Krok (hudba)

Krok ( německy  Stufe , italsky  grado , anglický  stupeň stupnice ) v hudební teorii je charakteristikou relativní výšky hudebního zvuku jeho umístěním na stupnici .

Termín

Termín "krok" se vztahuje na nejběžnější a používá se v různých významech. V hudební akustice „krok“ znamená bod dělení intervalu na menší intervaly, jakousi „technickou značku“ (například ve výrazech „12-krokové dělení klavírní oktávy“, „17-kroková tar scale “ ). Klíčovým krokem v tomto smyslu je jedinečnost výšky značky. I když je další štítek sousedící s daným štítkem ve vzdálenosti mikrointervalu a je označen stejným písmenem zápisu písmen jako jeho varianta výšky tónu, obě porovnávané polohy výšky se v akustických studiích a referenčních knihách nazývají „kroky“ [1] .

Muzikologové nalézají „kroky“ v jakýchkoli premodálních strukturách tónů, takzvaných zvukových systémech (například „meza je ústředním krokem Kompletního systému “, „úroveň dasianské stupnice “, „existují tři kroky v každá z konkordancí každodenního měřítka “, atd.). Termín "stupeň" se týká jakýchkoli intervalových rodů (například "náhrada diatonického stupně chromatickým ", " mixodiatonický stupeň b/h"). Nakonec jsou stupnice počítány v krocích , bez ohledu na typ stupnice ( modální , tonální ), jeho historickou a regionální specifičnost.

V dur-mollové tónině se krok také nazývá (zejména v hovorové řeči podle zásady „část místo celku“) akord , jehož kořenem je krok durové nebo mollové stupnice. Slovní pokyn „po pátém kroku udělejte šestou hloubku“ tedy může znamenat doporučení hrát sekvenci nikoli zvuků , ale jakýchkoli akordů patřících k těmto krokům, například V 7  - нVI.

Harmonikám přirozeného měřítka (oproti slovníkové definici kroku) se neříká „kroky“.

Při asimilaci toho či onoho významu termínu „jeviště“ je třeba vzít v úvahu kontext použití slova. Například zmínka o „17-krokovém rozdělení oktávy“ v učení Safiaddina Urmaviho o maqamu (XIII. století) neznamená, že modální stupnice jakéhokoli maqamu nutně obsahuje všech 17 kroků, stejně jako 12-kroková „chromatická“ oktáva moderního klavíru neznamená, že jakákoliv hudební skladba na tomto klavíru musí být nutně dodekafonická .

Stupeň stupnice (absolutní stupeň)

Stupeň stupnice je obvykle chápán jako zvuk zahrnutý v obecném hudebním systému (a podle toho spadající do jeho stupnice). Přidělte hlavní a odvozené kroky stupnice. Hlavní stupně jsou stupně, které mají své vlastní názvy, přičemž názvy derivátů se získávají změnou názvů hlavních.

V diatonické stupnici v každé oktávě se rozlišuje 7 základních a 5 derivačních stupňů [2] . Vzhledem k tomu, že každý osmý hlavní krok je funkčně shodný s prvním, dostávají kroky, které jsou od sebe na výšku jednu oktávu (nebo několik oktáv), stejný název (označení). Hlavní stupně diatonické stupnice mohou být označeny buď číslem v pořadí v rámci oktávy, od 1 do 7, nebo jedním z uznávaných zvukových pojmenovacích systémů - slabičným nebo abecedním.

Slabičný pojmenovací systém

Vyvinula se ve středověku a je založena na počátečních slabikách veršů první sloky katolické hymny " Ut queant laxis " , jejíž melodii složil v 11. století Guido Aretinskij . V dnešní době jsou hlavní kroky v tomto systému označeny slabikami Do , Re , Mi , Fa , Sol , La , Si (ruská verze: Do , Re , Mi , Fa , Sol , La , Si ). Derivační kroky jsou indikovány použitím akcidentálů (viz Moderní hudební notace ) na hlavní kroky, například: Fa ♯, Si ♭, C-ostrý, E-plochý atd.

Systém pojmenování písmen

Vyvinula se ve středověké západní Evropě (hlavně v Itálii a Francii) na základě písmen latinské abecedy . Hlavní kroky jsou označeny písmeny latinské abecedy od A do H (pro Němce a Rusy), od A do G (pro Brity a v USA). Další informace naleznete v článku Doslovný zápis .

Odvozené stupně se označují přidáním jedné z koncovek k označení hlavního stupně: je zvýšit o půltón, isis zvýšit o celý tón, es snížit o půltón a eses snížit o tón, například Fis . , Cis , Des , Es ( E-es ), As ( A-es ) atd.

