Běžný filmový formát

Běžný formát , klasický formát , akademický rám  - kinematografický systém , který používá standardní perforovaný 35mm film s klasickým poměrem stran 1,37:1 obrazu přijímaného na plátno a jednokanálovou optickou zvukovou stopu (nebo prostor pro ni) mezi obrázek a perforace na jedné straně [1] . Obvyklý formát pro natáčení a zobrazování filmu používá sférickou ( axiálně symetrickou ) optiku a standardní snímkovou frekvenci 24 snímků za sekundu [2] .

V SSSR se na 35mm filmu vyráběly tři typy filmů: „běžný formát“, „ cachovaný “ a „širokoúhlý“ , což bylo označeno odpovídajícím nápisem na krabici s kopií filmu a nabíjecími žebříčky . Proto název „běžný formát“ ve filmovém použití nahradil správnější „klasický“.

Technický popis

Rozměry a poloha obrazu na filmu pro běžný formát jsou upraveny předpisy SMPTE a ruskými normami. Při natáčení zůstává prostor určený pro kombinovanou zvukovou stopu na filmové kopii prázdný. Velikosti rámečku [3] negativu a pozitivu se tedy neliší a okénko rámečku filmového projektoru je jen o málo menší než velikost původního obrazu, aby se při promítání vyloučil vzhled okraje. Rámové okno běžné filmové kamery má rozměry 16,0 × 21,95 mm v souladu s GOST 24229-80 [4] [5] a užitečný rám promítaný na plátno je 15,29 × 20,96 mm. Klasickým formátem tedy může být jak výroba , tak pronájem , to znamená, že z negativu běžného formátu je možný kontaktní tisk kombinovaných filmových kopií ve stejném formátu [6] . Objektiv kinofilmových fotoaparátů obvyklého formátu je vzhledem k ose symetrie filmu posunut v důsledku asymetrického uspořádání rámečku.

Formát má akademický poměr stran 1,375:1, legalizovaný 15. března 1932 americkou akademií filmových umění a věd [7] a používá rozteč snímku se čtyřmi perforacemi , což je považováno za standardní [8] . Typicky je poměr stran „klasického“ rámečku snížen na 1,37:1, čemuž odpovídá i někdy používaný název „Formát 137“. Některé zdroje uvádějí hodnotu 1,33:1, což je nesprávné, protože tento poměr stran se vztahuje na analogovou televizi se standardním rozlišením a rámeček němého filmu s jinými velikostmi obrazu, který zabíral celou šířku filmu mezi perforacemi, takže nezůstal žádný prostor pro zvukovou stopu. Navíc oproti „tichému snímku“ má konvenční formát větší mezeru mezi snímky.

Konvenční standardizace formátu byla výsledkem dohody mezi předními filmovými studii, která nahradila téměř čtvercový snímek 1,16:1 raných zvukových kinosystémů Movietone [ 9 ] [ 10 ] .  Poté byl rám ztlumení 1,33:1 použit mnohem později jako produkční formát „ Super-35 “.

Filmové tisky běžného formátu

Filmové kopie běžného formátu lze tisknout jak kontaktní metodou ze stejného negativu, tak optickou metodou z negativů jiných formátů, přičemž poměr stran rámu originálního obrazu může být odlišný od klasického. V obvyklém formátu pomocí optických kopírek filmů lze tisknout i filmy natočené v širokoúhlých formátech - širokoúhlý i širokoúhlý . V tomto případě se část obrazu ztratí kvůli nesouladu formátu. Proto se při dotisku na běžný formát používají speciální zařízení pro změnu oblasti kopírování při panscanování širokoúhlého rámečku. Obvykle k tomuto procesu dochází při vytváření kombinovaného dvojitého negativu .

Praxe převodu širokoúhlých a širokoúhlých filmů na konvenční formát byla všudypřítomná, protože instalace kin vybavená filmovými projektory konvenčního formátu byly v naprosté většině po celém světě. Ze stejného důvodu je někteří výrobci širokoúhlých filmů před vynálezem panscanningu Panavision vydávali ve dvou verzích, pro které natáčeli současně dvěma kamerami, z nichž jedna byla běžného formátu [11] . Pro celoobrazovkovou demonstraci v televizi byl navíc nutný překlad formátu . Z negativu běžného formátu je možné tisknout opticky úzké filmové kopie 16 mm a 8 mm, které mají blízký poměr stran rámu.

