Architektura Paříže byla vytvořena francouzskými architekty po dlouhou dobu, od středověku až po 21. století . To bylo v Paříži že gotický styl byl narozen ; kromě toho jsou zde vynikající památky francouzské renesance a klasické renesance , stejně jako příklady stylu vlády Napoleona III ., Belle Epoque a Art Nouveau .
Světové výstavy v Paříži v letech 1889 a 1900 obohatily město o architektonické stavby, jako je Eiffelova věž a Grand Palais . Na konci 19. století byla Eiffelova věž, nacházející se v 7. pařížském obvodu a s výškou 324 metrů, nejvyšší budovou ve městě. Postupem času se věž stala nejznámějším symbolem Paříže (před jejím objevením byla hlavním symbolem města katedrála Notre Dame ).
Ve 20. století se v Paříži poprvé objevil styl Art Deco . Pařížští architekti ovlivnili i postmoderní architekturu druhé poloviny století. Nejvyšší moderní budova v Paříži - Tour First - má výšku 231 metrů, byla postavena v roce 1974 a nachází se v rezidenční čtvrti La Defense .
Opatství Saint-Germain-des-Pres (990-1160)
Katedrála Notre Dame (1160–1230)
Interiéry Louvru od architekta Pierra Lescauta (1546)
Les Invalides , architekt Jules Hardouin-Mansart (1677-1706)
Vojenská škola , architekt Ange-Jacques Gabriel (1751-1780)
vítězný oblouk . architekt Jean Chalgrin (1806-1836)
Opera Garnier (Grand Opera), architekt Charles Garnier (1861-1875)
Bazilika Sacré-Coeur , architekt Paul Abadi (1874-1916)
Velký palác . Architekti Henri Deglane, Charles Giraud, Albert Louvet a Albert Thomas (1897-1900)
Arenas of Lutetia , amfiteátr Lutetia pod širým nebem (1. století n. l.)
Model římského fóra Lutetia. Carnavalet Museum - Městské muzeum historie Paříže
V lázních Cluny (římské lázně) (2. nebo 3. století našeho letopočtu)
Pozůstatky římské zdi na náměstí před Notre Dame de Paris
Starověký římský sloup znovu použitý v hlavní lodi Saint-Pierre-de-Montmartre
Ze starověkého města Lutetia , založeného keltským kmenem známým jako Parisii , kolem 3. století př. n. l., zůstalo v Paříži jen několik kusů architektury. Lutetia byla dobyta Římany v roce 52 před naším letopočtem. E. a proměnil se v galsko-římské město s posádkou. V 1. století našeho letopočtu byl přestavěn podle klasického římského plánu: podél severojižní osy zvané cardo (nyní rue Saint-Jacques); a osa východ-západ ( decumanus ), jejíž stopy byly nalezeny na Île de la Cite v rue de Lutèce. Centrum římské správy bylo na tomto ostrově, na místě, kde v současnosti stojí Justiční palác . Město vyrostlo na levém břehu řeky Seiny, na svazích kopce Saint Genevieve . Forum Romanum se nacházelo na vrcholu kopce, na současné rue Soufflot, mezi bulvárem Saint-Michel a rue Saint-Jacques [1] .
V blízkosti fóra v římském městě byly tři lázně . Voda se k nim přiváděla 46kilometrovým akvaduktem. Na bulváru Saint-Michel jsou patrné zbytky jedné z lázní - tzv. lázní Cluny . Byla to největší ze tří lázní. Jeho rozměry jsou sto metrů na šedesát pět metrů. Byl postaven na konci 2. - začátku 3. století našeho letopočtu, v době rozkvětu města. V současné době jsou lázně Cluny součástí pařížského muzea středověku . Nedaleko, na rue Monge, jsou pozůstatky římského amfiteátru zvaného Arena Lutetia , který byl vykopán a restaurován v 19. století. Navzdory skutečnosti, že počet obyvatel města v té době nepřesahoval 5-6 tisíc lidí, velikost amfiteátru byla 130 metrů na 100 metrů a mohl pojmout 15 000 lidí. K dnešnímu dni zbývá pouze patnáct z třiceti pěti úrovní sedadel. Amfiteátr byl postaven v 1. století našeho letopočtu a sloužil k soubojům gladiátorů s divokými zvířaty a také k divadelním představením [1].
Další pozoruhodný příklad galsko-římské architektury byl objeven pod chórovými stánky katedrály Notre Dame v Paříži - fragment antického sloupu s řezbami zobrazujícími římské a galské bohy (tzv. " sloup lodníků "). Vznikl pravděpodobně na počátku 1. století za vlády císaře Tiberia na počest cechu lodníků, kteří hráli důležitou roli v hospodářství, náboženském a společenském životě města. V současné době je Sloup vodáků součástí expozice Muzea středověku. Další fragmenty galsko-římské architektury lze vidět v kryptě pod náměstím před katedrálou Notre Dame a v kostele Saint-Pierre de Montmartre , kde bylo na konci 12. století znovu použito několik sloupů římského chrámu. postavit křesťanský kostel [2] .
Románská zvonice opatství Saint-Germain-des-Prés (990-1160)
Kaple Saint-Symphorien (11. století), nejstarší v kostele Saint-Germain-des-Prés
Interiér kostela Saint-Pierre-de-Montmartre (1147-1200)
Interiér farního kostela řeckokatolíků melchitského přesvědčení Saint-Julien-le-Povre (1170-1220)
Bývalý kostel Saint-Martin-de-Champs (1060-1140) (nyní Muzeum umění a řemesel )
Na rozdíl od jihu Francie má Paříž velmi málo příkladů románské architektury; většina kostelů a dalších staveb v tomto stylu byla později přestavěna v gotickém stylu. Nejpozoruhodnějším příkladem románské architektury v Paříži je opatský kostel Saint-Germain-des-Prés , postavený v letech 990 až 1160 za vlády krále Roberta II . Kostel Saint-Germain-des-Prés byl založen v polovině 6. století králem Childebertem I. k uložení tuniky svatého Vincence ze Zaragozy . Za starých časů byl obklopen loukami, což se odráží i v jeho názvu: fr. před - louka). Byl v ní pohřben pařížský biskup Herman (Germain), po své smrti v roce 576 byl klasifikován jako katolický světec a také první králové z dynastie Merovejců . V 9. století kostel vypálili Vikingové . V 11. století byla postavena zvonice, v 17. století byl kostel přestavěn, ale zvonice a oltářní část si zachovaly přísné rysy architektury raného středověku. Z prvků původního kostela dodnes zůstaly věže a kaple Saint-Symphorien v jižní části zvonice, postavené v 11. století. Místo je považováno za nejstarší existující náboženské místo v Paříži. Gotický chór s opěráky postavený v polovině 12. století byl vysvěcen papežem Alexandrem III . v roce 1163. Byl to jeden z prvních příkladů gotického stylu v pařížském kostele [3] .
V několika starých pařížských kostelech jsou přítomny románské a gotické prvky současně. Takže v kostele Saint-Pierre-de-Montmartre (1147-1200) - jediné dochované budově obrovského opatství Montmartre, které kdysi zabíralo celý vrchol kopce - jsou románské sloupy a gotický klenutý strop, poblíž sborů. Interiér Saint-Julien-le-Povre (1170-1220) byl přestavěn, ale stále má mohutné románské sloupy, klasický příklad románsko-gotického stylu. V bývalém klášteře Saint-Martin-des-Champs (1060-1140) jsou kaple a chóry podepřeny opěrnými pilíři , zatímco zvonice je příkladem románského stylu. V budově v současné době sídlí Muzeum umění a řemesel [2] .
Palais de la Cite, mezi lety 1412 a 1416 Sídlo francouzských králů od 6. století do 14. století a od 14. století do francouzské revoluce. Ilustrace z knihy Velkolepá kniha hodin vévody z Berry
Chapel Sainte-Chapelle (1242–1248)
Strop dolní kaple Sainte-Chapelle (1242-1248)
Conciergerie ; Hall of Warriors (počátek 14. století)
Věž Palais de la Cité (1226-1270); Caesarova věž a Stříbrná věž (uprostřed), Hodinová věž (vlevo) byly postaveny ve 14. století.
V roce 987 se Hugh Capet stal prvním francouzským králem a založil své hlavní město v Paříži, ačkoli jeho říše byla jen o málo víc než Île-de-France nebo dnešní Pařížská oblast . První královská rezidence byla postavena uvnitř pevnosti na západním cípu Ile de la Cité , kde si římští vládci zřídili své sídlo. Postupně Capet a jeho nástupci rozšiřovali své království sňatkem a dobýváním. Capetův syn, Robert Zbožný (972-1031), postavil první palác, Palais de la Cité, a královskou kapli ve zdech pevnosti. Za vlády krále Filipa IV . ve 14. století to byl nejluxusnější palác v Evropě. Nejvyšší budovou byla Grosse Tour, neboli velká věž, postavená za vlády Ludvíka VI . v letech 1080 až 1137. U základny měla průměr 11,7 metru, stěny silné tři metry a zůstala tak až do zbourání v roce 1776. Soubor budov paláce zahrnoval královské sídlo, velký sál pro ceremonie, čtyři velké věže podél Seiny v severní části ostrova a také galerii luxusních obchodů - první nákupní centrum v Paříži.
V letech 1242 až 1248 postavil král Ludvík IX ., později přezdívaný Svatý, nádhernou gotickou kapli Sainte-Chapelle , ve které byly uloženy relikvie Kristova umučení , získané od byzantského císaře [4]..
V roce 1358 povstání pařížských obchodníků proti královské hodnosti vedené Étiennem Marcelem přimělo krále Karla V. , aby přesunul svou rezidenci do nového paláce, Hôtel Saint-Pol, poblíž Bastille na východním okraji města. Palác sloužil k obřadům a přijímání cizích panovníků, sídlily v něm správní úřady a soudy království a také věznice. Velký sál byl zničen požárem v roce 1618 a přestavěn; další požár v roce 1776 zničil královu rezidenci, Montgomery Tower. Během francouzské revoluce , revoluční tribunál byl umístěn v této budově; stovky lidí, včetně královny Marie Antoinetty , zde byly odsouzeny a umístěny před gilotinou. Po revoluci byla v budově Conciergerie věznice a soud. Byl vypálen během Pařížské komuny v roce 1871, ale poté byl znovu postaven. Věznice byla uzavřena v roce 1934 a Conciergerie se stala muzeem [4].
Pozůstatky středověkého Palais de la Cité byly z velké části restaurovány. Královská kaple Sainte-Chapelle se dochovala dodnes ; bývalá jídelna úředníků a stráží, která se nachází pod zmizelou Velkou síní, a čtyři věže podél Seiny, stojící na pravém břehu řeky. Průčelí paláce bylo postaveno v 19. století. Věž vpravo, Tour Bonbec, je nejstarší budovou postavenou v letech 1226 až 1270 za vlády Ludvíka IX. Byly v něm vězeňské cely. Věž sloužila ve středověku jako mučírna. Dvě věže v centru, Caesarova věž (tour de César) a Stříbrná věž (tour d'Argent), byly postaveny v 19. století, za vlády krále Filipa IV . Nejvyšší věž, Tour de l'Horloge, byla postavena Janem II v roce 1350 a byla několikrát přestavěna. První městské hodiny v Paříži na ni nainstaloval Karel V. v roce 1370. Sochařská výzdoba hodin s alegorickými postavami „Právo a spravedlnost“ byla zhotovena v roce 1585 na příkaz Jindřicha III. [2].
Zbytky zdi pevnosti Philipa Augusta , čtvrť Marais (1190-1202)
Bastille , 1420 Theodor Hoffbauer (1839-1922)
Louvre v 15. století
Château de Vincennes (dokončeno 1369)
Většina budov středověké Paříže byla navržena tak, aby chránila město a krále před útokem. Jednalo se o hradby, věže a hrady. V letech 1190 až 1202 začal král Filip II. Augustus stavět pět kilometrů dlouhou obrannou zeď na ochranu města. Zeď byla vyztužena sedmdesáti sedmi kruhovými věžemi, z nichž každá měla průměr 6 metrů. Začal také stavět velký hrad, Louvre , jehož zdi lemovaly Seinu . Louvre byl chráněn vodním příkopem a zdí s deseti věžemi. Uprostřed byla třicet metrů vysoká věž a patnáct metrů v průměru. Další obezděný komplex budov, chrám, sídlo templářů , se nacházel na pravém břehu, poblíž mohutné věže [2].
Na místě současné čtvrti Marais za městem byla bažina. Bažinu odvodňovali templáři od 13. století. Na Place Royale (dnes Place des Vosges ) stál Palais de Tournelle, který byl sídlem francouzských králů, než se přestěhovali do Louvru. Ve 14. století zde byla postavena nová městská zeď, takže se čtvrť stala součástí města.
Město na pravém břehu se dále rozrůstalo do šířky. Obchodní probošt Etienne Marcel začal stavět nové městské hradby v roce 1356. Louvre, nyní obklopený městem, měl bohatou výzdobu a nové schodiště a postupně se z pevnosti stal rezidencí. Karel V. (1364-1380) se přestěhoval do sídla Saint-Paul v nové čtvrti Marais. Na ochranu paláce a východního křídla města začal Karel kolem roku 1370 stavět Bastilu , pevnost se šesti kulatými věžemi. Ve stejné době, dále na východ, v Bois de Vincennes , postavil velký Château de Vincennes . Stavba byla dokončena v roce 1369 [2] .
