Opera | |
Život pro krále | |
---|---|
| |
Skladatel | |
libretista |
Egor Rosen (1836), Sergei Gorodetsky (1939) |
Jazyk libreta | ruština |
Zdroj spiknutí | Legenda o výkonu Ivana Susanina |
Žánr | opera [1] |
Akce | 4 jednání s epilogem |
Rok vytvoření | 1836 |
První výroba | 27. listopadu ( 9. prosince ) 1836 [1] |
Místo prvního představení | Velké divadlo (Petrohrad) |
Doba trvání (přibližně) |
2,75 hod |
Scéna | Domnino , Commonwealth a Moskva |
Čas působení | Čas potíží |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
" Život pro cara " ( " Ivan Susanin " ) je opera Michaila Ivanoviče Glinky o 4 jednáních s epilogem . Opera vypráví o událostech roku 1613 spojených s tažením polské armády proti Moskvě . Původní název opery byl „Ivan Susanin“, ale pár dní před premiérou ji Michail Ivanovič přejmenoval. "Život pro cara" - takové nové jméno dal sám Nicholas I. , když opravil jméno navržené básníkem Nestorem Kukolnikem - "Smrt pro cara".
Autorem libreta je baron Yegor Rosen . Během sovětského období bylo vytvořeno nové vydání libreta, jehož autorem byl Sergej Gorodetsky .
Místo: vesnice Domnino , Polsko , Moskva (v epilogu). Doba akce: 1612 - 1613 .
Vlastenecká válka v roce 1812 rozvířila sebevědomí ruského lidu a vzbudila zájem o vlastní historii. Spiknutí na ruská historická témata se stala populární v literatuře, mezi nimi je příběh o činu kostromského rolníka Ivana Susanina . Je známo, že Poláci šli do Kostromy zabít 16letého bojara Michaila Romanova , ale cestou se ztratili. Rolník Ivan Susanin se nabídl, že jim ukáže cestu, ale místo toho je zavedl do bažiny, kde s nimi zemřel [2] [3] [4] .
Tato zápletka se opakovaně nachází v tehdejší literatuře, věnovali se jí M. M. Cheraskov, A. A. Shakhovskoy, S. N. Glinka, později N. A. Polevoy (v dramatu "Lesy Kostromy") a M. N. Zagoskin (na radu Žukovského). Toto téma, ztělesněné v knize "Duma" od Ryleeva, zvláště přitahovalo pozornost. Jasně patrná je blízkost Glinkiny scény v lese k Susanin monologu z Ryleeva [5] .
V roce 1815 měla ve Velkém divadle v Petrohradě premiéru opera Ivan Susanin od Katerina Cavose . Autorem libreta byl Alexander Shakhovskoy . Opera byla napsána ve stylu francouzského „ opera comique “ – dialogy zabíraly téměř tolik prostoru jako hudba. Susanin v něm zůstala naživu.
Historie vzniku této opery se zdá být poněkud matoucí a rozporuplná, ale fakta naznačují následující. Během své zahraniční cesty do Itálie a Německa (1830-1834), která předcházela zahájení prací na opeře, Glinka opakovaně uvažoval o vytvoření díla prodchnutého národním duchem.
Všechny hry, které jsem napsal, abych potěšil obyvatele Milána <...> mě přesvědčily jen o tom, že nejdu svou vlastní cestou a že upřímně nemohu být Italem. Touha po vlasti mě postupně přivedla k myšlence psát rusky [6] .
Glinka vyjadřuje stejnou myšlenku v dopise z Berlína neznámému adresátovi (ST):
Myslím, že i já bych mohl dát našemu divadlu dílo hodné jeho práce: i když to dopadne bůhví co - jsem první, kdo to přiznává - ale pořád to nebude tak zlé... Co myslíš? Nejdůležitější je najít zápletku. ; V každém případě chci, aby to všechno bylo národní, v první řadě děj a pak hudba, aby se mí drazí krajané cítili jako doma a v cizině mě nebrali jako chvastouna a vránu v pavím peru [7 ] .
