| Milt Jackson | |
|---|---|
| milt jackson | |
| základní informace | |
| Celé jméno | Milton Jackson |
| Datum narození | 1. ledna 1923 |
| Místo narození | Detroit , Michigan , USA |
| Datum úmrtí | 9. října 1999 (76 let) |
| Místo smrti | New York , USA |
| pohřben | |
| Země | USA |
| Profese | hudebník , vibrafonista |
| Roky činnosti | 1946 - 1999 |
| Nástroje | vibrafon |
| Žánry | jazz , be-bop , hard bop , |
| Štítky | Blue Note , Warner Bros. Records , Atlantic Records a Impulse! evidence |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Milt Jackson (celým jménem Milton Jackson, anglicky Milton Jackson , 1. leden 1923 , Detroit , USA - 9. října 1999 New York , USA ) je americký jazzový hudebník, vibrafonista , který působil především ve stylech be-bop , hard bop , afrokubánský jazz. Tvůrce Modern Jazz Quartet .
Milton Jackson se stal profesionálním hudebníkem jako teenager. Měl perfektní výšku [1] , učil se na kytaru od svých sedmi let, od 11 začal chodit na hodiny klavíru a na konci střední školy hrál na pět nástrojů: bicí , tympány , housle , kytara a xylofon . Kromě toho zpíval ( tenor ) v populárním gospelovém kvartetu Evangelist Singers . Po ukončení školy nastoupil na Michigan College of Music a v 16 letech začal z iniciativy svého učitele ovládat vibrafon, který se stal jeho hlavním nástrojem. Hraním na vibrafon zahájil jazzovou kariéru hraním s místními kapelami Clarence Ringo a George Lee.
V roce 1942 se téměř připojil k big bandu Earla Hinese , ale dostal předvolání, šel do armády a dva roky sloužil mimo Spojené státy. Po návratu v roce 1944 vytvořil kvartet Four Sharps a také dostal svou přezdívku "Bags" (z angličtiny - "Bags") pro váčky pod očima, které, jak sám hudebník přiznal, vznikly po pití na počest demobilizace. V roce 1944 viděl Dizzy Gillespie během turné po Středozápadě vystoupení Milta Jacksona v jednom z barů a v roce 1945 ho pozval, aby se připojil ke svým souborům a v roce 1946 do big bandu. Milt Jackson se přestěhoval do New Yorku a stal se prvním vibrafonistou, který hrál be-bop, a stal se chloubou orchestru Dizzyho Gillespieho. Ray Brown si vzpomněl, že Gillespieův orchestr měl spoustu dechových partů a rty hudebníků byly unavené, takže Gillespie instruoval Milta Jacksona, „aby něco zahrál, zatímco zbytek hudebníků odpočívá“ [1] . Tak vzniklo tzv. „malé kombo“ v orchestru Gillespie, orchestru v orchestru z rytmické sekce, do kterého zpočátku patřili spolu s Jacksonem klavírista John Lewis , baskytarista Ray Brown a bubeník Kenny Clarke .
Spolu se svými hlavními aktivitami v Gillespie Orchestra začali koncem 40. let vystupovat odděleně od orchestru pod názvem Milt Jackson Quartet a v roce 1951 se stali nezávislou skupinou ( Percy Heath v té době nahradil Raye Browna ), a v roce 1952 se stal známým jako Modern Jazz Quartet .
Milt Jackson zůstal se skupinou až do roku 1974 a poté kapelu opustil, částečně kvůli hudebním rozdílům s Johnem Lewisem, který byl ředitelem skupiny od roku 1955, částečně kvůli touze vydělat peníze. Jako ve skutečnosti, před pádem Modern Jazz Quartet, Milt Jackson nahrával a vystupoval s různými hudebníky, vystupoval jako vedoucí kapely i jako sideman. Do poloviny 80. let nahrával především pro Pablo Records .