Ve Francii byly kostely hlavním typem gotické architektury . Jestliže v předchozím románském období hrály hlavní roli v architektuře kláštery, pak v gotice - katedrály .
Sbor katedrály Saint-Denis (dokončeno 1144)
Notre Dame de Paris se svou věží a létajícími opěrami ( 1160-1330 )
Horní patro Sainte-Chapelle (1250)
Kostel Saint-Gervais-et-Saint-Proté (cca 1490)
Tower Saint-Jacques , bývalá zvonice Saint-Jacques-la-Boucherie (1509-1522)
Styl gotické architektury se zrodil při přestavbě baziliky Saint-Denis nedaleko Paříže v roce 1144. O dvacet let později tento styl použil v mnohem větším měřítku Maurice de Sully při stavbě Notre Dame de Paris [2].
Další pařížské kostely byly přestavěny v gotickém stylu; chór opatského kostela Saint-Germain-des-Prés byl kompletně přestavěn v novém stylu se špičatými oblouky a létajícími opěrami. Kostel Saint-Pierre-de-Montmartre byl přestavěn s ogivy , gotické kopinaté oblouky. Příkladem nového stylu byla Sainte-Chapelle , kde se zdálo, že stěny jsou celé z barevného skla [2].
Kolem 1400-1550 prošla gotika etapou tzv. plamenné gotiky , která se vyznačuje kombinací nádherných forem a bohaté výzdoby. Tento styl se používal nejen v kostelech, ale i na některých panských sídlech . Výrazným příkladem tohoto stylu byl kostel Saint-Severin (1489-1495) se svými slavnými kroucenými sloupy; elegantní chór kostela Saint-Gervais , věž Saint-Jacques - bývalá zvonice kostela Saint-Jacques-la-Boucherie, vysoká 52 metrů; ; kaple opatství Cluny, kde je nyní Muzeum středověku , a strop věže Jeana Nebojácného (Tour de Jean sans Peur) ve 2. pařížském obvodu , součást bývalé rezidence vévodů z Burgundska.
Dům Nicolase Flamela (1407), který je považován za nejstarší dům v Paříži, byl ve skutečnosti svého druhu ubytovna.
Věž Jean the Fearless (1409-1411) byla součástí rezidence burgundských vévodů
Okázalý gotický klenutý strop věže od Jeana Nebojácného (1409-1411)
Hotel de Sans, rezidence arcibiskupa ze Sans (1498)
Nádvoří Hôtel de Cluny se schody na vnější věži v jeho středu (cca 1500)
Domy v Paříži ve středověku byly vysoké a úzké, obvykle čtyři nebo pět pater. Byly postaveny z dřevěných trámů, na kamenné podezdívce, stěny byly pokryty bílou omítkou, aby nevznikaly požáry. Domy měly obvykle obchod umístěný v přízemí. Kamenné domy se stavěly pro bohaté Pařížany. Nejstarší dům v Paříži je Maison de Nicolas Flamel, na 51 rue Montmorency ve 3. pařížském obvodu, postavený v roce 1407. Tento dům byl jakousi ubytovnou. Dva trámové domy na 13-15 Rue François-Miron ve 4. obvodu jsou často popisovány jako středověké, ale ve skutečnosti byly postaveny v 16. a 17. století [5] .
Na počátku renesance byla ve středověké Paříži postavena význačná díla románské a gotické architektury . Pařížským budovám přitom dominovaly dřevěné obytné budovy umístěné podél úzkých uliček s otevřenými stokami. Po obou stranách mostů přes řeku Seinu se tísnily obchody s dílnami a bydlením majitelů. Nově příchozí se usadili ve starých hradbách , takže ulicím a dvorům bylo přiděleno málo místa. Koncem 15. - začátkem 16. století žilo v Paříži asi 300 tisíc občanů, byla to největší město v Evropě. Někdy byla Paříž té doby nazývána „městským kolosem v agrární zemi“ [6] [7] [8] .
V 16. století postupné posilování absolutismu a nástup kapitalismu ovlivnil architekturu města.
Během neúspěšných italských válek o Francii se francouzská aristokracie úzce seznámila s Itálií, kde se v té době již rychle rozvíjel nový světonázor a umění renesance. Francouzští králové upozorňovali na sekulární povahu a humanismus italského umění. Větší bohatství a touha zdůraznit velikost královského dvora přiměly panovníky k zahájení rozsáhlé palácové stavby založené na principech vypůjčených z architektury italské renesance. Ludvík XII . a jeho zeť František I. začali aktivně zvát architekty a umělce z Itálie k přestavbě svých těžkých hradů [9] [10] [11] .
Chateau de Madrid , budova postavená v letech 1528-1552, zbořena v 18.
Hotel de Ville , postavený v letech 1533-1628 (vyhořel v roce 1871, obnoven v roce 1882). rytina ze 17. století
Západní křídlo Louvru , postavené Pierrem Lescautem v letech 1546-1555 v renesančním stylu ("Lescautské křídlo").
Fontána neviňátek (1549), arch. Pierre Lescaut a Jean Goujon
Strop schodiště Henriho II v Louvru, architekt Pierre Lescaut (1546-1553)
Projekt na rozšíření paláce Tuileries (1578-1579)
Italské války , vedené Karlem VIII . a Ludvíkem XII . koncem 15. a začátkem 16. století, nebyly z vojenského hlediska příliš úspěšné, ale měly přímý a příznivý vliv na architekturu Paříže. Oba králové se vrátili do Francie s nápady na veřejnou architekturu v novém italském renesančním stylu a přivedli italské architekty, aby budovy postavili. Velký vliv na nový vzhled francouzských staveb měla také kniha o klasické římské architektuře od Sebastiana Serlia . Za Jindřicha II . se rozvinul renesanční styl s výraznými francouzskými rysy, který hojně využíval tesaného kamene a luxusních dekorativních soch [2].
První stavbou v Paříži v novém stylu byl most Notre Dame (1507–1512), který navrhl italský architekt Fra Giocondo . Podél ní bylo také postaveno 68 náročně navržených domů, které znamenaly první příklad urbanismu v architektuře. Na příkaz krále Františka I. byla postavena nová radnice , neboli radnice. Jeho projekt byl vyvinut Italem Domenico da Cortona v roce 1532. Nedokončená budova vyhořela v roce 1871 během období Pařížské komuny , ale její centrální část byla rekonstruována v roce 1882. Monumentální italská kašna, Fontána neviňátek , byla postavena v roce 1549 jako tribuna k přivítání nového krále Jindřicha II. Je to nejstarší fontána v Paříži, kterou navrhl architekt Pierre Lescaut [2].
První renesanční palác postavený v Paříži byl Château de Boulogne . Byl to velký lovecký zámeček navržený Philibertem Delormem a postavený v letech 1528 až 1552 na západ od města v dnešním Bois de Boulogne . Zámek vykazoval kombinaci francouzské a italské renesance s vysokými francouzskými střechami a italskými lodžiemi. Zámek byl zbořen počátkem roku 1787.
Za Jindřicha II. a jeho nástupců se Louvre postupně proměnil ze středověké pevnosti na renesanční palác. Architekt Pierre Lescaut a sochař Jean Goujon vytvořili křídlo Louvre, nyní nazývané křídlo Lescaut. Toto architektonické mistrovské dílo kombinuje francouzský a italský renesanční styl. Uvnitř Louvru vytvořili schodiště Jindřicha II. (1546-1553) a Caryatids Hall (1550). Zde se spojily styly francouzské a italské renesance; antické řády a párové sloupy italské renesance byly kombinovány s vyřezávanými medailony a světlíky , charakteristickými pro francouzský styl [2] .
Po náhodné smrti Jindřicha II . v roce 1559 plánovala jeho vdova Kateřina Medicejská (1519–1589) postavit nový palác. Prodala středověký hotel Tournelles (Des Tournelles), kde zemřel její manžel, a začala stavět Tuileriesský palác (architektem byl Philibert Delorme ). Za vlády Jindřicha IV . (1589-1610) byla budova rozšířena a sloučena s Velkou galerií, která se táhla podél řeky až k Louvru [2].
Interiér Saint-Merry (1520-1552)
Sainte-Eustache (1532-1640), kostel v gotickém stylu
Interiér Saint Eustache
Interiér Saint-Étienne-du-Mont (1510-1586)
Většina kostelů v Paříži 16. století byla postavena v tradičním stylu planoucí gotiky , i když některé prvky byly vypůjčeny z italské renesance. Hlavním chrámem v Paříži té doby byl kostel Sainte-Eustache , 105 metrů dlouhý, 44 metrů široký a 35 metrů vysoký, který velikostí a majestátností připomínal Notre Dame. Kostel byl postaven architektem Domenico da Cortona , který dostal přezdívku „Boccador“ kvůli svému ohnivě rudému vousu. Jeho projektování začalo v roce 1519 a stavba v roce 1532; skončilo to kolem roku 1640 [2].
Ostatní kostely v tomto období následovaly tradičnější modely gotické architektury. Patří mezi ně Chrám Saint-Merry (1520-1552), podobný půdorysu jako Notre Dame, Saint-Germain-l'Auxerroy s působivými pilíři; kostel Saint-Médard , jehož chór byl postaven na počátku roku 1550; Saint Gervais s vysokou gotickou klenbou v apsidě. Gotický kostel Saint-Nicolas-de-Champs (1559) má výrazný renesanční prvek: portál na pravé straně, zhotovený podle skic Philiberta Delorma [2] .
Domy na adrese 13-15 Rue François-Miron, ve 4. obvodu (XVI-XVII století)
Fasáda muzea Carnavalet se sochou Jeana Goujona (1547-1548)
Hôtel d'Angoulême Lamoignon (1585-1589), v současné době domov pro pařížskou historickou knihovnu
Běžné pařížské renesanční domy se od středověkých jen málo lišily. Budovy měly čtyři nebo pět pater, úzkou fasádu postavenou na kamenném základu, vyrobenou ze dřeva a pokrytou omítkou. Obvykle měly jednoduchou nebo sedlovou střechu. Dva domy na 13-15 Rue François Miron (ve skutečnosti postavené v 16. nebo 17. století, ale často popisované jako středověké) jsou příklady renesančních domů [2].
Šlechtici a bohatí obchodníci si ve čtvrti Marais stavěli velká sídla . Byly postaveny z kamene a byly bohatě zdobeny sochami. Budovy měly dvůr oddělený od ulice. Průčelí do dvora mělo sochařskou výzdobu; fasáda s výhledem do zahrady byla obvykle vyrobena z hrubého kamene. Zámek Carnavalet na 23 Rue de Sevigne (1547-1549) od architekta Pierra Lescauta , zdobený sochami od Jeana Goujona , je příkladem renesanční stavby [2] . V současné době zde sídlí městské muzeum historie Paříže.
Architektonický styl francouzské renesance pokračoval ovládat Paříž pod regency Marie de' Medici . Konec náboženských válek umožnil pokračování některých stavebních projektů, jako je expanze Louvru. Expanze začala v 16. století, ale byla opuštěna kvůli válkám. S nástupem Ludvíka XIII . a ministrů Richelieu a Mazarina k moci se v Paříži rozšířil nový barokní architektonický styl vypůjčený z Itálie ( italské baroko - bizarní) . Barokní architektura se vyznačuje prostorovým rozsahem a plynulostí křivočarých forem. Na budovách jsou velkoplošné kolonády, velké množství plastik, rustikované sloupy a pilastry , kupole mají složité tvary. Baroko vzniklo jako protipól k strohému stylu protestantské reformace . Nový styl v Paříži se vyznačoval bohatostí, nestandardními formami a množstvím dekorů. Přímé geometrické linie budovy byly zakončeny zakřivenými nebo trojúhelníkovými štíty , výklenky se sochami nebo karyatidami , kartušemi , girlandami a kaskádami ovoce vytesanými do kamene.
Do této doby byla ve Francii zavedena pozice prvního královského architekta , který se měl zabývat celkovým návrhem všech děl Royal Building Service. V 17. století v různých dobách byli prvními královskými architekty Louis Methezot (do roku 1615), Jacques Lemercier (1639-1653), Louis Leveaux (1653-1670), Francois d'Orbe (1670-1681), Jules Hardouin- Mansart (1681-1708).
Ludvík XIV . Pařížanům nedůvěřoval a v Paříži trávil co nejméně času, více mizel ve Versailles, ale zároveň chtěl z Paříže udělat „Nový Řím“, město hodné krále Slunce. Během jeho dlouhé vlády, od roku 1643 do roku 1715, se architektonický styl města postupně měnil od barokní okázalosti k slavnostnějšímu a formálnějšímu klasicismu , ztělesňujícímu královu vizi Paříže jako „nového Říma“. Nová Académie d'Architecture, založená v roce 1671, zavedla do architektury oficiální styl, jak to dříve dělaly francouzské Akademie umění a literatury. Přibližně od roku 1690 doznal architektonický styl opět změn, protože vládě začaly chybět peníze na stavbu. Nové architektonické projekty se staly méně grandiózními [12].