Po návratu do Ruska se rozhodl zkomponovat operu podle příběhu Vasilije Žukovského Maryina Grove, ale brzy ji opustil pro budoucí operu Život pro cara.
Princ V.F. Odoevsky připomněl, že původní myšlenka práce na tomto spiknutí nebyla v žánru opery, ale v oratoriu.
Faktem je, že Glinkovou první myšlenkou nebylo napsat operu – ale něco jako obraz, jak říkal – nebo jevištní oratorium. Celá hudební tvorba v hlavních rysech už ležela v jeho hlavě: Pamatuji si, že se chtěl omezit pouze na tři obrazy: venkovskou scénu, polskou scénu a konečný triumf. V této podobě mi od prvního okamžiku zahrál celou operu, vyprávěl obsah, zpíval a improvizoval, což na listech chybělo. Mimovolně mě zasáhla originalita melodií, svěžest obratů, hloubka harmonických kombinací [8] .
Tento důležitý důkaz vysvětluje některé dramatické rysy opery a zejména výrazné rysy oratoria v kontextu operního žánru.
Glinka sám píše, že toto spiknutí mu nabídl Žukovskij :
Když jsem vyjádřil přání vzít si ruskou operu, Žukovskij můj záměr upřímně schválil a nabídl mi děj Ivana Susanina. Scéna v lese byla hluboce vryta do mé představivosti; Našel jsem v [tom] spoustu originálního, charakteristicky ruského. Žukovskij chtěl napsat slova sám a na zkoušku složil slavné básně: Ach, ne pro mě, chudák, prudký vítr (Z tria se sborem v epilogu). Třídy mu nedovolily naplnit jeho záměr a předal mě v této věci do rukou barona Rosena, horlivého německého spisovatele, který byl tehdy sekretářem H.I.V. suverénního Tsesareviče. Moje fantazie však pilného Němce varovala - jako mávnutím kouzelného proutku najednou vznikl plán celé opery a myšlenka postavit ruskou hudbu proti polské; konečně mnoho témat a dokonce i vývojových detailů - to vše mi blesklo hlavou najednou [9] .
Specifikem Glinkova tvůrčího procesu bylo, že nejen sám dokonale promyslel kompozici a dramaturgii budoucí opery, ale vytvořil téměř veškerou hudbu před textem a jeho libretista byl nucen text upravit na již zkomponované melodie. Pravděpodobně by takové podřízení textu hudbě mohlo odradit uznávané básníky od práce na opeře. Na tvorbě libreta opery se snažili podílet tehdy populární autoři: Nestor Kukolnik , Vladimir Sollogub , Vasilij Žukovskij , kníže Vladimír Odoevskij, ale hlavním libretistou se stal baron von Rosen. Glinka v něm ze všeho nejvíce ocenila přesně schopnost vměstnat slova do již hotové hudby:
Měl [Rosen] hodně práce: většinu nejen námětů, ale i vývoj her [tj. e. vývojové úseky operních scén] a on musel falšovat slova k hudbě, která někdy vyžadovala ty nejpodivnější velikosti. Baron Rosen v tom byl dobrý; pokud objednáte tolik veršů takové a takové velikosti, dvou-, tříslabičných a dokonce bezprecedentních, je mu to jedno - přijdete za den a je to hotové. Žukovskij a další posměšně říkali, že Rosen už má připravené verše rozložené v kapsách, a já jsem musel říct, jaký druh, tedy velikost, potřebuji a kolik veršů vytáhl z každé odrůdy tolik, kolik měl, a každá odrůda ze speciální kapsy. Když metr a myšlenka [nepasovaly] k hudbě a [ne] souhlasily s průběhem dramatu, objevila se v mém žalu neobvyklá tvrdohlavost. Každý svůj verš obhajoval se stoickým hrdinstvím: třeba verše z kvarteta mi připadaly ne úplně chytré:
Tak ty jsi má budoucí žena pro pozemský život
.
