Panscanning ( angl. Pan & Scan ) je jedním ze dvou způsobů, jak sladit širokoúhlý rám s klasickým. Používá se při převodu širokoúhlých filmů do kinematografických systémů s poměrem stran obrazovky blízkým akademickému 1,37:1, stejně jako při předvádění televizoru ve standardním rozlišení s běžnou obrazovkou 4:3. Panscanning zahrnuje horizontální řezání původního obrazu filmu při tisku filmových kopií a telecine projekci , v důsledku čehož jeho zbývající část vyplní celý nový snímek [1] .
Na rozdíl od mezipaměti obrazovky ( angl. Letterbox ), která zachovává původní snímek zcela, se při panscanningu ztratí až polovina jeho využitelné plochy. Proto se při převodu do klasického formátu často používá „ posouvání “ širokoúhlého snímku přesouváním kopírované oblasti podél dlouhé strany původního obrázku [2] . Technika kopírování části rámečku se používala při replikaci filmových kopií k přenosu filmů s širokoúhlým plátnem na klasické nebo úzké filmové formáty na 35 , 16 a 8 mm filmy [3] . Nejběžnější technikou panscanningu je promítání širokoúhlých filmů v televizi a mastering na videokazetách a optických videodiscích .
Pro převod klasického snímku do širokoúhlých formátů existuje podobná metoda vertikálního oříznutí s názvem Tilt & scan .
V prvních letech existence širokoúhlých filmů bylo jejich předvádění možné pouze v omezeném počtu specializovaných kin , vybavených odpovídajícími filmovými projektory a plátnem správné velikosti. V celém Sovětském svazu nebylo v prvních pěti letech používání systému Wide Screen více než deset takových kin [4] . Naprostá většina kinosálů umožňovala promítat pouze klasické filmové předlohy s poměrem stran 1,37:1. Venkovské filmy byly z větší části navrženy pro úzkofilmovou projekci se stejnými proporcemi plátna. Potřeba rozšířit publikum si vynutila natáčet dvě verze stejného filmu současně kamerami různých formátů. V Hollywoodu k tomu byly na společné zařízení namontovány dvě filmové kamery, z nichž jedna snímala film anamorfním objektivem s širokoúhlým poměrem stran a druhá sférickou čočkou na klasickém rámu [5] .
V tomto případě kameraman provedl koordinaci formátu různých snímků a zarámoval obraz obou kamer. Následně byla obvyklá verze filmu použita při optickém tisku úzkofilmových filmů. Stejná technologie byla použita v SSSR spolu s další, kdy simultánní natáčení v různých formátech bylo prováděno dvěma operátory z různých míst, což umožnilo propojit kompozici s proporcemi rámu, aniž by byla narušena jeho celistvost [6] . Nejčastěji se však první záběry filmů tohoto formátu natáčely širokoúhlým zařízením a poté se natáčení opakovalo běžnou kamerou [7] . Tak vznikly obrazy "Tři plus dva" , "Šarlatové plachty" , "Don Quijote" a některé další [4] . Technologie natáčení dvou verzí stejného filmu byla nakonec uznána jako ekonomicky nerentabilní, protože prodloužila časový rámec a zvýšila náklady na výrobu filmu [8] . Proto byly vyvinuty filmové kopírky , které jsou vhodné pro převod širokoúhlých negativů na běžné a úzké filmové tiskové formáty. První čočku Micro-Panatar, vhodnou pro deanamorfování a kopírování části širokoúhlého rámu, vyvinula společnost Panavision v roce 1954 . V SSSR se černobílé širokoúhlé filmy začaly při tisku převádět na běžný formát od roku 1958, ale natáčení barevných filmů dvěma fotoaparáty se praktikovalo mnohem déle kvůli nízké kvalitě barevných filmů a nutnosti tisku z původního negativu [9] . Tato praxe byla zcela přerušena v roce 1964 a ustoupila tak panscanningu v optickém tisku [6] .
Technologie pan-scanningu se však nejvíce používá v telecine projekci a při výrobě videokazet a videodisků. Širokoúhlý rámeček je dvakrát širší než televizní rámeček a pro jeho zobrazení v televizi je třeba obětovat část obrazu: jinak musí být část televizní obrazovky dýhována nad a pod celým filmovým rámečkem. Druhá metoda, nazývaná „ screen kaše “, zachovává původní vzhled obrazu, ale detaily , již tak nízké v televizi se standardním rozlišením , jsou často nepřijatelné [10] . I při použití evropského dekompozičního standardu 625/50 k demonstraci plného snímku CinemaScope s poměrem stran 2,35:1 není v obraze zahrnuto více než 300 řádků, zatímco zbytek je utracen na kaši. Omezená velikost kineskopů na většině televizorů ještě více ztížila sledování širokoúhlých filmů s ukládáním do mezipaměti obrazovky. Mnoho lidí proto považuje oříznutí širokoúhlého obrazu za vhodnější než zobrazení úzké „štěrbiny“. Na videokazetě byly širokoúhlé filmy ve většině případů propuštěny naskenované, protože kvalita spotřebitelského videa je výrazně nižší než kvalita vysílaného videa .
