento příběh je také potřeba vyprávět.

Princezna pomáhá Conanovi vplížit se do chrámu Thulsa Dum, zatímco on oslovuje své přisluhovače. Doom se pokouší hypnotizovat Conana, ale selže. Conan setne Dooma mečem jeho otce a vrhne jeho hlavu dolů [18] . Přívrženci zkázy se rozejdou, Conan zapálí chrám a vrátí princeznu domů [19] .

Postavy

Postava Conana a svět Hyboria byly založeny na spisech spisovatele Roberta Howarda ve 30. letech 20. století. Jeho příběhy o barbarovi, publikované v časopise Weird Tales , si získaly oblibu mezi čtenáři; Conanova dobrodružství v krutém a tajemném světě, plném krve a nelítostného vraždění, uspokojila čtenářovu touhu stát se „mocným obrem žijícím podle vlastních pravidel“ [20] . Počínaje 60. lety Conan přitahoval širší čtenářskou obec vydáním Conanových románů od Lyona Sprague De Campa a Lin Cartera . Zobrazení těchto románů Frankem Frazettou upevnilo obraz Conana jako „mužné, dobře ovládající zbraně a brutálního barbara“ [21] . John Milius , režisér filmu, zamýšlel udělat z Conana „mýtického hrdinu severoevropské rasy “ [22] . Danny Pirie popsal Conana jako „svalnatého, majestátního, inteligentního, ale někdy nestydatého“ [23] . Don Gerron zdůraznil, že osobnost Conana ve filmu se výrazně liší od jeho literárního obrazu. V knihách se Conan hnusí omezování své svobody a brání se zotročení, zatímco ve filmu se podrobil, ačkoli byl později osvobozen [24] . Recenze Roberta Garcii v American Fantasy poznamenala, že „tento Conan je méně silný, méně upovídaný a méně učený než Howardův Conan“ [3] .

Postava Valeria je založena na dvou ženských postavách z Howardových příběhů [25] . Dívka se stejným jménem pomohla Conanovi v příběhu „ Nehty s červenými klobouky “ a osobnost a osud Valerie jsou založeny na zápletce pirátské královny Belit z příběhu „ Královna Černého pobřeží “ [26] . Podle literární kritiky Christiny Passman je Valeria ve filmu úžasným archetypem „hodné“ Amazonky v kině – divoká, ale kultivovaná bojovnice [27] [28] . Filmový kritik Ricky Schubart také nazval Valerii „dobrou“ Amazonkou, která je poháněna spíše láskou než altruismem [29] . Podobnosti byly zaznamenány mezi udatností Valerie a Conana v bitvě, stejně jako mezi jejich chováním a postavením. Oddanost a láska ke Conanovi dělají z Valerie „něco víc než jen hodnotnou společnici pro něj“ [30] ; odráží „možnosti lidského štěstí“ [31] . Její sebeobětování pro Conana a následné krátké vzkříšení ukazují, že nezištné hrdinství přináší „posmrtnou slávu“ [30] . Valeriino jméno není ve filmu zmíněno; byla vystřižena jediná scéna, kde se představila svým jménem [32] .

Další Conanův společník, Subatai, byl vytvořen Miliusem v podobě a podobě jednoho z velitelů Čingischána , Subedei [33] . Podle filmového kritika Rogera Eberta Subatai plní roli „klasického literárního nejlepšího přítele“ [34]  – pomáhá barbarovi vypořádat se s obřím hadem a zachrání ho před smrtí po ukřižování; během spalování Valeriina těla začne zloděj plakat a vysvětluje: „Je to Conan, Cimmerian. On plakat nebude, tak pláču pro něj“ [35] .

Conanův nepřítel, Thulsa Doom, je kombinací dvou obrázků vytvořených Howardem. Jeho jméno pochází z negativní postavy Howardových příběhů o atlantském Kullovi , také podle postavy Thoth-Amona, stygského čaroděje z příběhu „ Fénix na meči “ [22] . Doom připomněl kritikům Jima Jonese , zakladatele náboženské organizace Peoples Temple , jehož stoupenci na jeho příkaz spáchali masovou sebevraždu [34] [36] . Milius řekl, že kult hada byl založen na jeho výzkumu starověkých organizací Assassins a Thugs [37] .

Obsazení

Herec Role
Arnold Schwarzenegger Conan Conan
James Earl Jones Thulsa Doom Thulsa Doom
Max von Sydow Král Osric Král Osric
Sandál Bergman Valeria Valeria
Jerry Lopez subatai subatai
Valerie Kennessenová Princezna Princezna
Sven-Ole Thorsen Thorgrim Thorgrim
Ben Davidson rexor rexor
Mako Iwamatsu Akiro Akiro
William Smith Conanův otec Conanův otec

Historie vytvoření

Počínaje 70. lety se filmové adaptace příběhů o Conanovi ukázaly jako obtížné kvůli problémům s autorskými právy. Lancer Books získala práva v roce 1966 [38] [39] , ale v důsledku soudních sporů o vydavatelská práva jí soud zakázal publikovat Conanovy příběhy [38] [40] . V roce 1975 navrhl umělec Edward Summer Conana jako potenciální projekt výkonnému producentovi Edwardu R. Pressmanovi a po přezkoumání Frazettových komiksů a kreseb Pressman přijal [41] . Získat filmová práva trvalo 2 roky [38] . Do soudního sporu se zapojili Glenn Lord a Lyon De Camp, kteří vytvořili Conan Properties Incorporated , aby získali licenci na veškerý materiál související s Conanem, načež Pressman brzy získal filmová práva [42] . Utratil přes 100 000 $ za právní poplatky za dokončení procesu a práva ho stála dalších 7 500 $ [43] .

Úspěch Star Wars. Epizoda IV: Nová naděje “ v roce 1977 zvýšila zájem Hollywoodu o natáčení filmů zobrazujících „hrdinská dobrodružství v zemích víl“ [44] . Pozornost filmového průmyslu byla řízena Conanovou popularitou mezi mladými Američany, kteří si koupili Frazettinu umění a adaptace Marvel Comics . John Milius poprvé vyjádřil přání režírovat Conanův film v roce 1978, poté, co bylo dokončeno natáčení filmu „ Velká středa “, produkovaného Buzzem Feitshansem, který s Miliusem často spolupracoval [46] . Milius a Feitshans oslovili Pressmana, ale v řadě otázek se neshodli [46] .

Oliver Stone se k projektu připojil poté, co společnost Paramount Pictures nabídla filmu počáteční rozpočet 2,5 milionu dolarů za podmínky, že ve štábu bude „spisovatel jména“ . Poté, co se Stone připojil k týmu, Pressman požádal Franka Frazettu, aby byl „vizuálním konzultantem“, ale ti dva nesouhlasili . Ron Cobb , který právě dokončil designové práce na Vetřelci , byl najat jako umělec . Po vytvoření série náčrtů pro Pressmana Cobb odešel a připojil se k dalšímu projektu Milius [50] .

K realizaci plánovaného scénáře bylo zapotřebí 40 milionů dolarů; Pressman, Summer a Stone nemohli najít studio ochotné financovat takový projekt [47] . Pressmanova společnost byla ve finančních potížích a na podporu projektu si vzal bankovní úvěr . Potíže nastaly s hledáním vhodného režiséra. Spolurežisér Stone and Jaws 2 Joe Elwes měl být původně spolurežisérem, ale Pressman řekl, že to „byl naprosto šílený nápad, nepohnuli se“ [52] . Stone také hlásil, že požádal Ridleyho Scotta , který dokončil práci na Vetřelci, aby převzal funkci ředitele, ale byl odmítnut [53] .

Cobb ukázal Miliovi svou práci na scénáři Conana a Stonea, což podle něj znovu rozdmýchalo Miliusův zájem – režisér kontaktoval Pressmana [50] a dohodli se, že Milius bude film režírovat, pokud vám umožní provést úpravy scénář [54] . Milius byl ve filmovém průmyslu známý svými scénáři k filmům Dirty Harry (1971) a Higher Power (1973) [55] [56] . V té době podepsal filmovou smlouvu pro Dino De Laurentiis [46] , vlivného producenta fantasy filmů [57] . Milius přišel s nápadem udělat Conana s De Laurentiisem [46] a po roce vyjednávání se Pressman a De Laurentiis dohodli na koprodukci [43] . De Laurentiis převzal financování a produkci a Pressman se vzdal jakýchkoli nároků na zisky filmu, ale souhlasil se změnami ve scénáři, obsazení a potvrzeném režisérovi [43] . Dino De Laurentiis pověřil produkci svou dceru Raffaellu a Buzze Feitshanse . Formálně byl Milius jmenován do funkce ředitele na začátku roku 1979 a Cobb převzal roli umělce [58] . De Laurentiis se dohodl s Universal Pictures na distribuci filmu ve Spojených státech . Studio také stanovilo rozpočet filmu na 17,5 milionu dolarů a dalších 12 milionů připravilo na propagační účely [60] .

Casting

Zatímco skupina pracovala na zajištění práv k filmu, Pressman a Summer zvažovali, kdo bude hrát hlavní roli. Summer řekla, že Charles Bronson , Sylvester Stallone a William Smith byli zvažováni pro roli Conana; všichni tři měli svalnatou postavu [61] . V roce 1976 však producenti recenzovali pracovní verzi Pumping Iron a došli k závěru, že Arnold Schwarzenegger by byl pro roli Conana perfektní [62] . Podle Schwarzeneggera ho Pressmanův „jednoduchý způsob“ a „velká vnitřní síla“ přesvědčily, aby se k projektu přidal . Paul Sammon, píšící pro časopis Cinefantastique , poznamenal, že bývalý šampión kulturista byl prakticky „živým ztělesněním Frazettiny kreativity“ [48] . Schwarzenegger dostal za roli 250 000 $ [64] ; podle podmínek s ním uzavřené smlouvy nemohl hrát v jiných fantasy filmech [65] . Schwarzenegger věřil, že tento film je pro něj dobrou příležitostí prosadit se v zábavním průmyslu [66] .

Díky Pressmanovu úsilí si Schwarzenegger udržel roli Conana i poté, co byl projekt prodán De Laurentiisovi . Milius chtěl, aby hlavní postava vypadala více atleticky, a tak Schwarzenegger trénoval 18 měsíců, než začalo natáčení; kromě běhání a zvedání břemen se věnoval lezení po skalách, jízdě na koni a plavání. Shodil tedy 15 kg [67] ze 109 kg na 95 kg. Kromě role Conana se v podání začínajících herců zhostili ještě dvě hlavní role. Role Subataie se zhostila surfaře Jerryho Lopeze, který si dříve zahrál v Miliusově Velké středě . Před natáčením zůstal Schwarzenegger měsíc v Lopezově domě, kde s ním zkoušel . Roli Valerie ztvárnil tanečník Sandal Bergman , který se podílel na významných divadelních inscenacích a natáčení. Miliovi ji doporučil Bob Foss , který s ní již dříve spolupracoval na natáčení All That Jazz (1979); po krátkých zkouškách byla pro roli schválena [69] [70] .

Milius řekl, že byli vybráni ti herci, kteří jak vzhledem, tak charakterem odpovídali postavám ve filmu [71] . Chtěl, aby herci neměli o svých rolích žádné předsudky [72] . Při práci s začínajícími herci jim Milius umožnil zlepšit jejich dovednosti a přizpůsobit scénář jejich schopnostem, ačkoli měl konečnou vizi filmu . Aby se zlepšil jeho řeč, vzal Schwarzenegger v roce 1980 lekce od herce Roberta Eastona [74] . Jeho první řeč ve filmu byla parafrází Čingischánových slov o dobrých věcech v životě, kterou herec pronesl se silným rakouským přízvukem. Kritici později uvedli, že texty zněly nějak takto: rozdrtit své nepřátele – vidět )je (je) hnané před vámi a slyšet od vás nářky dair vimen (jejich ženy “ [ 4] [74] [75] [komunik. 2] . V budoucnu Schwarzenegger intenzivně trénoval řeč, v čemž mu pomáhal Milius. Všechny jeho následující projevy byly nacvičeny nejméně 40krát [75] . Lopez měl také potíže - ačkoli byl Milius se svou prací spokojen, v konečné verzi filmu Subataiho dialog přemluvil divadelní herec Sab Simono. Jak bylo hlášeno blíže k vydání filmu, bylo to kvůli tomu, že Lopez nedokázal „udržet kvalitu svého hlasu“ [78] .