Nějak nepříjemně mě zasáhla slova: „přicházející“, slovanské, dokonce biblické a prostý lid „manželka“; dlouho, ale marně jsem s tvrdohlavým baronem bojoval, nebylo jak ho přesvědčit o správnosti mé poznámky <...> Naši debatu zakončil takto: "Chápeme, že to je ta nejlepší poezie sama o sobě" [10] .
Práce na opeře šly rychle a v zimě 1835/1836 byla hudba hotová.
Opera byla přijata k nastudování v Petrohradě . Zkoušky začaly v květnu 1836 a byly nazvány „ Ivan Susanin “. Jeden ze státních ministrů, který navštívil zkoušku, doporučil přejmenovat ji na „Život pro cara“. Skladatel dlouho nesouhlasil. Byl navržen i jiný název – „Smrt pro cara“. Po schůzkách bylo rozhodnuto, že „pro krále“ stačí žít. V důsledku toho byl název „Život pro cara“ opraven [3] .
Premiéra se konala 27. listopadu ( 9. prosince ) 1836 v petrohradském Velkém divadle . Hudební badatel a kritik Viktor Korshikov v článku „Two Ivan Susanin“ napsal: „V první inscenaci zpívala Maria Stepanova a Sobinina byl mladý zpěvák Lev Leonov , syn slavného anglického skladatele a klavíristy Johna Fielda , který se přestěhoval z Anglie do Ruska hledat lepší život." Roli Susanin ztvárnil Osip Petrov a role Váně byla svěřena zpěvačce Anně Vorobjové, která se brzy stala Petrovou . Čas jejich svatby se shodoval se zkouškami a poté autor Nestor Kukolnik a skladatel Michail Glinka předvedli svůj vlastní jedinečný svatební dar: nejprve prodloužili malou roli Váně o nové árie, které skvěle ztvárnila Anna Yakovlevna Vorobyeva, což dokazuje její talent a brilantní dovednost (viz Anna Petrova-Vorobyeva ). Prvním dirigentem opery byl Caterino Cavos . Kavos byl považován za jednoho z nejlepších dirigentů a hudebníků své doby a oceňoval Glinkin talent. Podle jeho pravnuka Alexandra Benoise:
Důkazem jeho [Kavos] ušlechtilého nezájmu je, že když se pradědeček seznámil s partiturou svého mladšího bratra [Glinky] na stejné zápletce, na níž již sám složil operu „Ivan Susanin“, poznal výhodu tento „Život pro cara“ a z vlastní iniciativy jeho dílo vyřadil z repertoáru, čímž ustoupil svému mladému a nebezpečnému rivalovi [11] .
Nějakou dobu však byla obě díla na jevišti současně.
Obě opery, aniž by se navzájem rušily, byly inscenovány na stejném jevišti. Někteří herci hráli stejné části v různých inscenacích. Na Glinkově premiéře Susanin zpíval vynikající bas své doby Osip Petrov (mimochodem byl jedním z těch, kteří Susanin hráli ve dvou představeních najednou). <...> I přes silné sborové scény a tance dokázala Glinka odrážet realistické charaktery všech postav. Susanin není jen hrdina, je také milujícím otcem. Loučení s Antonidou („Je jim přikázáno jít, musíte uposlechnout...“) a scéna symbolického loučení s Antonidou, Váňou a Sobininem jsou plné hluboké upřímné hořkosti. Z nějakého důvodu je poměrně často trio Antonida, Sobinin a Váňa v posledním dějství vystřiženo z různých inscenací Glinkovy opery. Glinka opakovaně trval na tom, že scéna smrti hlavního hrdiny by se neměla proměnit v radostné finále "Sláva!". Desetiminutové trio Susanin paměti poskytuje potřebný emocionální prostor [3] .
Den po premiéře, na přátelské večeři na počest Glinky, A.V. Vsevolzhsky složil " Kánonu na počest M.I. Glinka ".
