| Pohled | |
| Síň Chesme | |
|---|---|
| Východní stěna. Zleva doprava nahoře: "Začátek bitvy v Chioské úžině ", "Potopení lodi" St. Eustathius ""; dole: „Útěk turecké flotily do Chesme Bay“, „Začátek bitvy u Chesma Bay “ | |
| 59°53′05″ s. sh. 29°54′28″ východní délky e. | |
| Země | Rusko |
| Umístění | Petrohrad , Petrodvortsovy okres , Peterhof , Státní muzejní rezervace "Peterhof" , Velký palác |
| Architektonický styl | klasicismus |
| Architekt | Yu. M. Felten |
| Konstrukce | 1778 - 1779 let |
| Hlavní termíny | |
|
|
| Stát | obnovena |
Chesme Hall je pamětní síň předního apartmá Velkého paláce v Peterhofu . Byl vytvořen v 70. letech 18. století na příkaz Kateřiny II . architektem Yu. M. Feltenem na místě dříve existujícího Předpokoje B. F. Rastrelliho na památku vítězství ruské flotily nad tureckou v bitvě u Chesmy dne 24. června- 26 (5.-7. července 1770), během rusko-turecké války v letech 1768-1774 . Chesme Hall v Peterhofu se stal jedním z řady památníků věnovaných vítězství v bitvě spolu s dalšími památkami, budovami, interiéry paláců na předměstí Petrohradu .
Sál je proveden ve stylu klasicismu , má malebný strop . Hlavním prvkem výzdoby je 12 bitevních pláten německého umělce J. F. Hackerta , zobrazujících epizody bitvy u Chesme a další námořní bitvy rusko-turecké války . Během Velké vlastenecké války , v září 1941, spolu s dalšími sály paláce Grand Peterhof byl zničen interiér. V poválečných letech byl restaurován a v roce 1969 otevřel své brány návštěvníkům muzejní rezervace .
Zpočátku, v letech 1749-1752 [1] , během rozsáhlé přestavby Velkého Peterhofského paláce podle návrhu B. F. Rastrelliho , byl interiér navržen jako vstupní hala . Místnost vznikla v severozápadním rohu paláce a otevřela přední enfiládu . Osa enfilády je orientována k oknu v západní stěně sálu, které ji pohledově přesahuje za budovu [2] [3] .
Jižně od Předsíně vyrostla přístavba s tzv. Světlou galerií (Taneční sál), prodlouženou směrem k Horní zahradě [2] . V římse budovy na západě byla dokončena malá Modrá přijímací místnost, odkud se dá projít galerií do Sboru pod erbem [4] . Další místností v předním apartmá byl Trůnní sál, jehož blízkost určovala funkční účel Rastrelliho předsíně - návštěvníci paláce se zde shromažďovali před zahájením obřadů v Trůnním sále [2] . Za trůnem se nacházela druhá vstupní síň - Audienční síň [5] . Obdobou západního Předsíně v severovýchodním rohu paláce - místnosti, která dotvářela enfiládu - byla Jídelna (později Velký neboli Modrý obývací pokoj) [3] [6] .
Za Rastrelliho byly stěny Předsíně pokryty dřevěnými štíty zdobenými zlacenými řezbami , ve stejném stylu byly vyrobeny četné svícny . Na základě smlouvy se stavebním úřadem , uzavřené v červenci 1751, ve druhé polovině tohoto roku strop vymaloval jihoněmecký nebo švýcarský mistr Lorenzo Werner, který dříve působil ve východní části paláce. Plafond „ Ceres dává klasy prvnímu farmáři Triptolemusovi “ byl pravděpodobně alegorií prosperity Ruské říše za vlády Alžběty Petrovny . Strop kolem střední části plafondu a oblouku zabírala ornamentální malba II . Belského . V červnu 1770 se v sále objevily dva hruškovité lustry [2] (podle jiných zdrojů v roce 1779 při úpravě interiéru a jako náhrada za pozlacené rastreliánské konzoly sejmuté ze stěn ) [ 7] .