Prevalence

V historii kinematografie se konvenční formát stal nejdelším ze všech existujících [6] . Naprostá většina filmů byla natáčena v tomto formátu z důvodu rozšířenosti natáčecího a promítacího zařízení. V obvyklém formátu byly natočeny téměř všechny týdeníky , populárně vědecké filmy a animace . Klasický formát byl standardem pro většinu technických natáčení. Technologie skrytého ukládání do mezipaměti zahrnovala i výrobu negativu běžného formátu, který byl následně celý použit pro mastering optických videodisků . Běžný formát se však dosud používá pouze pro tisk filmových distribučních kopií pro nízkorozpočtová kina. Filmovací zařízení běžného formátu se již dlouho nevyrábí a ustupuje zařízení určenému pro univerzálnější formát Super-35 , který je po výměně rámečku vhodný i pro natáčení na klasický formát.
Nástup digitálních filmových technologií vede k vytěsnění filmu z kinematografie. Pouze zlomek kopií moderních filmů vychází na film a jsou tištěny většinou ve formátech cache .

Zdroje

1. ↑ Konoplyov, 1975 , s. 27.
2. ↑ Typy a formáty filmů . Kodak . Získáno 10. 5. 2012. Archivováno z originálu 11. 8. 2012. (Ruština)
3. ↑ 35mm film (nepřístupný odkaz) . cinema-museum.net. Získáno 10. 5. 2012. Archivováno z originálu 11. 8. 2012. (Ruština) 
4. ↑ GOST 24229-80 Filmové kamery 70-, 35- a 16-mm. exponovaná pole. Velikosti a umístění . Gostedu.ru (1. ledna 1982). Získáno 10. 5. 2012. Archivováno z originálu 3. 4. 2013. (Ruština)
5. ↑ Filmové kamery 70-, 35- a 16-mm. exponovaná pole. Rozměry a umístění. Způsoby řízení . Complexdoc.ru (1. ledna 1980). Získáno 10. 5. 2012. Archivováno z originálu 11. 8. 2012. (Ruština)
6. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. deset.
7. ↑ Svět filmové techniky, 2014 , str. 43.
8. ↑ Leonid Konovalov. Formáty rámců (downlink) . Filmové a fotografické procesy . Leonid Konovalov (18. listopadu 2011). Datum přístupu: 26. září 2012. Archivováno z originálu 24. dubna 2012. (Ruština) 
9. ↑ Principy širokoúhlého kina, 1962 , str. deset.
10. ↑ 35 mm/4-perf se stává  standardem . Filmové formáty . kameramani. Získáno 7. září 2014. Archivováno z originálu 3. září 2014.
11. ↑ Technika a technologie kinematografie, 2009 , s. 34.

Literatura

• E. M. Goldovský . Principy širokoúhlé kinematografie / L. O. Eisymont. - M.,: "Umění", 1962. - 211 s.

• I. B. Gordiychuk, V. G. Pell. Sekce I. Kinematografické systémy // Cameraman's Handbook / N. N. Zherdetskaya. - M.,: "Umění", 1979. - S. 8, 9.

• B. N. Konoplyov . Kapitola II. Klasifikace filmů // Základy filmové tvorby / V. S. Bogatova. - 2. vyd. - M. : "Umění", 1975. - 448 s. - 5000 výtisků.

• Nikolaj Mayorov. Kronika sovětské širokoúhlé obrazovky  // "Technologie a technologie kina": časopis. - 2009. - č. 3 . - S. 30-36 . Archivováno z originálu 5. března 2016. (Ruština)

• N. A. Maiorov. Úplně první v historii vývoje světové kinematografie  // "The World of Cinema Technology" : časopis. - 2014. - č. 1 (31) . - S. 38-44 . — ISSN 1991-3400 . (Ruština)

Odkazy

• Olga Bessmelceva, Jurij Kosarskij. Formát snímku a vnímání televizního obrazu  // "625": časopis. - 2004. - č. 4 . — ISSN 0869-7914 . Archivováno z originálu 10. října 2007.

Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)