Super třicet pět , Super-35 je kinematografický systém , který využívá standardní 35mm film a sférickou ( axiálně symetrickou ) filmovou optiku. Stejně jako u klasického formátu je rozteč snímků Super-35 ve většině případů 4 perforace , ale jeho hlavním rozdílem je využití celé šířky filmu mezi perforacemi, včetně prostoru vyhrazeného v jiných systémech pro kombinovaný zvukový záznam [1 ] . Proto je formát "Super-35" považován za produkční , to znamená, že se používá pouze pro výrobu originálního negativu filmu a je nevhodný pro tisk kombinovaných půjčovných filmových kopií . Poměr stran negativu Super-35 je 1,33:1 [2] . K dnešnímu dni je to nejpopulárnější formát používaný ve filmové kinematografii , v televizi a v matricích digitálních fotoaparátů [3] .
Formát je také známý jako „ Superscope-235 “ ( anglicky Superscope 235 ), protože pochází ze systému širokoúhlého kina „ Superscope “ ( anglicky Superscope ), který v roce 1954 vyvinuli Joseph a Irving Tushinsky pro filmové studio „ RKO Radio Pictures “ . [4] . Původní „Superscope“ byla technologie pro natáčení sférickou optikou na „ mute frame “ 18 × 24 mm s následnou anamorfizací v optickém tisku širokoúhlých filmových kopií formátu „ Cinemascope “ . V tomto případě byla použita pouze část původního obrázku s poměrem stran 2:1, a to technologií podobnou skrytému ukládání do mezipaměti . Na filmové kopii byl získán anamorfní čtvercový rámeček o velikosti 18,67 × 18,67 mm a volný prostor mezi rámečkem a perforací na straně opačné k optické zvukové stopě zabíral černý pás, který nenesl žádnou informaci [ 5] [6] . Rámové okno projektoru mělo rozměry 18,6 × 18,6 mm [7] .
První film natočený touto technologií byl Vera Krutz , který měl premiéru v New Yorku v prosinci 1954 [8] [9] . "Superscope-235" byl dalším vývojem formátu, který poskytoval poměr stran výsledného obrazu 2,35:1, standard pro "Cinemascop" a podobné systémy kina, což se odráží v názvu [10] . Zároveň byla při tisku z negativu zkopírována ještě užší část obrazu než u první verze a filmová kopie plně odpovídala formátu Cinemascope [11] . Technologie tisku byla podobná produkčnímu formátu Techniscope [ * 1 ] , mírně jej převyšovala z hlediska plochy snímku, ale neumožňovala uložit film. To předurčilo osud formátu, který byl o několik let později zapomenut: kvalita obrazu byla nižší než u anamorfních kinosystémů, které používají větší rámeček na negativu.
Opět se na tuto technologii vzpomnělo v roce 1982 produkcí filmu Dance Craze a pravidelné používání formátu Hollywoodem začalo v roce 1984 natáčením filmu Greystoke: The Legend of Tarzan, Lord of the Apes [ 12] . Fotografická kvalita filmových negativů, která se v posledních desetiletích zvýšila, způsobila, že sférický formát je populárnější než formáty anamorfní. První film „ Můj nepřítel “, vydaný pod obchodním označením Super-35, měl premiéru 12. prosince 1985 [13] . Použití sférické optiky, která má větší clonový poměr a postrádá anamorfní artefakty, je vhodnější při natáčení filmů s malým rozpočtem . Tvar rámu navíc znamená větší univerzálnost formátu, protože umožňuje tisknout filmy s libovolným poměrem stran z jednoho negativu: širokoúhlý, širokoúhlý , kazetový a IMAX .
Kromě hlavní verze formátu s roztečí rámu 4 perforace existuje moderní verze s roztečí rámu 3 perforace [2] . Výška obnaženého rámu je 14 mm. Tento formát zahrnuje použití speciálního filmovacího zařízení s upraveným véčkovým mechanismem a páskovou dráhou . Úspora filmu je však v tomto případě 25 % a řada typů moderních filmových fotoaparátů se často vyrábí ve dvou verzích – pro 4 nebo 3 perforace [14] . Snímek získaný ve verzi s trojitou perforací má poměr stran 1,78:1 a zapadá do televizního standardu s vysokým rozlišením - 16:9, díky čemuž je formát vhodný zejména pro natáčení televizních filmů .
Negativ získaný po vyfotografování je naskenován a další práce s obrazem se provádí v digitální podobě. Pokud je nutné získat kopie širokoúhlého filmu, provede se digitálně anamorfizace a následný výstup na film se standardní roztečí snímků. Používá se i varianta se 2 perforačními kroky [15] , ale je vhodná pouze pro získání širokoúhlého obrazu se snímkem 2,35 : 1 a někdy se nazývá „Techniscop“ [* 2] . Tento formát umožňuje ušetřit ještě více filmu: ve srovnání se standardním „Super-35“ je jeho spotřeba poloviční [16] . Všechny tři varianty "Super-35" jsou nejvhodnější pro v současnosti rozšířenou technologii Digital Intermediate , která neumožňuje kontaktní tisk z originálního negativu. To umožňuje využít celou šířku filmu mezi perforacemi a zvýšit tak informační kapacitu originálního negativu.