V 70. letech 18. století ve Velkém paláci aktivně působil Yu. M. Felten , který na příkaz Kateřiny II. předělal řadu pokojů. V letech 1778-1779 [1] byl předsíň [3] [8] [9] podle jeho návrhu nově vyzdoben ve stylu klasicismu . Tento bývalý Rastrelliho interiér a částečně i přilehlý Trůnní sál, předělaný ve stejných letech v souladu s klasickými tradicemi, se stal jakýmsi pomníkem ruského vítězství v rusko-turecké válce v letech 1768-1774 [3]. .
Jedním z triumfů ruských zbraní, poznamenaných velkým množstvím památníků, byla bitva u Chesme , která se odehrála 24. – 26. června (5. – 7. července 1770). Na počest tohoto vítězství ruské flotily byl postaven Chesmeův sloup v Kateřinském parku Carskoje Selo a Chesme obelisk v Palácovém parku Gatchina , Chesme Church a Chesme Palace na cestě do Carského Sela [3] [ 10] . V 19. století se jedna z hlavních galerií Velkého paláce Gatchina jmenovala Chesmenskaya [11] .
Předsíň Grand Peterhof Palace, předělaná Yu. M. Feltenem, byla také pojmenována Chesme Palace [3] . Pamětní síň věnovaná prosazení Ruska na Černém moři (bitva u Chesmy byla tedy považována za důležitý milník na této cestě) se přirozeně objevila v císařské rezidenci Peterhof, kterou Petr I. koncipoval jako vítězný soubor, znamenající zrod a rozkvět mladého ruského impéria [12] .
Yuri Felten zachoval objemy prostor Rastrelli, parkety , strop L. Wernera. Původně odstraněná zrcadla vrátil student-zrcadlo A. Rukavišnikov na svá místa v molech mezi okny na severní stěně. Zlacená obruba však byla zcela odstraněna, byla nahrazena štukovou výzdobou ruských sochařů pod vedením mistrů Nasonova a A. Bernaskoniho.[3] . Na stěnách byly instalovány 4 basreliéfy a 4 medailony , zaslané z Akademie umění v červnu 1779. Hlavním prvkem vizuálního programu sálu bylo 12 velkoplošných obrazů vytvořených německým umělcem J.F.Hackertem a věnovaných epizodám bitvy u Chesme a dalším námořním bitvám rusko-turecké války, která na přelomu let 1778 resp. 1779 byly vestavěny do hradeb [2] [13] .
Existují důkazy, že za Kateřiny II. byli v Chesme Hall přijímáni kurýři s tureckými prapory zachycenými během nepřátelství (pravděpodobně během rusko-turecké války v letech 1787-1791 ). Před Velkou vlasteneckou válkou byla v sále Catherinina námořní uniforma jako připomínka každoročních námořních manévrů pořádaných v Peterhofu na památku bitvy u Chesmy a dalších vítězství nad tureckým loďstvem [2] .
V roce 1803 bylo kromě dvou stávajících lustrů instalováno v sále nástěnné osvětlení. Ze Zimního paláce bylo do rezidence Peterhof dodáno asi 300 železných nástěnných svítidel z 18. století [1] [7] , některé byly vyrobeny na místě. V místnostech paláce byly zaraženy do zdí a umístěny na římsy oken. V Chesme Hall byly podél všech stěn umístěny jednoramenné svícny na dělicí čáře spodního a horního patra dvoupatrového sálu (celkem 83 kusů) [1] [7] . V první čtvrtině 19. století bylo také instalováno několik pozlacených bronzových nástěnných svítidel ruské práce vyrobených v druhé polovině 18. století [ 1 ] . Interiér doplnily četné karetní a piketové stoly a židle [2] . Pravděpodobně díky této vlastnosti nábytku byl Chesme Hall nazýván také „Picket Room“ [15] .
