| Raphael | |
| Heliodorovo vyhnanství . 1511-1512 | |
| ital. Cacciata di Eliodoro z tempia | |
| Freska. Rozměr 500 × 750 cm | |
| Apoštolský palác , Vatikán | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
„ Vyhnání Iliodora z chrámu“ ( italsky Cacciata di Eliodoro dal Tempio ) je freska vynikajícího umělce vrcholné renesance Raphaela Santiho , napsaná v letech 1511 až 1512 v Apoštolském paláci ve Vatikánu v místnosti známé název fresky Stanza d'Eliodoro ( italsky )Stanza di Eliodoro Tato místnost ( italsky sloka - pokoj ) je součástí komplexu čtyř místností spojených názvem " Raphaelovy stanice ".
Náčrty pro vymalování této místnosti, určené pro papežské publikum, začal Raphael připravovat v létě roku 1511. V červnu se papež Julius II. vrátil do Říma po prohrané vojenské kampani proti Francouzům, která měla za následek ztrátu Bologny a pokračující hrozbu expanze cizích armád na Apeninský poloostrov . Program fresek proto odráží i myšlenku ochrany, kterou Bůh poskytuje církvi v těžkých chvílích její historie, a konkrétní zápletky jsou věnovány zázračným zásahům božské moci do pozemského dění.
Čtyři kompozice na stěnách sálu představují tyto náměty: „Vyhnání Iliodora z chrámu“ (1511-1512), „Mše v Bolseně“ (1512), „Vysvobození sv. Petra z žaláře“ (1513 -1514), "Setkání Lva Velikého s Attilou" (1514).
Skladba „Vyhnání Iliodora z chrámu“ ( italsky Cacciata di Eliodoro dal Tempio ), která dala síni jméno, byla napsána na starozákonní příběh z 2. knihy Makabejských. Iliodor (řecký přepis Heliodorʹ) byl hodnostář syrského krále Seleuka IV. Filopátora [1] . Přišel do jeruzalémského chrámu z královského příkazu, aby zabavil tam uložené zlaté náčiní a „mnoho pokladů, majetek vdov a sirotků“. Kněží, klanějící se před oltářem, „volali do nebe“, začaly ve městě nepokoje.
Najednou se jim v Iliodorově chrámu „zjevil kůň se strašlivým jezdcem, zahalený nádherným závojem: rychle spěchal, udeřil Iliodora předními kopyty a ten, kdo na něm seděl, měl zřejmě zlaté brnění“ ( 2 Mac. 3:25). Pak se objevili dva mladíci a začali Iliodora bičovat. Božský jezdec a dva mladíci byli posláni Pánem jako odpověď na modlitby velekněze Oniáše. Poté Iliodor onemocněl, a když se uzdravil, opustil plány na vyplenění chrámu a odradil svého krále.
Na fresce podle textu kůň kopyty zadupe padlého Iliodora a dva božskí mladíci ho bičují pruty [2] . Kompozice fresky konvenčně představuje jeruzalémský chrám s veleknězem, který se modlí uprostřed. Vlevo je vyobrazen patron Rafaela – papež Julius II ., který sleduje scénu ze svého nosítka obklopeného sirotky a vdovami, vpravo – Iliodora vyháněného jezdcem. Menora ve středu ukazuje, že zobrazené události se odehrávají v době Druhého chrámu , před narozením Krista .
Architektonika scény připomíná fresku „ Athénská škola “, je však výraznější a dynamičtější, což charakterizuje vývoj Raphaelova individuálního stylu. G. Wölfflin v knize „Klasické umění“ expresivně a přesně psal o rysech malby místnosti jako celku a zejména o inovacích Raphaelova individuálního stylu, které se právě v této kompozici projevují. „Po obrazech s abstraktními náměty Stanza della Senyatura vstupujeme do druhé místnosti věnované obrazům historického obsahu a ještě více obrazům nového velkého malířského stylu. Postavy jsou zde větší velikosti a silnější ve své plasticitě... Už zde nejsou umělé, rafinovaně sjednocené skupiny, ale pouze mocné masy, které se pomocí jasných kontrastů vzájemně povznášejí. Z jejich polopravdivé elegance a z pózujících filozofů a básníků nezbylo nic; místo toho je tam hodně vášně a expresivního pohybu“ [3] .
Dramatičnost a dynamika scény jsou takové, že se zdá, jako by se událost odvíjela před očima diváka: rychle, zleva doprava. Obzvláště pozoruhodně vykreslený je jezdec na koni, postavy „božských mladíků“ a mladíků, kteří vylezli na podstavce sloupů. Vyhlídka na opakující se oblouky vede oko do hlubin, k postavě modlícího se velekněze jeruzalémského chrámu.