Place Dauphine a Pont Neuf 1615
Place Royal (nyní Place des Vosges ) 1612
Place des Victories , architekt Jules Hardouin-Mansart (1684-1697)
Place Vendôme , architekt Jules Hardouin-Mansart
V 17. století v důsledku královského výnosu začalo rozsáhlé urbanistické plánování Paříže, do značné míry podle vzoru italských měst. Vznikla tak náměstí s obytnými budovami po obvodu, včetně Royal (nyní Place des Vosges ; 1605-1612) a Place Dauphine na místě staré královské zahrady Ile de la Cité. Stavbu zahájil Jindřich IV . Královské náměstí obklopovalo devět velkých budov s identickými fasádami na každé ze čtyř stran. Louis XIV pokračoval ve výstavbě Place de la Victoire (1684-1697) a Place Vendôme (1699-1702). Obě navrhl architekt Jules Hardouin-Mansart se sochami krále v jejich středu a prostředky na jejich stavbu byly získány z prodeje domů, které je sousedily. Tyto domy měly stejné klasické fasády a byly postaveny z kamene v monumentálním stylu typickém pro Hardouin-Mansart [2].
Městské plánování se stalo důležitým dědictvím 17. století. V roce 1667 byla stanovena maximální výška pařížských budov – 15,6 metru u dřevostaveb a až 19,5 metru u kamenných staveb. Aby se předešlo požárům, byly tradiční sedlové střechy zakázány. Počínaje rokem 1669 se v souladu s novými pravidly stavěly podél některých ulic na pravém břehu Paříže velké bloky domů stejné výšky se stejným typem fasád. To ovlivnilo Rue de la Ferronrie, Saint-Honore ( 1. obvod ), Rue du Mai ( 2. obvod ) a Rue Saint-Louis-en-Isle na Île Saint-Louis . Budovy byly obvykle stavěny z kamene, měly dvě až čtyři podlaží, okna oddělená ozdobnými sloupy a vysokou střechu s řadou oken. To byla doba zrodu pařížské pouliční architektury, která měla dominovat po další dvě století [2].
Lucemburský palác, 1643
Přístavba Lescaut, 1546-1553 (vlevo od věže) a přístavba Lemercier, 1624-1639 (vpravo od věže) na nádvoří náměstí Louvre (renesanční styl)
Pavilion de l'Orloge v Louvru, navržený architektem Jacques Lemercier (1624-1639)
Po atentátu na Jindřicha IV . v roce 1610 se jeho vdova Marie de' Medici stala regentkou za mladého Ludvíka XIII . V letech 1615 až 1631 si pro sebe postavila rezidenci v Lucemburském paláci (architekti Salomon de Brosse , Marin de la Valle, Jacques Lemercier ). V zahradách paláce se nacházela nádherná fontána Medici v italském stylu.
Stavba Louvru se stala jedním z nejvýznamnějších architektonických projektů 17. století. Architektura paláce jasně ukazovala přechod od francouzské renesance ke klasickému stylu Ludvíka XIV. Jacques Lemercier postavil Pavillon de l'Orloge v letech 1624 až 1639 v barokním stylu . V letech 1667 až 1678 Louis Le Vaux , Charles Le Brun , François d'Orbay a Claude Perrault přestavěli východní vnější průčelí nádvoří s velkou kolonádou. Louis Le Vaux a Claude Perrault přestavěli vnitřní fasádu nádvoří Louvre klasičtějším způsobem. Postupně se Louvre začal proměňovat z renesančního a barokního paláce v typickou stavbu „velkého stylu“ Ludvíka XIV [2].
Kostel Saint-Étienne-du-Mont, architekt Claude Guerin v pozdně gotickém manýristickém stylu (1606-1621)
Kostel Saint-Gervais-et-Saint-Prote, první pařížský kostel s fasádou v novém barokním stylu (1616-1620)
Kostel Saint-Paul-Saint-Louis architekti Etienne Martelange a François Deran (1627-1641)
Interiér Saint-Paul-Saint-Louis (1627-1641)
Kostel Saint-Roch navrhl Jacques Lemercier (1653-1690)
Kostelní architektura se začala pomalu měnit v 17. století. Interiéry novějších farních kostelů, jako je Saint-Sulpice , Saint-Louis-en-l'Isle a Saint-Roch, do značné míry sledovaly tradiční gotickou architekturu. V roce 1675 architekti Daniel Gittard (1625-1686) a Liberal Bruant (asi 1635-1697) (Libéral Bruant) provedli oficiální zkoušku stavu církevní architektury v Paříži. Doporučili, aby byly kostely „takzvaného gotického, bez jakéhokoli řádu, krásy a harmonie“ obnoveny „v novém stylu naší krásné moderní architektury“.
Architekt Salomon de Brosse (1571–1626) představil nový styl fasády vycházející z tradičního (dórského, iónského a korintského) skládaného nad sebou. Poprvé tento styl uplatnil na fasádě kostela Saint-Gervais-et-Saint- Prote (1616-1620). Kostely Saint-Paul-Saint-Louis, nový jezuitský kostel v Paříži, navržený jezuitskými architekty Étiennem Martelangem a Françoisem Deranem, jsou postaveny v tomto stylu. Chrám sv. Rocha (1653-1690), postavený podle návrhu Jacquese Lemerciera , měl směs gotického stylu s barevnou italštinou. [2]
Kostel Navštívení Panny Marie (Eglise de la Visitation Sainte-Marie) (1632-1634) architekt Francois Mansart
Opatský kostel Val-de-Grâce. Architekti François Mansart a Le Mey (Muet) (1624-1669)
Kaple Sorbonny navrhl Jacques Lemercier (1634-1642)
Francouzský institut, arch. Louis Le Vau a François d'Orbay (1662-1668)
Kostel Domu invalidů, arch. Jules Hardouin-Mansart (1679-1691)
Nejslavnějším kupolovým architektem byl François Mansart . Svou první kopuli postavil na kapli Minimes (později zničené) v uličce kostela kláštera Sainte-Marie na 17 rue Saint-Antoine v letech 1632-1634. Nyní je kopule Navštívení Saint-Marie nejstarší dochovanou kopulí ve městě. Další kupole byla postavena v Marais; toto je kopule kostela Saint-Paul-Saint-Louis na Rue Saint-Antoine, architekti Martell, Étienne Martelange a François Deran (1627-1641). Po něm následovala kupole opatského kostela Val-de-Grâce (5. obvod), architekti Mansart a Pierre Le Muet (1591-1669); kupole na kapli svaté Uršuly na Sorbonnské koleji ( 1632-1634 ), architekt Jacques Lemercier a další . Nejmajestátnější kopulí je kopule kaple Les Invalides , architekta Julese Hardouina-Mansarta postavená v letech 1677 až 1706. [2]
Rezidence převora opatství Saint-Germain-des-pres (1586)
Pavillon de Reine Vosges (1605-1612)
Dva zbývající původní domy na náměstí Place Dauphine (1607-1610)
V Paříži se koncem 16. a začátkem 17. století objevila nová podoba domácí architektury - v rustikálním stylu. Někdy se jí říkalo „styl tří tužek“, protože používala tři barvy; černá - břidlicové dlaždice, červené cihly a bílý kámen. Nejstaršími dochovanými příklady jsou dům známý jako House Museum of Jacques Coeur ve 4. obvodu z konce 16. století - Hotel Scipion Sardini na 13 RUP Scipion v (5. obvod) z roku 1532 a opatství Saint- Germain-de- Pré na 3-5 Rue de L'Abbey (6. obvod) (1586). Nejznámější příklady v okolí se nacházejí kolem Place des Vosges , postaveného v letech 1605 až 1612. Další dobré příklady lze nalézt v nemocnici Saint-Louis v Rue Buchat (10. obvod) z let 1607-1611; dva domy na 1-6 Place Dauphine na Île de la Cite, datované 1607-1612; a Hotel d'Alméras na 30 Rue de Franc-Bourgeois (4. obvod), z roku 1612.
Hotel de Sully (1624-1630) na 62 rue Saint-Antoine (4. arrondissement), architekt Jean Androuet Ducerceau
Detail výzdoby v hotelu de Sully
Hôtel de Genego de Brosse od Françoise Mansarta (1653)
Francois Mansart. Renesanční portál v hotelu Carnavale
Paláce šlechty a bohatých lidí v Marais zahrnovaly specializované kanceláře; jídelna a salon , galerie po obou stranách budov, stáje. Budova měla dvůr se zahradou. Jedním z dobrých příkladů takových budov je Hotel de Sully (1624-1629), který postavil architekt Jean Androuet Ducerceau. [12]
Od roku 1650 zavedl architekt Francois Mansart do stylu klasiku. V 60. letech 17. století přestavěl Mansart fasády hotelu Carnavalet , přičemž si zachoval některé renesanční prvky, ale integroval je do klasického stylu se sloupy a štíty.
Vojenská akademie v Ange-Jacques Gabriel (1751-1780), kombinace francouzského klasicismu a italštiny
Vchod do královské mincovny, Hotel des Monnaies (1767-1773)
Divadlo Evropy na Place de l'Odéon, architekti Marie-Joseph Peyre a Charles de Vailly (1767-1783), centrální část - neoklasicistní 18. stol.
V první polovině 18. století dominovala Francii pařížská architektura. V roce 1722 Ludvík XV., žijící ve Versailles, navštívil město jen při zvláštních příležitostech. [13] Navzdory tomu provedl důležité doplňky k pamětihodnostem města. Jeho první větší budovou byla Vojenská akademie nové vojenské školy. Byl postaven v letech 1739 až 1745 architektem Ange-Jacquesem Gabrielem . Gabriel si vypůjčil návrh Louvre Pavillon d'Orloge od arch. Lemercier pro centrální pavilon, fasáda - pod vlivem architekta. Mansara, italské tahy - z arch. Palladio a Giovanni Battista Piranesi . [2]
Giovanni Battista Piranesi byl silně ovlivněn výletem do Říma v roce 1750. Jiní architekti, pro které se cesty do Itálie staly povinnými, si odtud přivezli nápady a kresby, které určovaly vývoj pařížské architektury až do 30. let 19. století. [2]
Cesta architekta Soufflota vedla ke vzniku nového kostela sv. Genevieve (nyní Pantheon ) v neoklasicistním stylu, postavený na vrcholu Mont Genevieve v letech 1764-1790. Chrám byl postaven až za Francouzské revoluce , během které se stal mauzoleem hrdinů revoluce.
Pozdně barokní kostel Saint-Roch na rue Saint-Honoré 196. Architekti Robert de Cotte a Jules-Robert de Cotte (1738-1739)
Neoklasicistní fasáda kostela Saint-Philippe-de-Rule. Architekt Jean-Francois Chalgrin
Kostel Sainte-Genevieve, nyní Panthéon, architekt Jacques-Germain Soufflot (1764-1790)
Nedokončená západní fasáda Sainte-Eustache se zvonicí (1754-1778)
Fasáda kostela Saint-Sulpice
Projekt pro kostel La Madeleine (1777)
Kostely v první polovině 18. století, jako Saint-Roch na 196 Rue Saint-Honoré od architekta Roberta de Cotte a Jules Robert de Cotte (1738-1739), byly postaveny v pozdně barokním stylu. Později se začaly stavět kostely v neoklasicistním stylu. Nejvýraznějším příkladem neoklasicistního chrámu byl kostel svaté Genevieve (1764-1790) budoucího panteonu. Kostel Saint-Philippe-du-Rule na 153 rue Faubourg-Saint-Honoré (8. obvod) od architekta Jean-Francoise Chalgrina (1764-1784) měl exteriér raně paleo-křesťanského kostela, i když loď v interiéru byl tradičnější. Kostel Saint-Sulpice v 6. pařížském obvodu od architektů Jean-Nicolas Servandont, Oudot de Maclaurin a Jean-Francois Chalgrin měl klasické průčelí a dvě zvonice (1732–1780). Sainte-Eustache na Rue du Jour je příkladem gotické a renesanční architektury. [2]
Na počátku 60. let 18. století byl na Madeleine plánován velký klenutý kostel . Základní kámen položil král 3. dubna 1763, ale práce byly v roce 1764 pozastaveny. Architekt Pierre Contana d'Ivry zemřel v roce 1777, nahradil jej jeho student Guillaume-Martin Couture. Do začátku revoluce roku 1789 byly dokončeny pouze základy a majestátní portikus chrámu.