Po vypuknutí Velké vlastenecké války se podařilo včas evakuovat všechny obrazy J. F. Hackerta z Chesme Hall , šestiramenné svícny, hodiny s postavami vojáků v tureckém oděvu, které byly v sále vyrobené v r. Francie v 18. století [1] . Křišťálové lustry „odjely“ k evakuaci do Sarapulu [16] . Krátce po obsazení Peterhofu německými vojsky v září 1941 vypukly ve Velkém paláci požáry [3] . V sále Chesma se ztratila téměř veškerá výzdoba a malebný strop. Mezi ztraceným nábytkem jsou jednorohé nástěnné svícny (ačkoli řada lamp - skleněných luceren, do kterých byly umístěny samotné svíčky jako součást těchto lamp - byla nalezena dochovaná v troskách paláce), několik karetních a hlídkových stolů druhá polovina (třetí čtvrtina) 18. století, několik křesel a židlí, paraván a také ikona svaté velkomučednice Kateřiny [1] [ 2] .
V poválečných letech byl sál restaurován. Projektováním restaurátorských prací se zabývali architekti V. B. Mozhanskaya, E. N. Petrova, A. M. Efimov [17] . Byly provedeny přípravné vědecké práce, při kterých se zejména podařilo zjistit jména sochařů, kteří pracovali na basreliéfech sálu [18] . Restaurátor M. G. Kolotov zjistil, že autorem ztracených basreliéfů byl zřejmě ruský sochař poslední čtvrtiny 18. - první čtvrtiny 19. století I. P. Prokofjev [17] . S využitím dochovaných fragmentů bývalé štukové výzdoby [2] , sochaři G. L. Michajlova a E. P. Maslennikov předělali všechny velké reliéfy areálu [19] (v roce 1972 byli za svou práci oceněni stříbrnými medailemi Akademie umění SSSR o restaurování Velkého Peterhofského paláce ) [18] , a štukový ornament znovu vytvořili N. I. Ode , G. F. Tsygankov, N. K. Rogačev, S. G. Lebedeva a další [17] . Podle kresby B. F. Rastrelliho a dochovaných fotografií bylo znovu vytvořeno úsilí tesařů a parketářů I. V. Antonova , N. I. Smirnova, V. A. Belozerova, V. B. Khasina, V. M. Nikolaeva, V. A. Nikiforova bylo znovu vytvořeno parketové podlahy [20] (I. V. Antonov obdržel I. V. Antonov Cena RSFSR v oblasti architektury v roce 1972 za podíl na obnově paláce [ 18] .
Namísto ztraceného plafondu od L. Wernera byl strop vyzdoben plafondem „Oběť Ifigenie “ od holandského umělce Augustina Tervestena staršího.napsaný v roce 1690. Tato práce byla v Leningradu , v paláci "Malyutka" [17] , a z rozhodnutí Státního památkového úřadu byla použita k restaurování výzdoby Chesme Hall. Po restaurování umělci R. P. Sausenem a B. N. Kosenkovem byla Hackertova plátna vrácena do interiéru [2] . Pozlacené svícny opět zaujaly svá místa na zdech [13] . V roce 1969 byla dokončena obnova Chesme Hall [18] . V roce 1975 se do sálu vrátily křišťálové lustry. V roce 2018 byly tyto lustry poprvé od poválečného období restaurovány [16] .
Dne 11. března 2000 se v Chesme Hall Velkého paláce Peterhof konala jednání mezi úřadujícím prezidentem Ruska V. V. Putinem a předsedou vlády Velké Británie T. Blairem . Jednalo se o první setkání nové hlavy ruského státu s lídrem jedné ze zemí G7 [21] . Samotný fakt konání tak významného setkání v sále Chesma mohl mít podle některých autorů i symbolický význam [22] .
Hlavní uměleckou technikou výzdoby předních místností Velkého paláce, nově vyzdobeného Yu. M. Feltenem v 70. letech 18. století, včetně Chesme Hall, bylo modelování [3] . Na severní stěně byly umístěny reliéfy s profily dávných vojevůdců. V desuportech nad dveřmi jsou malé basreliéfy „Děti vynášející dítě z vln“ s postavami delfínů , kteří jsou alegorií klidného moře. Nad desuporty jsou umístěny reliéfní panely „Turecké trofeje “ , což jsou kompozice ze štítu s půlměsícem , turbanem , toulec se šípy , šavle , bunchuk a ručně psaný svitek [13] [22] .