Teprve s rozšířením DVD disků schopných poskytnout maximální jasnost pro standard došlo k posunu od panscanningu k obrazovkové kaši. Dalším impulsem byl vznik televizorů s vysokým rozlišením a velkoplošných televizorů, jejichž poměr stran se stal 16:9 (1,78:1). Do takové televizní obrazovky se mnohem snáze vejdou širokoúhlé filmy a kazetové filmy s poměrem 1,85:1 a 1,66:1 ji téměř úplně zaplní [11] [12] . Při promítání filmů na televizi se standardním rozlišením se však stále častěji využívá panscanning, a to kvůli malé informační kapacitě televizního snímku. Kromě toho se při vytváření videokopií filmů s původním poměrem 2,35:1 někdy používá pan-skenování 16:9 s malou ztrátou obrazu.
Při převodu anamorfního širokoúhlého rámečku na klasický je před oříznutím nutná optická transformace obrazu pro obnovení správných proporcí. To je možné dvěma způsoby: přefocením obrazu pořízeného filmovým projektorem na střední nakloněné plátno („Boltyanskyho metoda“, filmová kopírka 23KTO-1), nebo optickým tiskem desanamorfní čočkou na filmové kopírce s přerušovaným pohybem filmu. [13] [14] . V obou případech se do klasického rámečku nedostane celý širokoúhlý obraz. Ten může obsahovat dějově důležité části nejen ve středu, ale také podél okrajů. Některá filmová políčka jsou postavena tak, že jejich střed je prázdný a postavy vedou dialog a stojí na opačných stranách na okrajích obrazu. V tomto případě musíte vybrat jednu z nich nebo přesunout oblast kopírování podél původního rámečku. Pouhé oříznutí na střed je proto nepřijatelné a při tisku filmů klasického formátu nebo promítání na televizi ve standardním rozlišení je často nutné zvolit nestředovou část rámu [15] .
Pokud je nutné kopírovanou oblast přesunout, jsou její skoky nepřijatelné, protože narušují vnímání videosekvence. Nejčastěji zůstává plocha kopírování konstantní v rámci stejného plánu , mění se pouze v době montážního lepení . Mezi jednotlivými střihy by mělo být řazení prováděno plynule, což vytváří pocit podobný panorámování kamery [16] . K tomu poskytují filmové kopírky vhodné mechanismy pro vzájemný posun filmových kanálů nebo čoček snímek po snímku. Při převodu širokoúhlého nebo širokoúhlého filmu na běžný formát dochází k oříznutí při optickém tisku dvojitého negativu nebo častěji hlavního pozitivu [17] . Z takto získaného 35mm protitypu byly vytištěny úzkofilmové kopie . Při tisku dvojitého negativu je možné předem označit jednotlivé scény a přesně vybrat kopírovanou oblast, která se může posunout od středu k libovolnému okraji původního rámečku [3] .
V SSSR se pro převod širokoúhlých filmů na běžné filmy používala speciální kopírka filmů 23TTO-1 („Agat 35A-35“) s prohlížecím stolem 50RTO-1 pro předběžnou výrobu kopírovacího pasu , sestaveného filmem. kameraman [18] [19] . Nejflexibilnější byla technologie vyvinutá v roce 1964 skupinou sovětských filmových inženýrů. Ze širokoúhlého negativu s deanamorfizací byl vytištěn 70mm master- pozit , vhodný pro zhotovení jak širokoformátového dvojnegativu , tak mezilehlého kontratypu klasického formátu s kopírováním dějově důležité plochy [20] . U optického tisku docházelo k automatickému výběru obrazové plochy kopírované na film podle pasu a v případě potřeby k panorámování. Pro předvedení v televizi byly použity filmové kopie klasického formátu, vyrobené stejným způsobem pro filmovou distribuci nebo speciálně pro televizní projektor, s přihlédnutím ke zvláštnostem reprodukce tónů druhého. Moderní technologie telecine projekce umožňují přenos digitálního formátu, ve kterém může docházet k panscanningu snímek po snímku s vysokou přesností [21] .
Technika pan-scan je nedokonalá a pro mnoho filmařů nepřijatelná. Rostoucí význam televizního promítání filmů byl nucen hledat kompromisní řešení, která byla ztělesněna v technologii skrytého ukládání do mezipaměti a vzhledu „ příběhově důležitého televizního pole “ v hledáčku filmové kamery . V SSSR byl vyvinut Universal Frame Format (UFA), vhodný pro natáčení filmů, které bylo možné tisknout jak v širokoúhlých formátech, tak v normálních formátech a téměř beze ztrát se vešly na televizní obrazovku. Většina produkčních formátů se objevila právě jako kompromis mezi standardy širokoúhlého kina a televize. Při focení do takových formátů je často nahoře a dole „rezerva“ obrazu, která se při tisku nepoužívá, ale hodí se pro zobrazení full frame v televizi.
Řada filmařů a producentů se k používání panscanningu staví negativně, neboť vede ke ztrátě značné části obrazu a porušení původního autorova záměru [22] . V roce 1991 zahájil Sidney Pollak žalobu proti dánské televizi za uvedení jeho filmu Three Days of the Condor v sestříhané verzi. Soud změnu původního formátu uznal jako „zmrzačení“ díla a porušení práv na užívání duševního vlastnictví [23] .
| Kino systémy | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmové formáty | |||||||||||||||
| Filmové formáty |
| ||||||||||||||
| Standardy poměru stran obrazovky |
| ||||||||||||||
| Metody vyjednávání formátu | |||||||||||||||