Po revoluci se opera v SSSR dlouho nehrála . Objevily se pokusy zcela změnit děj a přizpůsobit jej dobovým okolnostem. Jak napsal L. L. Sabaneev : „První vydání bylo přenesením času akce do éry bolševické revoluce. V souladu s tím se Ivan Susanin obrátil na „předsedu vesnické rady“ - na pokročilého rolníka stojícího za sovětskou vlast. Vanya byl přeměněn na člena Komsomolu. Poláci zůstali na místě, protože v té době byla právě válka s Polskem, kam postupoval Tuchačevskij. Závěrečná hymna byla parafrázována: „Sláva, sláva, sovětský systém“ [12] .
Zásluhou básníka Sergeje Gorodeckého , který s pomocí dirigenta Samuila Samosuda vytvořil nové „sovětské“ libreto, Glinkovu operu uvedl v roce 1939 ve Velkém divadle režisér Boris Mordvinov [3] . Opera v nové verzi se nesla v duchu boje ruského lidu proti cizímu jhu a oslavovala vítězný lid a v závěrečné písni „ Sláva “ hovořila o ruském lidu. Premiérová inscenace z 21. února 1939 na Stalina nezapůsobila a navrhl provést několik změn, zejména slovy „Proč je na jevišti taková tma? Potřebujeme více světla, více lidí!“ Všechny změny byly zohledněny při výrobě z 2. dubna 1939, která se setkala s velkým nadšením kritiky [13] .
Od roku 1945 zahajuje Glinkovo představení Ivan Susanin v různých inscenacích každoroční sezónu Velkého divadla . Roli Ivana Susanina nastudovali Maxim Michajlov , Ivan Petrov , Alexander Vedernikov , Jevgenij Nesterenko .
V roce 1988 režisér Nikolaj Kuzněcov , výtvarník Valerij Leventhal a dirigent Alexander Lazarev nastudovali Ivana Susanina ve Velkém divadle v obnovených kulisách první inscenace a se „starým“ (původním) libretem. Přes uznání výkonu publikem byl pouze 23krát a byl odstraněn z jeviště [3] .
V roce 1997 Bolshoi znovu obnovil představení. Tentokrát s libretem od Rosena a názvem „Ivan Susanin“, v kulisách Baratovova představení. Díky mistru operního dirigování Marku Ermlerovi a talentu účinkujících ( Vladimir Matorin , Larisa Rudakova, Vladimir Shcherbakov a Alexander Durseneva) bylo představení mimořádně živé.
Nejvýznamnější inscenací opery na Západě byla La Scala v Miláně .
Ve vesnici Domnino u Kostromy je slavnostně vítají[ kdo? ] mladí vojáci vracející se domů po vítězné bitvě s Poláky, kteří vtrhli na ruskou půdu.
Antonida se zatajeným dechem čeká na svého snoubence Bogdana Sobinina, který se také podílel na obraně vlasti. Susanin, její otec, k ní přistupuje a vzrušeně oznamuje, že Poláci ustoupili jen dočasně, nyní se připravují na novou bitvu. Susanin pevně rozhodla, že Antonidina svatba se neuskuteční, zatímco cizinci šlapou po ruské zemi.
Konečně se objevuje dlouho očekávaný Sobinin. Přináší zprávu, že "v Moskvě nám velká katedrála vybírá cara." Když Susanin slyšela dobré zprávy, souhlasí se svatbou jeho dcery a Sobinina.
Druhé dějstvíLuxusní ples v Polsku . Po stranách pódia sedí hodující páni a pánové . V zadní části jeviště je dechovka; uprostřed tance. Všichni se těší na rychlé vítězství nad Moskvou. Zpěv vystřídá tanec - hraje se slavná taneční suita z opery: slavnostní polonéza , energický překotný krakowiak , uhlazený valčík , temperamentní mazurka .
