Tempio Malatestiano

Tempio Malatestiano ( italsky  Tempio malatestiano ) je katedrální kostel města Rimini , Emilia-Romagna (střední Itálie). V roce 1809 se stala katedrálou se jménem Santa Colomba (Santa Colomba) - Svatý Kolumbus [2] . Postaveno pod vedením slavného kondotiéra Sigismonda Pandolfa , přezdívaného „Malatesta“ (doslova znamená „Zlá hlava“) [3] v polovině 15. století podle inovativního projektu architekta Leona Battisty Albertiho za účasti umělců. jako Matteo de Pasti , Agostino di Duccio a Piero della Francesca , chrám nebyl nikdy dokončen, ale je klíčovým dílem renesance v Rimini a jedním z nejvýznamnějších pro italské Quattrocento jako celek [4] .

Historie

Kaple Santa Maria in Trivio je zmiňována v Rimini v 9. století, byla zbořena v roce 1257 na stavbu gotického kostela s jednou lodí a třemi apsidami . Kostel byl zasvěcen ke cti sv. Františka z Assisi (Chiesa di San Francesco) a podřízena jurisdikci františkánského řádu .

Mezi 13. a 14. stoletím byly k jižní straně kostela přistavěny dvě kaple. Část mramoru byla odebrána z římských ruin v Sant'Apollinare in Classe a z Fano (Marche). Od roku 1312 se kostel San Francesco začal používat pro pohřebiště vládců Rimini, členů rodiny Malatesta .

V roce 1447 bylo rozhodnuto o vytvoření kaple San Sigismondo, zasvěcené nebeskému patronovi kondotiéra Sigismonda, zadání stavby Mattea di Andrea de Pasti z Verony . Pak se rozhodli rozšířit tuto myšlenku na celý kostel a udělat z něj mauzoleum rodiny Malatesta .

Pravděpodobně ve 40. letech 14. století se na práci podílel Leon Battista Alberti , vynikající architekt a teoretik [5] . Alberti v této době zůstal v Římě, ale podle jeho návrhu byl vyroben dřevěný model. Albertiho projekt zahrnoval radikální přestavbu starého kostela: vybudování nových fasád na třech stranách, vztyčení nové klenby, vytvoření pamětní síně ve východní části a její překrytí velkou kupolí. Podle tohoto projektu přistavěl Matteo de Pasti v roce 1450 ke kostelu rotundu s úmyslem zakrýt ji kupolí napodobující kupoli římského Pantheonu (nerealizováno, údajná kupole je vyobrazena na jubilejní medaili z roku 1450 ). Sigismondo Malatesta zamýšlel učinit z budovy výlučně mauzoleum: jeho, jeho příbuzných a hodnostářů jemu blízkých, ve skutečnosti obrovský pomník jemu a jeho rodině s vhodnou ikonografií , blízkou pohanství: odtud neobvyklý název: „Malatestův chrám “ (Tempio malatestiano).

Taková odvážná ambiciózní myšlenka zhoršila kondotiérův vztah s papežem Piem II. Piccolominim , který byl kritický již před zvolením papeže v roce 1458 (kvůli předchozím vojenským tažením nepřátelským vůči jeho domovskému městu Siena), vztah, který vedl k Malatestově exkomunikaci. v roce 1460. Pius II. ve svých komentářích uvedl: „Aedificavit tamen nobile templum Arimini in honorem divi Francisci; verum ita gentilibus operibus Implevit ut non tam Christianorum quam Infidelium daemones templum esse videretur“ (Postavil v Rimini vznešený chrám na počest sv. Františka, ale naplnil ho tolika pohanskými díly, že to nevypadalo jako křesťanský chrám, ale jako nevěrní uctívači démonů ) [6] . V roce 1474 byla jeho milovaná Isotta degli Atti také pohřbena v mauzoleu vedle Sigismonda , což bylo také považováno za výzvu katolické zbožnosti.

Po exkomunikaci zákazníka z církve byly práce na pomníku jeho moci pozastaveny, proto se stavba roku 1503 zastavila a Albertiho plán nebyl nikdy plně realizován. Zcela dokončeny byly pouze tři kaple a vnější kryty, uzavřené v plášti středověké stavby. Dokončena nebyla ani horní část fasády s štítem . V roce 1463 byl Sigismondo nakonec poražen papežskými vojsky spojenými s Federico da Montefeltro . Tím se zastavily všechny jeho projekty. Na naléhání františkánského řádu, který církvi vládl, se práce v následujících letech obnovily, ale protože ztratili mocného zákazníka, nadále se od Albertiho projektu odkláněli.