Štukové reliéfy nade dveřmi se vyznačují zdařilou dispozicí, jsou volně modelovány a pečlivě zpracovány. Tyto dekorativní prvky jsou vyrobeny bez předběžného tvarování , metodou "vložení", která jim dodává individualitu a originalitu. Obrazové rámy jsou orámovány girlandami z vavřínových listů propletených šerpy [2] . V horní části stěny sálu je obklopen vlysem , ve kterém jsou patrné půlměsíce a sultáni [22] .
Plafond Chesme Hall "Ceres and Triptolem" od L. Wernera, ztracený během války, by podle některých odhadů mohl být považován nejen za nejlepší v celém Velkém paláci, ale také za nejvýraznější příklad plafondové malby 18. století v Rusku, po plafondu štětce největšího představitele benátské školy J. B. Tiepola , umístěném ve Velkém sále Čínského paláce v Oranienbaumu . Ústřední děj plafondu - postavy mezi světlými mraky - obklopoval groteskní („grotický“) ornament ve stylu francouzského rokoka , jehož autorem je I. I. Belsky , který celé kompozici v mnoha ohledech dodal jedinečnost. Ornament, ve kterém vynikly květiny, rokaj a postavy amorů , opakoval svou barvou plavou (slámově žlutou) barvu stěn sálu [22] .
Jestliže v Rastrelliho interiéru sloužil Wernerův strop ve svém sémantickém významu jako symbol rozkvětu říše, především v oblasti zemědělství , pak po úpravě sálu Ceres jako příklad moudrého vládce nejen patronka zemědělství , ale i zákonodárce, mohla být již spojována s Kateřinou II. Příkladem architektonického ztělesnění takového alegorického odkazu v budovách Kateřiny doby mohou být podle badatelů kromě Chesme Hall v Peterhofu také Koncertní síň G. Quarenghi v Kateřinském parku (reliéfy Apolla a Cerese, tzv. Eleusinská mystéria ) a Chrám přátelství zasvěcený Kateřině v parku Pavlovsk se sochou Ceres naproti vchodu [23] .
Plafond A. Tervestena „Oběť Ifigenie“, nyní umístěný v Chesme Hall, reprodukuje děj starověkého řeckého mýtu z cyklu trojské války . Podle mýtu bylo na samém začátku řecké tažení proti Tróji ohroženo: vůdce tažení, král Agamemnon , zabil při lovu jelena zasvěceného bohyni Artemis a rozzlobená bohyně poslala vítr, který zabránil lodím. Řeků od opuštění břehů Aulis . Věštec Calchas oznámil, že bohyni je možné usmířit pouze tím, že jí obětujete Agamemnonovu dceru Ifigénii . V samém okamžiku obětování se Artemis nad dívkou slitovala, nahradila ji na oltáři laní a poté ji odnesla na oblaku do Tauridy [2] .
Plafond zobrazuje vyvrcholení dějin – scénu obětí. Uprostřed je vidět Calchas u oltáře, na který už laň tluče. Před ním je omdlévající matka Ifigenie Clytemnestra v náručí služebných. Nedaleko je snoubenec Ifigenie Achilles , který se odvrátil a zakryl si obličej rukou. A nad nimi už Artemis nese dívku na obláčku [2] . Podle některých autorů nahrazení stropu Ceres „Obětí Ifigenie“ při restaurování prostor zkreslilo význam interiéru Chesme Hall, který do něj byl investován v době Kateřiny II [24]. . Podle jiných naopak námět, scéna a alegorický význam díla A. Tervestena neodporují výtvarnému řešení sálu [2] , a to zejména z toho důvodu, že děj vyobrazený na plafondu se odehrál na pobřeží Egejského moře , kde došlo k vítězství Ruska v bitvě Chesma, které je věnována pamětní síň. Plafond tak dotváří dekor místnosti nejen kompozičně, ale i tematicky [25] .