Tanec se zastaví a posel vstoupí. Má špatné zprávy: "Osud vypukl v bouřce!" "Cože, není král (nebo spíše kníže Vladislav ) v Kremlu ?" - jsou slyšet výkřiky. Skupina odvážlivců vyčnívá z davu a dostává se do popředí . Jsou povoláni jít do Moskvy a zajmout Michaila Romanova . Všichni věří v úspěch tohoto plánu a tanec pokračuje. Orchestr hraje a sbor zpívá mazurku.
Třetí dějstvíVáňa sedí, zaneprázdněný prací, a zpívá svou píseň: "Jak byla matka zabita v malém kuřátku." Vstupte Susan. "Nyní je čas zpívat veselejší písně," argumentuje Susanin a informuje Vanyu o zvolení Michaila Fedoroviče do království . Váňa přichází na mysl, že je špatné zajmout Michaila Fedoroviče. Pak ale oba prohlásí, že se krále zastanou. Vstupují rolníci jdoucí pracovat do lesa. Pak hodlají přijet za Susanin, aby mu popřál štěstí. Susanin volá Antonida a žehná mladým. Všichni se modlí k Bohu, aby miloval cara, volal o milost ruské zemi. Večer se chystá na rozlučku se svobodou .
Je slyšet koňský rachot. Přijeli Poláci. Požadují doprovod ke králi. Susanin jim odpovídá s předstíranou srdečností a skrývá své rozhořčení: „Jak můžeme vědět, kde si car zamýšlí žít! Susanin se snaží hrát o čas, ale Poláci projevují netrpělivost a obracejí se k němu s narůstajícím hněvem. Zde mě napadá Susanin: „Půjdu, půjdu. Zavedu je do bažiny, do pouště, do bažiny, do bažiny. Nařídí Váňovi, aby jel nejkratší cestou přímo ke králi, aby ho do rána upozornil na nebezpečí. Váňa tiše odejde. Poláci nabízejí Susanin zlato. Susanin předstírá, že ho zlato svádí, a souhlasí s tím, že odvede polský oddíl ke králi. Antonida si myslí, že její otec skutečně odvede Poláky k panovníkovi. Vyběhne k němu a prosí ho, aby to nedělal, aby je neopouštěl. Susanin uklidňuje Antonida. Požehná jí a požádá ji, aby měla svatbu bez něj, protože se nebude moci brzy vrátit. Poláci odtrhnou Antonidu od jejího otce a spěšně s ním odejdou. Hodí se na lavici, zakryje si obličej rukama a hořce se rozpláče. Zadejte Sobinin. Přemýšlí, kde se vzal nepřítel. Antonida mu řekne, jak to bylo. Sobinin je rozhodnut osvobodit Susanin z polského zajetí. Postupně se shromažďují ozbrojení rolníci a válečníci. Sobinin ujišťuje Antonidu, že zachrání Susanin.