Pro další role byli zvažováni Sean Connery a John Huston [26] [79] . James Earl Jones a Max von Sydow byli podle Miliuse najati s nadějí, že by mohli inspirovat Schwarzeneggera, Bergmana a Lopeze . Jones byl v té době poměrně zkušeným hercem, který se účastnil mnoha divadelních a filmových produkcí a měl ocenění [80] . Von Sydow byl švédský herec mezinárodní slávy [81] . Role Thulsy Doom byla Jonesovi nabídnuta, když zvažoval účast ve filmu Grendel Grendel Grendel ; Poté, co se Jones dozvěděl, že jde o animovaný film, přečetl si scénář pro Conana a přijal roli Dooma . V době, kdy natáčení začalo, se Jones také podílel na divadelní produkci A Lesson to Aloes , takže koordinoval svůj plán se štábem tak, aby se zúčastnil natáčení ve správný čas [83] . Jones se také zajímal o Schwarzeneggerovo herectví a často mu pomáhal [75] .

Japonský herec Mako Iwamatsu (známý jako Mako), rovněž zkušený herec, byl do projektu rekrutován Miliusem [72] ; v minulosti ztvárnil řadu divadelních a filmových rolí a byl nominován na Oscara a Tonys . Ve filmu hrál Mako roli kouzelníka Akira a namluvil intro filmu [3] . William Smith, který měl původně hrát titulní roli, hrál roli Conanova otce . Doomovy dva asistenty hráli Sven-Ole Thorsen , dánský kulturista a mistr karate , a Ben Davidson , bývalý člen týmu amerického fotbalu Oakland Raiders . Roli čarodějnice ztvárnila Cassandra Gava . Ve Španělsku najal Milius přes 1500 komparsistů [15] . Ve filmu se objevili i profesionální herci z Evropy: Valerie Kennessen , která hrála roli Osricovy dcery, Jorge Sanz, který hrál 9letého Conana, a Nadiuska jako jeho matka [85] .

Scénáristika

Vývoj příběhu pro Conanův film začal v roce 1976; Summer vytvořil první představy o příběhu s Royem Thomasem [47] , spisovatelem komiksů, který řadu let psal pro Marvel Comics [45] . Summer a Thomasův příběh, ve kterém byl Conan najat „mazaným knězem, aby zabil zlého čaroděje“, byl silně založen na Howardově povídce „ Všichni darebáci v domě “. Poté, co se k projektu připojil Oliver Stone, byla tato verze scénáře opuštěna [86] . Stone v té době trpěl drogovou závislostí a scénář napsal pod vlivem drog [87] ; výsledek nazval Milius „frenetický sen narkomana“, i když působivý [88] . Podle Schwarzeneggera Stone dokončil svou práci na začátku roku 1978 [89] . Stone čerpal inspiraci z Howardova „ Černého kolosu “ a „ Zrodí se čarodějnice “ a navrhl čtyřhodinový příběh [90] , kde hrdina poskytuje ochranu princeznině království. Stoneův příběh se neodehrává v daleké minulosti, ale v postapokalyptické budoucnosti, ve které Conan vede armádu do bitvy proti 10 000 mutantů [55] .

Když už byl Milius jmenován režisérem, převzal práci psaní scénáře [91] . Ačkoli Stone byl připočítán jako spoluautor scénáře, řekl, že Milius nepřispěl žádným ze svých návrhů k finálnímu scénáři . Některé scény vytvořené v počátečních návrzích scénáře se však do filmu dostaly, jako například ukřižování Conana, které je přímo vypůjčeno z příběhu „Zrodila se čarodějnice“, a výstup na vrchol věže had, převzatý z příběhu „ Sloní věž “ [93] . Rituály v chrámu hada a Conanův boj s obřím hadem jsou převzaty z příběhu „ Stíny Zambuly “. Jednou z Miliových inovací bylo rozšíření Stoneova shrnutí Conanova dětství, nájezdu na Cimmerianskou vesnici, zotročení dětí a Conanova výcviku na gladiátora [56] . Milius také přispěl prvky převzatými z jiných filmů. Japonská mystická pohádka Hoichi the Earless , která tvořila základ filmu " Kaidan " režiséra Masakiho Kobayashiho , vnesla myšlenku nakreslit symboly na Konanino tělo a uvést do scénáře hejno duchů [16] . Děj filmu " Sedm samurajů " režírovaný Akirou Kurosawou (1954) vytvořil základ pro Konanin poslední boj s Doomovým oddělením [20] . Milius do filmu zahrnul i scény z Conanových spisů jiných autorů; objevení hrobky a přítomnost meče v ní vychází z příběhu De Campa a Cartera „The Thing in the Crypt“ [22] . Podle filmového kritika Dereka Alleyho se Miliusův scénář se všemi původními nápady a odkazy blížil Howardovým ideálům pro Conana .

Natáčení

Úvodní seznámení s filmem

Věz, ó princi, že mezi lety, kdy oceány zaplavily Atlantidu a vzestoupili synové Ariovi, byla éra, o které nikdo nevěděl... Žil jsem v ní já, Conan, zloděj, lupič, vrah, který vstoupil na drahocenné trůny země. Ale teď mám oči zakalené. Sedni si vedle mě, už mi toho moc nezbývá. Dovolte mi vyprávět vám o dnech velkých dobrodružství.

—  Král Conan [95]

Natáčení začalo ve Velké Británii v Shepperton Studios v říjnu 1980. Na začátku Schwarzenegger v přestrojení za letitého krále Conana přečetl úryvek z Nemedian Chronicles, který Howard také použil jako úvod do příběhů. Tato epizoda byla původně zamýšlena jako trailer , ale Milius se rozhodl ji použít jako úvod k filmu [96] . Podle Cobba byli Laurentiis a Universal Pictures znepokojeni Schwarzeneggerovým přízvukem, takže Milius souhlasil s přesunem sekvence na konec filmu [ 19] [97]

Původně byla místem natáčení Jugoslávie, ale kvůli možnému nástupu nestability v zemi po smrti Josipa Broze Tita a zjištění, že jugoslávský filmový průmysl nemá dostatek vyspělých technických prostředků k natočení celovečerního filmu, se producenti přesunuli střelba do Španělska, kde to bylo levnější a byla to nejlepší příležitost najít relevantní zdroje. Přesun trval několik měsíců [98] ; štáb a zařízení dorazili na místo v září [99] a natáčení začalo 7. ledna 1981 [58] . Producenti vyčlenili 11 milionů dolarů na natáčení ve Španělsku [100] , z čehož asi 3 miliony byly vynaloženy na výstavbu 49 nemovitostí [101] . Pracovní brigáda vzrostla z 50 na 200 osob; byli přijati lidé z Velké Británie, Itálie a Španělska [102] .

Filmový štáb měl hlavní sídlo ve velkém skladišti mimo Madrid [98] , kde byly také umístěny interiéry Hadí věže a Chrámu zkázy [103] ; zbytek interiérů byl umístěn v jiném skladišti pronajatém k natáčení [85] . Prostředí pro Hadí věž bylo také postaveno v opuštěném hangáru španělského letectva [15] . Samotná věž byla postavena na místě hangáru; po ní šplhali herci při natáčení odpovídající scény [15] .

Skupina natočila několik venkovních scén na místě mimo Madrid [85] ; Cimmerian vesnice byla postavena v lese blízko lyžařského střediska jižně od Segovia . Přibližně 1 milion španělských peset (12 084 $) [comm. 3] byla vynaložena na mramorové hobliny imitující sníh [105] . Conanovo setkání s čarodějnicí a Subataiem bylo natočeno v okolí pohoří Ciudad Encantada v provincii Cuenca [12] . Nejotevřenější scény byly natočeny v Almerii [85] , charakterizovaném polopouštním terénem , různými zemskými povrchy (pouště, pláže, hory) a přítomností budov starověké římské a maurské architektury, které sloužily jako kulisa [106] .

Scéna Conanova ukřižování byla natočena v březnu 1981 mezi písečnými dunami na jihovýchodním pobřeží Almeríe. Strom smutku byl vytvořen pomocí sádry, pěny, dřeva a oceli. Byl umístěn na otočném talíři, který umožňoval jeho otáčení a tím v případě potřeby poskytoval požadovaný úhel dopadu stínu během tří dnů natáčení scény. Schwarzenegger během natáčení seděl na sedadle kola a na jeho zápěstí a nohy byly připevněny falešné nehty [107] . Scéna, kdy Valeria a Subatai zahánějí duchy a poslední boj s válečníky Doom, byly natočeny v solných bažinách Almeríe. Zdání ruin bylo vytvořeno pomocí písečných kopců [108] . Akce filmového štábu vyvolaly protesty mezi environmentalisty a producenti slíbili, že po dokončení natáčení obnoví povrch [109] .

Setův chrám byl postaven v horách západně od Almerie. Stavba byla 50 metrů široká a 22 metrů vysoká. Byla to jedna z nejdražších budov, stála 350 000 $ a byla postavena s použitím různých dřev, laků a několika tun betonu. Délka schodů byla 120 kroků [110] . Milius a štáb také využili historické památky a krajiny z dřívějších filmů. Scéna z trhu se natáčela v alcazabě v Almerii, která pomocí kulis dostala podobu komplexu z fiktivní Hyborie [12] [111] . Při vytváření města Shadizar byla zapojena pevnost, která se již dříve objevila ve filmu „Condor“ (1970) a předělaná tak, aby vypadala jako starobylé město [12] .

Velké budovy byly drahé [112] a Milius se nechtěl spoléhat na optické efekty a dýhy (v podobě malovaných krajin). Místo toho se tým uchýlil k technice miniaturních efektů, aby v některých scénách navodil iluzi velikosti. Modely staveb zkonstruoval dekoratér kulis Emilio Ruiz a umístil je přímo před kamery tak, aby byly do filmu zahrnuty jako velkoplošné stavby; okolí Shadizaru bylo pomocí této technologie více než zdvojnásobeno [113] . Ruiz vytvořil 8 hlavních miniaturních modelů [114] , včetně paláce Shadizar a samotného města, které se rozkládalo na ploše 11 metrů čtverečních [15] .

Cobbovo dílo bylo považováno za „příběh o zrušení“ s cílem „vynalézt svůj vlastní svět fantazie a zároveň si zachovat jeho historický charakter“ [115] . Vyhýbal se řecko-římským snímkům často používaným v peplum filmech z 60. let [58] a reprodukoval svět, který spojoval kultury temného středověku, jako byli Mongolové a Vikingové [94] . V některých scénách lze vysledovat Frazettovu práci na Conanovi, například „polonahý otrok připoutaný ke sloupu a vrčící leopard u jejích nohou“ (ze scény orgií kultu Hada) [116] . David Huckweil, přednášející na Open University a moderátor BBC Radio , se domníval, že Strom smutku a návrhy kostýmů jsou velmi podobné těm, které byly použity v operním cyklu Richarda Wagnera Der Ring des Nibelungen , uvedeném v roce 1876 v Bayreuth Festival Theatre . Hlavní natáčení bylo dokončeno v polovině května 1981 [118] . Vypálení kimmerské vesnice a Chrámu Seta provedl filmový štáb až po dokončení natáčení v těchto oblastech [72] [119] .