Sál osvětlují dva křišťálové lustry ze zlaceného bronzu s přívěsky, každý pro 12 svíček (původně - na 8 svíček; v archivních dokumentech 18. století se v souvislosti s nimi vyskytuje název „ lustr “) [7] . Jedná se o lustry . enlire , tedy siluetou připomínající lyru . V Rusku se rozšířily za vlády císařovny Elizavety Petrovny , proto se jim také říká „alžbětinské“ a mají své předchůdce francouzské lustry z první poloviny 18. století [16] [26] . Lustry Chesme Hall byly vyrobeny podle některých zdrojů ve Francii [16] , podle jiných - ve sklárně ve vesnici Naziya , okres Shlisselburg , provincie St. Petersburg [13] . Mnoho křišťálových přívěsků různých tvarů a velikostí, především v podobě dubových listů , zcela skrývá rám lustrů. Sklo v přívěscích má šeříkový odstín, protože v 18. století se k bělení skleněné hmoty používal mangan [16] .
Parket v Chesme Hall je velký vzor s hvězdami jako ústředními prvky. Nábytkovou výzdobu sálu, stejně jako před válkou, tvoří piketové a karetní stolky a také židle ruské výroby z první třetiny 19. století, vyrobené pro slavnostní recepce ve Velkém paláci. V interiéru je také vystavena slavnostní busta Kateřiny II. od italského sochaře J. A. Chibei, přivezený z Carrary [2] . Hrabě A. G. Orlov , velitel ruské flotily v první expedici na souostroví během rusko-turecké války v letech 1768-1774 a vítěz bitvy u Chesme, v letech 1768-1775 objednal dvě busty Chibei - svou vlastní a Kateřinu. První byla vyrobena ze života a druhá - podle malebných portrétů císařovny a rytin [27] .
Ústřední místo ve výzdobě sálu Chesme má 12 pláten od J. F. Hackerta , která pokrývají stěny sálu ve dvou vrstvách [28] . Tato místnost není jediná ve Velkém paláci, kde je téma bitvy u Chesme prezentováno v tak velkém měřítku. V přilehlém Trůnním sále, na západní stěně sousedící s Chesmovým sálem, jsou čtyři velké obrazy zachycující epizody bitvy, které podle G. N. Goldovského namaloval v letech 1771-1772 anglický námořní malíř R. Peton.. Peton maloval tato plátna z vlastní iniciativy a měl pouze přibližnou představu o skutečných událostech bitvy [29] .
Ya.F. Hackert pracoval na přímý rozkaz z ruské strany, který obdržel v Římě roku 1770 od I. I. Shuvalova jménem Kateřiny II. Nejprve v letech 1771-1772 vytvořil 6 obrazů zachycujících různé fáze bitvy v Chesme Bay a události jí předcházející, poté dalších 6 obrazů s dalšími epizodami rusko-turecké války na moři. Ve své práci se z velké části opíral o dokumentární popisy, plány a schémata, doklady přímých účastníků expedice Souostroví - A. G. Orlova, admirálů G. A. Spiridova , S. K. Greiga a dalších [2] [28] [30 ] .
Hackert nebyl bitevní malíř a v jednom z prvních obrazů se dopustil nepřesností, které vyvolaly kritiku ze strany účastníků bitvy v Chesme, především hraběte Orlova. Sám malíř je vysvětloval tím, že nikdy neviděl explodující a hořící loď. Kritika související s plátnem zobrazujícím vrcholný okamžik bitvy - výbuch jedné z tureckých lodí během noční bitvy v zátoce u města Chesma [31] („Spálení turecké flotily v Chesme Bay“) [32] . Existují také důkazy, že byly učiněny komentáře o plátně "Smrt ruské lodi" St. Eustathius "", vyprávějící o dřívější epizodě, kdy během bitvy u Chiosu , den a půl před konečnou porážkou Turků u Chesma, během bitvy na palubu s tureckou lodí vzplál, explodoval a potopil ruskou vlajkovou bitevní loď „ Svatý Evstafiy “ [2] .