V roce 1981 se členové Modern Jazz Quartet rozhodli na základě každoročního půlročního zaměstnání v projektu opět spojit a v této podobě kvarteto fungovalo až do roku 1993. Milt Jackson pak pokračoval v práci sám, připojil se k různým malým kapelám a umělcům a vystupoval s příležitostným Modern Jazz Quartet.
Během posledních let svého života trvale bydlel v Teaneck , New Jersey . Zemřel na rakovinu jater 9. října 1999 v nemocnici St. Luke-Roosevelt na Manhattanu [1]
Během své kariéry nahrával a vystupoval s téměř každou jazzovou hvězdou a byl zván jako host na nahrávky bluesových a soulových umělců, jako jsou B. B. King a Ray Charles . Od roku 1957 je odborným asistentem na School of Jazz v Lenoxu ( Massachusetts ). Psal hudbu k filmům (například k filmu Sázka na zítřek z roku 1959 ) [2] .
V době, kdy Milt Jackson začal ovládat vibrafon, byl hvězdou vibrafonu Lionel Hampton . Milt Jackson nastavil oscilátor svého vibrafonu na 3,3 otáčky za sekundu, na rozdíl od Hamptona, který nastavil oscilátor na 10 otáček za sekundu. To umožnilo dosáhnout nového – jemného, hlubokého, témbru lidského hlasu přibližujícího se zvuku nástroje, expresivního vibrata v pomalém 12-ti taktovém blues oblíbeném hudebníkem . Kromě toho se Milt Jackson zaměřil na hru se dvěma kladívky (na rozdíl od jiných hudebníků, kteří většinou používali čtyři), a to znamenalo použití spíše melodické než harmonické funkce nástroje [3].
Hudebně má Milt Jackson mnohem blíž ke svým vibrafonistickým předchůdcům, ale k hráčům na dechovku, konkrétně k Charliemu Parkerovi . Milt Jackson začal hrát dlouhá sóla s dlouhými, inovativně pozměněnými melodickými linkami. Hudebník dokázal ve své tvorbě skloubit sofistikovaný, vytříbený komorní koncertní styl vycházející z tradic evropské akademické hudby spolu s blues a černošskou duchovní hudbou. Jeho díla organicky spojují specifické jazzové kvality a bluesové intonační postupy s poevropštěnými principy a výrazovými prostředky. [2] Všeobecně se uznává, že Milt Jackson jako první učinil z vibrafonu rovnocenného účastníka tvorby melodie, čímž vibrafon vyloučil z rodiny čistě perkusivních nástrojů [4] (např. v akademických symfonických orchestrech, vibrafon je jen jedním z bicích nástrojů s omezeným využitím)
Dílo Milta Jacksona má nejen mnoho následovníků (například Gary Burton, Tom van der Geld, Walt Dickerson), ale ovlivnilo i následnou tvorbu jeho předchůdců.
Nejpozoruhodnějšími skladbami Milta Jacksona jsou jazzový standard Bags' Groove a skladby The Late, Late Blues , Bluesology a Bags & Trane .
Přišel blíže než kdokoli jiný, kdo na tento nástroj hraje, aby zněl jako lidský hlas. Tento design se skládá z kovových částí a nemáme schopnost vytahovat tóny a dělat přelivy vokálů, jako je tomu u saxofonu . Ale Milt hrál na nástroj co nejpřirozeněji – s teplým, bohatým zvukem. Vytvořil precedens, že tento nástroj byl schopen říkat krásné věci a že vibrafon nebyl jen buben.
Původní text (anglicky)[ zobrazitskrýt] Přišel blíž než kdokoli jiný na nástroji, aby to znělo jako lidský hlas... Je to sbírka kovu a železa a my nemáme schopnost ohýbat tóny a dělat vokální inflexe jako saxofon. Ale Milt hrál na nástroj tím nejorganičtějším možným způsobem – s teplým a bohatým zvukem. Vytvořil precedens, že tento nástroj umí mluvit krásné věci a že to není jen perkusivníS dělovou koulí Adderley
S Donem Sebeským