V roce 1809 zničila vojska Napoleona Bonaparta františkánský klášter, který se rozkládal kolem kostela. Mauzoleum Malatesta bylo znovu vysvěceno na městskou katedrálu.

V roce 1944, během druhé světové války, byla budova značně poškozena. Apsida spolu s významnou částí střechy byla zničena a později ve zjednodušené podobě obnovena. Hlavní oltář byl později ozdoben slavným krucifixem od Giotta di Bondone , který namaloval během svého pobytu v Rimini v letech 1308 až 1312. Fasády budovy byly natolik poškozené, že musely být rozebrány a znovu postaveny [7] .

Architektura

Albertiho projekty a stavby ve střední a severní Itálii podle V. N. Graščenkova „charakterizují významnější, dospělejší a klasičtější etapu jeho tvorby. Alberti se v nich svobodněji a odvážněji snažil uskutečňovat svůj program oživení římské antické architektury . Alberti plánoval proměnit obyčejný provinční kostel v památný chrám hodný konkurovat starověkým svatyním. Prostorná kopulová rotunda, která se návštěvníkovi otevírá v hloubi klenutého sálu, umocňuje spojení se starověkým Římem.

Hlavní průčelí budoucího chrámu, navržené Albertim, je jistě inspirováno starořímskými vítěznými oblouky: Augustovým obloukem v Rimini (27 př. n. l.) a tříramenným Konstantinovým obloukem v Římě (315). Boční fasády jsou řešeny formou „slepých arkád“, v jejichž nikách jsou osazeny kamenné sarkofágy . Jsou zde pohřbeni Giusto de Conti, Roberto Valturio, Basinio Basini, Gentile a Giuliano Arnolfi. Nejvýznamnější je však hrob byzantského filozofa - novoplatonisty Giorgia Gemisto Pletone (George Gemisto Plethon) , který byl v té době považován za jednoho z největších myslitelů všech dob, který oživil filozofické školy starověkého Řecka a jehož pozůstatky byly přinesl Zikmund z vojenského tažení na Peloponés v roce 1464 [9] .

V naší době to „vypadá divně: buď starověká zřícenina, nebo divadelní kulisa “. Na bočních fasádách „je vidět téma pasáže Theodorichova mauzolea v Ravenně, popsané Albertim v 10. knize svého pojednání jako příklad „dobré antické architektury“ [10] . Téma vítězného oblouku hlavní a sarkofágy bočních fasád vytvářejí poněkud teatrální, ale silný monumentální obraz stavby památníku. Tento obraz nezmenšuje nedokončenou, jakoby zničenou hlavní fasádu. Poněkud nečekaně vnímaná jsou kulatá okna a barevné vložky ze zeleného mramoru a porfyru (pravděpodobně přivezené z Ravenny) ve středním oblouku nad vstupním portálem a v „medailónových věncích“. Jejich vzhled připomíná „opus sectile“ mozaiku císařského Říma. VN Grashchenkov je nazývá „benátianismy“ [11] .

Proporce hlavního průčelí, stejně jako u všech ostatních projektů Alberti, je ideální a sleduje přísně racionální schéma, které vychází ze čtverce se dvěma úhlopříčkami, kruhu, půlkruhového oblouku.

Interiér

Prostor chrámu má bazilikální půdorys s velkou půlkruhovou apsidou (místo domnělé kruhové síně zastřešené kupolí). Tři oblouky hlavního průčelí označují trojdílné podélné členění vnitřního prostoru: jedna široká loď s řadou kaplí po obou stranách. Kaple jsou od hlavní lodi odděleny mírně kopinatými oblouky, které působí dojmem trojlodní stavby. Strop je dřevěný, s otevřenými krokvemi, což je v souladu s Albertiho představou, neboť architekt se obával přílišného tlaku kamenného stropu na stěny. V chrámu je opakovaně přítomen monogram SI (Sigismondo a Isotta) . Dům Malatesta je navíc naznačen heraldickými obrázky divoké růže a slona z hesla: „Slon indický se komárů nebojí“ ( lat.  Elephas indus culices non timet ).