Triky a meče

Některé z akčních scén ve filmu byly natočeny pomocí minivýložníku (elektronická kamera na dálkové ovládání namontovaná na lehkém mobilním jeřábu); tuto techniku ​​vyvinul Nick Allder (dozorce speciálních efektů) při práci na Dragonslayer ( 1981) [120] . Kaskadérské kousky režíroval Terry Leonard, který dříve spolupracoval s Miliusem a na dalších filmech, včetně filmu Dobyvatelé ztracené archy (1981) Stevena Spielberga [50] [121] . Schwarzenegger, Bergman a Lopez prováděli většinu kaskadérských kousků (včetně soubojů) sami [101] .

Před natáčením absolvovali tři herci lekce bojových umění. Počínaje srpnem 1980 [98] trénovali pod Kiyoshi Yamazaki, karate a šermíř [122] , který je naučil styly boje, aby vypadali jako profesionální šermíři [123] . Každý pohyb v boji nacvičili nejméně 15krát [124] . Yamazaki radil Leonardovi v bojových sekvencích a také hrál ve filmu jednoho z učitelů Konan .

Tim Hachhausen a kovář Jody Samson [125] pracovali na výrobě zbraní . Zvláštní pozornost byla věnována dvěma mečům, které Conan ovládal: meči svého otce (meč mistra) a meči, který hrdina objeví v hrobce (meč Atlantidy). Obě zbraně navrhl Cobb. Čepele byly vykovány ručně z oceli s vysokým obsahem uhlíku , tepelně zpracovány a ponechány nenabroušené [126] . Rukojeti a hlavice byly vytvarovány a odlity pomocí investičního modelu; nápisy na čepele byly vyraženy pomocí elektroerozivního obrábění [127] . Samson a Khachhausen vyrobili čtyři příklady obou mečů; každý stojí 10 000 $ [6] [125] . Kopie atlantského meče byly po rozpadu darovány členům filmového štábu [125] .

Samson a Khachhausen dospěli k závěru, že zbraně byly těžké a nevyvážené, a proto nejsou vhodné pro skutečný boj [6] [125] . Lehké příklady byly vytvořeny z hliníku, sklolaminátu a oceli; právě ony byly použity při natáčení akčních scén [32] [125] . Podle Schwarzeneggera se pro střely zblízka používaly těžké meče [128] . Zbytek zbraní byl vytvořen méně pečlivě; Valeriin talwar byl odlit z hliníkového plechu [129] .

Pro reprodukci velkého množství krve v akčních scénách byly na těla herců přivázány umělé krevní vaky. Pro simulaci lidské krve byla na podlahu rozlita zvířecí krev odebraná z jatek [130] . Ve scénách vražd byly většinou použity falešné meče [131] . Tyto meče navržené Allderem měly zatahovací čepele a z jejich hrotů byla stříkána krev [101] . Přestože použití těchto mečů mělo být pro herce bezpečné, Bergman ji v jedné ze sparingových scén omylem pořezal do prstu [131] .

K nehodám docházelo také při provádění nezbrojních kousků. Kaskadér si tak při jízdě na koni rozbil obličej o kameru [132] a jeden z vycvičených psů napadl Schwarzeneggera [133] . Používání živých zvířat vyvolalo obavy z týrání zvířat; American Humane Association zařadila film na svůj „zakázaný seznam“. Mezi uvedené trestné činy patřilo bití psa, udeření velblouda do hlavy a podražení běžícího koně .

Technické efekty

Figuríny lidských těl a jejich části měli na svědomí Carlo De Marquis a Colin Arthur [12] [135] . Figuríny těla byly používány k napodobování mrtvých lidí [101] a části těla byly používány ve scénách po boji a kanibalských orgiích kultu [136] . Scéna dekapitace Thulsy Dum byla natočena pomocí figuríny, od níž byla neviditelným řetězem oddělena hlava [78] . Scéna stětí Conanovy matky byla propracovanější, mezi Jonesem a Nadiuskou byla umístěna plexiskrová bariéra, která zastavila máchání zbraní, načež byla přes zorné pole kamery svržena umělá hlava. Pro záběry zblízka byl použit složitější model hlavy, jejíž pohyby byly řízeny pomocí kabelů skrytých pod sněhem [137] .

Allder vytvořil 11metrového mechanického hada za 20 000 $ pro bojovou scénu ve Věži hadů. Její kostra byla vyrobena z duralu a její kůže byla vyrobena z pěnové pryže. Řízení bylo prováděno pomocí ocelových lan a hydrauliky. Později vznikli další dva hadi stejné velikosti: jeden pro stacionární natáčení a druhý pro scénu dekapitace nestvůry Schwarzeneggerovým hrdinou [138] . Při natáčení scény Stromu smutku štáb přivazoval na větve živé supy a v době kousnutí ptačím hrdinou byl zapojen mechanický model. Při vytváření této figuríny bylo použito peří a křídel mrtvého supa a ovládací mechanismus pro ni byl umístěn uvnitř stromu [139] .

Podle Sammona "jedním z nejlepších speciálních efektů ve filmu byla proměna Thulse Dooma v obřího hada . " Scéna obsahuje makety částí těl, živých hadů a jejich vycpaných zvířat, miniatury a další kamerové triky sestavené do jediné sekvence. Nejprve byl natáčen samotný Jones ve stacionární poloze, poté byl na místo herce umístěn dutý rám s gumovou maskou, který byl zevnitř vytlačen pomocí umělé hadí hlavy, čímž vznikla iluze Doomova obličeje kosti měnící se. Hlava byla poté nahrazena mechanickým hadem; jak se vytahoval ven, člen posádky sešlápl pedál, aby rám pomalu sroloval. Poslední část scény ukazuje skutečného hada v miniatuře [140] .

Optické efekty

Ve filmu bylo použito několik optických efektů. Milius byl ohledně prvků fantazie ambivalentní, preferoval zápletku, kdy hrdina dosáhne cíle vlastním úsilím, aniž by se spoléhal na nadpřirozeno. Režisér také uvedl, že se při práci se speciálními efekty řídil radami Cobba a dalších členů skupiny [71] [141] . Optické efekty vyvinula společnost Petera Curana Visual Concepts Engineering (VCE), najatá v říjnu 1981. VCE již dříve pracoval na filmech jako Raiders of the Lost Ark a Dragon Slayer. Mezi úkoly, které byly přiděleny jejímu štábu, bylo reprodukovat lesk a jiskru Hadího oka a Valeriina brnění na konci filmu [142] . Ne všechny efekty vytvořené VCE byly zahrnuty do filmu: plameny Valeriiny pohřební hranice byly zpočátku zvětšeny, ale tento efekt byl z konečné verze Conana vynechán [132] .

Pro scénu, kde Valeria a Subatai zachraňují Conana před duchy, vytvořila společnost Industrial Light & Magic George Lucase „bublající mraky“ a VCE měla za úkol vytvořit samotné duchy. Jejich první pokus spustit video skrz viskózní nádobu se setkal s protesty producentů, kteří měli pocit, že výslední duchové jsou příliš podobní těm v Dobyvatelích ztracené archy, takže VCE se uchýlilo k použití animace. Nejprve štáb nakreslil svalnaté válečníky v podobě duchů a výsledné záběry byly vloženy do filmu pomocí animačního stojanu a kontaktních otisků . Pomocí animace byly do scény přidány zvýraznění; Záměr VCE použít k tomu starý objektiv vedl k výsledným snímkům duchů připomínajících skutečné objekty zachycené na kameře. Finální scéna byla natočena spuštěním animovaného efektového filmu a živého akčního filmu přes duální optickou kameru a nahráním výsledku na běžnou kameru [142] .

Hudba

Aby složil hudbu k filmu, přizval Milius do projektu svého přítele Basila Poledourise ; předtím spolu pracovali na filmu Velká středa [143] [144] . Ve filmovém průmyslu bylo běžnou praxí pozvat skladatele po natočení hlavních scén filmu, ale Milius pozval Poledourise ještě před začátkem natáčení. Skladatel měl možnost napsat hudbu k filmu od prvních natočených políček, s určitými změnami v průběhu natáčení, a nakonec výsledný výsledek zaznamenal na film [145] . Během procesu nahrávání Poledouris hojně využíval systém Musync, který vynalezl Robert Rendels (následně nominovaný na Oscara za vědecký úspěch), aby změnil tempo hudby a synchronizoval ji s videosekvencí. Systém značně zjednodušil a zrychlil práci – umožnil automaticky upravit tempo, když uživatel změnil umístění zdroje zvuku [146] . Barbar Conan byl prvním filmem, který používal systém Musync [147] .

Během natáčení si Milius a Poledouris vyměňovali nápady, pracovali s tématy a „emocionálním podtextem“ každé scény . Podle Poledourise si Milius představoval svůj budoucí film jako operu s malým nebo žádným dialogem ; Poledouris napsal pro film dostatečné množství hudebních skladeb (celkem asi 2 hodiny) [150] . Toto byl jeho první film, kde použil orchestrální hudbu ve velkém měřítku [150] ; v popisu jeho tvorby se objevil názor, že často zpomalil tempo posledních dvou taktů , než přešel k další hudební skladbě [151] . Poledouris řekl, že v hudebním doprovodu používal nejprimitivnější intervaly pátého stupně; třetí a šestý krok byly zavedeny v procesu vývoje zápletky [152] . Skladatel několikrát navštívil místa natáčení, aby se seznámil s prostředím, které mělo být doprovázeno hudbou. Po dokončení hlavní fotografie mu Milius poslal dvě kopie filmu, jednu bez hudby a jednu se scénami zhudebněnými Richardem Wagnerem, Igorem Stravinským a Sergejem Prokofjevem, aby popsal emocionální podtext, který potřeboval .

Poledouris řekl, že původně vytvořil melodie; celkový obraz byl podpořen rytmy. První předlohou byla báseň přednesená s kytarou, kde si Poledouris představoval sebe jako barda mezi barbary [154] . Tato hudba tvořila základ skladby „Tajemství oceli“ [155] naplněné „masivními zvuky žesťů, smyčců a perkusí“ [156] ; to se také stalo Conanovým osobním tématem . Pasáž je poprvé slyšet ve scéně, kde mu Conanův otec vypráví o tajemství oceli. Lawrence E. McDonald, profesor hudby na Mott Community College, se domníval, že téma vyvolává patřičné emoce, když se opakuje ve scéně, kde Conan slibuje pomstít své rodiče [149] . Hlavním tématem filmu je hudba „Kromova kovadlina“ [156] , která je použita na začátku filmu a v několika dalších scénách [149] .

V říjnu 1981 Poledouris dokončil hudební kompozici, která doprovázela útok na vesnici Conan [157] . Milius původně chtěl, aby vystoupení Doomovy skupiny doprovázelo sborové představení založené na Carmina Burana Carla Orffa . Po zhlédnutí filmu Excalibur (1981) však změnil názor a požádal skladatele, aby pro scénu napsal vlastní hudbu. Hudba Poledouris obsahuje „energické sborové pasáže“ [156] zpívané čarodějovými stoupenci, aby chválili svého vůdce. Text byl napsán anglicky a následně nepřesně přeložen do latiny [158] ; Poledouris se „staral více o to, jak latinská slova budou znít v písni, než o jejich význam“ [159] . Slova spojil s melodií vycházející z gregoriánského chorálu Dies irae [160] , který byl vybrán, aby „přenesl krutost jednání Thulse Duma a tragické následky“ [156] .

Hudba filmu podle kritiků zprostředkovává sílu, energii a brutalitu, i když jsou zde i choulostivé momenty [161] . Intimní scénu mezi Conanem a Valerií doprovázely zvuky hobojů a strunných nástrojů navozující pocit romantiky a emocionální intenzity. Podle MacDonalda Poledouris nenásledoval praxi doprovázení milostných scén hudbou z období romantismu ; místo toho znovu vytvořil melancholickou milostnou melodii, jedinečnou ve svých drobných detailech [158] . Filmový novinář David Morgan se domníval, že „rytmické romantické melodie“ byly ovlivněny východní kulturou [161] . Paige Cook popisuje partituru pro Conana Barbara jako „velké plátno namalované barevným, ale citlivým štětcem. Ve schématu Poledouris tkví vrozený talent a dosažený výsledek je vyjádřen extrémní intenzitou“ [148] .