Detail hotelu Chenizo, ulice Saint-Louis-en-l'Ile 51, oblouk. Pierre de Vigny (cca 1720)
Hotel d'Evreux, nyní Champs Elysees, rezidence prezidenta Francie, architekt. Armand-Claude Mollet (1718-1720)
Sídlo hotelu du Chatelet, architekt Maturin Cherpitel (1770)
Během Regency a poté za vlády Ludvíka XV . dochází k postupnému vývoji architektonického stylu. Na obytných budovách se objevily zdobené kované balkony. Spolu s dalšími dekorativními prvky se jim říká rokaj nebo rokoko, často se půjčují z Itálie. Tento styl se poprvé objevil na domech v Marais, poté ve čtvrtích Saint-Honoré a Saint-Germain, kde bylo mnoho velkých budov. Koncem 18. století se stal nejmódnějším trendem. Nové budovy byly často zdobeny rotundami a bočními pavilony a jejich fasády byly zdobeny vyřezávaným ovocem, kaskádami trofejí a další sochařskou výzdobou. Interiéry byly bohatě zdobeny vyřezávanými dřevěnými panely. Hotel Chenizot, 51 Saint-Louis-en-l'Isle, Pierre de Vigny (kolem roku 1720) byl dobrým příkladem nového stylu. [2]
Budovy architekta Ange Jacques Gabriel na Place Louis XV, pak Place de la Révolution, nyní Place de la Concorde (1766-1775)
Fasáda paláce ministerstva námořnictva na Place de la Concorde, architekt Ange-Jacques Gabriel (1766-1775)
V roce 1748 nechala Akademie umění postavit monumentální sochu krále na koni od sochaře Edma Bouchardona . Akademie architektury byla pověřena vytvořením náměstí s názvem Place Louis XV , kde by mohla být socha postavena. Pro uspořádání náměstí byl vybrán otevřený prostor mezi Seinou, vodním příkopem a mostem Tuileries Garden a Champs Elysées . Návrh náměstí a budov vedle něj vytvořil architekt Ange Jacques Gabriel . Stavba začala v roce 1754, pomník byl postaven na zamýšleném místě a vysvěcen 23. února 1763. Fasády budov byly dokončeny v letech 1765-1766. Place de la Concorde se stalo místem nejdramatičtějších událostí francouzské revoluce , včetně poprav Ludvíka XVI. a Marie Antoinetty . [čtrnáct]
V druhé polovině 18. století byly v Paříži vybudovány nové obytné čtvrti, zejména na levém břehu v Odeonu a Saint-Germain a na pravém břehu v prvním a druhém obvodu. Nejmódnější čtvrti se přesunuly z Marais směrem na Západ. Velké obytné budovy byly postaveny ve zjednodušeném neoklasicistním stylu. Přízemí budov často zabíraly arkády, které poskytovaly chodcům úkryt před deštěm a provozem na ulicích. Přísné nové stavební předpisy byly zavedeny v letech 1783 a 1784. pravidla ukládala omezení výšky novostaveb v závislosti na šířce ulice, počtu podlaží a sklonu střechy. Dekretem pařížského parlamentu z roku 1784 byla výška většiny novostaveb omezena na 17,54 metru, výška podkroví závisela na šířce budovy. [2]
Pohled na Paříž z Pont Neuf. Kapuce. Nicolas-Jean-Baptiste Ragnet (1763)
Demolice domů na Pont Notre-Dame od Huberta Roberta (1786)
Neoklasicistní celní základna - nyní součástí parku Monceau, architekt Claude Nicolas Ledoux (1787-1790)
Fontána čtyř ročních období, rue Grenelle, Paříž 1745, vyřezal Edme Bouchardon.
Paříž v 18. století měla mnoho krásných budov, ale nebylo to krásné město. Filozof Jean-Jacques Rousseau popsal své zklamání, když poprvé přijel do Paříže v roce 1731: „Očekával jsem, že toto město bude krásné, velké, impozantního vzhledu, kde uvidíte jen nádherné ulice a paláce z mramoru a zlata. Místo toho, když jsem vstoupil do Faubourg Saint-Marceau, viděl jsem jen úzké, špinavé a páchnoucí uličky, darebné černé domy s nádechem špatného zdraví; kolem chudoby a chudoby...“ [15]
V roce 1749 v Les embellissements de Paris Voltaire napsal: „červenáme se hanbou, když vidíme pařížské veřejné trhy, jejich úzké, špinavé uličky, šířící se infekce a způsobující neustálé nepokoje... Centrum města je tmavé, stísněné, nechutné, něco z doby nejhanebnějšího barbarství.“ [31]
Ne každý schvaloval jednotný neoklasicistní styl architektury ve městě. Novinář Louis-Sebastien Mercier napsal: „Jak uniformní je genialita našich architektů! Žijí z kopírování, z věčného opakování! Nevědí, jak udělat malý dům bez sloupu... všechny víceméně připomínají chrámy.“ [16]
I funkční budovy této doby byly stavěny v neoklasicistním stylu; obilný trh (dnes Obchodní a průmyslová komora) získal neoklasicistní kupole od architekta Nicolase Le Camuse de Mezieres (1763-1769). V letech 1785-1787 postavila královská vláda kolem města novou zeď - (The Wall of General Farmers ), aby zabránila pašování zboží do města. Zeď měla padesát pět bariér, z nichž mnohé byly postaveny ve formě dórských chrámů navržených architektem Claudem Nicolasem Ledouxem . Některé z nich jsou stále zachovány, zejména v parku Monceau . Zeď byla mezi lidmi velmi neoblíbená a vytvořila negativní obraz Ludvíka XVI., provokujícího Francouzskou revoluci.
V roce 1774 postavil Ludvík XV. monumentální fontánu - Fontánu čtyř ročních období . Fontána na Rue de la Grenelle 57-59 byla bohatě zdobena klasickými sochami od architekta Edme Bouchardona . Sochy oslavovaly krále. Ačkoli byla fontána obrovská a dominovala úzké ulici, měla jen dva malé proudy vody, ze kterých si obyvatelé mikročlánku mohli plnit své nádoby na vodu. Fontána, která je stále ve výstavbě, byla kritizována v roce 1739 Voltairem ve svém dopise hraběti de Quelus.
Ruiny opatství a kostela Saint-Pierre-de-Montmartre. 1820
Katedrála Notre Dame ztracená socha a věž (20. léta 19. století)
Rue des Colonnes ( fr. rue des Colonnes ) (1793-1795)
Svátek Nejvyšší bytosti na Champ de Mars, 8. června 1794
Během francouzské revoluce bylo mnoho kostelů v Paříži uzavřeno a znárodněno, mnohé byly těžce poškozeny. Největší škody neutrpěly chrámy od revolucionářů, ale od nových majitelů, kteří budovy zakoupili. Takže v opatství Saint-Pierre-de-Montmartre byl chrám zničen, zůstal v troskách. Část opatství Saint-Germain-des-Prés byla přeměněna na továrnu na střelný prach; pouze jeden výbuch zničil mnoho budov mimo kostel. Kostel Saint-Genevieve se proměnil v mauzoleum hrdinů revoluce. Socha na průčelí katedrály Notre-Dame byla rozbita a odstraněna, věž byla zbořena. Nad branami katedrály bylo 40 soch židovských králů. Všichni měli uříznuté hlavy. Mnohé z církevních budov, zejména ve vnějších částech města, byly přeměněny na továrny a dílny.
Velká část architektury revoluce existovala v divadelní scenérii vytvořené pro Kult Nejvyšší bytosti na Champs-de-Mars v roce 1794. Sloupové rue des columns ve druhém obvodu, které navrhl architekt Nicolas-Jacques-Antoine Vestier (1793-95), měly jednoduché dórské sloupy, typické pro revoluční období. [2]
V 19. století, za vlády císaře Napoleona I. , vznikl ve Francii architektonický styl vrcholného klasicismu, empír (z francouzského impéria - „říše“). Styl se vyvíjel během prvních tří desetiletí 19. století. Styl je charakterizován přítomností sloupů, pilastrů, štukových říms a dalších klasických prvků na budovách, včetně antických soch: gryfů, sfing, lví tlapy atd. Budovy se vyznačují bohatou výzdobou, přítomností prvků vojenských symbolů . Styl byl navržen tak, aby zdůraznil myšlenky moci moci a státu.
Styl se rozšířil do evropských států, včetně Ruska. V císařské Francii se tento styl vyznačoval vážností a nádherou památné architektury a interiérů paláců. V tomto stylu pracovali Napoleonovi dvorní architekti Charles Perse, Pierre Fontaine a další.
V budově kostela La Madeleine by podle Napoleonova plánu mělo být muzeum vojenské slávy (1763-1842)
Arch in Place Carruzel (1806-1810)
Arc de Triomphe od architekta Jean-Françoise Chalgrina (1806-1811)
Severní průčelí Bourbonského paláce, Paříž
Vendôme Column , architekti Jacques Gonduin a Jean-Baptiste Leper (1806-1810)
Palais du Chatelet a nová „Palmová fontána na náměstí Chatelet“, architekt Etienne Bouhot (1810)
Rue de Rivoli, architekti Charles Percier a Pierre François Léonard Fontaine (1801-1835) (1801-1835)
Pont des Arts Bridge, architekti Louis-Alexandre de Cessart (1719-1806) a Jacques Vincent de Lacroix Dillon (1760-1807) (1801-1803, přestavěn v roce 1984), první železný most v Paříži
Pařížská burza (1808), architekt Alexandre -Théodore Brongniart (1739-1813)
Socha Johanky z Arku, architekt Emmanuel Frémiet (1824-1910)
V roce 1806, po vzoru starověkého Říma, Napoleon nařídil stavbu řady pomníků věnovaných vojenské slávě Francie. První a největší památkou byl Arc de Triomphe (dvorní architekt Napoleona I. Jean-Francois Chalgrin), postavený v empírovém stylu na okraji města na d'Etoile. Vítězný oblouk měl posílit vojenskou slávu Bonaparta. V současné době uvnitř oblouku funguje muzeum historie francouzské armády. Císař nařídil postavit několik dalších oblouků. Byly vztyčeny následující: Vítězný oblouk na náměstí Carruzel (1806-1808), kopírovaný z oblouku Vítězného oblouku Septimia Severa a Konstantinova oblouku v Římě a umístěný vedle paláce Tuileries. Zadal také stavbu Vendômeského sloupu (1806-1810), okopírovaného z Trajánova sloupu v Římě, vyrobeného ze železa děl ukořistěných od Rusů a Rakušanů v roce 1805. Sloup byl v různých dobách korunován sochou Napoleona, bílou vlajkou Bourbonů s liliemi, opět Napoleonem I., třetí sochou Napoleona, zhotovenou sochařem Augustem Dumontem.
Na základě napoleonského výnosu z roku 1806 byla postavena část ulice Rivoli od Place de la Concorde po Palais Royal. Ulice byla pojmenována Rivoli na počest císařova vítězství u Rivoli v lednu 1797. Na jižní straně ulice jsou Louvre a Tuileries Garden . Ulice se dodnes protáhla na tři kilometry, nachází se v ní také gotická věž Saint-Jacques , pozlacená socha Johanky z Arku, architekt Emmanuel Frémiet (1824-1910), nedaleko - budova pařížské radnice a Palais Královský.
Na základech nedokončeného kostela Saint Madeleine v Paříži byl postaven chrám de la Gloire se sochami francouzských generálů.
Mnoho Napoleonových podniků bylo pro Paříž životně důležité. Za něj začali budovat nový kanál pro odběr pitné vody pro město, byla přestavěna městská kanalizace. [17] Začala výstavba pařížské burzy (1808-1826), pařížské burzy cenných papírů, s její grandiózní kolonádou. V roce 1806 byla zahájena stavba nové fasády Palais Bourbon , budovy moderního Národního shromáždění, navržené tak, aby ladilo s kolonádou chrámu vojenské slávy naproti náměstí Place de la Concorde. [2]
Sfinga na balustrádě hotelu Sale (nyní Picassovo muzeum) (1656-59)
Pyramidy v zahradách Parc Monceau (1778)
Fontaine du Fellach na 42 Rue de Sèvres, architekt François-Jean Bralle (1807)
Sfinga Fontaine du Palmieri (1808 a 1858)
Luxorský obelisk byl vztyčen na náměstí Place de la Concorde v roce 1836
Palác Luxor na Boulevard de Magenta (1921)
Pařížané cítili zájem o egyptskou architekturu dávno před Napoleonem; pyramidy, obelisky a sfingy byly v Paříži často používány k výzdobě. Dekorativní sfingy zdobily balustrádu současného Picassova muzea (1654-1659), malé pyramidy zdobily anglo-čínské zahrady Château de Bagatelle a Parc Monceau z 18. století.