Jména

Latinské názvosloví Abecední názvosloví
španělština italština francouzština rumunština ruština německy * Angličtina holandština ** japonský
dělat dělat dělat (ut) dělat dělat (dělat) C C C ハ (ha).
dělat sostenido dělat diesis zemřít _ dělat diez C-ostrý Cis C-ostrý Cis 嬰ハ (ei-ha).
dělat bemol dělat bemolle dělat bemol dělat bemol C-plochý Ces ces Ces 変ハ (slepice-ha).
re re re re re D D D ニ (ni).
re sostenido znovu zemře znovu zemřít re diez dis Dis D-ostrý Dis 嬰ニ (ei-ni).
re bemol re bemolle re bemol re bemol des Des des Des 変ニ (hen-ni).
mi mi mi mi mi E E E ホ (ho).
mi sostenido mi diesis mi diese mi diez mi-ostrý Eis E-ostrý Eis 嬰ホ (ei-ho).
mi bemol mi bemolle mi bemol mi bemol E-byt Es E plochý Es 変ホ (hen-ho).
fa fa fa fa F F F F ヘ (on).
fa sostenido fa dieses fa diese fa diez f-ostrý Fis F-ostrý Fis 嬰ヘ (ei-he).
fa bemol fa bemolle fa bemol fa bemol F-plochý Fes fes Fes 変ヘ (slepice-on).
sol sol sol sol sůl G G G ト (do).
Sol sostenido sol zemře sol diese sol diez sol-ostrý Gis G-ostrý Gis 嬰ト (ei-to).
sol bemol sol bemolle sol bemol sol bemol ges Ges ges Ges 変ト (slepice).
Los Angeles Los Angeles Los Angeles Los Angeles Los Angeles A A A イ (i).
la sostenido la diesis la diese la diez Ostrý Ais Ostrý Ais 嬰イ (ei-i).
la bemol la bemolle la bemol la bemol Byt Tak jako Byt Tak jako 変イ (slepice-i).
si si si si si H B B ロ (ro).
si sostenido si dieses si diese si diez b-ostrý Jeho B-ostrý Bis 嬰ロ (ei-ro).
si bemol si bemolle si bemol si bemol b plochý B B byt Bes 変ロ (slepice).
  1. Německý systém se používá také ve střední Evropě (Polsko, Česká republika atd.), stejně jako v bývalém SSSR v hudebně teoretické literatuře.
  2. V holandsky mluvící části Belgie (Flandry) se používá francouzský systém, ostrý se označuje kruis , flat  - mol . Nizozemský systém od 90. let 20. století ve Skandinávii začíná vytlačovat Němce .
  3. Názvy not tradičních pro Evropu (do, re, mi, fa, sol, la, si) se s určitými změnami používají také v anglicky mluvícím světě, ale pro označení relativního kroku (kroky režimu, viz níže), a ne absolutní výška.
  4. V Rusku se používají názvy: 1., 2., 3. stupeň atd.

Stupeň modu (relativní stupeň)

V nejběžnějších režimech (například v režimu major-moll nebo přirozený režim ) se rozlišuje sedm kroků. Kroky pražce jsou číslovány od prvního do sedmého výše a jsou označeny římskými číslicemi . Každý z kroků může mít navíc specifický název v závislosti na jeho postavení v harmonii a vztahu s ostatními kroky.

V anglosaské notaci se názvy kroků režimu s určitými rozdíly shodují s kroky stupnice přijaté v Rusku a řadě dalších zemí: hlavní - Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti; moll - Do, Re, Me, Fa, Sol, Le, Te) [3] .


Kroky durových-mollových pražců

Někdy se podmíněně používá koncept stupně VIII (tónika další oktávy), nazývaný horní tónika .

Jeden nebo druhý zvuk, v závislosti na jeho poloze v klíči, může být kterýkoli z kroků. Takže tón C ( až ) v tónině C-dur ( C dur ) je prvním krokem a například v tónině B-dur ( B dur ) je druhým krokem atd.

Kroky I, III a V ( tonika , mediant a dominanta ) se nazývají stabilní kroky modu; II, IV, VI a VII - vedlejší produkty .

Jména

hudební režimy
španělština italština francouzština rumunština ruština německy Angličtina holandský japonský
hlavní, důležitý Maggiore majeur hlavní, důležitý hlavní, důležitý Dur hlavní, důležitý vykořenit 長調 (chōchō).
menor minore horník Méně důležitý Méně důležitý Moll Méně důležitý klein 短調 (tanchō).

Vztahy kroků v harmonii

Vztahy kroků v modu dur-mol v domácí elementární teorii hudby a v domácích učebnicích harmonie popisuje dvojice metaforických pojmů „ gravitace “ a „ rozlišení “. Podle těchto popisů je tonikum nejstabilnějším krokem a nikam netíží. Dominanta má nejživější příklon k tónice v jejím harmonickém (akordickém) projevu. Ne nadarmo výskyt „cizí“ dominantní triády a zejména dominantního septimového akordu zpravidla znamená přechod k jiné tónině nebo alespoň krátkodobý vzhled „cizí“ toniky. Úvodní tóny (kroky II a VII) silně tíhnou k tónice v podobě kroků, v harmonické podobě je tato přitažlivost méně výrazná. A konečně oba medianty (III a VI kroky) mají nejnepatrnější gravitaci jak ve formě jednoduchých kroků, tak ve formě harmonických funkcí (triád).


Poznámky

  1. ↑ Například říkají „14-krokový systém“ L. Fogliana , nikoli 12-krokový oktávový systém se dvěma možnostmi výšky tónu pro B a D ; "31-step system" od M. Mersenna atd. Viz: W. Auhagen. Stimmung und Temperatur // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. — Sachteil. — bd. 8. - Kassel usw. : 1998, Sp. 1843.
  2. ↑ Jako hlavní jsou použity ty kroky, které tvoří diatoniku . Základní a odvozené kroky dohromady tvoří chromatický .
  3. ↑ Paul Schmeling. Berklee hudební teorie. - Kniha 1. - S. 205. - Strana 6.

Literatura