Amarcord (film)

Amarcord ( italsky  Amarcord ) je jedním z nejznámějších filmů Federica Felliniho .

Děj

Místo a čas akce

Snímek je z velké části autobiografický, vychází ze vzpomínek režiséra na vlastní dětství a nese výrazný nostalgický náboj. Scénou je provinční italské město (režisérovo rodné město, nyní velmi oblíbené ruskými turisty Rimini , posloužilo jako základ , ale nenatáčel se zde); doba akce je 30. léta 20. století, éra fašismu .

Struktura filmu

Film nemá jasný děj. Spíše je to kaleidoskop epizod – někdy lyrických, někdy komických a někdy obscénních. Středem zájmu je jedna skromná rodina: chlapec Titta, jeho rodiče, dědeček, jeho bláznivý strýc Theo. Před divákem se odvíjejí barvité výjevy ze školního života (slavné jsou zde zejména epizody s učitelkou řečtiny a učitelky matematiky), z rodinného života (včetně exkurze za účasti strýčka Thea, při které náhle vyleze na strom a od tam neúspěšně volá: "Chci ženu!" Roční období se mění, ale láska obyvatel města (a zapáleného Titta) ke krásné Gradisce, která sní o svém Garym Cooperovi , a po cestě občas „obslouží“ návštěvy celebrit (její přezdívka je „Gradisca“, doslova: „ pomoz si sám“) je jedno takové dobrodružství beze změny). Vše ale končí a film končí Gradiskiho svatbou, která jakoby shrnuje „čas tužeb“.

Kolektivní nevědomí

Některé epizody s rodinou Titta spolu téměř nesouvisejí a jsou jakoby generovány „ kolektivním nevědomím “ města (například scéna s harémem , který sem dorazil a zcela ohromil místní , nebo neméně slavná epizoda s velkolepý zaoceánský parník, jehož příjezd měšťané očekávají jako mannu z nebes - je pro ně symbolem snu, odchodu z nudné každodennosti).

Antifašistické téma

Amarcord je Felliniho politicky nejvýraznější film. Je to dáno jednak dobou, ve které vznikl (sedmdesátá léta dvacátého století, rozkvět politické kinematografie), jednak dobou vzniku snímku. V Amarcordu jsou výrazně antifašistické epizody (scéna s nahrávkou Internacionály , která se náhle rozprostřela po městě a rozzuří černoškařice ). I když sám Fellini přiznal, že neplánoval dát žádné epizodě filmu politické zabarvení a fašisté jsou ve filmu zobrazeni jen jako nepostradatelný atribut té doby. Hustá nahnědlá oblaka prachu a kouře, která se na měšťany snesla z díry, z níž vystupuje Mussolini v epizodě s nacisty, jsou však zcela srozumitelnou metaforou ilustrující Felliniho postoj k tématu.

Firemní identita

V "Amarcordu" jsou epizody, které se staly učebnicí, ztělesňující firemní styl Federica Felliniho. Takový je například výskyt páva rozprostírajícího svůj nádherný ocas na sněhu nebo scéna v mlze, kde se plachý malý chlapec setkává s tichým bílým buvolem. Tyto záběry plné vysoké poezie nemají žádnou narativní funkci, ale jsou to ony, na rozdíl od „pikantních“ epizod, které organizují magický svět paměti rekonstruovaný v Amarcordu.

Tonino Guerra jako spoluautor

Velmi zajímavou otázkou je míra podílu významného italského spisovatele Tonina Guerry na vzniku filmu. Na tuto otázku odpověděl takto:

- Vždycky mě zajímalo, kdo je v Amarcordu víc: Fellini nebo Guerra?
-To je špatná otázka. Guerra je to, co je napsáno na papíře, a Fellini je to, co je „napsáno“ na plátně obrazovky. [jeden]

Název

Název filmu se skládá z několika částí. „Amarcord“ ([a m'arcòrd]) je varianta italské fráze „Io mi ricordo“, což znamená „Pamatuji si“, mluvené v dialektu Rimini. Titul navíc obsahuje kořeny italských slov „láska“, „hořký“ a „nit“, takže volné čtení názvu může být „nitky hořké lásky, které spojují autora s minulostí“.

Amarcord a sovětské válcování

Mezi nejznámější epizody snímku patří scéna v trafice, kam hlavní postava, mladá Titta, vstupuje po zavření a hledá cigaretu. Majitel obchodu je velmi vášnivý člověk s obrovským poprsím. Oba jsou naplněni touhou. Zanícená kupkyně nakonec klukovi doslova strčí prsa do úst, až se málem udusí. Popsaná epizoda v sovětských pokladnách byla podrobena extrémně nešikovnému střihu, který diváka nechal v naprostém úžasu. Při této příležitosti měl Fellini rozhovor s kulturním úředníkem, který naléhal na maestra, aby dal svolení k účtu. "Stydíš se za její prsa?" zeptal se Fellini sarkasticky. Další epizoda, která ztrapnila sovětskou cenzuru, už byla úplně vystřižená. Řeč je o kolektivní onanii, kterou si kluci zařídí ve starém autě. Vzniká efekt připomínající činnost dynama . Auto se celé třese; vypadá to, že se chystá přestěhovat. O této epizodě Andrei Konchalovsky ve své knize „Nízké pravdy“ napsal: „Pro každou z nich je zdrojem smyslného potěšení žena. Nevím, jestli měl velký Federico v hlavě nějakou metaforu, naznačuje to samo. V podstatě jsou tito chlapci umělci, tvůrci, protože tvůrčí akt není nic jiného než vzrušení fantazie prostřednictvím imaginace.

