Střihový stůl - zařízení pro prohlížení filmových záběrů a úpravu filmů [1] . Používá se v "optické" technologii výroby filmů ve střižnách ve filmových studiích . Nejjednodušší střihové stoly se v současnosti používají ve filmových úložištích pro prohlížení archivních filmů a také v kinech pro lepení částí filmu do jedné role určené pro podnosy [2] . Pro filmové nadšence byly vyrobeny zjednodušené přístroje pro sledování 8 a 16mm filmu - kinoskopy [3] [4] . Moderní technologie digitálního střihu filmů je založena na použití počítače místo kartonu .
Zařízení pro úpravu zvuku je zařízení sestávající z filmového projektoru schopného současně přenášet dva filmy filmu: jeden s obrazem a druhý se zvukovou stopou [5] . Zvukové editory byly prvními editačními zařízeními a později byly téměř zcela nahrazeny zvukovými editačními tabulkami.
Stůl pro střih zvuku - kombinace aparatury pro střih zvuku a střihového stolu, určená pro simultánní střih a synchronizaci různých filmů s obrazem a optickou zvukovou stopou [6] . Na rozdíl od běžného střihového stolu, vybaveného jedním mechanismem páskové mechaniky, mají stoly pro střih zvuku dva (dvouaktové stoly), které mohou pracovat jak synchronně, tak nezávisle na sobě [7] . Moderní stoly kromě optického umí pracovat i s magnetickou zvukovou stopou na 35 nebo 16mm perforované magnetické pásce [* 1] , stejně jako s digitální zvukovou stopou [8] . Pro práci se dvěma fonogramy se používají tříaktové tabulky, pro práci se dvěma fonogramy a dvěma filmy zachycujícími vícekamerové natáčení se používají čtyřaktové tabulky [7] .
Střihové stoly v televizi se nazývaly zařízení pro lineární elektronický střih videa, jehož funkční princip konstrukce byl vypůjčen z kina . V současné době byly střihové ovladače (dálkové ovladače, které ovládají střihové videorekordéry ) z velké části nahrazeny počítači určenými pro nelineární střih.
Rysem dráhy pásku střihových tabulek je možnost zobrazit obraz na průsvitné obrazovce, když se film pohybuje jakoukoli rychlostí a jakýmkoli směrem. K tomu se místo skokových mechanismů používá optická kompenzace s nepřetržitým pohybem filmu. Kromě pohodlí při prohlížení a hledání správných záběrů takové zařízení snižuje opotřebení pracovního pozitivu , jehož poškození je nepřijatelné. K bezpečnosti fólie přispívá také speciální osvětlovací systém s nízkým odvodem tepla a automatickou redukcí žhavení lampy při freeze frame nebo zpomaleném záběru. Pohyb lze provádět jak ručním pohonem při nízkých rychlostech, tak elektrickým pohonem .
Většina moderních střihových stolů umožňuje vysokorychlostní přehrávání materiálu až do desetinásobku běžné rychlosti natáčení . Standardní zobrazovací rychlosti 24/25 snímků za sekundu jsou stabilizovány quartzovým rezonátorem . Pohyb pohonů je ovládán tlačítky dálkového ovládání a pedály namontovanými v podstavci stolu [9] [10] . Každá z páskových drah je vybavena počítadlem, které umožňuje určit místa nalepení s přesností rámu. Pro měření délky filmů na povrchu stolu je k dispozici speciální pravítko označené v rámečcích a centimetrech [11] . Většina stolů je navíc vybavena spodním osvětleným matným sklem pro snadné sledování filmu na světle.
Na rozdíl od zbytku filmové technologie , ve které se film pohybuje vertikálně v mechanismu páskové mechaniky, ve většině střihových stolů dochází k pohybu filmu v horizontální rovině [12] [* 2] . Tento design je považován za klasický a zvyšuje pohodlí editoru díky horizontálnímu uspořádání rolí, které nevyžadují ochranu před "rozsypáním". Každý střihový stůl je vybaven minimálně dvěma disky („deskami“), na kterých jsou umístěny podávací a přijímací role filmu. Se dvěma páskovými cestami se počet disků zdvojnásobí. Čtyřaktové stoly používají osm „činelů“.
V tomto případě mohou různé cesty fungovat jak nezávisle na sobě, tak synchronně. Samostatný pohyb filmů se používá při hledání shody mezi obrazem a zvukovou stopou k jejich synchronizaci zpravidla podle obrazu klapky a jejího zvuku. Nejrozšířenější jsou tříaktové stolky, u kterých se jedna z páskových mechanik používá pro film a další dvě pro fonogramy, například pro řeč a hudbu. Kromě stolů určených pro jeden filmový formát se rozšířily i dvouformátové, které umožňují pracovat s 35mm i 16mm filmem [13] .
Zvukové editační stoly jsou na rozdíl od běžných editačních stolů navíc vybaveny systémem reprodukce zvuku a reproduktory . Pro fotografické zvukové záznamy je instalován optický systém čtení zvuku a pro magnetické zvukové záznamy jsou instalovány reprodukční magnetické hlavy . Oba systémy jsou instalovány v každém mechanismu páskové jednotky stolu, což vám umožňuje číst jakýkoli typ zvukových záznamů, včetně těch, které jsou kombinované na filmu s obrázkem. Moderní zvukové editační tabulky poskytují možnost pracovat s digitálními zvukovými záznamy na různých médiích. V tomto případě probíhá synchronizace automaticky podle časových kódů fonogramu a čísla stopáže filmu [14] . Lepení pracovních pozitivů se provádí lepicí páskou na poloautomatickém olepovačce a negativu lepidlem [15] .