Čtvrté dějství Obrázek 1 : Hluboký les. Noc. Ozbrojení rolníci a Sobinin s nimi. Rolníci přemítají, jakou cestou se vydat proti Polákům. Sobinin zpívá "Bratři, ve sněhové bouři, v neznámé divočině." Všichni jsou inspirováni a připraveni jít dál při hledání Susanin. Obrázek 2 : Les u klášterního statku. Váňa rychle běžela sem, na královský dvůr. Klepe na brány kláštera. Nikdo mu neodpovídá. Naříká, že není rytíř ani hrdina – to by pak rozbil bránu a vstoupil do kláštera a varoval krále a královnu před nebezpečím. Znovu zaklepe. Konečně se za branami ozývají hlasy. Bojarský sluha se probudil. Odemykají bránu, viz Vanya. Vypráví jim o všem, co se stalo: jak přišli Poláci, jak požadovali, aby je Susanin odvedla k carovi, jak je odvážný rolník zavedl na falešnou cestu a zavedl je do neprostupného lesa. Vanyin příběh přiměje bojary, aby co nejdříve šli za králem (ten, jak se ukázalo, není tady, kam Vanya přišel). Bojaři posílají Váňu dopředu: "Ty, jako Boží vyslanec, jdi do toho!" Obrázek 3 : Hluboký les. Poláci, vyčerpaní, sotva chodící, doprovázeni Susanin, proklínají „zatraceného Moskvana“. Vyjdou na mýtinu: tady si alespoň odpočinou. Chystají se rozdělat oheň. Zatímco si myslí, že náhodou zabloudil. Poláci se ukládají ke spánku u zapáleného ohně. Susan zůstala sama. Po truchlivých úvahách a modlitbách k Pánu, aby ho posílil v hodině smrti. Susanin vzpomíná na svou rodinu. Duševně se loučí s Antonidou, pověřuje Sobinina, aby se o ni postaral, naříká nad Vanyou. Susanin se rozhlíží: všichni kolem spí. Také si lehne. Bouře sílí. Poláci se probouzejí, bouře utichá. Ale teď je jim jasné, že je Susanin úmyslně zavedla do této divočiny. Přistoupí k Susanin, probudí ho a zeptají se, jestli je mazaný nebo ne. A pak jim prozradí pravdu: „Přivedl jsem vás tam, kam ani šedý vlk neutekl!“. Poláci zuří a zabijí Susanin. Epilog [14]Moskva. Lidé chodí ve svátečních šatech. Zní to "Sláva, sláva, svatá Rus". Lid chválí krále: „Slavte královský den, radujte se, radujte se: přichází váš král! Car-Sovereign se setkal s lidmi!“
Antonida, Vanya a Sobinin jsou smutní, protože Susanin se tohoto slavnostního dne nedožila. Po jevišti prochází malý vojenský oddíl, který, když si všimne této smutné skupiny, zpomalí. Přistupuje k nim vedoucí oddělení. Ptá se, proč jsou smutní, když všichni jásají? Je ohromen, když najednou zjistí, že jsou příbuzní Susanin, o níž „proslýchá se mezi lidmi, že zachránil cara!“ Spolu s vojáky svého oddělení vyjadřuje truchlivé pocity ze smrti Susanin a hlásí, že se Polákům plně odvděčili.
A zde opět – ještě silněji – zazní závěrečný refrén „ Sláva “, který všichni lidé zpívají již na Rudém náměstí za zvuku zvonů. V dálce je vidět slavnostní carský vlak mířící ke Spasským bránám Kremlu.
Ve vesnici Domnino u Kostromy obyvatelstvo slavnostně vítá mladé vojáky vracející se domů po vítězné bitvě s Poláky, kteří vtrhli na ruskou půdu.
Antonida se zatajeným dechem čeká na svého snoubence Sobinina, který se také podílel na obraně vlasti. Přichází k ní její otec Susanin a vzrušeně oznamuje, že Poláci ustoupili jen dočasně, nyní se připravují na nový útok, na novou bitvu. Susanin pevně rozhodla, že Antonidina svatba se neuskuteční, dokud cizinci šlapou po ruské půdě. Konečně se objevuje dlouho očekávaný Sobinin. Přináší zprávy ještě důležitější než zprávy o vítězství: legendární lidový hrdina Minin byl zvolen vůdcem milice. Minin je nadějí všech lidí. Když Susanin slyšela dobré zprávy, souhlasí se svatbou jeho dcery a Sobinina.