| „Začátek bitvy v Chioské úžině 24. června 1770“ | "Smrt ruské lodi" St. Eustathius "" |
| „Let turecké flotily do Chesma Bay“, 1772 | „Noční bitva u Chesma Bay v noci 26. června 1770“ |
Mnoho zdrojů věnovaných „sérii obrazů Chesme“ od Hackerta vypráví příběh, že v roce 1771, aby umělci na vlastní oči předvedl výbuch a požár plachetnice, jménem Kateřiny II., ruské námořní velitelství. na rejdě italského přístavu Livorno byla za přítomnosti tisíců lidí vyhozena do vzduchu stará 60 dělová fregata "Svatá Barbara". Tato událost měla v Evropě určitý veřejný ohlas [2] [13] . Tuto skutečnost zmiňuje zejména J. W. Goethe , který se s J. F. Hackertem úzce znal [2] (např. stručné „ monografické “ úryvky z budoucího malířova životopisu, které Goethe vydal ve dvou číslech německých „Ranních novin“ pro vzdělané statky“v roce 1807, krátce po Hackertově smrti). Německý klasik napsal, že loď nařídil vyhodit do povětří „ princ Orlov “ [34] [35] , pravděpodobně tím odkazoval na svého bratra hraběte A. G. Orlova.
V návaznosti na výsledky demonstrace v Livorne v témže roce 1771 namaloval Philipp Hackert druhou verzi obrazu s požárem turecké flotily v zálivu Chesme, ve kterém byly vznesené komentáře vzaty v úvahu. Nové vydání mělo řadu výtvarných odlišností (realističtější zobrazení výbuchu turecké lodi, nahrazení měsíčního svitu scény záři ohňů, výraznější kresba lodí v popředí obrazu), stejně jako faktické rozdíly (obrysy města Chesma zmizely za kouřem z ohňů, visící plachty byly odstraněny na předním stěžni bitevní lodi „ Tři hierarchové “ a na hlavním stěžni bitevní lodi místo Andreevského příznak , zobrazí se příznak klíče ) [37] . Přestavěná verze byla poslána do Petrohradu v roce 1772 spolu s tureckými trofejemi a skončila v Zimním paláci . Dnes je ve sbírce obrazů Státní Ermitáže [30] .
Verze obrazu, kterou obdržel Grand Peterhof Palace, byla mírně změněna (zejména byly odstraněny plachty na předním stěžni a přidána vlajka keyser). Plátno zobrazuje jednu z hlavních epizod bitvy u Chesme - výbuch turecké vlajkové lodi Kapudan Pasha Hyusameddin se 100 děly.. V popředí obrázku je ruská 66 dělová loď linie „Tři hierarchové“, na níž byl velitel ruské flotily v bitvě hrabě Alexej Orlov [30] . Umístění lodí v noční bitvě z 25. na 26. června na obrazech J. F. Hackerta velmi úzce odpovídá plánu bitvy vypracovanému A. G. Orlovem, až na výjimky (Hakkertova fregata „ Afrika “ a bombardovací loď „ Thunder “ jsou mírně posunuty a lineárně byly lodě „ Three Saints “ a „ Saint Januarius “ přesunuty blíže k nepříteli, i když podle plánu by měly být dále na moři, za bitevní lodí „ Three Hierarchs “ a tedy mimo plátno). Hackertovy malby navíc z hlediska umístění mysu Kyzylburun odpovídají reáliím oblasti ve větší míře než plán hraběte Orlova (mys by měl podle plánu zakrývat část plátna vpravo, ale srovnání tzv. kompozice maleb s předměty na zemi ukazuje, že pláštěnka se na plátno prostě nedostane) [38] .
| „Spálení turecké flotily v Chesma Bay“, 1771 | „Návrat ruské flotily po noční bitvě v Chesma Bay“ |
| „Ruská letka poblíž ostrova Mitylene“ | „Spálení turecké flotily v přístavu Mytilene dne 2. listopadu 1771“, 1775 |
Skupinu 6 scén přímo souvisejících s bitvou u Chesme doplňuje obraz „Návrat ruské eskadry po noční bitvě v Chesme Bay“, který zobrazuje jedinou tureckou loď, která během bitvy zůstala nedotčena a byla zajata Rusy. námořníci jako trofej - bitevní loď Rhodes s 60 děly “. Obklopen loděmi ruské eskadry, je vidět uprostřed. Turecká vlajka na její zádi byla spuštěna a nahrazena vlajkou svatého Ondřeje. Ostatní lodě ho vítají salvami [2] .