Nahrávání hudby, které Poledouris započal koncem listopadu 1981, probíhalo na území Říma po dobu tří týdnů [78] [162] . Přivedl k práci orchestr 90 nástrojů a sbor 24 lidí z Akademie sv. Cecílie [163] ; každého člena si vybral osobně [162] . Orchestr řídil Greig MacRitchie, který často spolupracoval s Poledourisem . Zvuky sboru a orchestru byly nahrány odděleně [164] . Soundtracky, hudba a dialogy byly smíchány do jednokanálového zvuku [165] ; Barbar Conan byl posledním filmem, který vydalo velké studio, ale měl zvuk jednoho kanálu . Podle Poledourise Raffaella De Laurentiis nezaplatila náklady na stereofonní soundtrack (30 000 $) a byla znepokojena nedostatkem stereo-vybavených kin [167] .

Předmět

Záhada oceli

Ocel vždy nesla tajemství. Musíš ji poznat, malý Conane. Musíte pochopit jeho podstatu. Nikdo, nikdo na tomto světě, kterému můžete věřit. Žádní muži, žádné ženy, žádné příšery. ( ukáže na meč ) Tomu můžete věřit.

—  Conanův otec

Hlavním tématem filmu „Barbar Conan“ je záhada oceli. Na začátku filmu Conanův otec vypráví synovi o tajemství oceli a nabádá ho, aby věřil pouze v ni. Thulsa Doom, která zpočátku věřila v sílu oceli, zaútočí na Conanovu vesnici, aby ukradla mistrův meč. V budoucnu se Conan vydá na cestu a najde zbraň, ve kterou jeho otec volal, aby věřil [168] . Téma zbraní je v literatuře již dlouho ustálené; učenec Carl James Grindley poznamenal, že v různých dílech starověku, například v Homérově Iliadě , Beowulfovi a básni Sir Gawain a zelený rytíř , byla zvláštní pozornost věnována zbraním hrdinů [169] . Grindley také uvedl, že v Barbarovi Conanovi, stejně jako v jiných akčních filmech té doby, jsou zbraně spíše integrálním dějovým prvkem než symbolem ctností postav [170] . James Whitlark cítil, že tajemství oceli přidalo ironii k důrazu filmu na zbraních; vytváří iluzi, že zbraň má nějakou vlastní sílu, a později se ukáže, že je sama o sobě nepoužitelná a závislá na síle svého majitele [171] . V jedné z pozdějších scén filmu si Doom dělá legraci z oceli a uvádí, že síla masa je mocnější. Když Conan získá zpět otcovský meč, jeho čepel už je zlomená on sám. Podle Grindleyho okamžik, kdy Conan zlomí meč svého otce, odráží Homerovu myšlenku, že „hrdinu nedělá meč, ale hrdina dělá meč“ [172] . Film, slovy Whitlarka, "nabízí fantazii lidské síly přesahující hranice obyčejného člověka . " Passman s touto myšlenkou souhlasí a také zdůrazňuje, že ve filmu je lidská mysl a emoce silnější než fyzická síla [8] .

Dalším literárním tropem nalezeným v zápletce filmu je myšlenka, že po smrti nastává odchod do posmrtného života a poté znovuzrození. Donald I. Palumbo, profesor na Lorain Community College, poukázal na to, že na rozdíl od většiny fantasy filmů, Conanova základní myšlenka cestování po životě odráží smysl smrti a znovuzrození [173] . Podle jeho názoru je první scénou, kde se objevují všechny tři aspekty, vysvobození Conana z otroctví. Na útěku před smečkou psů se ocitne v hrobce, kde najde meč, načež mu srazí řetěz a načerpá novou sílu. Později Conan projde dvěma dalšími zkouškami, kde se to jen hemží smrtí: nejprve bojuje s obřím hadem uvnitř věže Seta a pak v kobkách chrámu zkázy vidí, jak stoupenci kultu jedí lidské maso. Valeriina smrt a následný návrat k životu (i když dočasně), Conanova muka během ukřižování byla vnímána jako symbolická. Ačkoli scéna může připomínat křesťanské snímky [174] , spojení mezi dějem filmu a náboženstvím se nepotvrdilo. Sám Milius prohlásil, že jeho film je plný pohanských metafor, což je sentiment sdílený filmovými kritiky Derekem Alleyem [94] a Jackem Krollem [36] . Profesor Adrian College George Eichl naznačil, že scéna ukřižování měla jasný marketingový motiv – dráždit publikum náboženskými bavlnkami [175] . Přesto vyjádřil názor, že příběh o Conanovi lze vnímat jako analogii Kristova života a naopak [176] . Filmový kritik Nigel Andrews cítil, že všechna spojení s křesťanstvím měla více společného s natáčením filmu [177] .

Miliova nápadu udělat ze svého filmu operu si všimli kritici; Ellie a Hackweil vystopovali vazby na Wagnerovy opery [94] [117] . Podle Hackweila je úvodní sekvence filmu velmi blízká scéně kování v Siegfriedovi. Conanovy cesty a muka připomínaly kritiku utrpení hlavního hrdiny : byl svědkem smrti svých rodičů, vyrůstal v otroctví, zabil obřího draka. Schwarzeneggerův vzhled navíc ve vědci vyvolal analogii se Siegfriedem [117] . Myšlenku rasové nadřazenosti kritizovali Jim Hoberman a James Wolcott ; oba zdůraznili, že epigraf k filmu patří filozofovi Friedrichu Nietzschemu a hlavní postava má podobu nadčlověka [178] [179] . Ebert vyjádřil zděšení nad filmovým zobrazením „severního nadčlověka konfrontujícího černochy“ a toho, že „svalnatý běloch uřízne hlavu černocha a pohrdavě ji hodí dolů“ [34] . Tento strach sdílel i učenec Adam Roberts, který Conana Barbara označil za příklad fantasy filmu z počátku 80. let, který je v té či oné míře spojován s fašistickou ideologií. Podle Robertse filmy jako tento navazovaly na německé filmové nápady a estetiku Leni Riefenstahlové . Roberts varoval, že toto tvrzení o spojení s fašismem je subjektivní názor [180] . Filmový kritik Richard Dyer řekl, že takové asociace byly nepřesné a byly výsledkem chyb v Nietzscheho filozofii [181] . Filosofičtí vědci uvedli, že filmový průmysl často nesprávně vykládá představy o nadčlověku [182] [183] ​​​​.

Barbar Conan byl také vnímán jako produkt své doby, přičemž témata filmu odrážela americké politické klima 80. let. Během prezidentství Ronalda Reagana byly prosazovány myšlenky individualismu . Reagan ve svých projevech zdůrazňoval morální hodnotu jednotlivce a nabádal Američany, aby učinili zemi úspěšnou a postavili se proti Sovětskému svazu ve studené válce [184] [185] . Dr. Dave Saunders nakreslil vztah mezi aspekty filmu "Conan the Barbarian" a Reaganism [186]  - konzervativní ideologie, která se odrážela v politice prezidenta [187] . Saunders přirovnal Conanův výkon proti Doomovi k americkým tažením [186] , výběr zbraní (mečů) hrdiny k touze Reagana a Miliuse vzdorovat SSSR pouze duchovně nebo jednoduchými zbraněmi [188] , Doomův chrám k moskevskému Kremlu [ 189] . Conan, jak jej vykládá Saunders, byl americký hrdina, který čerpá sílu ze zkoušek a soužení, aby zničil zlé nepřátele [190] . Kellner a Michael Ryan identifikovali dalšího nepřítele amerického jednotlivce: panovačnou federální vládu [191] . V samotných Spojených státech se spojení s individualismem nepotvrdilo - historik Geoffrey Richards se domníval, že film byl populární hlavně mezi mládeží Velké Británie [192] . Filmový vědec Robin Wood navrhl, že v tomto případě je spojení mezi fašismem a individualismem velmi tenké; on také cítil, že Conan barbar byl jediný film své éry, který otevřeně oslavoval ideály fašismu způsobem, který by mohl potěšit Riefenstahl .

Studie filmu se také zabývaly sexuální politikou. Na počátku 80. let feministické hnutí upadalo a v tehdejších akčních filmech se prosazovala maskulinita [194] [195] . Ženy v takových filmech byly obvykle zobrazovány jako prostitutky, služebné nebo bojovnice oblečené do odhalujících oděvů [187] [196] . Film o Conanovi dal svým divákům odvážného hrdinu, který sám překonává všechny těžkosti [197] [198] . Americký plakát k filmu Renata Casara obsahuje sexualizovaný obraz dvou hlavních postav, Conana a Valerie [199] [200] . Oba hrdinové nosí otevřené obleky, dlouhé boty a dlouhé vlasy. Zatímco Conan zvedá meč vysoko, Valeria se přikrčí [201] . Podle Rickyho Schubarta kritici nevnímali Valerii jako silnou ženu – stala se pro ně tradiční „přítelkyní“ mužského válečníka se sexy tělem [202] .

Vydání

V roce 1980 zahájili producenti reklamní kampaň na propagaci filmu. Plakáty byly vyvěšeny v kinech po celých Spojených státech. Plakáty představovaly kresby Franka Frazetty , které byly uvedeny na obálce románu Conan the Adventurer z roku 1966 [203] [204] .  Laurentiis chtěl, aby byl Conan Barbarian propuštěn na Štědrý den 1981, [205] ale Universal požadoval další redakční práci poté, co viděli ukázku filmu v srpnu. Hollywoodský zasvěcenec řekl, že je znepokojují násilné scény filmu. Premiéra byla kvůli potřebným změnám odložena na příští rok [206] . Řada scén ze začátku filmu (útok Thulse Duma na vesnici) byla vystřižena, zejména detailní záběr na uříznutou hlavu Conanovy matky [78] ; po provedení změn musel skladatel Basil Poledouris urychleně upravit napsaný soundtrack [157] . Finální verze filmu také neobsahovala scénu, ve které Subatai zabíjí monstrum na vrcholu Hadí věže, stejně jako scénu, ve které Conan usekne ruku kapsáři na trhu [207] . Milius zamýšlel film být dlouhý 140 minut, ale finální střih byl dlouhý 129 minut [5] . Podle Rona Cobba stál film v době, kdy byl projekt dokončen, téměř 20 milionů dolarů. [ 97]

19. února 1982 byla v Houstonu v Texasu uvedena malá ukázka filmu . V následujících měsících se podobné náhledy promítaly ve 30 městech po celé zemi. Ve Washingtonu tvořili diváci na ulicích dlouhé fronty, které způsobovaly dopravní zácpy. Vstupenky v Denveru se velmi rychle vyprodaly; v Houstonu se více než 1 000 lidem nepodařilo zakoupit vstupenky. Většina lidí, kteří se přišli podívat na předpremiéru, byli muži. Jeden z nich poznamenal: „Většinu publika tvořili běloši s krátkými vlasy; věkově odpovídající vysokoškoláci nebo vysokoškoláci. Nebyli to žádní punkeři ani rockeři, ale spousta z nich byla svalnatá . 16. března proběhla světová premiéra na slavnostním předávání cen Fotogramas de Plata v Madridu [209] . O měsíc později byl film uveden ve Španělsku a Francii [210] [211] . Film byl distribuován v zámoří společností 20th Century Fox . Universal původně plánovalo, že se americká premiéra filmu uskuteční o víkendu před Memorial Day [213]  – v tuto dobu začíná letní sezóna a školy se zavírají na dlouhé prázdniny [214] . Aby se však vyhnulo konkurenci s dalšími očekávanými velkorozpočtovými filmy, bylo rozhodnuto posunout termín první projekce. Tak byl film 14. května 1982 uveden v 1400 kinech po celých Spojených státech [213] .