Kaple zůstaly nedokončené, dokončeno bylo pouze sedm. Obsahují hrobky prominentních obyvatel Rimini. V první, vpravo od vchodu, je pohřben „Cappella delle Virtù“ (Cappella delle Virtù; 1447-1450) sám Sigismondo Malatesta. V kapli je jeho socha, basreliéfy ctností a andělů.

Další kaple je zasvěcena svatému Zikmundovi a obsahuje pět soch od Agostina di Duccia . Zde na boční stěně byla freska od Piera della Francesca , zobrazující kondotiéra klečícího před svým nebeským patronem (1451; později přeneseno do poslední kaple vpravo).

V kapli andělů (Cappella degli Angeli), Isotta nebo Saint Michael, je hrobka milovaného vévody Isotta degli Atti . Socha archanděla na oltáři, stejně jako hrající okřídlený putti na sloupech vstupního oblouku, patří Agostinu di Duccio. U levé stěny je sarkofág Isotta degli Atti, podepřený dvěma heraldickými obrazy slonů od Mattea de Pastiho. Kdysi zde bylo uchováváno „Ukřižování z Rimini“ od Giotta, nyní se nachází v apsidě za hlavním oltářem.

Nejúžasnější je kaple planet (Cappella dei Pianeti), neboli San Girolamo, zasvěcená svatému Jeronýmovi . Zdobí ho reliéfní postavy zvěrokruhu , které vytvořil Agostino di Duccio s asistenty: obrazy triumfálních vozů Saturna a Marsu, Venuše a Měsíce. Je zde také panorama města Rimini v 15. století a také dva alegorické basreliéfy, které jsou spojeny s osobností Sigismonda. První je znamení zvěrokruhu Rak, které jako slunce dominuje nad obrazem města. Druhým je basreliéf potopené lodi Sigismondo na pozadí ostrova Fortunata (alegorie zázračné záchrany), inspirovaný pochvalnou básní Basinia Basiniho: nahý muž vesluje na člunu v rozptýleném moři. s malými ostrůvky obývanými různými zvířaty (lev, slon, dravec) a v moři jsou delfíni a mořské příšery. Každý sloup spočívá na mramorovém koši (atribuce není stanovena) naplněném květinami, ovocem a zvířaty a zdobeným girlandami podepřenými čtyřmi cherubíny. Zábradlí z červeného veronského mramoru mezi bílými mramorovými pilastry s bohatou výzdobou stiacciato.

Na opačné straně lodi je kaple svobodných umění (Cappella delle Arti Liberali) s alegorickými obrazy Apollóna a múz, stejně jako personifikace Trivium a Quadrivium: volná kombinace postav filozofie, rétoriky, gramatiky, hudby, Botanika a Concord (dílo Agostino di Duccio, 1456) .

V další Kapli dětských her (Cappella dei Giochi infantili) jsou hrobky prvních manželek Sigismonda Pandolfa: Ginevra d'Este a Polissena Sforza, obklopené postavami muzicírujících putti (dílo Agostino di Duccio, 1455).

V Cappella della Pietà , Cappella degli Antenati nebo Madonna dell'Acqua (první od vchodu vlevo), jsou pohřbena těla některých Sigismondových předků. Název "Madonna deště" pochází z malé mramorové oltářní sochy francouzsko-německé školy z 15. století, která se dříve používala k žádosti přírody o déšť. Kaple je vyzdobena sochami proroků a deseti sibyl podle ikonografického programu, který namalovali Roberto Valturio a Poggio Bracciolini . Na levé stěně kaple předků se v mramorovém pavilonu nachází „Archa předků a potomků“ (l'arca degli Antenati e dei Discendenti), určená k uložení ostatků představitelů dynastie Malatesta. před a po Sigismondovi (dílo Agostina di Duccia; nejprve plánovali instalovat archu na průčelí chrámu). Na přední straně archy jsou dva alegorické basreliéfy: „Minerva v zástupu hrdinů“ a „Triumf Scipia Africana“). Basreliéfy symbolizují atributy nesmrtelnosti: moudrost a slávu. Na víku archy je profil Sigismonda orámovaný girlandou. Nápis je připisován italskému humanistovi Basiniovi Basinimu z Parmy: „Haec Sigismundi vera est victoris imago qui dedit heac Patribus digna sepulcra suis“ (Toto je skutečný obraz Vítězného Sigismonda, který daroval tento hodný hrob svým předkům).