Hudba

Stejně jako v řadě dalších Felliniho filmů se Nino Rota stal plným spoluautorem Amarcordu . S. T. Richter si své dojmy z této hudby zapsal do svého deníku: „Jak talentovaná, jak snadno napsaná a jak šarmantní! Jaká škoda, že se tento skladatel omezil pouze na maličkosti“ [1] .

Ceny a nominace

Ocenění

• 1975  - Cena Akademie
  • Nejlepší zahraniční film
• 1974  - Cena Davida di Donatella
  • Nejlepší režie - Federico Fellini
  • Nejlepší film
• 1974 Cena Národní rady filmových  kritiků
  • Nejlepší zahraniční film

Nominace

• 1976  - Oscar
  • Nejlepší režie - Federico Fellini
  • Nejlepší scénář - Federico Fellini , Tonino Guerra
• 1975  - Zlatý glóbus
  • Nejlepší zahraniční film

Herec v hlavní roli

Pro hlavní roli Fellini schválil tehdejšího neprofesionálního herce, dvaadvacetiletého Bruna Zanina. Mezitím se v souladu se scénářem bavíme o "puberťákovi kolem patnácti." Existuje tedy určité napětí mezi typem interpreta a jeho funkcí. Možná to Fellini udělal záměrně, čímž zdůraznil vzdálenost mezi časem vyprávění a časem vypravěče (tento druh filmového zařízení je doveden ke svému extrémnímu výrazu ve filmu Carlose Saury sestřenice Angelica).

Obsazení

• Magali Noel (Gradisca)
• Bruno Zanin (Titta)
• Pupella Madjo (Miranda Biondi, Tittova matka)
• Armando Brancha (Aurelio Biondi, otec Titty)
• Stefano Proietti (Oliva, bratr Titty)
• Giuseppe Janigro (Tittin dědeček)
• Nandino Orfei (strýc Titta)
• Ciccio Ingrassia (Theo, Tittin bláznivý strýc)
• Carla Mora (Gina, sluha)
• Josiana Tancilli (Liška)
• Domenico Pertica (slepý akordeonista)
• Gianfilippo Carcano (lék)
• Dina Adorni (učitel matematiky)
• Armando Villella (učitel řečtiny)
• Maria Antonietta Beluzzi (tabáková dívka)

Fakta

Devítiletý Eros Ramazzotti hrál ve scéně sněhové koule (v té době žil na předměstí Říma poblíž filmového města Cinecitta , kde se natáčela).

Podle George Danelia

... Obzvláště drahá je jedna cena, na kterou jsem hrdý. Dali mi to Tonino Guerra a Federico Fellini. Jmenuje se Amarcord a jsem jeho jediným vlastníkem. Tady je příběh. Když byl náš skvělý režisér Sergej Parajanov ve vězení, vyráběl medaile z fólie z víček od lahví od mléka. Jednu z nich dal Toninovi Guerrovi, který ji odlil do stříbra a přinesl jako suvenýr do Felliniho nemocnice. Zdálo se, že Fellini několikrát sledoval Don't Cry!. “, tak mi Guerre řekl, abych dostal medaili za tento film. [2]

V březnu 2008 uvedl ukrajinský režisér Oleksandr Belozub představení na scéně Divadla Ivana Franka v Kyjevě , kde transformoval události Amarcordu [2] .

Vliv "Amarcordu"

Vliv "Amarcordu" na vývoj kinematografie se ukázal jako velmi významný (je velmi zřetelně vidět například ve filmech Emira Kusturici a filmu " Strom touhy " od Tengize Abuladzeho ), ale ne vždy výrobní. Podle kritika Michaila Trofimenkova

Amarcord udělal světovou kinematografii medvědí službu. Pod jeho vlivem se všude množily malé „Amarcordy“ o bosém dětství a probouzení tužeb “ [3] .

Motorkář z Amarcordu se stal citátem pro motorkáře Savranského v Kozakovových Pokrovských branách. Technologická, drsná a destruktivní budoucnost, hledající východisko v provinčním městě, se změnila a zformovala v Kozákovových Pokrovských branách. Bylo nám to jako divákům jasnější a bližší. Začínal ale v motocyklu Amarcord

Poznámky

1. ↑ Deníky Richtera S. T. "O hudbě" 1970-1995 // Monsaingeon B. Richter: Dialogy; Deníky. - M. : Classics-XXI, 2002. - S. 161. - 480 s.
2. ↑ Hra „... vzpomínám si... Amarcord“, Národní akademické činoherní divadlo. I. Franko. Recenze, rozvrh. - Oddechový čas Kyjev
3. ↑ ... malé "Amarcordy" ...

Odkazy

• Amarcord , novela Federica Felliniho a Tonina Guerry, která posloužila jako základ pro scénář filmu.
• B. G. Záslavský, O. B. Záslavský. Karnevalové podoby totalitní psychiky. Amarcord od Federica Felliniho
• Recenze Sergeje Kudrjavceva
•  (fr.) Podrobná recenze filmu
•  (anglicky)  (německy) Podrobné filmografické reference, úryvky z recenzí
• Fellini F. Vzpomínám si. — M.: Vagrius. — 2002. ISBN 5-264-00733-0
• Zingerman B. I. Antifašistický film F. Felliniho. - V knize: Umění a společnost. Politizační trendy v moderním západním umění. - M., 1978, str. 166-182.

Tematické stránky	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata
Slovníky a encyklopedie	Velká dánština Larussa Britannica (online)
V bibliografických katalozích BNF : 12345028c GND : 4361490-5 LCCN : č. 98021918 SUDOC : 032416377 VIAF : 316752288 WorldCat VIAF : 316752288