2. dějstvíPles v paláci polského krále Zikmunda III . Král pořádá svým přátelům velkolepou hostinu. Víno teče, hudba zní, krásné tanečnice vzrušují srdce přítomných. Pravda, vítězství ještě není dobojováno, ale přesto polští magnáti slaví úspěchy svých jednotek na ruské půdě. Zábavu naruší vystoupení posla, který přináší strašlivé zprávy: Minin vedl ruské milice a postavil se proti Polákům. Hudba okamžitě ustává, tanečníci mizí, číše vína zůstávají na stolech nedopité. Král Zikmund dává rozkaz: „Vpřed proti Mininovi! Vůdce Rusů musí být vzat živý nebo mrtvý!“
3. dějstvíV domě Susanin probíhají čilé přípravy na svatbu Antonidy se Sobininem. Susanin řekne svému adoptivnímu synovi Vanyovi, že Minin zřídil tábor poblíž, v klášteře Ipatiev, kde se k němu hrnou ozbrojení lidé. Svatební zábava je v plném proudu, když do domu vtrhnou Poláci a nařídí Susanin, aby je zavedla na tajné shromaždiště Mininových milicí. Susanin předstírá, že vyhověl požadavku Poláků, ale mezitím přemýšlí, jak zachránit Minina a shromažďující se ruskou armádu. V hlavě mu rychle zraje mazaný plán. Zavede Poláky do lesní houštiny, ze které se nedostanou. Vanya upozorní Minina, že Poláci zaútočili na jeho stopu, ať si hledá jiné místo pro shromáždění jednotek [15] .
4. dějstvíSobinin shromažďuje oddíl a spěchá za Poláky.
U zdí kláštera. Váňa přiběhne do Mininova tábora včas. Milice jsou odhodlány porazit nepřátele a zachránit Susanin. Vedeni Mininem postupují směrem k nepříteli.
Lesní houští. Susanin už před Poláky neskrývá, že je dovedl tam, kde jsou předurčeni zemřít. Připravuje se na přijetí smrti a v dramatickém monologu se loučí s domovem, rodinou, vlastí.
EpilogOslava vítězství nad Poláky na Rudém náměstí. Sbor "Sláva" vyjadřuje všeobecnou radost, jásot.
Rok | Organizace | Dirigent | Sólisté | Záznamový štítek a katalogové číslo | libretista | Poznámky |
---|---|---|---|---|---|---|
1947 , 1950 | Sbor a orchestr Velkého divadla | Alexander Melik-Pashaev , Vasilij Nebolsin | Susanin - Maxim Mikhailov , Antonida - Natalya Shpiller , Sobinin - Georgy Nelepp , Vanya - Elizaveta Antonova | 020813-56, D-0373-80 | Gorodecký | Se zkratkami |
1954 | Sbor a Národní symfonický orchestr italského rozhlasu (Milán) | Alfredo Simonetto | Susanin - Boris Hristov , Antonida - Virginia Zeani, Sobinin - Giuseppe Campora, Vanya - Anna Maria Rota, Sigismund - Eraldo Coda, Messenger - Guglielmo Fazzini | Unique Opera Records Corporation, UORC 334 (vydání z roku 1977) | italština, zkráceno | |
1955 | Orchestr Bělehradské národní opery, Sbor Jugoslávské lidové armády | Oscar Danone | Susanin - Miroslav Changalovič, Antonida - Maria Glasevich, Sobinin - Drago Starch, Vanya - Milica Miladinovich, Sigismund - Vladeta Dimitrievich, ruský voják - Ivan Murgashki, Messenger - Negolyub Grubach | Decca, LXT 5173-5176 (vydání z roku 1956) | Gorodecký | Se zkratkami |
1957 | Sbor Bělehradské národní opery, Orchestr Společnosti koncertů pařížské konzervatoře | Igor Markevič | Susanin - Boris Hristov , Antonida - Teresa Stich-Randall, Vanya - Melania Bugarinovich, Sobinin - Nikolai Gedda | HMV, ALP 1613-1615 (vydání z roku 1959), Capitol-EMI, GCR 7163 (vydání z roku 1959) | Rosen | |