Ikonografický program chrámu

Návrh chrámu Malatesta je založen na jakémsi encyklopedickém programu s obrázky mytologických postav, symbolů a složitých alegorií věnovaných oslavě Sigismonda Pandolfa Malatesty a jeho dynastie. Podle současníka, inženýra a spisovatele z Rimini Roberta Valturia , ikonografický program chrámu vymyslel zákazník, ale vyvinuli jej intelektuálové, kteří se shromáždili na dvoře Malatesta: sám Roberto Valturio , Basinio Basini z Parmy a Poggio Bracciolini .

Takže například v kapli planet, známé také jako „Zodiac“, jsou dva reliéfy, které alegoricky vyprávějí o Sigismondovi na základě literárních scénářů: na prvním z nich můžete vidět město Rimini z moře , který je snadno rozpoznatelný podle věží, hradu a Tiberiova mostu, podle lodi s plnými plachtami v přístavu; nahoře - znamení Raka, znamení zvěrokruhu Malatesta, zastoupené místo Štíra, znamení města Rimini. Druhý basreliéf nazvaný „Ztroskotání Sigismonda v pohledu na ostrov Fortunata“ je založen na pochvalné básni Basinio Basini: na pozadí ostrova Fortunata je zobrazena potápějící se loď (alegorie zázračného záchrana), pak je vidět nahý veslař ve člunu, v moři jsou zobrazeni delfíni a mořské příšery. V dálce jsou tři ostrovy označené alegoriemi ptáka, lva a slona.

Takový slavnostní komplex, kdy je člověk a jeho dynastie uctívána v křesťanském kostele a v jehož interiéru se snoubí křesťanská a pohanská kultura, byl v té době možný jen v renesanci v provinčním městě, kde vládl člověk se silnými politickými ambicemi. .

• Portál

• Boční průčelí chrámu

• Interiér

• Kaple předků a potomků. Portrét Sigismonda Malatesty

• Znamení zvěrokruhu v kapli svatého Jeronýma

• Kaple andělů. Putto na sloup. Agostino di Duccio

• Kaple andělů. Hudební putti. Agostino di Duccio

• Kaple della Pieta. Obrázky Sybils

V literatuře

Budova je zmíněna v Obrazu Doriana Graye od Oscara Wilda :

Sigismondo Malatesta, milovník Isotty a vládce Rimini, ... pro kult hanebné vášně postavil pohanský chrám, kde se konaly křesťanské bohoslužby.

Poznámky

1. ↑ Tourer.it
2. ↑ La Cattedrale di Santa Colomba [1] Archivováno 23. července 2015 na Wayback Machine
3. ↑ Rodovou přezdívku „Malatesta“ (Zlá hlava) pro jeho bojovnost a nespoutanou povahu dal praotci rodu Rodolfo di Carpegna. — Malatesta. Enciclopedia Italiana (1934) [2] Archivováno 1. ledna 2022 na Wayback Machine
4. ↑ Venediktov A.I. Renesance v Rimini. — M.: Výtvarné umění, 1970
5. ↑ De Vecchi R., Cerchiari E. I tempi dell'arte, sv. 2. - Milano: Bompiani, 1999. - ISBN 88-451-7212-0 . - R. 95
6. ↑ Papa Enea Piccolomini. komentář. - Řím, 1582. - R. 92
7. ↑ Turchini A. Il tempio distrutto. Distruzione, restauro, anastilosi del Tempio Malatestiano. Cesena, 1998
8. ↑ Grashchenkov V. N. Alberti jako architekt // Leon Battista Alberti. Přehled článků. — M.: Nauka, 1977. — S. 168
9. ↑ Muscolino S., Canali F. Tempio della meraviglia: gli interventi di restauro al Tempio Malatestiano per il Giubileo, 1990-2000. —Editor Alinea Editrice, 2007. — Rp. 13-14
10. ↑ Vlasov V. G. Rimini // Vlasov V. G. Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. VIII, 2008. - S. 159
11. ↑ Grashchenkov V. N. Alberti jako architekt. - str. 171

Odkazy

• Orsini Luigi, chrám Malatesta; šedesát čtyři ilustrace a text (1915).
• Tempio Malatestiano di Rimini  (italsky)

Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)
V bibliografických katalozích	GND : 4279144-3 J9U : 987007605561505171 LCCN : n85358109 VIAF : 246648939 WorldCat VIAF : 246648939