S příchodem formátu „Superscope“ odpovídala standardní velikost jeho rámu ztlumení: 18 × 24 milimetrů . V 90. letech 20. století byla standardizována nová velikost s šířkou rámu 24,9 mm, aby se plně využila stopa filmu. V současné době se při výrobě fólií používají obě velikosti - stará DIN S35 a moderní ANSI S35 [17] . Velikosti rámečků se vybírají na základě budoucího použití záběru a způsobu jeho skenování nebo tisku. Moderní standard navíc neumožňuje otisknout čárový časový kód na film během natáčení , jak je to možné u klasického Super-35, který k tomu využívá prostor mezi obrazem a perforací.
Velikost rámu standardu ANSI S35 s plnou roztečí je 24,9×18,7 mm. Jeho plocha je větší než u klasického rámečku 21,95×16 mm, ale ve většině případů se používá skryté ukládání do mezipaměti: při fotografování je exponována celá výška rámečku a při optickém tisku filmových kopií nebo digitálního zpracování část snímku původního negativu je shora a zdola odříznut. Poměr stran budoucího snímku je předurčen kameramanem , podle kterého se označují mířidla filmovacích kamer, zpočátku zobrazující celý snímek [17] . Poměr stran se obvykle volí z následujícího rozsahu: 1,34:1 pro filmy IMAX, 1,85:1 nebo 1,66:1 pro kopie uložené v mezipaměti ( Ploché ), 2,20:1 pro širokoúhlé kopie, 2,39:1 pro anamorfní širokoúhlou kopii ( Scope ), 16 :9 pro širokoúhlé video nebo 4:3 pro klasické video. Filmové fotoaparáty určené pro formát Super-35 mají držák objektivu umístěný ve středu filmu a modulární konstrukci, umožňující použití výměnných véčkových bloků s různou roztečí snímků nebo rychlou rekonfiguraci rozteče véček. Někteří výrobci filmové techniky používají excentrický držák objektivu, který umožňuje posouvat optickou osu a v kombinaci s výměnnými rámečky a drapáky natáčet do libovolného 35mm formátu [18] .
Díky skrytému ukládání do mezipaměti mají širokoúhlé a „celorámové“ obrázky často společný horní okraj, spíše než aby byly vystředěny [19] . Při použití výsledného rámečku pro tisk širokoúhlého filmu je tedy spodní část obrazu oříznuta, zatímco při tisku na jiné formáty nebo telecine projekci se využívá téměř celá výška. Tato metoda umožňuje plně využít natočenou scénu ve všech verzích při zachování přijatelné kompozice . Horní hranice ve většině scén s herci omezuje prostor nad hlavami, který nelze oříznout a v případě symetrického uspořádání obou zón keše by operátor musel nechat nad hlavami příliš mnoho „vzduchu“, takže při širokoúhlém tisku nejsou oříznuty.
Většina moderních digitálních fotoaparátů je vybavena fotocitlivým snímačem formátu Super-35, který je svými fyzickými rozměry shodný s filmovým analogovým rámečkem s krokem 4 nebo 3 perforací [20] . Tato velikost snímače umožňuje použít nejširší škálu filmových objektivů, které jsou dnes k dispozici pro formát Super 35. Výška snímače navíc umožňuje fotografovat v jakémkoli ze standardních kinematografických anamorfních formátů pomocí anamorfních objektivů s následnou digitální deanamorfizací výsledného snímku. Plná velikost matrice, odpovídající kroku 4 perforací, umožňuje natáčet standardní filmovou optikou s anamorfním poměrem 2,0×. Se širokoúhlou maticí 16:9 získává stejný snímek 2,39:1 moderní optika se sníženým anamorfním poměrem 1,3×.
V roce 1967 byl v SSSR navržen produkční Universal Frame Format ("UFK") [* 3] , vhodný pro použití při tisku filmů s libovolným poměrem stran rámečku a také v televizi [22] . U většiny parametrů se "UFK" shoduje s "Super-35", takže tyto dva systémy jsou často zaměňovány nebo považovány za jeden formát. Není to pravda kvůli řadě zásadních rozdílů, jedním z nich je velikost rámu, která v sovětském formátu byla 16 × 25 mm, tedy odpovídala obvyklé výšce, a svou šířkou předčila moderní Superscope. [23] . Hlavním rozdílem však byla zvláštnost kompozice rámu „UFK“, která neumožňuje umístění dějově důležitých objektů a tváří na levé straně rámu. Negativní pole o šířce 3 mm bylo vyplněno neutrálním obrazem, viditelným pouze u širokoúhlých filmů, a oříznuto při kontaktním tisku v klasickém formátu [24] . "Super-35" je nevhodný pro kontaktní tisk kvůli nevyhnutelné ztrátě částí obrazu nahoře, dole a vlevo. Snímek tohoto formátu je proto vždy uspořádán symetricky v celé šířce, přičemž jako hlavní se očekává širokoúhlý formát [13] . „UFK“ byl navíc použit pouze ve verzi s rámovým stupněm 4 perforací [* 4] . Oba formáty - "UFK" a "Super-35" - se objevily jako výsledek pokusů o optimalizaci filmové produkce v době rychlého rozvoje televize a širokoúhlého kina, ale byly vyvíjeny nezávisle na sobě [26] . Po perestrojce byla výroba jeho filmového vybavení v Rusku omezena a formát UFK se přestal používat.
| Kino systémy | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmové formáty | |||||||||||||||
| Filmové formáty |
| ||||||||||||||
| Standardy poměru stran obrazovky |
| ||||||||||||||
| Metody vyjednávání formátu | |||||||||||||||