Z egyptské výpravy v letech 1798-1801 přivezl Napoleon Bonaparte do Evropy obrovské množství historických památek, včetně jednoho ze dvou slavných obelisků z růžové žuly. Nyní odstraněný obelisk je instalován na Place de la Concorde v Paříži. Napoleonova egyptská kampaň dala egyptskému stylu architektury nový zájem, protože byl nyní založen na kresbách a modelech vytvořených učenci, kteří cestovali s Napoleonovými vojáky do Egypta. Styl se projevil ve veřejných fontánách a bytové architektuře, včetně Fontaine du Fellach na Rue de Sèvres od architekta François-Jean Bralle (1807) a Fontaine du Palmieri od architektů Bralle a Louis Simon Boizot (1808). Nejvýznamnějším příspěvkem k novému stylu v Paříži je Luxorský obelisk z chrámu v Thébách , přivezený jako dar od egyptského místokrále Ludvíku Filipovi. Obelisk byl postaven na Place de la Concorde v roce 1836. Egyptský styl ve 20. století připomněla pyramida v Louvru, pyramida Bei Yuming (1988). [2]
Litinová architektura debutovala v Paříži za Napoleona stavbou Pont des Arts od architektů Louis-Alexandre de Cessart a Jacques Lacroix-Dillon (1801–1803). Pak přišla kovová konstrukce pro kopuli budovy obilného trhu (nyní Pařížská obchodní komora), kterou navrhli architekt François-Joseph Bélanger a inženýr François Brunet (1811). Kovový rám nahradil dřevěný rám kopule, kterou postavil architekt Nicolas Le Camus de Mézières v roce 1767. Dřevěný rám v roce 1802 vyhořel. Nový kovový rám byl prvním železným rámem použitým v pařížské budově. [38]
Kaple, architekt Pierre-Francois-Leonard Fontaine (1826)
Kostel Notre-Dame-de-Lorette, architekt Louis-Hippolyte Lebas (1823-1836);
Kostel Notre-Dame-de-Bon-Nouvel, architekt Etienne-Hippolyte Godde (1828-1830)
Kostel Saint-Vincent-de-Paul, architekt Jacques Ignace Hittorff (1824-1844)
Následná vláda nejenže obnovila symboly starého režimu, ale také pokračovala ve výstavbě pomníků a urbanistických projektů započatých Napoleonem. Všechny veřejné budovy a chrámy byly postaveny v neoklasicistním stylu. Práce pokračovaly na nedokončeném Arc de Triomphe , započaté Napoleonem. Na konci vlády Ludvíka XVIII. se vláda rozhodla proměnit jej z pomníku vítězství Napoleona na pomník vítězství vévody z Angouleme (Angôuleme) Karla nad španělskými revolucionáři, kteří svrhli jejich Bourbony. Na oblouk se počítalo s nápisem: „K armádě Pyrenejí“, ale nápis ještě nebyl vytesán a při svržení režimu v roce 1830 práce ještě nebyly dokončeny. [osmnáct]
Canal Saint-Martin byl dokončen v roce 1822. Byla dokončena budova pařížské burzy , postaven nový sklad pro skladování obilí u Arsenalu, nová jatka, nové trhy. Přes Seinu byly postaveny tři nové visuté mosty: Pont d'Archeveché, Pont des Invalides a lávka Grève. Všechny tři tyto mosty byly v následujících letech přestavěny.
Kostel La Madeleine , jehož stavba byla zahájena za Ludvíka XVI., Napoleon (1807) proměnil v chrám slávy. Na památku Ludvíka XVI. a Marie Antoinetty postavil král Ludvík XVIII . kapli pokání , architekt Pierre-François-Léonard Fontaine , v neoklasicistním stylu podobném pařížskému Pantheonu. Byl postaven a vysvěcen v roce 1826.
Bylo postaveno několik nových kostelů, které nahradily ty zničené během revoluce. Došlo ke sporu mezi architekty, z nichž někteří chtěli stavět v novogotickém stylu po vzoru katedrály Notre Dame, jiní v neoklasicistním stylu po vzoru baziliky starověkého Říma. Argument vyhrála většina neoklasicistního stylu. Architekt Chalgrin vytvořil návrh chrámu Saint-Philippe de Role v neoklasicistním stylu; -Dame-du-Bonne Nouvelle (1823-1830) a Saint-Denys-du-Saint-Sacrament (1826-1835) [2] .
Mezi další významné neoklasicistní architekty patří Louis-Hippolyte Lebas, který postavil Notre-Dame de Lorette (1823-1836); a Jacques-Ignace Gittorff , který postavil kostel Saint-Vincent-de-Paul (1824–1844). Gittorf měl skvělou kariéru za Ludvíka Filipa a Napoleona III. Vypracoval nový plán pro Place de la Concorde a podílel se na výstavbě severního nádraží (1861-66) [19] .
Na konci 18. století se v Paříži objevily nové typy komerční architektury - nákupní galerie, řady obchodů podél úzkých uliček pokrytých skleněnými střechami. Byly umožněny vylepšenými stavebními technikami ze skla a litiny a od té doby jsou populární.
Některé pařížské ulice měly chodníky. První kryté nákupní galerie v Paříži se otevřely v Palais Royal v roce 1786; pod podloubím kolem zahrady byly umístěny řady obchodů, ale i kavárny a první restaurace. Následovala Passage Feydau (1790-1791), Passage des Panoramas, otevřená v roce 1800. [jeden]Název Passage des Panoramas pochází z panoramatických obrazů Paříže, Toulonu, Říma, Jeruzaléma a dalších slavných měst, které do Paříže v té době přivezl americký vynálezce Robert Fulton.
V roce 1834 architekt Pierre-François-Leonard Fontaine posunul tuto myšlenku o krok dále tím, že pokryl celé nádvoří Palais-Royal, Galeries d'Orléans. Galerie zůstala uzavřena až do roku 1935. [2]
Během restaurování a zejména po korunovaci krále Karla X. v roce 1824 byly v Paříži vybudovány nové obytné čtvrti, město rostlo na severu a západě.
Mezi lety 1824 a 1826 byly vytyčeny čtvrti Saint-Vincent-de-Paul, Europa, Fax a Passy. Typická nová obytná budova byla čtyři až pět pater vysoká, s podkrovím a střechou se sklonem 45 stupňů. Okna byla velká a zabírala většinu fasád. Ozdobou byly ozdobné železné okenice a později kované balkony. [2]
Fontána na Place de la Concorde. Sochař Jacques Ignace Hittorff (1840)
novorenesance. Hotel na Place Saint-Georges. Architekt Edouard Renault (1841)
Interiér knihovny Sainte-Genevieve. architekt Henri Labrouste (1844-50)
Červencový sloup na Place de la Bastille.
Architektonický styl veřejných budov během restaurování a éry Louis-Philippe byl určen Académie des Beaux-Arts , jejímž stálým tajemníkem (od roku 1816 do roku 1839) byl Quatremère de Quincey , přesvědčený neoklasicista. Architektonický styl veřejných budov a památek měl oslavit Paříž a porovnat její přednosti se starověkým Řeckem a starověkým Římem, jak tomu bylo za Ludvíka XIV., Napoleona a restaurování. [12]
Prvním velkým architektonickým projektem vlády Ludvíka Filipa byla přestavba náměstí Place de la Concorde moderním způsobem. Tuilerijské příkopy byly zasypány, zprovozněny dvě velké fontány navržené Jacquesem Ignacem Gittorfem, z nichž jedna byla na budově Ministerstva námořního obchodu a průmyslu Francie s monumentálními sochami zobrazujícími velká města Francie. [20] Obelisk z Luxoru vážící dvě stě padesát tun byl vztyčen. Přivezena speciálně postavená loď z Egypta byla pomalu vyzvednuta na místo za přítomnosti Ludvíka Filipa a obrovského davu. [18] Arc de Triomphe byl postaven . V roce 1840, po návratu Napoleonova popela ze Svaté Heleny do Paříže , byly s velkými poctami uloženy do hrobky navržené Louisem Viscontim v kostele Les Invalides . Další pařížská památka, červencový sloup na Place de la Bastille , byl otevřen 28. července 1840 na výročí červencové revoluce. Sloup byl postaven na počest těch, kteří zemřeli během povstání.
Několik starých památek bylo upraveno pro nové účely: Elysejský palác koupil stát a stal se oficiálním sídlem prezidentů Francouzské republiky. Bazilika Sainte-Genevieve, původně postavená jako kostel, pak během revoluce přeměněna na mauzoleum velkých Francouzů, poté znovu na kostel během obnovy, pak se opět stala Pantheonem pro hroby velkých Francouzů.
Za vlády Ludvíka Filipa začalo hnutí na zachování a obnovu raných památek Paříže. K tomu přispělo zejména dílo Victora Huga, jeho populární román Notre Dame de Paris ( Notre Dame de Paris ), vydaný v roce 1831. Vůdčí postavou hnutí byl spisovatel Prosper Mérimée jako generální inspektor historických památek . V roce 1837 byla ustanovena komise pro veřejné památky. V roce 1842 se P. Mérimée pustil do sestavování prvního oficiálního seznamu historických památek, nyní známého jako Mérimée Base .
První věc, která byla obnovena, byla loď kostela Saint-Germain-des-Pres , nejstaršího ve městě. V roce 1843 začala obnova katedrály Notre Dame, která byla během revoluce značně poškozena a zbavena sochy na fasádě. Většina prací byla svěřena architektovi a historikovi Viollet-le-Ducovi , který se někdy, jak sám přiznal, řídil svými vlastními názory na středověkou architekturu s poměrně přísnou historickou přesností. Jiné hlavní restaurátorské projekty byly Sainte-Chapelle a Hôtel de Ville ze 17. století; interiéry byly renovovány, stropy a stěny ve velkých reprezentačních místnostech byly vymalovány Eugènem Delacroixem . Bohužel, všechny interiéry byly vypáleny v roce 1871 během let Pařížské komuny . [osmnáct]
Škola výtvarných umění od Françoise Debreta (1819-32), architekt Felix Dubas (1832-1870)
Národní konzervatoř umění a řemesel Leon Vaudoyer (1838-1867)
Knihovna Sainte-Genevieve, architekt Henri Labrouste (1844-50)
Ve stejné době probíhala malá revoluce ve škole výtvarných umění, kterou vedli čtyři mladí architekti; Joseph-Louis Duc, Felix Dubas , Henri Labrouste a Léon Vaudoyer, který studoval římskou a řeckou architekturu ve vile Medici v Římě, poté začal ve 20. letech 19. století systematicky studovat další historické architektonické styly, včetně francouzské architektury středověku a renesance. Ve škole výtvarného umění vytvořili výuku o různých architektonických slozích, na školním dvoře postavili zbytky renesančních soch a středověkých staveb, aby je studenti mohli kreslit a kopírovat. Každý z nich také navrhl nové neklasicistní budovy v Paříži v kombinaci různých historických stylů; Labrouste postavil knihovnu Sainte-Genevieve (1844-50); Duc navrhl nový justiční a kasační soud na Ile de la Cite (1852-1868); Vaudroyer navrhl Národní konzervatoř umění a řemesel (1838-1867), Dubas navrhl nové budovy Školy výtvarných umění. Společně tyto stavby čerpající z renesance, gotiky, románského a dalších neklasicistních slohů zlomily monopol klasicistní architektury v Paříži. [2]
První vlaková nádraží v Paříži se nazývala embarcadéres (termín používaný pro vodní dopravu) a jejich poloha byla zdrojem velkých kontroverzí, protože každá železniční trať byla ve vlastnictví své vlastní společnosti. První embarcadére postavili v tradičním stylu bratři Pereire na lince Paris-Saint-Germain-en-Laye, na náměstí Place de L'Europe. Otevřena byla 26. srpna 1837. Od roku 1841 do roku 1843 Gare Saint-Lazare byla postavena na nádraží do Saint-Germain-en-Laye, Versailles, Rouen.
Gare de Austerlitz byl otevřen 2. května 1843 a byl značně rozšířen v letech 1848 a 1852. První Gare Montparnasse byl otevřen 10. září 1840 na Avenue du Maine . [49]
V roce 1845 bankéř James Mayer Rothschild získal povolení od vlády postavit první železnici z Paříže na belgické hranice s odbočkami do Calais a Dunkerque . První embarkáda nové linky byla otevřena na Rue de Dunkirk v roce 1846. To bylo nahrazeno mnohem větší Severní nádraží v roce 1854. První stanice linky do východní Francie, Gare de l'Est , se začala stavět v roce 1847. Výstavba nové stanice na trati na jih z Paříže do Montreaux-Fat-Yon začala v roce 1847 a byla dokončena v roce 1852. V roce 1855 byla nahrazena novou stanicí, první Gare de Lyon . [jeden]
Na Avenue de L'Opera od Camille Pissarro (1898).
Velké schodiště pařížské opery, navržené Charlesem Garnierem, bylo ve výstavbě od roku 1864, ale nebylo dokončeno až do roku 1875.
Boulevard Haussmann, s činžáky v klasickém osmanském stylu (1870)
Čítárna v Bibliothèque nationale de France (1854–1875) byla navržena Henri Labrouste s železným rámem a sklem, čímž působí jako katedrála.
Rychle rostoucí ekonomika Francie za Napoleona III vedla k velkým změnám v architektuře a urbanismu Paříže. Nové typy architektury spojené s ekonomickou expanzí; nádraží, hotely, kancelářské budovy, obchodní domy a výstavní síně obsadily centrum Paříže. Baron Georges-Eugène Haussmann byl pověřen změnou vzhledu Paříže . Aby se zlepšila doprava a přineslo světlo a vzduch, byly v centru města zbořeny přelidněné čtvrti a byla vybudována síť velkých bulvárů. Použití nových stavebních materiálů, zejména železa, umožnilo postavit mnoho velkých staveb pro obchod a průmysl. [12]
Paviillon Richelieu v Louvru, sochař Hector Lefuel (1857)
kasační soud. Oblouk. Joseph-Louis Duc (1862–1868)
Tribunal de Commerce od Antoine-Nicolas Bailly (1860-1865)
Když se Napoleon III. v roce 1852 prohlásil císařem, přestěhoval svou rezidenci z Elysejského paláce do Tuileries , kde vedle Louvru žil jeho strýc Napoleon I. Pokračoval ve stavbě Louvru , podle skvělého návrhu Jindřicha IV. postavil pavilon Richelieu (1857). [51]
Dominantními architektonickými styly druhého císařství byly eklektický, gotický, renesanční styl, styl Ludvíka XV. a Ludvíka XVI. Příkladem je budova Opery Garnier , jejíž stavba začala v roce 1862, ale dokončena byla až v roce 1875. V té době to bylo největší divadlo na světě s obrovskými foyery pro procházky. Fasáda budovy byla zdobena mramorem, porfyrem a bronzem. Jiné pozoruhodné příklady druhého empírového stylu jsou Palais de Justice od architekta Josepha-Louis Duc (1862-68); Dům obchodu Antoine-Nicolas Bailly (1860-1865), Theater Chatelet (1859-1862) a Theater de la Ville na Place du Chatelet.