Před začátkem práce se synchronizují filmy s obrazem a zvukovou stopou. Za tímto účelem jsou načteny do odpovídajících páskových cest stolu, načež se určí relativní poloha filmů, odpovídající synchronnímu zvuku. Ve většině případů se zarovnání provádí podle obrázku klapky nebo jiných synchronních značek, pokud to umožňuje konstrukce natáčecího a zvukového zařízení [6] . Nejčastěji je okamžik spuštění crackeru označen křížky na filmech s obrázky a zvukovými záznamy.
Poté se dráhy pásku přepnou na synchronní běh a veškerý materiál je sledován a poslouchán normální rychlostí, odpovídající frekvenci natáčení. Filmový režisér (nejčastěji spolu s kameramanem a zvukařem ) vybírá vhodné záběry, které střihač sestříhá z pracovních pozitiv obrazu a zvukové stopy použité při prvotním střihu [16] . Po výběru duplikátů se klipy slepí do společných rolí v pořadí odpovídajícím scénáři . Do jedné role jsou vlepeny segmenty pracovního pozitivu obrazu a do druhé sekce filmu nebo magnetické pásky s fonogramem. V případě dvou zvukových záznamů (například řeč a hudba nebo řeč a hluk) jsou dvě odpovídající role slepeny dohromady. V tichých scénách určených pro následný dabing se namontuje pouze obraz a ke zvukovým záznamům se přilepí prázdné leaderboardy stejné délky .
Při střihu záběrů ze dvou kamer na stolech o čtyřech dějstvích jsou oba filmy současně sledovány na dvou obrazovkách, synchronizovaných mezi sebou a se zvukovými stopami. V tomto případě jsou určena místa lepení mezi snímky různých kamer, ve kterých jsou na obou filmech vytvořeny značky. Po označení celé sekvence se filmové pásy podél značek nastříhají a slepí k sobě do „šachovnicového vzoru“ tak, že se konec filmového úseku jedné kamery spojí se začátkem sousední filmové sekce druhé. Výsledkem je, že takto slepený pracovní pozitiv kombinuje snímky stejné scény pořízené dvěma kamerami z různých bodů a s různými půdorysnými velikostmi. Díky synchronnímu pohybu obou filmů v mechanismech stolu probíhá lepení tak, aby nebyla narušena synchronizace se zvukem a nedocházelo k časovému skoku v obrazu při přechodu z jedné kamery na druhou. U více kamer s více kamerami je každý další snímek vkládán postupně po namontování prvních dvou filmů.
Upravený obraz a zvuková stopa jsou později použity při nahrávání hudby, zvukových efektů, dabingu a následném přijetí filmu na dva filmy. Film se zvukovou stopou schválenou filmovým štábem je výsledkem přetočení, při kterém se mísí hudební, hlukové a řečové zvukové stopy, z nichž poslední se podařilo získat po prvotním sestřihu a dabingu ve studiu [ 17] . Po schválení namontovaného pracovního pozitivu se stejným způsobem namontují negativy obrazu a zvukové stopy přesně podle kladných lepicích bodů, počítaných vzhledem k číslům stopáže [16] .
V kinematografii jsou nejznámějšími stoly na úpravu zvuku značka Steenbeck, která se za 60 let výroby v Německu stala synonymem pro pojem „stůl na úpravu zvuku“. Americká společnost Moviola, která vydala první střihové zařízení v historii kinematografie, pokračuje v tradici výrobou zvukových střihových stolů bývalého konzolového uspořádání s vertikálním uspořádáním rolí. Kromě těchto oblíbených značek střihových stolů existují i další, které se vyrábějí v Itálii , Francii a Velké Británii . V současné době je jejich vydání omezeno z důvodu přechodu kinematografie na digitální technologie, do kterých se nemontuje film, ale jeho digitální kopie Digital Intermediate [15] . Někteří filmaři preferují klasický filmový negativní střih, který se po nalepení digitalizuje. V tomto případě se používají montážní stoly.
V SSSR vyráběl stoly pro úpravu zvuku závod Lenkinap. Byly vyrobeny stoly pro 35mm filmy v běžném i širokoúhlém formátu, dále stolky pro 16 a 70mm film (řady 16-UZMS a 70-UZMS-1 [18] [9] ). Samostatnou kategorii tvořily stoly pro panoramatické kino , protože obraz v těchto kinosystémech byl natáčen současně na tři filmy. Jedním z nejběžnějších sovětských střihových stolů byl filmový stolek 35-UZMS-1 35 mm [19] [20] . Stůl pro střih zvuku „35MS-21“ byl vybaven počítačovým systémem pro automatické vyhledávání střihových značek pomocí kódů na filmu a magnetické pásce [21] . V prvních letech po nástupu širokoúhlých anamorfních kinosystémů se k úpravě filmů těchto formátů používaly běžné 35mm stoly a střihač sledoval na plátně zkreslený obraz komprimovaný vodorovně. Jeden z posledních sovětských zvukových editačních stolů "A742A" byl vybaven třemi páskovými cestami a anamorfní optikou , která poskytovala širokoúhlý obraz normálních proporcí [22] . Modifikace "A741A" byla navržena pro 16mm film.
Kromě profesionální techniky byly vyrobeny kinoskopy, které usnadňují střih amatérských úzkofilmových němých filmů: Kupava-8 a Selena pro 8mm film, dále Kupava-16 a Ekran-16 pro 16mm [4] .
| Filmové procesy | ||
|---|---|---|
| Kinematografie | ||
| Digitální kino | ||
| Mezilehlá média | ||
| Talkies | ||
| Kombinovaná střelba | ||
| Pomocné vybavení | ||