Uznání a dosah

Recenze a kritika

Názory kritiků na film byly rozdělené. Profesor Ganden poznamenal, že „na každou pozitivní recenzi filmu připadají dvě negativní“ [215] . Tuto situaci ilustrují názory Rogera Eberta z Chicago Sun-Times a RichardaTime Ebert nazval film „velkou fantazií pro introvertní teenagery“ [34] , zatímco Schickel film popsal jako „Hvězdné války pro psychopaty; hloupý a omračující“ [216] .

V době vydání Conana měly noviny a časopisy tendenci odsuzovat násilné scény v hollywoodských filmech; obvykle v akčních filmech hrdina dosáhl svého cíle zničením každého, kdo mu stál v cestě [5] [217] . Conan byl zvláště kritizován za své násilné scény, [212] [217] které Jack Kroll z Newsweek popsal jako „neveselé a nepříjemné.“ [ 36] V článku pro San Francisco Chronicle Stu Schreiberg odhadl, že ve filmu bylo zabito 50 lidí . Řada dalších kritiků však měla na tyto scény jiný názor. David Denby tedy ve své recenzi pro New York Magazine napsal , že scény násilí jsou jedním z mála pozitivních aspektů filmu; nicméně, epizody takový jako beheading Conan matky nesou žádný význam [4] . Na druhou stranu Canby , Carlos Clarence byli jednotní ve svém názoru, že násilné scény nesplnily jejich očekávání: koncept filmu a Howardovo psaní naznačovaly násilnější epizody 211] [219] [220] . Podle Paula Sammona, výstřižné scény změkčit některé ty násilné epizody vyústily v je stávat se “karikaturou-jako” [5] .

Srovnání s Howardovými příběhy také vedlo k rozporuplným názorům. Danny Peary a Richard Schickel očekávali, že film založený na románu a komiksu bude lehký nebo vzorový; Miliusovo zavedení nietzscheovské ideologie se podle jejich názoru ukázalo jako nevhodné řešení [23] [216] . Ostatní novináři nebyli ohromeni způsobem, jakým Milius realizoval Howardovy myšlenky; James Walcott označil film za obtížně čitelný, zatímco Jack Kroll poznamenal, že spiknutí postrádalo podstatu [36] [179] . Témata individualismu a pohanství však našla podporu u diváků; myšlenka bojovníka, který se spoléhá pouze na svou dovednost a dokáže překonat všechny překážky na své cestě, oslovila mnoho mladých lidí [221] . Walcott napsal v Texas Monthly tyto myšlenky oslovují „ slabochy , kteří chtějí zadupat své násilníky do písku a vidět, jak dítě v bikinách bere dech radostí“ [ 179] Kroll věří, že se publiku líbilo násilí a masakr, ale mnozí byli skeptičtí ohledně „filosofické náplně“ [36] . Oddaným fanouškům Howardova díla se navíc nelíbila ve filmu vytvořená podoba Conana. Došlo také ke sporům ohledně původu hlavního hrdiny, protože Howard ve svých příbězích popsal Conanovo dětství odlišně [222] . Názor těchto fanoušků podporuje Kerry Brougher [223] , ale Derek Alley, Clarence a Sammon tvrdili, že Milius následoval přesně ideologii uvedenou v Howardových dílech [94] [116] [224] .

Také v recenzích byl často zmiňován výkon Arnolda Schwarzeneggera [212] . Clarence, Peary, Ganden a Nigel Andrews byli mezi těmi novináři, kteří o ní mluvili příznivě. Fyzická forma bývalého kulturisty mu podle nich umožnila vypadat velmi přesvědčivě v roli barbara [23] [220] [225] [226] . Andrews dodal, že Schwarzenegger jako Conan měl určité kouzlo díky svému přízvuku , díky kterému byl film pro fanoušky  přitažlivější . Royal S. Brown z Fanfare s tímto názorem nesouhlasil a radoval se z faktu, že všechny hercovy repliky během filmu zabraly pouze „dvě tištěné stránky“ [228] . Schickel popsal Schwarzeneggerovo jednání jako „ploché“ [216] ; Kroll popsal herce jako „nudnou hromadu masa s ostrým mečem, koláž muže s prsními svaly a zádovými svaly, který má méně stylu a vtipu než malá dívka“ [36] . Sandal Bergman získal pozitivní recenze; podle kritiků vnesla do filmu ladnost a dynamiku [36] [220] . Ganden cítil, že von Sydow měl malou účast na jeho roli [69] . James Earl Jones podle Clarence hrál roli Thulse Dooma příliš rozladěně [220] . Broeger nekritizoval žádného z herců za jejich výkony, místo toho veškerou vinu svalil na Miliusův scénář .

Pokladna a prodej

Ve svém prvním týdnu v květnu 1982 vydělal Barbar Conan 9 479 373  $ [2] [comm. 4] . Pokladna v Severní Americe byla 39 565 475 $ a celosvětově 29 286 000 $, celkem 68 851 475. [2] Film byl 17. nejvýdělečnějším severoamerickým filmem roku 1982 [230] . Podle Meriana Christieho, tazatele The Boston Globe , byl film komerčně úspěšný také v Evropě a Japonsku [231] . David A. Cooke, profesor na Emory University , cítil, že prodeje Conana Barbara ve Spojených státech jsou nedostatečné pro trhák [232] ; film měl na území jednoho kontinentu vydělat minimálně 50 milionů dolarů [233] .

Film vyšel na VHS 2. října 1982. Úroveň prodeje byla poměrně vysoká; Od svého vydání byl barbar Conan na seznamu Billboard Videocassette Top 40 po dobu 23 týdnů [234] [235] . Na základě „Babara Conana“ vznikla novela , kterou napsali Lin Carter a de Camps [219] [236] . Marvel také vydal komiksy založené na filmu, který napsal Michael Fleischer a nakreslil John Buscema [comm. 5] ; tento komiks se stal jedním z nejvzácnějších vydání, které společnost vydala [237] .

Ocenění

Barbar Conan nezískal žádné ocenění, ale Asociace zahraničních novinářů v Hollywoodu uznala výkon Sandel Bergmanové a udělila jí Zlatý glóbus Vycházející hvězdaherečka Soundtrack , který složil Basil Poledouris , se umístil na 2. místě v seznamu nejlepších filmových partitur roku 1982 [148] časopisu Films in Review a v roce 2005 byl nominován Americkým filmovým institutem (AFI) na seznam „ nejlepší hudby “. v American Films na 100 let podle AFI “ [239] . Film byl také mezi nominacemi na AFI Top 10 American Fantasy Films v roce 2008 a hlavní hrdina byl nominován na AFI Top 100 Heroes and Villains v roce 2003 [240] [241] . Film byl také nominován na cenu Zlatá malina v kategorii nejhorší herec (Arnold Schwarzenegger) [242] .

Vliv

Zatímco většina komiksů a pulpových publikací nebyla v osmdesátých letech komerčně úspěšná, barbar Conan byl . Podle Sammona se film stal předlohou pro fantasy filmy, dokud nebyl natočen debutový film Petera Jacksona Pán prstenů: Společenstvo prstenu (2001) [244] ; několik filmů stejného žánru bylo kriticky hodnoceno jako kopie Conana, [232] jako Beastmaster (1982) [245] [246] a nízkorozpočtové filmy Ator the Invincible (1982) a Deathstalker (1983) [247] [248] [249] . Pokračování filmu, „ Conan the Destroyer “, bylo propuštěno v roce 1984; Zúčastnili se i Schwarzenegger, Mako a Poledouris [156] [250] . Pozdější adaptace Howardových příběhů považoval Sammon za ne tak dobré jako původní film . The Adventures of Conan: A Sword and Sorcery Spectacular , spin-off Conana the Barbar [163] [251] [252] [253] probíhal v letech 1983 až 1993 .

Někteří účastníci natáčení si na krátkou dobu získali oblibu. Zlatý glóbus, který obdržela herečka Sandal Bergman za roli Valerie, byl jejím největším úspěchem ve filmovém průmyslu; její následující role nebyly tak úspěšné . Po úspěchu filmu King Kong v roce 1976 utrpěl producent Dino De Laurentiis sérii komerčních neúspěchů; film Barbar Conan pro něj měl být „zlomový“. Navzdory skutečnosti, že původní film i pokračování byly komerčně úspěšné, následné velkorozpočtové projekty producenta selhaly a De Laurentiis byl nucen v roce 1988 vyhlásit bankrot [255] . Pro Johna Miliuse byl Barbar Conan jeho „největším režijním úspěchem“ v době vydání [256] ; jeho následná práce nepřinesla stejný úspěch a oblibu [257] .

Pressman nezískal žádné příjmy z pokladny filmu, ale prodal práva na Conan franšízu De Laurentiisovi za 4,5 milionu $ a souhlasil, že obdrží 10% z výnosů jakéhokoli pokračování Conana Barbara . Tato dohoda ho zachránila před finančním krachem, protože při práci na The Old Boys (1979) nahromadil dluhy [51] [258] . Také se dohodl s Mattelem na výrobě kolekce hraček podle filmu. Přestože vedení společnosti později zjistilo, že barbar Conan je pro děti příliš násilný, a pozastavili mu licenci, Pressman je přesvědčil, aby mu dali povolení natočit film o jejich nové řadě hraček Masters of the Universe . Stejnojmenný film stál tvůrce 20 milionů dolarů a jeho pokladna ve Spojených státech činila 17 milionů. [259] [260] .

Největšího úspěchu po uvedení filmu dosáhli Basil Poledouris a Arnold Schwarzenegger. Poledouris se prosadil ve filmovém průmyslu a jeho hudba si vysloužila uznání kritiků [261] . McDonald označil Poledourisův výkon ve filmu za „jednu z nejvíce vzrušujících hudebních partitur desetiletí“ [150] , zatímco Page Cook uvedl hudbu jako jediný důvod, proč se na film podívat [148] . Po poslechu partitury pro Conana Barbara pozval Paul Verhoeven Poledourise, aby složil jeho filmy Flesh and Blood (1985) a Robot Cop (1987) [262] [263] . Skóre pro Verhoevenovo Total Recall bylo také ovlivněno barbarem Conanem; skladatel Jerry Goldsmith vycházel ve své hudbě ze skladeb Poledourise [264] .

Barbar Conan přinesl Schwarzeneggerovi celosvětovou slávu jako filmová hvězda [256] a vytvořil představu o jeho budoucích rolích jako „studené, svalnaté, nevýrazné, ale přesto atraktivní“ [265] . Jeho role barbara byla často spojována se sebou samým – v kampani George W. Bushe byl Schwarzenegger představen jako „republikán Conan“ [266]  – přezdívka, která ho provázela celou jeho politickou kariéru a byla často opakována tiskem, když byl guvernér Kalifornie 267] . Sám Schwarzenegger byl potěšen tím, jak slavný mu tento film přinesl, a roli Conana označil za „dar osudu pro jeho kariéru“ [268] . Jako guvernér Kalifornie uchovával kopii atlantského meče ve své kanceláři, občas s ním pózoval před návštěvníky [267] [269] . Ve svých projevech často pronášel větu svého hrdiny „Rozdrťte své nepřátele, podívejte se, jak od vás utíkají, a slyšte nářky jejich žen“ [270] [271] .

Subotai, kterého ve filmu hraje Jerry Lopez, má druh dinosaura jménem Ozraptor subotaii [272] .