Chrám lásky v Bois de Vincennes na Gabrielu se nachází v blízkosti pavilonu Daviu (1864)
Fontaine de la Paix nebo Fontána Saint-Michel na Gabrielu se nachází v blízkosti pavilonu Daviu (1856-1861)
Novogotická zvonice radnice 1. pařížského obvodu, architekt Théodore Ballu (1862), mezi radnicí (vlevo) a kostelem Saint-Germain-Auxerois
Mapa a pohled na Paříž se dramaticky změnily za vlády Napoleona III. a barona Haussmanna . Haussmann zboural úzké uličky a středověké domy v centru města (včetně rodného domu) a nahradil je širokými bulváry, velkými obytnými budovami, všechny stejné výšky (dvacet metrů k okapu, neboli pět pater, na bulváry a čtyři na úzkých uličkách), s fasádami ve stejném stylu krémového kamene.
Dokončil východo-západní osu centra města podél Rue Rivoli , kterou zahájil Napoleon, vybudoval novou severojižní osu, Boulevard de Sebastopol, prořízl široké bulváry na pravém a levém břehu řeky Seiny, včetně Boulevard Saint-Germain, bulvár Saint-Michel , postavil kostel Saint-Augustin Church.
Budova nové pařížské opery, kterou navrhl Charles Garnier , se stala středobodem nové městské části .
K vytvoření zelené a rekreační oblasti pro obyvatele města navrhl Haussmann nové parky, Bois de Boulogne , Bois de Vincennes , Montsouris Park a Buttes Chaumont Park , stejně jako mnoho menších parků a náměstí. Osman také vybudoval nový vodovodní a kanalizační systém a vysadil tisíce stromů podél bulvárů. [2]
Bazilika Saint Clotilde, architekti Chrstian Gau, Theodor Ballu (1841-1857)
Kostel Saint-Jean-Baptiste-de-Belleville v novogotickém stylu, architekt Jean-Baptiste Lassus (1854-1859)
Kostel sv. Augustina (1860–1871), navržený architektem Victorem Baltardem, měl revoluční železný rám, ale klasický neorenesanční exteriér
Železný rám interiéru Saint-Augustin, podepřený litinovými sloupy (1860-1871)
Kostel Saint-Pierre-de-Montrouge (14. arrondissement), oblouk. Emil Vauremer (1863–1870)
Od 18. století dominuje v pařížské náboženské architektuře neoklasicistní styl. Prvním novogotickým kostelem byla bazilika Saint Clotilde . Během druhého císařství začali architekti používat kovové rámy v kombinaci s gotickým stylem. Největším novým kostelem postaveným v Paříži za Druhého císařství byl kostel svatého Augustina (1860–1871), architekta Victora Baltarda . Stavba chrámu spočívala na litinových sloupech. [2]
Čtvrť Les Halles od architekta Victora Baltarda (1853-70). Pohled ze střechy Saint-Eustache
Interiér jednoho z pavilonů Les Halles, (1853-1870), Paris Central Market, architekt Victor Baltard
Fasáda stanice Gare du Nord, oblouk. Jacques-Ignace Hittorff (1861-66). Hala je podepřena litinovými sloupy.
Průmyslová revoluce a hospodářský růst v Paříži vyžadovaly rozvinutou městskou infrastrukturu, zejména železniční stanice, které byly považovány za vstupní bránu do města. Železné skelety nových stanic skrývaly ladné fasády. Gare du Nord v Paříži od architekta Jacquese-Ignace Gittorfa (1842-1865) mělo prosklenou střechu s osmatřicet metrů vysokými litinovými sloupy, nádherně zdobenou fasádu, obloženou kamenem a zdobenou sochami. představující města obsluhovaná železnicí.
Železo a sklo byly také použity při stavbě nového centrálního pařížského trhu Les Halles (1853-1870). Soubor tržnice se skládá z obrovských železných a skleněných pavilonů navržených architektem Victorem Baltarem (1805-1874). Architekt Henri Labrouste (1801–1875) použil železo a sklo k vybudování čítárny pro Bibliothèque nationale de France . [54]
Od počátku 20. století se architektura Paříže vyvíjela cestou výrazné výzdoby budov. Tento styl, vytvořený v souvislosti s požadavky sanitárních a hygienických norem, se zamiloval do architekta Guimarda, který rozvinul myšlenku levného bydlení. Jiní architekti vytvořili vlastní verze sociálního bydlení. Jedná se o stupňovité domy (architekt Sauvage), Dům útočiště Armády spásy v Paříži (architekt Le Corbusier ), ulice s avantgardním dekorem (architekt Malle-Stevens). Své místo našla i monumentální architektura Paříže - v předvečer druhé světové války obsadila kopec Chaillot [21] .
Architektura Paříže, vytvořená ve stylu Belle Epoque mezi rokem 1871 a začátkem první světové války v roce 1914, byla známá svými různými styly, od Beaux-Arts , novobyzantské, novogotické až po secesi a art deco . . Tato doba se nesla ve znamení bohaté výzdoby a kreativního využití nových i tradičních materiálů včetně železa, tabulového skla, barevných dlaždic a železobetonu.
Novomaurský palác, architekti Gabriel Davioud a Jules Bourdais (1876-1878)
Pavilon strojů na světové výstavě v Paříži v roce 1878
Pavilon strojů na výstavě z roku 1889, největší budova na světě, zdobí barevné polychromované dlaždice.
Po pádu Napoleona III. v roce 1871 a třetí republice následovala Pařížská komuna (březen-květen 1871). V posledních dnech Komuny, když francouzské jednotky obsadily město, komunardi zničili sloupy na Place Vendôme , spálili řadu pařížských památek, včetně paláce Tuileries ze 16. století, Hotel de Ville ze 17. století, Ministerstvo spravedlnosti, Účetní komora, Státní rada, Palác čestné legie, Ministerstvo financí a další. Interiér paláce Tuileries byl jím zcela zničen, ale zdi přežily. Nová vláda rozhodla, že tyto budovy jsou symbolem monarchie. Později byla většina budov obnovena do původní podoby. Na oslavu přestavby města uspořádali Pařížané první ze tří světových veletrhů, které do Paříže přilákaly miliony návštěvníků a obohatily architekturu města.
Grand Palais, jehož architekty byli Henri Deglane, Charles Giraud, Albert Louvet a Albert Thomas (1897-1900), skrýval za půvabnou fasádou obrovskou výstavní síň.
Le Grand Palais podepřený železnými sloupy
Interiér Petit Palais se zakřiveným schodištěm ze železobetonu a železa.
Secesní styl se stal nejpopulárnějším během Belle Epoque . S tímto stylem je spojena architektura stanic pařížského metra , verandy architekta Hectora Guimaroma a některé budovy, včetně Tour de la Castell (1898). [22] Secesní budovatelské nadšenínetrvalo dlouho; v roce 1904 byl designový styl vstupu do metra na náměstí Opery nahrazen klasickým. V roce 1912 byly všechny vchody do metra vyměněny za funkční, nedokončené. [23]
Bazilika Sacré-Coeur, architekt Paul Abadi, (1874-1914)
Kostel Notre-Dame d'Auteuil, architekt Emile Vaudremer (1878-1892)
Novobyzantský kostel Saint-Dominique, architekt Godiber Léon (1912-1925)
Kostel Saint-Jean-de-Montmartre, architekt Anatole de Baudot (1894)
Art Nouveau interiér chrámu Saint-Jean-de-Montmartre (1894)
Interiér synagogy na Rue Pavée, architekt Hector Guimard (1913)
Od 70. let 19. století až do 30. let 19. století byl nejoblíbenějším stylem pro pařížské kostely římsko-byzantský; příkladem je bazilika Sacré-Coeur od architekta Paula Abadieho . Stavba chrámu trvala celé období Belle Epoque od roku 1874 do roku 1913 třemi různými architekty. Byl postaven podle vzoru románských a byzantských kostelů raného středověku. Styl se projevil i v kostele Notre Dame d'Auteuil od architekta Emila Vaudremera (1878-1892), kostele Saint-Dominique od Léona Godiberta (1912-1925). Chrám byl navržen ve stylu byzantských kostelů a měl obrovskou centrální kopuli. Prvním chrámem v Paříži postaveným ze železobetonu byl Saint-Jean-de-Montmartre na Rue de Abbes, 19 - na úpatí Montmartru, architekt Anatole de Baudot, student Eugene Viollet-le-Duc . [2]
Interiér obchodního domu Bon Marchais (1875)
Skleněná kupole obchodního domu Galeries Lafayette (1912)
Fasáda sídla "Crédit lyonnais", architekt William Bouwens, škola výtvarných umění (1883)
Velká galerie ústředí "Credit Lyon" (1907)
Kopule ústředí Societe Generale, architekt Jacques Hermant (1905-1911)
V roce 1852 byl v Paříži postaven první moderní obchodní dům. Měla 1825 zaměstnanců a příjem přes 20 milionů franků. V roce 1869 se zde začaly budovat velké obchody s železnou kostrou, centrální dvůr. Nové budovy se staly vzorem pro obchodní domy po celém světě. [24] Au Bon Marché byly postaveny; v roce 1866 Bazar de l'Hotel de Ville (BHV), v roce 1865 Au Printemps; La Chapelle - v roce 1870, Galeries Lafayette - v roce 1895. Všechny nové obchody mají velká okna pro maximalizaci přirozeného světla v každé sekci. [60] V letech 1903 až 1907 vytvořil architekt Franz Jourdain interiér a fasádu nové budovy La Chapelle. [61]
Bezpečnostní výtah vynalezl v roce 1852 konstruktér Elisha Otis . Výtah umožnil výstavbu vysokých kancelářských budov. První mrakodrap postavil v Chicagu Louis Sullivan v letech 1893-1894, ale tehdejší pařížští architekti a jejich klienti neměli o stavbu vysokých kancelářských budov velký zájem. Paříž byla bankovním a finančním hlavním městem kontinentu, již v roce 1889 v ní byla postavena nejvyšší budova světa Eiffelova věž. Pařížané nechtěli měnit obvyklou městskou krajinu. [62]
Nové kancelářské budovy Belle Epoque často používaly ocel, tabulové sklo, výtahy a další nové architektonické technologie, ale byly skryty uvnitř neoklasicistních kamenných fasád, budovy odpovídaly výšce ostatních budov.
Gare de Lyon, architekt Marius Toudoire (1895-1902).
Modrá kavárna na Gare de Lyon, styl Belle Epoque (1902)
Hodiny Gare d'Orsay, architekt Victor Laloux
Interiér Gare d'Orsay (nyní Musée d'Orsay), 1900.
