Fotoproces želatinového stříbra je moderní fotografický proces založený na použití želatiny jako pojiva pro fotosenzitivní halogenidy stříbra . Fotografická emulze tohoto složení se nanáší na substrát ze skla, papíru nebo flexibilní fólie a zachovává si světelnou citlivost a vhodnost pro laboratorní zpracování po mnoho let. Proces umožňuje použití jakéhokoli halogenidu stříbra, ale často se označuje jako suchá bromželatinová emulze . Technologie byla vyvinuta Richardem Leachem Maddoxem v roce 1871 a zdokonalena Charlesem Harperem Bennettem v roce 1878 [1] [2] . Podle jiných zdrojů fotografickou emulzi na bázi želatiny poprvé získal Robert Bingham ve Velké Británii v roce 1850 [3] . Proces rychle nahradil mokré kolódium , které vyžadovalo expozici a laboratorní zpracování ihned po přípravě, takže fotografování bylo mnohem obtížnější. Naprostá většina moderních fotografických materiálů, včetně barevných, je založena na technologii želatina-stříbro.
Předchozí fotografická technologie, založená na použití mokrého kolodia , byla nedostatečná, což nutilo fotografy nosit s sebou táborovou fotolaboratoř i na expedice. Na přelomu 70. a 80. let 19. století se anglický lékař Richard Maddox, zabývající se mikrofotografií , pokoušel nahradit nepohodlné kolodium, jehož éterický zápach jen stěží snesl [4] . Volba byla provedena na želatině , kterou dříve navrhli jako pojivo Victor Niépce ( francouzsky Claude Félix Abel Niépce de Saint-Victor ) a Alphonse Poitevin ( francouzsky Louis-Alphonse Poitevin ) [5] . V suchém stavu má vysokou pevnost a ve vlhkém stavu bobtná, což umožňuje fotoreaktivním látkám volně přecházet k mikrokrystalům. Ještě důležitějším objevem byla fotografická aktivita želatiny a také možnost tisícinásobného zvýšení fotosenzitivity její směsi s halogenidem stříbra zahříváním po určitou dobu [6] [7] . Tento proces, vynalezený v roce 1878 Charlesem Bennettem, byl nazván fyzikálním zráním emulze a umožnil získat fotografické desky s citlivostí nepřístupnou předchozím technologiím [8] . O rok později George Eastman sestavil první stroj na nalévání želatinovo-stříbrné emulze na skleněný substrát a založil Eastman Dry Plate Company [9] . Následně se společnost stala světovým lídrem ve výrobě světlocitlivých materiálů Eastman Kodak .
Příchod nové fotoemulze udělal skutečnou revoluci nejen ve fotografii, ale i v mnoha dalších oblastech. Fotografové nyní mohli fotografovat kdekoli a vzít si s sebou zásobu fotografického materiálu, který zůstal použitelný po mnoho měsíců a let. Další důležitou novinkou byl začátek výroby fotografických materiálů průmyslovým způsobem, přičemž předtím si je fotografové vyráběli sami [5] . Suchá emulze dala vzniknout kinematografii díky vzniku svitkových filmů na pružném substrátu a filmových derivátů z nich . Strukturální vlastnosti želatinové fotovrstvy umožnily získat hodnoty citlivosti na světlo nedosažitelné pro žádnou z předchozích technologií. Velkou roli sehrál vznik amatérských fotoaparátů se svitkovým negativním fotografickým papírem, které založil Eastman v roce 1885 [9] . Tyto krabicové kamery znamenaly počátek vývoje přenosných fotoaparátů určených pro rolovací film. V roce 1879 použil Joseph Swan fotografickou emulzi želatina-stříbro k výrobě chemicky vyvolaných fotografických papírů [10] [11] . To brzy vedlo k téměř úplnému opuštění rychle blednoucích fotopapírů s "denním vývojem" - albuminu a celuidinu - vhodných pouze pro kontaktní tisk . V roce 1894 se papírový substrát začal překrývat barytovou podložkou (podléhající barytáži ), která zabraňovala prosakování emulze mezi vlákna a zvyšovala bělost. Z tohoto důvodu se želatinovo-stříbrným fotografickým papírům v běžném životě říká „baryt“ [12] [13] .
Vysoce citlivé želatinové fotografické papíry zahájily éru maloformátové fotografie vyžadující zvětšení [14] . Želatino-stříbrné fotopapíry se používaly, dokud je v roce 2000 nevytlačil digitální tisk, který byl levnější a nevyžadoval složité laboratorní zpracování. Ruční černobílý tisk fotografií na papír želatinovo-stříbrnou emulzí se nyní posunul do kategorie exkluzivních technologií, které galeristé nazývají stříbrný tisk fotografií [15] .
| Fotografické procesy | |
|---|---|
| Klasické fotoprocesy | |
| Bezstříbrné fotoprocesy | |
| Fáze zpracování |
|
| Barevná fotografie | |
| Obrazová média | |
| Zařízení | |
| fotografické materiály | |
| Dodatečné zpracování | |