Odkazy a poznámky

Poznámky

  1. ↑ Podle Jodyho Samsona, který pro film navrhl meče, se sice proces kování zobrazený ve filmu blížil realitě, ale temperování (ochlazení meče po zahřátí) ponořením zbraně do sněhu spíše poškodilo čepel [ 6] .
  2. ↑ Původní anglická citace, přeložil sir Henry Hole Haworth z francouzské výslovnosti Čingischánových slov: Největším potěšením je porazit své nepřátele, pronásledovat je před sebou, okrást je o jejich bohatství, vidět ty, kteří jsou jim drazí, jak se koupou slzy, jezdit na jejich koních, připínat si k hrudi jejich manželky a dcery ( Rus. „Největším potěšením je dobývat své nepřátele, pronásledovat je až do konce, drancovat jejich bohatství, vidět, jak se ti, kdo jsou jim drazí, utápí v slzách , poháněj jejich koně, aby ti přitiskli jejich manželky a dcery k hrudi“ ) [76] [77] .
  3. ↑ Směnný kurz mezi americkým dolarem a španělskou pesetou k 31. lednu 1981 byl 1 až 82,7500 [104] .
  4. ↑ Průměrná cena lístku do kina v roce 1982 byla 2,94 $ [229] .
  5. ↑ Více o komiksu: Michael Fleisher. Barbar Conan // 21. - New York, Spojené státy americké: Marvel Comics Group, 1982. - 1. díl . — ISBN 0-939766-07-8 .

Odkazy

  1. ↑ Barbar  Conan . Čísla . Naše informační služby. Staženo: 2. března 2012. Archivováno z originálu 31. května 2012.
  2. ↑ 1 2 3 Barbar  Conan . Box Office Mojo . Internetová filmová databáze. Staženo: 2. března 2012. Archivováno z originálu 31. května 2012.
  3. ↑ 1 2 3 4 Gunden, 1989 , str. čtrnáct.
  4. ↑ 1 2 3 4 Denby, 1982 , str. 68.
  5. ↑ 1 2 3 4 Sammon, 1982b .
  6. ↑ 1 2 3 Edward Waterman, Jody Samson. Jody Samon — Mistr ve výrobě mečů (2002) Archivováno z originálu 13. října 2002.
  7. ↑ Gunden, 1989 , s. 16.
  8. ↑ 1 2 3 Passman, 1991 , str. 92.
  9. ↑ Gunden, 1989 , s. 14, 20.
  10. ↑ Gunden, 1989 , s. 16-17.
  11. ↑ Flynn, 1996 , str. 40.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Sammon, 1982a , str. 47.
  13. ↑ Gunden, 1989 , s. 17.
  14. ↑ 1 2 Gunden, 1989 , str. 17-18.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 Sammon, 1982a , str. padesáti.
  16. ↑ 1 2 Sammon, 1982a , str. 55.
  17. ↑ Gunden, 1989 , s. 18-19.
  18. ↑ 1 2 Gunden, 1989 , str. 19.
  19. ↑ 12 Saunders , 2009 , str. 58.
  20. ↑ 1 2 Gunden, 1989 , str. 28.
  21. ↑ Helman, 2003 , str. 276.
  22. ↑ 1 2 3 Williams, 2010 , str. 116.
  23. ↑ 1 2 3 Peary, 1986 .
  24. ↑ Herron, 2000 , str. 177.
  25. ↑ Herron, 2000 , str. 125, 173.
  26. ↑ 1 2 3 4 Sammon, 1982a , str. 37.
  27. ↑ Passman, 1991 , str. 90, 93.
  28. ↑ Schubart, 2007 , str. 36.
  29. ↑ Schubart, 2007 , str. 232.
  30. ↑ 1 2 Passman, 1991 , str. 91-93.
  31. ↑ Passman, 1991 , str. 104.
  32. ↑ 1 2 Sammon, 2007 , str. 105.
  33. ↑ Sammon, 1981 , str. 33.
  34. ↑ 1 2 3 4 Ebert, 1982 .
  35. ↑ Gunden, 1989 , s. 17-19.
  36. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Kroll, 1982 .
  37. ↑ Gallagher, Milius, 1989 , s. 177-178.
  38. ↑ 1 2 3 4 Sammon, 1982a , str. 31.
  39. ↑ Ashley, 2007 , str. 138.
  40. ↑ Turan, 1980 , s. 60-61.
  41. ↑ Sammon, 2007 , str. 98-100.
  42. ↑ Sammon, 2007 , str. 100-101.
  43. ↑ 1 2 3 4 5 Carney, 1987 , str. 72.
  44. ↑ Myslivec, 2007 , str. 156.
  45. ↑ 1 2 Turan, 1980 , str. 62.
  46. ↑ 1 2 3 4 Sammon, 1981 , str. 25.
  47. ↑ 1 2 3 Sammon, 1982a , str. 32.
  48. ↑ 1 2 Sammon, 1982a , str. třicet.
  49. ↑ Sammon, Cobb, 1982 , str. 65.
  50. ↑ 1 2 3 Sammon, 1981 , str. 26.
  51. ↑ 1 2 3 Carney, 1987 , str. 74.
  52. ↑ Riordan, 1994 , s. 99.
  53. ↑ McGilligan, Stone, 2001 , str. osmnáct.
  54. ↑ Gunden, 1989 , s. dvacet.
  55. ↑ 1 2 Bobr, 1994 , s. padesáti.
  56. ↑ 1 2 Gunden, 1989 , str. 21.
  57. ↑ Nicholls, 1984 , s. 86-88.
  58. ↑ 1 2 3 Bruzenak, 1981 , str. 53.
  59. ↑ Sammon, 2007 , str. 103.
  60. ↑ Flynn, 1996 , str. 45.
  61. ↑ Sammon, 2007 , str. 100.
  62. ↑ Sammon, 2007 , str. 101.
  63. ↑ Turan, 1980 , s. 63.
  64. ↑ Andrews, 1995 , str. 101.
  65. ↑ Gallagher, Milius, 1989 , s. 26.
  66. ↑ Turan, 1980 , s. 63, 66.
  67. ↑ Gunden, 1989 , s. 23-24.
  68. ↑ Western Empire, 1980 .
  69. ↑ 1 2 3 Gunden, 1989 , str. 24.
  70. ↑ Steranko a Bergman 1982 , str. 41.
  71. ↑ 1 2 Sammon, Milius, 1982 , str. 26.
  72. ↑ 1 2 3 4 Gallagher, Milius, 1989 , str. 178.
  73. ↑ Steranko, Milius, 1982 .
  74. ↑ 12 Andrews , 1995 , s. 107.
  75. ↑ 1 2 3 Gunden, 1989 , str. 26.
  76. ↑ Irwin, 2007 , str. 19.
  77. ↑ Howorth, 1876 , s. 110.
  78. ↑ 1 2 3 4 Sammon, 1982a , str. 62.
  79. ↑ Turan, 1980 , s. 66.
  80. ↑ Bebenek, 2004 .
  81. ↑ Marklund, 2010 , str. 309.
  82. ↑ Sammon, 1981 , str. dvacet.
  83. ↑ Sammon, 1981 , str. 19.
  84. ↑ Kurohashi, 1999 , s. 27, 118.
  85. ↑ 1 2 3 4 Sammon, 1982a , str. 42.
  86. ↑ Williams, 2010 , str. 115.
  87. ↑ Riordan, 1994 , s. 126.
  88. ↑ Riordan, 1994 , s. 102.
  89. ↑ Steranko a Schwarzenegger 1982 , str. 26.
  90. ↑ Williams, 2010 , str. 115-116.
  91. ↑ Bobr, 1994 , str. 51.
  92. ↑ McGilligan, Stone, 2001 , str. 19.
  93. ↑ Gunden, 1989 , s. 22.
  94. ↑ 1 2 3 4 5 Elley, 1984 , str. 151.
  95. ↑ Sammon, 1982a , str. 29.
  96. ↑ Sammon, 1982a , str. 40.
  97. ↑ 1 2 Mitchell, Ferguson, Cobb, 1982 , str. dvacet.
  98. ↑ 1 2 3 4 Sammon, 1982a , str. 38.
  99. ↑ Sammon, 1981 , str. 32.
  100. ↑ Galindo, 1981 .
  101. ↑ 1 2 3 4 5 Sammon, 1982a , str. 56.
  102. ↑ Sammon, Cobb, 1982 , str. 67.
  103. ↑ Sammon, 1981 , str. 22.
  104. ↑ H.10—Devizové kurzy, historické kurzy Španělska . Statistická zpráva Federálního rezervního systému . Federální rezervní systém (29. prosince 1989). Získáno 2. srpna 2011. Archivováno z originálu dne 26. června 2002.
  105. ↑ Sammon, 1981 , str. 34.
  106. ↑ Capella-Miternique, 2002 , s. 272, 273, 277-280.
  107. ↑ Sammon, 1982a , str. 51.
  108. ↑ Sammon, 1982a , str. 71.
  109. ↑ Moya, 1999 , str. 212, 218.
  110. ↑ Sammon, 1982a , str. 53-54.
  111. ↑ Sammon, 1982a , str. 69.
  112. ↑ Sammon, Cobb, 1982 , str. 70-71.
  113. ↑ Sammon, 1982a , str. 47-48.
  114. ↑ Sammon, 1981 , str. 31.
  115. ↑ Sammon, 2007 , str. 104.
  116. ↑ 1 2 3 Sammon, 2007 , str. 108.
  117. ↑ 1 2 3 Huckvale, 1994 , str. 133.
  118. ↑ Sammon, 1981 , str. 37.
  119. ↑ Sammon, 1982a , str. 54.
  120. ↑ Sammon, 1982a , str. 59.
  121. ↑ Sammon, 1981 , str. 37-38.
  122. ↑ Franck, 1985 , str. dvacet.
  123. ↑ Franck, 1985 , str. 20, 22, 24, 90.
  124. ↑ Franck, 1985 , str. 24.
  125. ↑ 1 2 3 4 5 Sammon, 1982a , str. 35.
  126. ↑ Sammon, 1982a , str. 35, 39.
  127. ↑ Sammon, 1982a , str. 39.
  128. ↑ Steranko a Schwarzenegger 1982 , str. 31.
  129. ↑ Sammon, 1982a , str. 35-36.
  130. ↑ Sammon, 1982a , str. 56, 60.
  131. ↑ 1 2 Sammon, 1981 , str. 23.
  132. ↑ 1 2 Sammon, 1982a , str. 60.
  133. ↑ Steranko a Schwarzenegger 1982 , str. 32.
  134. ↑ Robb, 1994 , str. 6.
  135. ↑ Sammon, 1981 , str. 24, 31.
  136. ↑ Sammon, 1981 , str. 24.