Belle Epoque byla zlatým věkem pařížských nádraží; sloužily jako brány města pro návštěvníky. Nové Gare de Lyon postavil Marius Tudor v letech 1895 až 1902 s maximálním využitím skla a železa v kombinaci s malebnou zvonicí a jemnými fasádními dekoracemi. Gare d'Orsay (nyní Musée d'Orsay ) bylo první nádraží v centru města postavené na místě bývalého ministerstva financí, zničeného Pařížskou komunou . Bylo postaveno v letech 1898-1900 jako palác výtvarného umění, navržený architektem Victorem Lalouxem [ 2]
Hotel de Choudens, (1901), architekt Charles Giraud
Budovy 27-29 na Quai Anatole-France (7. mod.) Architekt Richard Bove van der Boyen (1906)
Obytná budova Castel Béranger, architekt Hector Guimard (1899)
Lavirotte House, navržený Julesem Lavirottem na 29 Avenue Rapp (1901)
Vchod do budovy Jules Lavirotte na 29 Avenue Rapp
Soukromé domy a obytné budovy Belle Epoque byly stavěny buď v novorenesančním slohu, nebo v neoklasicistním stylu, případně ve směsi těchto dvou stylů. Dobrým příkladem je Hotel de Choudens (1901) od architekta Charlese Girauda, postavený pro klienta, který chtěl dům ve stylu Petit Palais , což Giraud udělal. Bytové domy této doby prošly změnami v interiérech; objevily se výtahy, byty bohatých obyvatel se přesunuly z prvního patra do nejvyššího. Výzdoba budov se změnila. Extravagantním příkladem je obytná budova na Quai Anatole-France č. 27-29 v 7. pařížském obvodu (1906), která je doplněna množstvím věžiček, věží a ozdobných oblouků, které umožnilo použití železobetonu. [2]V roce 1898 se konala soutěž o nejlepší fasády. Vítězem se stal Hector Guimard , který použil k výzdobě budovy Castel secesní styl (1895-1898) . Fasáda byla inspirována dílem Belgičana Victora Horty ; ve fasádách uplatnil prvky středověké architektury, křivočaré motivy s rostlinami a květinami. Horta navrhl každý detail domu, včetně nábytku, tapet, klik a zámků. Úspěch vedl Guimarda k návrhu vchodu do nové stanice pařížského metra . V roce 1901 vyhrál soutěž na fasádu extravagantnější architekt Jules Lavirotte , který ve výzdobě fasády použil keramiku Alexandra Bigota. Obliba secese netrvala dlouho; Guimardovou poslední pařížskou budovou byl jeho vlastní dům na 122 Avenue Mozart (1909-1913). [25]
Art Deco divadlo Champs Elysées, architekt Auguste Perret (1911-1912)
Obytná budova 26 Rue Vavin (6. obvod), architekt Henri Sauvage (1913)
Obchodní dům La Samaritaine
Budova v Pacquebot, 3 Victor Boulevard (15. arrondissement), (1935)
Secese byla na vrcholu v Paříži od roku 1898, ale v roce 1914 vyšla z módy. Styl Art Deco , který se objevil krátce před válkou, se stal dominantou velkých staveb mezi světovými válkami. Hlavním stavebním materiálem nového stylu byl železobeton. Budovy dominovaly horizontální linie s řadami arkýřů a balkonů a často měly klasické prvky, jako jsou řady sloupů s nápadným moderním tvarem; ozdoba byla omezena na minimum; sochy a ornamenty byly použity na vyřezávané kamenné desce na fasádě. [22]
Hlavními zastánci stylu Art Deco byli Auguste Perret a Henri Sauvage. Pere navrhl v roce 1913 Théâtre des Champs Elysées , první budovu ve stylu Art Deco v Paříži. Jeho hlavní úspěchy v období mezi válkami byly Mobiler National building (1936) a Public Works Museum (1939). Sauvage rozšířil obchodní dům La Chapelle v roce 1931, přičemž zachoval secesní prvky interiérů a fasád a dal mu formu Art Deco. Experimentoval s novými, jednoduššími formami bytových domů, včetně stupňovitých budov, vytvářel terasy v horních patrech a krytou betonovou plochu s bílými keramickými dlaždicemi připomínajícími kámen. Byl také průkopníkem v používání prefabrikovaných stavebních materiálů, snižování nákladů a doby výstavby.
Příbuznou módou v Paříži mezi válkami byl styl pacquebotů , budovy, které se podobaly dobovým zaoceánským parníkům, s elegantními bílými fasádami, zaoblenými rohy, bílými fasádami a námořním zábradlím. Často se stavěly na úzké části země nebo na rozích. Jedním z příkladů je 3 Victor Boulevard v 15. obvodu, postavený v roce 1935.
Pavilon Sovětského svazu v roce 1925 . Výstava dekorativního a užitého umění v konstruktivistickém stylu. Architekt K. S. Melnikov.
Palais de Chaillot z pařížské mezinárodní výstavy v roce 1937
Palais de Tokyo, postavený pro expozici v roce 1937, v současné době Muzeum moderního umění města Paříže
Velké schodiště Francouzské hospodářské, sociální a environmentální rady postavené pro expozici Augusta Perreta (1934-1948) v roce 1937
Několik architektonických památek zůstalo z mezinárodních výstav 20. a 30. let 20. století. V roce 1925 byla výstava dekorativního umění umístěna v několika moderních budovách, ruských pavilonech, Art Deco Pavillon-du zdobeném Ruhlmannem a Pavillon-d'grid v puntíky od Le Corbusiera , ale všechny byly zničeny, když výstava skončilo. Art Deco budova koloniální výstavy z roku 1934 přežila; Muzeum kolonií v La Porte Doréé od architekta Alberta Laprade byla 89 metrů dlouhá budova s kolonádou a přední stěnou zcela pokrytou basreliéfy Alfreda Janniota zobrazující zvířata, rostliny a kultury francouzských kolonií. Interiér zaplnily sochy a fresky, které se také dochovaly. V této budově se v současné době nachází Muzeum historie imigrace .
Pavilon SSSR na Mezinárodní výstavě moderního dekorativního a průmyslového umění v Paříži v roce 1925 navrhl modernistický architekt K. S. Melnikov . Stala se jedním z prvních realizovaných inovativních děl v sovětské i světové architektuře 20. století. Pavilon byl dvoupatrový. Část plochy vnějších stěn byla prosklená. Obdélná stavba byla diagonálně přeříznuta otevřeným schodištěm, nad nímž byl vybudován strop v podobě nakloněných desek. Napravo od schodiště byla postavena věž-stožár se srpem a kladivem a písmeny SSSR.
Pařížská mezinárodní výstava v roce 1937 , která se konala v předvečer druhé světové války, nebyla úspěšná. Jeho dva největší národní pavilony nacistického Německa a SSSR stály proti sobě na centrálním nábřeží. Další exponát, bývalé muzeum veřejných prací (1936-1948) na avenue Aene, architekti Auguste Perret a Gustave Perret, měl impozantní rotundu a konferenční místnost s neoklasicistní fasádou, vše postavené ze železobetonu. Po válce byl přeměněn na sídlo Francouzské hospodářské, sociální a ekologické rady. [2]
Studio House, Paříž, styl Art Deco, architekt Henri Sauvage (1926)
Rezidence a studio, architekti Luis Barillet, Robert Mallet-Stevens (1931-1932)
Architekt vily Robert Malle-Stevens (1927) na Malle-Stevens (16. obvod)
Dům malíře Tristana Tzary, architekta Adolfa Loose (1927)
Maison de Verret neboli "Skleněný dům" postavený pro Dr. Dalace architektem Pierrem Chareauem (1927-1931)
Architekt Auguste Perret z roku 1904 stavěl budovy v moderním obytném stylu. Architekt Charles-Édouard Jeanneret-Gris, lépe známý jako Le Corbusier . šel dále, navrhoval domy v geometrických formách, bez jakýchkoliv dekorací. V jednadvaceti letech pracovala jako asistentka v Perretově kanceláři. V roce 1922 si se svým bratrancem Pierrem Jeanneretem v roce 1922 otevřel vlastní architektonickou kancelář a postavil některé ze svých prvních domů v Paříži, zejména Villa-la-Roche na náměstí 10 du Doctor Blanche v 16. obvodu, kterou postavil švýcarský farmaceutický magnát. Postavena v roce 1923, představila prvky nalezené v mnoha pozdějších Corbusierových budovách, včetně bílých betonových zdí, postavených v roce 1923, a představila mnoho témat nalezených Corbusierem v pozdějších dílech, včetně vnitřní rampy mezi úrovněmi a vodorovných okenních pruhů. Navrhoval také nábytek pro domácnost. Robert Mallet-Stevens je podobný secesi, skládá se z geometrických obrazců, skleněných přepážek a nedostatku ornamentů. Postavil studia a rezidence s velkými prosklenými stěnami a točitým schodištěm za skleněným designérem Louisem Barilletem na 15 náměstí Vergennes (15. obvod) a postavil řadu domů pro umělce, každý z nich, v tom, co je nyní známé jako rou Malle Stevens v 16. obvod. Jedním z nejvýraznějších domů 20. let 20. století byl dům umělce Tristana Tzary na 15 avenue Junot v 18. pařížském obvodu. Navrhl rakouský architekt Adolf Loos . Interiér byl zcela nepravidelný; všechny pokoje jsou různé velikosti a na různých úrovních. Dalším neobvyklým domem byl Maison de Verre neboli „skleněný dům“ na 31 rue Saint-Guillaume v 7. pařížském obvodu, který pro Dr. Dalace postavil Pierre Chareau s Bernardem Bijvoetem (1927–31). Byl celý vyroben ze skleněných cihel podepřených kovovým rámem. [69]
Modernistické stavby postavené ve dvacátých a třicátých letech minulého století byly poměrně vzácné. Nejcharakterističtějším pařížským bytovým architektem 20. let 20. století byl Michel Roux-Spitz, který ve 20. a 30. letech 20. století postavil řadu velkých luxusních bytových domů, především v 6. a 7. obvodu. Budovy byly také postaveny ze železobetonu a měly bílé stěny, často obložené kamenem, a vodorovné řady třístěnných arkýřů, modernizovaná verze Haussmannových bytových domů ve stejné ulici. [2]
Budovy 97 - 99 na třídě Simon Bolivar
Fasády budov na Simon Bolivar Avenue
Počátkem roku 1919, po skončení první světové války, zahájila francouzská vláda program výstavby veřejného bydlení, zejména na volné půdě bývalého městského opevnění. Nové budovy byly nazývány HBM nebo habitations à Bon Marchais (levná rezidence). Nové budovy byly postaveny na severu, východě a jihu města, zatímco dražší bydlení bylo postaveno na západ od města. Nové budovy byly postaveny z betonu a cihel. První stavby měly mnoho dekorativních prvků, zejména na střechách (betonové pavilony apod.). Dekorativní úpravy postupem času ubývaly, cihly byly nahrazeny železobetonem. [2]
Kostel Saint-Esprit, stanice metra 186 Avenue Domesnil (12. obvod) architekt Paul Tournon (1928-1932), má moderní vzhled a masivní byzantské železobetonové kupole.
Kostel Saint-Odile na 2 avenue Stefan-Mallarmet (17.) (1935-1939), zde je nejvyšší zvonice v Paříži
Největší mešita v Paříži (1920-1924), postavená na počest muslimských vojáků, kteří zemřeli v bitvách o Francii během první světové války
V Paříži bylo mezi válkami postaveno několik nových kostelů v různých stylech. Kostel du Sainte-Esprit, (1928-1932), navržený Paulem Tournonem a umístěný na stanici metra avenue de daumenille 186 ve 12. obvodu, má moderní vzhled, je vyroben ze železobetonu, pokrytý červenými cihlami. Má moderní zvonici vysokou 75 metrů. Jeho samohláskou je obrovská kopule o průměru 22 m, její design, stejně jako bazilika Sacré-Coeur, byl inspirován byzantskými kostely, interiér byl vyzdoben freskami několika slavných umělců, včetně Maurice Denise . Kostel Saint-Pierre-de-Chaillot na avenue 31 Marceau (16.), navržený Émilem Boisem (1932-1938), má věže a mohutný románský vchod. [26] Sainte-Odile na 2 Avenue Stéphane-Mallarmet (17. obvod), architekt Jacques Bargy (1935-39) má jednu loď, tři novobyzantské kupole a vysokou zvonici. [2]
Velká pařížská mešita byla jednou z neobvyklejších staveb postavených v tomto období. Měla připomínat muslimské vojáky z francouzských kolonií, kteří během války padli za Francii. Mešitu navrhl architekt Maurice Tronchin-de-Lunel za pomoci řemeslníků ze severní Afriky. Projekt byl financován francouzským Národním shromážděním v roce 1920. Jeho stavba začala v roce 1922 a byla dokončena v roce 1924 a je věnována francouzskému prezidentovi Gastonu Doumergueovi a marockému sultánovi Moulay Youssefovi . Mešita byla postavena ve „španělsko-maurském“ stylu, její design byl silně ovlivněn velkou mešitou Fez v Maroku. [22]
Maison de la Radio (16. obvod), architekt Henry Bernard (1953-1963)
Sídlo UNESCO (7. obvod), architekt Marcel Breuer (1954-1958)
Sídlo Francouzské komunistické strany na Place du Colonel Fabien, architekt Oscar Niemeyer (1968-1971)
Interiér sálu sídla francouzské komunistické strany, architekt Oscar Niemeyer
Po druhé světové válce se modernismus stal oficiálním stylem veřejných budov. Bylo to módní a levnější na stavbu. Budovy byly navrženy tak, aby ukázaly svou funkci pomocí jednoduchých geometrických forem, s minimem ornamentů a zdobení. Obvykle byly navrženy tak, aby každá kancelář měla svá okna. Konstrukčním materiálem byl železobeton, hliníkové panely a sklo. Pojem „Palác“ používaný pro mnoho předválečných veřejných budov byl nahrazen skromnějším „Maison“ nebo „dům“. V nových budovách nebylo prakticky nic specificky francouzského; připomínaly modernistické budovy v USA a dalších částech Evropy.