1960 | Sbor a orchestr Velkého divadla | Boris Khaikin | Susanin - Ivan Petrov , Antonida - Vera Firsova , Sobinin - Nikolaj Gres , Vaňa - Valentina Klepatskaya , Messenger - Vladimir Valaitis , Zikmund - Georgij Pankov, ruský válečník - A. Mišutin | D-08381-8 (vydání z roku 1961), Melodiya , D-O16377-82 (vydání z roku 1965) | Gorodecký | Se zkratkami |
1974 | Sbor a Národní symfonický orchestr italského rozhlasu (Turín) | Jerzy Semków | Susanin - Boris Hristov , Antonida - Margherita Rinaldi, Sobinin - Yon Piso, Vanya - Viorica Cortez, Sigismund - James Loomis, Messenger - Ferdinando Jacopucci | Omega Opera Archive, 2570 | v italštině | |
1979 | Sbor a orchestr Velkého divadla | Mark Ermler | Susanin - Evgeny Nesterenko , Antonida - Bela Rudenko , Sobinin - Vladimir Shcherbakov , Vanya - Tamara Sinyavskaya | Melody , C10-14103-10 (vydání 1980), MEL CD 10 01336 | Gorodecký | Se zkratkami |
1986 | Sbor a orchestr Národní opery v Sofii | Ivan Marinov | Susanin - Nikola Gyuzelev , Antonida - Elena Stoyanova, Sobinin - Rumen Doikov | Capriccio, 10 783-5 | Gorodecký | |
1986? | Sbor a orchestr Velkého divadla | Mark Ermler | Susanin - Alexander Vedernikov , Antonida - Lydia Kovaleva, Sobinin - Evgeny Shapin, Vanya - Valentina Levko , Sigismund - Sergey Arkhipov, ruský voják - Konstantin Baskov , Messenger - Vladislav Pashinsky | Melody , C10 24453-60 (vydání z roku 1987) | Gorodecký | |
1989 | Sbor Národní opery v Sofii, Sofia Festival Orchestra | Emil Chakyrov | Ivan Susanin - Boris Martinovich , Antonida - Alexandrina Pendachanska , Sobinin - Chris Merrit , Vanya - Stefania Tochiska | Sony Classical, 40-46487 (vydání 1991) | Rosen | Nahráno v hale 1 Národního paláce kultury v Sofii. 9.-15. září 1989 |
Rok | Organizace | Dirigent / Režisér / Umělec | Sólisté | Výrobce | libretista | Poznámky |
---|---|---|---|---|---|---|
1979 | Sbor a orchestr Velkého divadla | Mark Ermler / Alexander Barannikov | Susanin - Evgeny Nesterenko , Antonida - Bela Rudenko , Sobinin - Evgeny Shapin , Vanya - Raisa Kotova | Státní rozhlas a televize SSSR | Gorodecký | Vystoupení na jevišti Velkého kongresového paláce Kreml [3] |
1984 | Státní divadlo opery a baletu Běloruské SSR | Alexander Anisimov / Emil Pasynkov | Susanin - Yaroslav Petrov , Antonida - Lyudmila Kolos , Vladimir Eknodiosov, Olga Tishina, Arnold Lokshin | Státní rozhlas a televize SSSR | Gorodecký | [čtyři] |
1992 | Sbor a orchestr Velkého divadla | Alexander Lazarev / Nikolaj Kuzněcov / Valerij Leventhal | Susanin - Jevgenij Nesterenko , Antonida - Marina Meshcheryakova, Sobinin - Alexander Lomonosov, Vanya - Elena Zaremba , vedoucí polského oddělení - Boris Bezhko | NVC ARTS | Rosen | [5] |
1993 | Sbor a orchestr Velkého divadla | Alexander Lazarev / Nikolaj Kuzněcov / Valerij Leventhal | Susanin - Vladimir Matorin , Antonida - Elena Bryleva, Sobinin - Alexander Lomonosov, Vanya - Galina Borisova, ruský rolník - Vladimir Kudrjašov, vedoucí ruského oddělení - Anatolij Babykin | Televizní a rozhlasová společnost "Ostankino" | Rosen | Představení v klášteře Ipatiev se zkrácením [6] |
Michaila Ivanoviče Glinky | Díla||
---|---|---|
opery |
| |
pro orchestr |
| |
pro klavír |
| |
Pro komorní soubor |
| |
Vokální díla |
|