  137. ↑ Sammon, 1982a , str. 42, 45.
  138. ↑ Sammon, 1982a , str. 46.
  139. ↑ Sammon, 1982a , str. 51, 55.
  140. ↑ Sammon, 1982a , str. 57, 59.
  141. ↑ Sammon, 1981 , str. 36.
  142. ↑ 1 2 Sammon, 1982a , str. 55, 63.
  143. ↑ MacDonald, 1998 , s. 291-292.
  144. ↑ Thomas, 1997 , str. 324-325.
  145. ↑ Thomas, 1997 , str. 328.
  146. ↑ ASC, 1982 .
  147. ↑ ASC, 1982 , str. 783.
  148. ↑ 1 2 3 4 5 Cook, 1983 , str. 120.
  149. ↑ 1 2 3 4 MacDonald, 1998 , str. 292.
  150. ↑ 1 2 3 MacDonald, 1998 , str. 294.
  151. ↑ ASC, 1982 , str. 785.
  152. ↑ Morgan, 2000 , str. 171-172.
  153. ↑ MacDonald, 1998 , s. 292-293.
  154. ↑ Morgan, 2000 , str. 171.
  155. ↑ Randall D. Larson. Vzpomínka na Basila . mania.com . Poptávková média (16. listopadu 2006). Získáno 8. srpna 2010. Archivováno z originálu dne 10. dubna 2008.
  156. ↑ 1 2 3 4 5 Thomas, 1997 , str. 326.
  157. ↑ 1 2 ASC, 1982 , str. 786.
  158. ↑ 1 2 MacDonald, 1998 , str. 293.
  159. ↑ Morgan, 2000 , str. 170-171.
  160. ↑ Larson, 1985 , s. 349.
  161. ↑ 12 Morgan, 2000 , str. 167.
  162. ↑ 12 Morgan, 2000 , str. 228.
  163. ↑ 1 2 Rudy Koppl, Basil Poledouris. Basil Poledouris: Muž a jeho hudba . CinemaScore • Soundtrack • Archivy (2. července 2009). Archivováno z originálu 11. října 2011.
  164. ↑ Morgan, 2000 , str. 175.
  165. ↑ Morgan, 2000 , str. 172-173.
  166. ↑ Morgan, 2000 , str. 167-168.
  167. ↑ Morgan, 2000 , str. 173-174.
  168. ↑ Grindley, 2004 , str. 159.
  169. ↑ Grindley, 2004 , str. 151-155.
  170. ↑ Grindley, 2004 , str. 155, 159.
  171. ↑ 1 2 Whitlark, 1988 , s. 115.
  172. ↑ Grindley, 2004 , str. 160.
  173. ↑ Palumbo, 1987 , s. 212.
  174. ↑ Palumbo, 1987 , s. 213-214.
  175. ↑ Aichele, 2002 , str. 7-8.
  176. ↑ Aichele, 2002 , str. osm.
  177. ↑ Andrews, 1995 , str. 104.
  178. ↑ Hoberman, 2000 , str. třicet.
  179. ↑ 1 2 3 Wolcott, 1982 , str. 160.
  180. ↑ Roberts, 1998 , s. 110-111.
  181. ↑ Dyer, 2002 , str. 265.
  182. ↑ Jovanovski, 2008 , s. 105.
  183. ↑ Solomon, 2003 , str. 33.
  184. ↑ Shaw, 2007 , str. 267-269.
  185. ↑ Saunders, 2009 , str. 48-49.
  186. ↑ 12 Saunders , 2009 , str. 51.
  187. ↑ 1 2 Kellner, 2004 , str. 73.
  188. ↑ Saunders, 2009 , str. 51-52.
  189. ↑ Saunders, 2009 , str. 57.
  190. ↑ Saunders, 2009 , str. 53-58.
  191. ↑ Ryan a Kellner 1990 , str. 226.
  192. ↑ Richards, 1997 , s. 23, 170.
  193. ↑ Dřevo, 2003 , str. 152.
  194. ↑ Kříž, 2008 , str. 191.
  195. ↑ Thompson, 2007 , str. 103-104.
  196. ↑ Passman, 1991 , str. 91.
  197. ↑ Kříž, 2008 , str. 155-156.
  198. ↑ Dřevo, 2003 , str. 36.
  199. ↑ Sammon, 2007 , str. 96-97.
  200. ↑ Schubart, 2007 , str. 224.
  201. ↑ Schubart, 2007 , str. 224-225.
  202. ↑ Schubart, 2007 , str. osmnáct.
  203. ↑ Dědictví, 2010 , str. 118.
  204. ↑ Sammon, 2007 , str. 26-27.
  205. ↑ Segaloff, 1981 .
  206. ↑ Churcher, 1981 , s. 12.
  207. ↑ Gunden, 1989 , s. 27.
  208. ↑ Harmetz, 1982 .
  209. ↑ ABC, 1982b .
  210. ↑ ABC, 1982a .
  211. ↑ 12 Mérigeau , 1982 .
  212. ↑ 1 2 3 Flynn, 1996 , str. 48.
  213. ↑ 12 BusinessWeek, 1982 .
  214. ↑ Kilday, 1999 , str. 40, 42.
  215. ↑ Gunden, 1989 , s. patnáct.
  216. ↑ 1 2 3 Schickel, 1982 .
  217. ↑ 12 Andrews , 1995 , s. 108-109.
  218. ↑ Andrews, 1995 , str. 141.
  219. ↑ 1 2 Canby-a, 1982 .
  220. ↑ 1 2 3 4 Clarens, 1982 , str. 28.
  221. ↑ Richards, 1997 , s. 170.
  222. ↑ Sammon, 2007 , str. 103-104, 108.
  223. ↑ 12 Brougher , 1982 , s. 103.
  224. ↑ Clarens, 1982 , s. 27.
  225. ↑ Gunden, 1989 , s. 15-16, 26.
  226. ↑ Andrews, 1995 , str. 100, 105-106.
  227. ↑ Andrews, 1995 , str. 106.
  228. ↑ Brown, 1982 , str. 486.
  229. ↑ Vogel, 2011 , str. 91.
  230. ↑ Roční výsledky pokladen Mojo - 1982 za rok 1982  . Staženo: 5. srpna 2012. Archivováno z originálu 14. ledna 2018.
  231. ↑ Christy, 1982 .
  232. ↑ 1 2 Cook, 1999 , str. 32.
  233. ↑ Harmetz, 1983 .
  234. ↑ Billboard, 1982 .
  235. ↑ Billboard, 1983 .
  236. ↑ Canby-b, 1982 .
  237. ↑ Weiner, 2008 , str. 216.
  238. ↑ HFPA—Hledání ocenění—Sandahl  Bergman . Hollywoodská asociace zahraničních novinářů (2011). Získáno 5. srpna 2012. Archivováno z originálu 15. prosince 2009.
  239. ↑ Oficiální hlasování AFI 100 Years of Film Scores  ( PDF). Kalifornie, Spojené státy americké: Americký filmový institut (23. září 2005). Získáno 5. srpna 2012. Archivováno z originálu 17. srpna 2012.
  240. ↑ 10 nejlepších oficiálních hlasování AFI  (v angličtině) (PDF)  (odkaz není k dispozici) . Kalifornie, Spojené státy americké: Americký filmový institut (leden 2008). Získáno 5. srpna 2012. Archivováno z originálu dne 7. srpna 2011.
  241. ↑ AFI's 100 Years 100 Heroes & Villains 400 Nominated Characters  ( PDF). Kalifornie, Spojené státy americké: Americký filmový institut (2003). Získáno 5. srpna 2012. Archivováno z originálu 17. srpna 2012.
  242. ↑ John Wilson. Oficiální průvodce filmem Razzie: Užijte si to nejlepší z toho nejhoršího v Hollywoodu. - Grand Central Publishing, 2005. - ISBN 0-446-69334-0 .
  243. ↑ Rossen, 2008 , str. 127.
  244. ↑ Sammon, 2007 , str. 107.
  245. ↑ Gunden, 1989 , s. 247.
  246. ↑ Maltin, 2008 , s. 97.
  247. ↑ McDonagh, 2008 , str. 135.
  248. ↑ Andrews, 2006 , str. 101.
  249. ↑ Falicov, 2003 , s. 26.
  250. ↑ Sammon, 1984 , str. 5.
  251. ↑ Sammon, 2007 , str. 114, 117.
  252. ↑ Universal Studios, 1983 .
  253. ↑ Moleski, 1985 .
  254. ↑ Flynn, 1996 , str. 79-80.
  255. ↑ Behar, 1990 .
  256. ↑ 1 2 Kendrick, 2009 , str. 87.
  257. ↑ Cook, 1999 , str. 32-33.
  258. ↑ Pulleine, 1986 .
  259. ↑ Twitchell, 1992 , str. 248.
  260. ↑ Rossen, 2008 , str. 169.
  261. ↑ Thomas, 1997 , str. 325.
  262. ↑ Randall D Larson, Basil Poledouris. Basil Poledouris o těle a krvi . CinemaScore • Soundtrack • Archivy (2008). Archivováno z originálu 11. října 2011.
  263. ↑ Morgan, 2000 , str. 55.
  264. ↑ Karlín, 1994 , s. 6.
  265. ↑ Rees, 1992 , str. 1992.
  266. ↑ Popadiuk, 2009 , s. 96.
  267. ↑ 1 2 Ronald Grover, Christopher Palmeri. Arnold se trefuje do svých značek . b.w. online . Bloomberg (5. července 2004). Archivováno z originálu 7. září 2008.
  268. ↑ Geringer, 1987 , s. 89-90.
  269. ↑ Marie Brennerová. Pan. a paní Kalifornie . Vanity Fair . Conde Nast Digital (2005). Archivováno z originálu 11. října 2011.
  270. ↑ Charlie LeDuff, John M. Broder. Schwarzenegger, sebevědomý a připravený na hlavní vysílací čas . The New York Times (24. června 2004). Získáno 17. července 2011. Archivováno z originálu 11. října 2011.
  271. ↑ Stuart Fox. Schwarzenegger: Získejte skutečné informace o změně klimatu . msnbc.com . NBCUniversal / Microsoft (1. března 2011). Získáno 17. července 2011. Archivováno z originálu 11. října 2011.
  272. ↑ Jednobuněčný Cthulhu, motýli Nabokov a další postavy Archivní kopie ze dne 21. června 2015 na Wayback Machine // Polit.ru, 17. května 2014