Mezi první známé veřejné budovy patřily Maison de la Radio, sídlo francouzského národního rozhlasu a televize, které se nachází na řece Seině v 16. obvodu, architekt Henry Bernard (1952-1963). Bernard studoval na Škole výtvarných umění, vyhrál Grand Prix Říma , stal se vedoucím Akademie výtvarných umění. S nadšením stavěl budovy v novém stylu. Budova Maison de la Radio sestávala ze dvou kruhových budov umístěných jedna do druhé; vnější kruh s výhledem na řeku s tisíci větvemi; vnitřní kruh sestával z ateliéru a 68metrové věže uprostřed. [27]
Dalšími významnými veřejnými budovami v monumentálním secesním stylu bylo ústředí UNESCO, kulturní centrum OSN na Place Fontenoy v 7. pařížském obvodu, od architektů Marcela Breuera , Bernarda Zehrfusse a Pierra Luigiho Nerviho (1954–1958). Stavba vypadá jako trojnožka z monolitického železobetonu se zahrádkami mezi křídly. [2]Sídlo Francouzské komunistické strany (19. obvod), navržené architektem Oscarem Niemeyerem , který právě dokončil projektování Brasílie , nového hlavního města Brazílie. Budova byla postavena v letech 1969 až 1980 a je to hladce zakřivená sedmipatrová administrativní budova, která komunikuje s věží. Sál vedle budovy byl napůl zasypán pod zemí a zakrytý betonovou kupolí. Volba zakřivené formy je dána snahou architekta jak po zvýšené plastické expresivitě, tak i přáním uzavřít výhled z náměstí na sousední chátrající budovy. [27]
Francouzská národní knihovna, projekt Dominique Perrault (1989-1995)
Nábřeží Bercy (Bercy), Paříž, 2015
V 70. letech 20. století začali francouzští prezidenti iniciovat velké architektonické projekty, které se staly jejich odkazem a jejich připomínkou po odchodu z úřadu. Prvním byl Georges Pompidou , významný obdivovatel a mecenáš moderního umění. V roce 1974 bylo postaveno Pompidouovo centrum . Budovu navrhli architekti Renzo Piano a Richard Rogers . Stavba je zajímavá tím, že jsou vyřazeny všechny mechanické funkce. Jedná se o barevné potrubí, vzduchovody a eskalátory. Architektonické projekty jeho nástupce, Giscarda d'Estaing , byly restrukturalizace Musee d'Orsay , hlavní nádraží bylo přeměněno na muzeum věnované francouzskému umění 19. století (1978-1986). Město vědy a průmyslu (1980-1986) v La Villette v 19. pařížském obvodu obsahuje geodetickou kouli o průměru 36 metrů vyrobenou z leštěné nerezové oceli. [2]
Francouzský prezident François Mitterrand (1981-1995) měl za čtrnáct let ve funkci dost času na dokončení více projektů než kterýkoli prezident od Napoleona III. Dokončil projekty započaté Giscardem d'Estaingem a vybudoval Institut arabského světa , navržený architektem Jeanem Nouvelem ; Velký oblouk na obranu od dánského architekta Johana Otto von Spreckelsena, stavba v podobě obřího slavnostního oblouku, budova Opery Bastille , architekt Carlos Ott, otevřena 13. července 1989, v předvečer dvoustého výročí Francouzů Revolution, nová budova pro ministerstva hospodářství a financí, ve čtvrti Bercy (12. obvod), masivní budova u Seiny, připomínající jak bránu do města, tak obrovský most k řece, projekt Pavla Chemetov a Borya Huidobro (1982-1988). Jeho poslední projekt zahrnoval skupinu čtyř budov ve tvaru knihy pro Bibliothèque nationale de France , architekt Dominique Perrault (1989-1995). Knihy byly uloženy ve věžích a čítárny byly umístěny pod terasou mezi domy s okny s výhledem do zahrady. [2][28]
U Eiffelovy věže (1889)
Nábřeží Seiny (70. léta)
Montparnasse Tower, 210 metrů (1973)
Obchodní čtvrť La Defense, západně od Paříže
Až do 60. let 20. století nebyly v Paříži jiné výškové budovy než Eiffelova věž ; výška budov byla omezena na třicet pět metrů. Od roku 1958, za páté republiky, se pravidla začala měnit. První vysoká věž byla postavena v roce 1961 pro bytový dům ve 13. pařížském obvodu. Byla to dvaadvacetipatrová budova, vysoká asi šedesát metrů. Mezi lety 1960 a 1975 bylo v Paříži postaveno asi 160 nových budov nad patnácti podlažími. Většina z nich byla vysoká asi sto metrů. [79]
Budova ředitelství pro Air France byla navržena na 150 metrů, v roce 1959 byla její výška podle projektu zvýšena na 170 metrů. V roce 1965 byla výška projektované budovy snížena tak, aby nebyla vidět z esplanády Invalidovny. V roce 1967 pařížský prefekt, zastupující vládu prezidenta de Gaulla, zrušil rozhodnutí městské rady a zvýšil výšku na 200 metrů, aby poskytl více kancelářských prostor. Nový dům, postavený v letech 1969-1972, se stal nejvyšší budovou ve městě. [80]
Růst počtu mrakodrapů v Paříži vyvolal odpor pařížského obyvatelstva. V roce 1975 vyhlásil prezident Giscard d'Estaing moratorium na výstavbu nových mrakodrapů uvnitř města. V roce 1977 Paříž uvalila výškový limit na dvacet pět metrů na budovy v centru Paříže a na 31 metrů na okraji města. [2]Výstavba mrakodrapů pokračuje mimo Paříž, zejména v nové obchodní čtvrti La Defense .
První sociální bydlení se objevilo v Paříži v polovině 19. století [29] . Sociální domy se stavěly z levných materiálů a byly bytovým domem pro stovky rodin.
Po válce čelila Paříž vážnému nedostatku bytů; většina bytů ve městě pochází z 19. století a byla v hrozném stavu. V letech 1946 až 1950 byly postaveny pouze dva tisíce nových budov. Jejich počet vzrostl na 4 230 v roce 1951 a více než 10 000 v roce 1956. Nové obytné čtvrti byly postaveny velmi rychle a byly to hromady betonových domů se vzácnými věžemi. Postupem času byla většina z nich zbourána.
Městský bytový úřad města Paříže získal levné pozemky na okraji města. V roce 1961, kdy byly pozemky ve městě zastavěny, magistrát začal skupovat pozemky na předměstí Paříže. První poválečné sociální budovy byly poměrně nízké, tří až čtyřpatrové. V polovině 50. let se ve městě začalo objevovat mnoho velkých budov. Obvykle bylo 200-300 bytů sloučeno do shluků, které byly umístěny v určité vzdálenosti od obchodů a veřejné dopravy. Byly obsazeny rodinami, které tam žily v 50. a počátkem 60. let, ale v pozdějších letech byly znovu osídleny přistěhovalci. [2]
V současnosti obytné budovy bizarních tvarů a jasných barev zapadají do celkového architektonického celku pařížských čtvrtí, do reliéfu okolí.
Moderní Paříž je rozdělena do čtvrtí, označených čísly. Ve městě je 20 městských částí. Každý obvod je rozdělen na čtyři čtvrti, celkem je ve městě 80 správních čtvrtí. Město je neustále aktualizováno: staví se administrativní budovy, hotely a obytné komplexy. Všechny velké veřejné a obytné komplexy hlavního města jsou vybaveny podzemními garážemi.
Pařížská architektura od roku 2000 je rozmanitá a bez jediného dominantního stylu. V oblasti budování muzeí a památek je nejznámějším architektem Jean Nouvel . Jeho prvními pracemi v Paříži byly Institut arabského světa (1982–1987) a budova Fondation Cartier (1992–1994), která má mezi budovou a ulicí skleněnou zástěnu. V roce 2006 dokončil budovu muzea Quai Branly , prezidentského projektu Jacquese Chiraca . Muzeum představuje kulturu Asie, Afriky a Ameriky. Fasáda budovy je pokryta živými rostlinami. V roce 2015 dokončil Paris Symphony Hall v La Villette. [třicet]
Americký architekt Frank Gehry také významně přispěl k pařížské architektuře výstavbou Bercyho kulturního centra (1994), budovy Louis Vuitton Foundation, Bois de Boulogne Museum of Contemporary Art .
Hotel Berlier, navržený Dominique Perrault (1986-1989)
Mlýny a sklad sýpky přeměněné na koleje pro Paris Diderot University (2002-2007)
Muzeum Quai Branly
Obytné budovy ve 13. pařížském obvodu
Postmoderna francouzské architektury upřednostňuje vizuální zážitek diváka. Nejznámějšími architekty tohoto stylu jsou Jean Nouvel a Dominique Perrault . V tomto stylu byly postaveny následující budovy:
Ekologická architektura se stala důležitým tématem pařížské architektury 21. století.
Důležitým trendem v pařížské architektuře 21. století byla přestavba starých průmyslových nebo komerčních budov pro nové využití. Tento trend se ve francouzštině nazývá „rekonverze“ nebo „perestrojka“. Mezi přestavěnými budovami byly:
Od 80. let 20. století se při výstavbě bytového fondu v Paříži snažili vyhnout monotónní zástavbě, využívali malebné architektonické detaily, rozmanitost stylů, barev a malých miničtvrtí. Nový styl se nazývá fragmentace . Tento styl jako první postavili architekti Christian de Portzamparc a Frédéric Borel. V jediném komplexu, Rue Pierre-Rebière v 17. obvodu, pracovalo devět různých týmů architektů na 180 bytech. [86]
Rusové žijí v Paříži odedávna, v 19. století jejich počet přesáhl tisícovku. V kostele na ruské ambasádě v Paříži, který se nachází v pronajatých bytech, se stal těsný.
V roce 1847 začal Joseph Vasiliev projektovat nový kostel, s čímž souhlasil Napoleon III. Car Alexander II věnoval na stavbu chrámu asi 150 000 zlatých franků. Stavba chrámu trvala od roku 1847 do roku 1861. Architekty chrámu byli Roman Ivanovič Kuzmin a Ivan Vasiljevič Shtrom.
Katedrála svatého Alexandra Něvského byla postavena v byzantském stylu v podobě řeckého kříže [32] . Paprsky kříže jsou zakončeny apsidou. Na apsidách byly postaveny věže s pěti kopulemi, které symbolizovaly Krista se 4 evangelisty. Centrální kupole je vysoká 48 metrů. Vnitřní výzdoba a nástěnné malby chrámu jsou vyrobeny v byzantském stylu.
Na průčelí chrámu rozložil M. Herzeli mozaiku „Žehnajícího Spasitele na trůně“, která je kopií mozaiky chrámu sv. Apolináře v Ravenně.
V současné době se v Paříži nacházejí ruské kostely: Katedrála sv. Alexandra Něvského (12, rue Daru) a Chrám znamení Matky Boží (87, bulvár Exelmans), kostel sv . Konstantinopolský patriarchát; Kostel Vzkříšení Krista Kostel Znamení Matky Boží (87, bulvár Exelmans) ruské zahraniční církve; Kostel Tří svatých (5, rue Petel), Kostel Vzkříšení Krista (8, rue des Bigots), Kostel Nejsvětější Trojice a Svatých Nových mučedníků (16, rue Michel-Ange), Kostel Tří svatých , Kostel Nejsvětější Trojice a nových mučedníků a vyznavačů Ruska ve Vanves [33] a další Moskevského patriarchátu [34] .
Od roku 2013 se v Paříži staví katedrála Nejsvětější Trojice a Ruské duchovní a kulturní centrum, architekt Jean-Michel Wilmotte. Dokončení stavby se předpokládá v roce 2016. Součástí centra bude kostel Nejsvětější Trojice Korsunské diecéze Ruské pravoslavné církve, rusko-francouzská základní škola pro 150 žáků, výstaviště a budovy diecézní správy s koncertním sálem, ubytování pro kněze a zaměstnance kulturní úsek velvyslanectví [35] .
V období mezi válkami 1918-1945 se ve Francii formovala urbanistická věda. Na rozdíl od urbanistického umění se stává základem moderního urbanismu. Podle zákona Cornyude z roku 1919 musela každá osada s populací více než 10 tisíc lidí mít plán organizace a rozvoje.
V této době ve Francii vznikaly vědecké instituce a vzdělávací instituce v architektuře a urbanismu. Vznikají urbanistické společnosti, vycházejí časopisy.
V roce 1925 byl ve Francii představen Le Corbusierův projekt na rekonstrukci centrální části Paříže („Plan Voisin“) , poté pod vedením architekta Henriho Prosta plánovací schéma „Velké Paříže“ (1932- 1941) byl vyvinut. Nerealizovaný projekt určil rozvoj území města, určil pět obvodů, ve kterých byly památkové objekty předmětem ochrany.
Po druhé světové válce ve Francii bylo vyvinuto mnoho projektů, které měly „zničit“ architekturu. Jednalo se o projekty domů zavěšených na kovových lanech, vykopaných do země, autodomů, „létajících“ domů atd.
V 50. letech zde vznikl ATBAT, At elier des båt isseurs (stavební dílna), výzkumné centrum pro architekty, inženýry a urbanisty, zabývající se problémy francouzské architektury. V centru působili architekti V. Bodyansky, A. Vozhensky, J. Kandilis, R. Anzher, P. Puccinelli aj. V této době se v Paříži začaly stavět velké soubory a komplexy budov. Mezi nejlepší soubory budov v Paříži poválečného období patří obytný komplex pro 6 tisíc obyvatel Marly-le-Grand-Terre (1958-1960), architekti M. Lods, V. Bodyansky, J. Honneger.
V současné době působí ve Francii Akademie výtvarných umění s katedrou architektury. Od roku 2002 je prezidentem akademie architekt Yves Boiret.
První Královská akademie architektury byla založena ve Francii v roce 1671. V současné době existuje ve Francii asi 20 veřejných škol architektury, Štrasburská technická škola (Fakulta architektury), Národní škola architektury v Normandii [36] , Vyšší národní škola výtvarných umění [37] , Vyšší škola Krajinná architektura ve Versailles [38] a další vzdělávací instituce .