Zbývající malby na stěnách sálu vyprávějí o dalších událostech rusko-turecké války v letech 1768-1774 na moři. Dvě plátna jsou věnována útoku na přístav města Mytilene na ostrově Mytilene ( Lesbos ) 2.– 4 . listopadu (13.–15.) 1771, kdy byly na břehu spáleny rozestavěné lodě admirality a turecké lodě. Jeden obrázek ukazuje druhou bitvu v Chesma Bay 24. října (4. listopadu 1772), další ukazuje vítěznou bitvu u Patrasu (u města Patras ), která se odehrála 26. až 29. října (6. až 9. listopadu) téhož roku. Poslední dvě plátna odkazují na nájezd oddílu ruských lodí k egyptským břehům , při kterém byl 21. října (1. listopadu 1772) proveden útok na přístav pevnosti Damietta [33] .
Podle Goetha získal Philipp Hackert v návaznosti na výsledky provedení rozkazu Kateřiny II. „slávu a dobré výdělky“ [34] . Následně Goethe uvedl historii psaní 6 pláten „série Chesme“, jakož i podrobné popisy těchto obrazů v umělcově biografii, kterou napsal na základě Hackertových vlastních poznámek a publikoval v roce 1811. věnování korunní princezně Saxe-Weimar-Eisenach Marii Pavlovně [39] . Převzato ve Velkém paláci Peterhof 12 velkých pláten (výška - více než 220 cm, délka - více než 320 cm) bylo umístěno v Chesme Hall ve dvou patrech na třech stěnách - východní, západní a jižní, 4 obrazy na každé; čtvrtou, severní, stěnu haly zabírají dvě řady oken – velká zdola a malá shora [28] .
| „Druhá bitva u Chesma Bay 24. října 1772“ | „Oddělení ruských lodí u pobřeží Egypta při hledání turecké flotily“ |
| „Bitva u města Patras“, 1778 | „Bitva ruské flotily s tureckou u pevnosti Damietta 21. října 1772“, 1775 |
Odhady uměleckých předností námořních bitev sepsané J. F. Hackertem pro Chesme Hall jsou rozporuplné. Na jedné straně je třeba poznamenat, že scény nočních bitev jsou provedeny velmi mistrovsky, především ve smyslu zprostředkování efektů nočního osvětlení, a díla německého krajináře tak předjímají období romantismu v malbě . To se v největší míře týká verze Ermitáž o požáru turecké flotily v Chesma Bay, kde ohnivé záblesky v hloubi plátna dávají vzniknout dojmu gigantického rozsahu probíhající bitvy. Náčrty obrazů byly vytvořeny temperamentním tahem štětce, zcela volně jak v kompozici , tak v obrazovém provedení [40] .
Krajinný prostor je však podle kritiků umění ( N. N. Nikulin a další) na plátnech série Chesme organizován zcela jednotně . Ruské a turecké lodě jsou vyobrazeny na pozadí hornatého zvlněného pobřeží, malby jsou statické, náměty mají velmi slabě vyjádřenou dynamiku [40] [41] . Ruský výtvarný kritik druhé poloviny 19. a počátku 20. století A. I. Somov ve slovníkovém hesle o Hackertovi pro encyklopedický slovník Brockhause a Efrona obecně charakterizoval umělce jako „drzého manýristu , postrádajícího jakoukoli inspiraci a smysl pro příroda“ [35] .
Hackertovy obrazy věnované bitvě u Chesme patří chronologicky k prvním pokusům o zafixování vzpomínky na bitvu. Náčrtky pro budoucí plátna samozřejmě malíř korigoval na základě svědectví svědků událostí (hrabě A. G. Orlov a další). Výsledkem těchto úprav byla určitá jednotnost kompozice. Zápletky ale zároveň získaly panorámu a blížící se fotografické přesnosti a autenticitě s pečlivým vykreslením detailů, které odvádějí pozornost diváka. Hackert na těchto plátnech působí jako dokumentarista a jeho obrazy se stávají cenným historickým pramenem při rekonstrukci událostí bitvy u Chesmy. Vizuální obrazy navržené německým umělcem byly přepracovány v polovině 19. století I. K. Aivazovským ve svém obraze „ Bitva u Chesme “ [42] .