Reference

knihy Eseje a časopisy
  • Capella-Miternique, Hugo. Udržitelný rozvoj a geografický prostor: Problémy obyvatelstva, životního prostředí, globalizace a vzdělávání v okrajových regionech. — Ashgate Publishing . - Hampshire, Spojené království, 2002. - S. 270-283. - (Okrajové regiony (a ve spojení s IGU - Dynamika okrajových a kritických regionů)). — ISBN 0-7546-1860-9 .
  • Kuchař, Davide. Nové americké kino . - Severní Karolína, Spojené státy americké: Duke University Press , 1999. - S. 11-37. — ISBN 0-7864-2016-2 .
  • Falicov, Tamara L. B-Filmy v pampách: Koprodukce Rogera Cormana v Argentině // Hemisphere. - Florida, Spojené státy americké: Latinskoamerické a karibské centrum Florida International University , 2003. - T. 12 . - S. 25-27 . — ISSN 0898-3038 .
  • Grindley, Carl James. Středověký hrdina na obrazovce: Reprezentace od Beowulfa po Buffy . - Severní Karolína, Spojené státy americké: McFarland & Company, 2004. - S.  151 -166. - ISBN 0-7864-1926-1 .
  • Huckvale, David. Noc v opeře: Mediální reprezentace opery . - Londýn, Spojené království: John Libbey and Company, 1994. - S.  113-144 . - ISBN 0-86196-466-7 .
  • Hunter, Iane. Cambridge Companion to Literature on Screen . - New York, Spojené státy americké: Cambridge University Press , 2007. - s. 154-166. — (Cambridgeští společníci literatuře). - ISBN 978-0-521-61486-3 .
  • Irwin, William. Metallica a filozofie: Rychlý kurz mozkové chirurgie . — Blackwell Publishing . - Oxford, Spojené království, 2007. - S. 16-28. — ISBN 978-1-4051-6348-4 .
  • Kellner, Douglas. Hollywood: Kulturní dimenze: Studie ideologie, identity a kulturního průmyslu. - Londýn, Spojené království: Routledge, 2004. - V. 4. - S. 69-92. — (Hollywood: Kritické koncepty v mediálních a kulturních studiích). — ISBN 0-415-28131-8 .
  • Marklund, Anders. Švédský film: Úvod a čítanka . - Lund, Švédsko: Nordic Academic Press, 2010. - S. 306-310. — ISBN 978-91-85509-36-2 .
  • McDonagh, Maitland. Exile Cinema: Filmmakers at Work Beyond Hollywood. - New York, Spojené státy americké: State University of New York Press , 2008. - s. 131-136. — (Horizonty filmu). - ISBN 978-0-7914-7377-1 .
  • Palumbo, Donald E. Fantastické ve světové literatuře a umění: vybrané eseje z páté mezinárodní konference o fantastičnosti v umění (1984). - Connecticut, Spojené státy americké: Greenwood Press , 1987. - T. 28. - S. 211-228. — (Příspěvky ke studiu sci-fi a fantasy). — ISBN 0-313-25526-1 .
  • Passman, Christina. Klasický Amazon v současném kině // Klasika a kino. - Pennsylvania, Spojené státy americké: Bucknell University Press , 1991. - V. 35 , č. 1 . - S. 81-105 . — ISBN 0-8387-5198-9 .
Články v novinách a časopisech
  • At Random: Pumping Irony - Lopez Goes Hollywood // Surfing. - Kalifornie, Spojené státy americké: Western Empire Publications, 1980. - Vol. 16 , no. 10 . — ISSN 0194-9314 .
  • Behar, Richard. Hvězda jeho vlastního pochybného eposu  // Čas . - New York, Spojené státy americké: Louis A. Weil III, 1990. - T. 135 , no. 15 . — ISSN 0040-781X . Archivováno z originálu 15. prosince 2008.
  • Senzační rizika v pokladně // BusinessWeek . - New York, Spojené státy: JR Pierce, 1982. - Sv. 2746 . - S. 88 . — ISSN 0007-7135 .
  • Brougher, Kerry. Filmy: Conan se houpe těžkým mečem – a mine. - Kalifornie, Spojené státy americké: Toni K. Tuso, 1982. - s. 102-103 . — ISSN 0279-0483 .
  • Brown, Royal S. Soundtracks // 1. - New Jersey, Spojené státy americké: Joel Flegler, 1982. - V. 6 . - S. 483-491 . — ISSN 0148-9364 .
  • Bruzenak, Ken. The Making of a Adventure Epic Conan the Barbarian // Mediascene Prevue. - Pennsylvania, Spojené státy americké: James Steranko , 1981. - Vol. 2 , č. 6 . - S. 51-57, 65 . — ISSN 0199-9257 .
  • Canby, Vincente. Filmový pohled – Myšlenky v zajetí podle filmu „Escapist“. — New York, Spojené státy americké: Arthur Ochs Sulzberger , 1982.
  • Canby, Vincente. Film View - Questions Grown in the Dark. — New York, Spojené státy americké: Arthur Ochs Sulzberger, 1982.
  • Carney, Thomas. The Maverick Producent // The New York Times Magazine . - New York, Spojené státy americké: Arthur Ochs Sulzberger, 1987. - s. 65-66, 72, 74 . — ISSN 0028-7822 .
  • Christy, Marian . Konverzace – vítězství podle Arnolda Schwarzeneggera (vyžaduje se předplatné), Massachusetts, Spojené státy americké: William O. Taylor II  (9. května 1982), s. 1.
  • Churcher, Sharon. Intelligencer - Studio Brass Said to Cringe ve filmu 'Barbar'  // New York  : Journal. - New York, Spojené státy americké: Cathleen Black , 1981. - V. 14 , no. 34 . - S. 11-13 . — ISSN 0028-7369 .
  • Clarens, Carlos. Barbarians Now // 3. - New York, Spojené státy americké: Film Society of Lincoln Center , 1982. - Vol . - S. 26-28 . — ISSN 0015-119X .
  • Conan el Barbaro  (španělsky)  // ABC. — Madrid, Španělsko: Prensa Española, 1982a. - S. 7 .
  • Cook, Page. Zvuková stopa — Nejlepší zvukové stopy roku 1982. - New York, Spojené státy americké: National Board of Review of Motion Pictures , 1983. - V. 34 . - S. 118-122 . — ISSN 0015-1688 .
  • Denby, Davide. Pot a napětí. - New York, Spojené státy americké: Cathleen Black, 1982. - svazek 15 , č. 21 . - S. 68, 70 . — ISSN 0028-7369 .
  • Rodger Ebert. Barbar Conan  _ Chicago Sun-Times (1982). Získáno 5. srpna 2012. Archivováno z originálu dne 30. dubna 2007.
  • Fotogramas de Plata  (španělsky)  // ABC. — Madrid, Španělsko: Prensa Española, 1982b. - S. 48 .
  • Franku, Lauren. Rychlý kurz výcviku meče: Funguje pro hvězdy, ale co třeba bojoví umělci?  // Černý pás . - Kalifornie, Spojené státy americké: Michael James, 1985. - T. 23 , no. 11 . - S. 20-24, 98 . — ISSN 0277-3066 .
  • Galindo, Carlos . "Conan, el Bárbaro", Una Superproducción Internacional en Los Estudios Españoles  (španělsky) (PDF), Madrid, Španělsko: Prensa Española (11. března 1981).
  • Geringer, Dan. Pex Sell Tix  // Sports Illustrated . - New York, Spojené státy americké: Donald J. Barr, 1987. - V. 67 , no. 25 . - S. 80-84, 86-90 . — ISSN 0038-822X .
  • Harmetz, Aljean. Reportér's Notebook — Přeplněné náhledy vrhají „Conana“ Universal do centra pozornosti // The New York Times. — New York, Spojené státy americké: Arthur Ochs Sulzberger, 1982.
  • Harmetz, Aljean . 1982 Rok Bonanzy v kině, New York, Spojené státy americké: Arthur Ochs Sulzberger (25. ledna 1983).
  • Helman, Christopher. Schwarzeneggerův Sargent  // Forbes . - New York, Spojené státy americké: Forbes Publishing, 2003. - V. 172 , č. 11 . - S. 276-280 . — ISSN 0015-6914 . Archivováno {a.
  • Kilday, Greggu. Průmysl - Prodej léta  // Los Angeles . - Kalifornie, Spojené státy americké: Liz Miller, 1999. - T. 44 , no. 4 . - S. 38, 40, 42, 44, 46, 48, 50 . — ISSN 1522-9149 .
  • Kroll, Jacku. Rozřezaný Conan // Newsweek . - Kalifornie, Spojené státy americké: Donald E. Graham , 1982. - T. 99 , no. 20 . — ISSN 0028-9604 .
  • Merigeau, Pascal. Conan le Barbare  (francouzsky)  // La Saison Cinematographique. - Paříž, Francie: L'Ufoléis, 1982. - T. 26 . - S. 82 . — ISSN 0019-2635 .
  • Moleski, Linda. Video stopa  // Billboard . - New York, Spojené státy americké: Billboard Publications, 1985. - Svazek 97 , č. 40 . — ISSN 0006-2510 .
  • Musync: Computerized Music Editing  // American Cinematographer  : Journal. - Kalifornie, Spojené státy americké: American Society of Cinematographers , 1982. - V. 63 , no. 8 . - S. 783-786 . — ISSN 0002-7928 .
  • Novinka v žebříčcích // 39. - New York, Spojené státy americké: Billboard Publications, 1982. - V. 94 . — ISSN 0006-2510 .
  • Pulleine, Tim. Edward R. Pressman: Od fantoma ráje k hojnosti a dále // Filmy a natáčení. - Londýn: Brevet Publishing, 1986. - Sv. 381 . — ISSN 0015-167X .
  • Rees, Matte. Nejmocnější lidé Ameriky - Arnold Schwarzenegger // Forbes. - New York, Spojené státy: Forbes Publishing, 1992. - svazek 149 , č. 11 . - S. 159-160 . — ISSN 0015-6914 .
  • Robbe, Davide. Má AHA dost kousnutí? // The Hollywood Reporter . - Kalifornie, Spojené státy americké: Robert J. Dowling, 1994. - T. 332 , no. 9 . - S. 1, 6, 90 . — ISSN 0018-3660 .
  • Sammon, Paul. Devět dní v Cimmerii // Cinefantastique . - Illinois, Spojené státy americké: Frederick S. Clarke, 1981. - Vol. 11 , č. 3 . - S. 16-37 . — ISSN 0145-6032 .
  • Sammon, Paul. Barbar Conan // Cinefantastique: magazín. — Illinois, Spojené státy americké: Frederick S. Clarke, 1982a. - T. 12 , č.p. 2 a 3 . - S. 28-63 . — ISSN 0145-6032 .
  • Sammon, Paul. Recenze - Conan the Barbarian // Cinefantastique. — Illinois, Spojené státy americké: Frederick S. Clarke, 1982b. - T. 12 , č.p. 4 . - S. 49 . — ISSN 0145-6032 .
  • Sammon, Paul. Conan II // Cinefantastique. - Illinois, Spojené státy americké: Frederick S. Clarke, 1984. - Vol. 14 , no. 4 a 5 . - str. 4-7 . — ISSN 0145-6032 .
  • Schickel, Richard. Cinema: Overkill // Čas . - New York, Spojené státy americké: John A. Meyers, 1982. - T. 119 , no. 21 . — ISSN 0040-781X . Archivováno z originálu 13. ledna 2005.
  • Segaloff, Nat. Special to The Globe  // The Boston Globe: noviny. - Massachusetts, Spojené státy americké: William O. Taylor II, 1981. - ISSN 0743-1791 .
  • Turan, Kenneth. Barbar v Babylonu // Divoký Conanův meč . - New York, Spojené státy: Marvel Comics , 1980. - Vol. 1 , č. 48 . - S. 56-66 .
  • Universal Studios . Movie Making Magic, Washington, Spojené státy americké: The Herald 's Staff  (24. června 1983), s. 10A.
  • Videokazeta Top 40 // 9. – New York, Spojené státy americké: Billboard Publications, 1983. – svazek 95 . — ISSN 0006-2510 .
  • Williams, Owen. Nestvořený Conan // Impérium . - Londýn, Spojené království: Bauer Media , 2010. - Vol. 251 . - S. 114-120 . — ISSN 0957-4948 .
  • Wolcott, Jamesi. Filmy // 7. - Texas, Spojené státy americké: Mediatex Communications, 1982. - svazek 10 . - S. 154, 156, 158, 160 . — ISSN 0148-7736 .
Rozhovor
  • Gallagher, John Andrew; Milius, John. Filmoví režiséři o režii. - Londýn, Spojené království: Praeger Publishers , 1989. - S. 169-181. - ISBN 0-275-93272-9 .
  • Larson, Randall. The Music of Conan // CinemaScore: The Film Music Journal. - Kalifornie, Spojené státy americké: Randall D. Larson, 1982. - Sv. 10 . - S. 7-8 . — ISSN 0277-9803 .
  • McGilligan, Pat; Kámen, Olivere. Oliver Stone: Rozhovory . - Mississippi, Spojené státy americké: University Press of Mississippi , 2001. - S. 10-38. — (Rozhovory s filmaři). — ISBN 1-57806-303-5 .
  • Mitchell, Blake; Ferguson, Jim; Cobb, Rone. Conan, barbar // Fantastické filmy  : časopis. - Illinois, Spojené státy americké: Michael Stein, 1982. - V. 4 , no. 5 . - S. 10-22 . — ISSN 0273-7043 .
  • Sammon, Paul; Cobb, Rone. Návrhář Cobb // Cinefantastique. - Illinois, Spojené státy americké: Frederick S. Clarke, 1982. - Vol. 12 , no. 2 a 3 . - S. 64-71 . — ISSN 0145-6032 .
  • Sammon, Paul; Milius, John. Milius ředitel // Cinefantastique. - Illinois, Spojené státy americké: Frederick S. Clarke, 1982. - Vol. 12 , no. 2 a 3 . - S. 22-27 . — ISSN 0145-6032 .
  • Steranko, James; Bergman, Sandahl. Sandahl Bergman - Senzační sexy bojovnice z Conanu // Mediascene Prevue. - Pennsylvania, Spojené státy americké: James Steranko, 1982. - Vol. 2 , č. 9 . - S. 41-46, 73 . — ISSN 0199-9257 .
  • Steranko, James; Milius, John. John Milius - Interview ze zákulisí se spisovatelem/režisérem Conana  // Mediascene Prevue. - Pennsylvania, Spojené státy americké: James Steranko, 1982. - Vol. 2 , č. 8 . — ISSN 0199-9257 . Archivováno z originálu 5. srpna 2002.
  • Steranko, James; Schwarzenegger, Arnold. Exkluzivní rozhovor s Arnoldem Schwarzeneggerem o síle a nebezpečí hraní na Conana // Mediascene Prevue. - Pennsylvania, Spojené státy americké: James Steranko, 1982. - Vol. 2 , č. 7 . - S. 26-32, 39 . — ISSN 0199-9257 .

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích