Frescobaldi, Girolamo

Girolamo Frescobaldi
Girolamo Frescobaldi


Rytina Girolamo Frescobaldi od Clauda Mellana , 1619
základní informace
Datum narození 13. září 1583( 1583-09-13 ) , 12. září 1583( 1583-09-12 ) [1] nebo 15. září 1583( 1583-09-15 ) [2]
Místo narození
Datum úmrtí 1. března 1643( 1643-03-01 ) [3] [4] [2] (ve věku 59 let)
Místo smrti
Země
Profese skladatel , varhaník , cembalista
Nástroje Varhany, cembalo
Žánry Barokní
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Girolamo Frescobaldi ( italsky:  Girolamo Frescobaldi , latinsky: Hieronymus Frescobaldus , září 1583 , Ferrara  – 1. března 1643 , Řím ) byl italský skladatel, varhaník a cembalista . Jeden z nejznámějších a nejvýznamnějších představitelů raného baroka.

Životopis

Girolamo Frescobaldi se narodil ve Ferrara [5] . Své první hudební lekce prý dostal od svého otce [6] , hudebníka a prominentního občana Ferrary [7] . Girolamo objevil schopnost hry na varhany: začal se učit u dvorního varhaníka a slavného madrigalisty Luzzasca Luzzaschiho [6] . S Luzzaschim studoval Girolamo také arcicembalo od N. Vicentina . Frescobaldi nazval svého učitele „vzácným varhaníkem“ („organista si raro“) [8] a věnoval mu svá capriccios [9] . Ve čtrnácti letech obdržel Frescobaldi titul varhaníka Ferrara Accademia della Morte [7] .

Později si mladého Frescobaldiho vzala pod patronát šlechtická rodina Bentivoglio ve Ferrara. V roce 1604 se stal členem Akademie sv. Cecílie . Guido Bentivoglio , kterému bylo slíbeno místo na papežském dvoře , vzal Frescobaldiho s sebou do Říma [7] . V roce 1607 byl skladatel jmenován varhaníkem baziliky Santa Maria in Trastevere . Mezi lednem a květnem zde byl registrován jako „varhaník Girolamo“ („Girolamo organista“) [10] . Ve stejném roce navštívil Frescobaldi, doprovázející Guida Bentivoglia (papežský nuncius ), Flandry [7] . Spekuluje se, že se v Bruselu mohl setkat s Peterem Philipsem a Peterem Cornetem ; neexistuje však žádný důkaz o jejich vlivu na Frescobaldiho. Od roku 1608 až do své smrti působil jako varhaník u (římského) Svatého Petra , s výjimkou roku 1615 , kdy byl varhaníkem v Mantově , a 1628-1634 , kdy působil jako varhaník u medicejského dvora ve Florencii .

Kreativita

Instrumentální skladby

Frescobaldi je známý především jako autor skladeb pro varhany a cembalo všech žánrů provozovaných v jeho době. Jeho pozůstalost zahrnuje toccaty , partitas [11] , ricercars , fantasy , „ canzones ve francouzském stylu “ ( italsky  canzona francese ) [12] , capriccios , zvonkohry , passacaglias , chaconnes , balety , aranžmá a mše magnicia ( kyjové magnicia , hymny ). Hranice mezi jednotlivými instrumentálními žánry (podle barokní tradice) nejsou jasné.

Frescobaldi spojoval instrumentální skladby do hudebních sbírek, které vydával po celý život (některé sbírky vyšly až posmrtně). Přestože princip sbírky byl v názvu často uváděn jako žánr , ve skutečnosti sbírka obsahovala hry různých žánrů. Tedy sbírka nazvaná „Toccaty v partituře pro cembalo a varhany. Kniha I “(Toccate d'intavolatura di cimbalo et organo, 1637) obsahuje kromě 12 tokát také 4 partity, 4 zvonkohry, 3 balety, 3 capriccia a další skladby. Tematické názvy sbírek jsou libovolné a metaforické.

Fiori musicali

Edice s názvem „Hudební květiny“ ( italsky  Fiori musicali , 1635) tedy ve skutečnosti obsahuje tři varhanní mše určené pro (velkolepý, „barevný“) instrumentální doprovod katolické liturgie – v podobě, jak bylo v tehdejší Itálii zvykem.

Soudě podle složení sbírky se Frescobaldi snažil zajistit varhanní doprovod pro nejběžnější bohoslužby – každou neděli (Missa della Domenica), apoštolské (Missa degli Apostoli) a mše Matky Boží (Missa della Madonna). Každý z nich je strukturován stejně, pravděpodobně v souladu s tradicí zdobení mše v Římě (kde Frescobaldi působil jako varhaník). Začátku bohoslužby předcházela (formou předehry) improvizační toccata. Z obyčejných partů byla provedena pouze Kyrie v podání alternatim (verze jsou součástí sbírky ) . Po epištole (epistole) zaznělo canzone. Po Credu a při obětování svatých darů ( elevatio ) [13] zazněl richercar a/nebo toccata. A konečně po přijímání (jako postlude) zazněla canzone. Každá ze sekcí, označená v původním vydání jako Missa, by tedy měla být vnímána nikoli jako cyklus instrumentální hudby (ve smyslu, jak se to často dělo v 19.-20. století), ale jako výběr instrumentálních vložek pro běžné ("vokální") mše. Na konci sbírky Fiori musicali jsou otištěny 2 hry: „Bergamasca“ a Capriccio na téma „Girolmeta“ [14] , které nemají nic společného s liturgií.

Stejně tak ručně psaná sbírka hravě nazvaná Frescobaldi's Flowers ( italsky  Fioretti di Frescobaldi ) neříká nic o kompozici a námětu; ve skutečnosti obsahuje 11 (instrumentálních) canzones a jednu toccatu. Skladatel někdy kombinoval klavírní skladby do žánrových cyklů – malých suit („Balletto, Courante a Passacaglia“, „Courante a Chaconne“, „Passacaglia a Chaconne“).

S Frescobaldiho velkou sbírkou děl pro varhany a cembalo sousedila První kniha instrumentálních kanzón pro všechny druhy nástrojů vydaná v roce 1628 ( italsky:  Il primo libro delle canzoni per sonare con ogni sorte di stromenti ), sbírka souborové hudby, která obsahuje 39 canzo a 2 toccaty. Pro canzones (v originále bez názvů) vymyslel editor sbírky B. Grassi tematické jednotlivé nadpisy - La Bianchina, La Marina, La Nobile, La Tromboncina atd. [15] .

V instrumentální (zřídka vokální) hudbě Frescobaldi aktivně používal variace na různé harmonické modely populární ve své době - ​​románský , folia , Ruggiero a další (méně známé modely) a variace na basso ostinato, v originálních termínech - „na chaconne“ a „do passacaglia“ (rozdíl mezi prvním a druhým je velmi nejasný) [16] .

Partita Cento

Zvláštním příkladem takových variací je tzv. „Partita Cento na passacaglii“ ( italsky  Partite cento sopra passacagli ), patřící do pozdního období kreativity (1637), jedno z Frescobaldiho nejznámějších a rozsáhlých děl. Partita je v mnoha ohledech tajemná, počínaje názvem. Někteří badatelé věřili, že „sto“ ( italsky  cento ) označuje počet variací (prop. partite, od parte – část); toto vysvětlení však nebylo všeobecně přijato. Podle jiné verze znamenal Frescobaldi lat.  cento (rozsvícený patchwork; srov. centonizace ), což znamená rozmanitost různých technik spojených ve velké hře. Partita Cento je skutečně výjimečná, pokud jde o vynalézavost kompozičních prostředků (včetně řady tempových, metrovo-rytmických a texturních metamorfóz tématu zvoleného pro variace) a formu, která připomíná více (později) fantazii než tradiční „soubor variace“. Tajemná je i výška tónové struktury ( harmonie ) partity: chromatické modulace zde pokrývají výškový materiál v okruhu kvint od des do dis [17] a tónový plán je otevřený - tonika d je zřejmá na začátku , ale celá skladba končí (stejně zjevnou) tonikou e .

Vokální skladby

Frescobaldi je méně známý jako autor vokální hudby, i když zanechal značné množství skladeb v jejích různých žánrech. Vokální skladby zahrnují "knihu" (sbírka 19 kusů) světských madrigalů pro pět hlasů (1608) a 36 latinských motet (příklady "druhého cvičení", pro 1-3 hlasy s basso continuo ), z nichž většina byla uveřejněno ve sborníku " Liber secundus diversarum modulationum" [18] (1627; publikace se zachovala ve fragmentech).

Frescobaldi je autorem dvou osmihlasých mší, jejichž vývoj vychází z populárních světských melodií: ve mši "sopra l'aria della Monica" - píseň jeptišky , ve mši "sopra l'aria di Fiorenza “ - píseň Fiorenzy [19] . Autorství Frescobaldiho v obou těchto mších je sporné [20] .

V roce 1630 vyšly dvě „knihy“ (sbírky, 23 + 20, celkem 43 kusů) pod stejným názvem „Muzikálové árie“ ( Arie musicali ), pro 1-3 hlasy a basso continuo (které bývá svěřováno cembalu a theorbo ). „Árie“ jsou zde (1) písně tanečního charakteru nebo (2) volné kusy (úseky se změnou tempa, stupnice, módu, textury), v tehdy módním stylu recitativo . Souborové "árie" jsou psány imitační technikou; některé z nich („netaneční“) připomínají raně barokní italské madrigaly.

Recepce

Mezi jeho varhanáře patřil Johann Jakob Froberger , jehož tradici rozvinul Georg Muffat . Rysy Frescobaldiho stylu jsou patrné i v díle Michelangela Rossiho (dříve byl považován za Frescobaldiho studenta, nyní je toto tvrzení zpochybněno). Frescobaldiho varhanní dílo ocenili Purcell a Bach (ten si ponechal kopii Fiori musicali).

Poznámky

  1. ↑ Internetová filmová databáze  (anglicky) – 1990.
  2. ↑ 1 2 3 4 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  3. ↑ Girolamo Frescobaldi // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopèdia Catalana , 1968.
  4. ↑ Girolamo Frescobaldi // Musicalics  (fr.)
  5. ↑ O spojení Frescobaldi z Ferrary s urozeným florentským rodem se někteří badatelé přou. Navzdory tomu přítomnost rodinného erbu mezi Ferrara Frescobaldi naznačuje jejich vysoké společenské postavení.
  6. ↑ 12 Cummings Robert . Girolamo Frescobaldi  (anglicky) v AllMusic  (získáno 2013-3-8) .
  7. ↑ 1 2 3 4 Randel Don M. The Harvard Biographical Dictionary of Music . - Harvard University Press, 1996. - S. 283 - 284. - ISBN 9780674372993 . Archivováno 5. října 2017 na Wayback Machine
  8. ↑ duben 1997 , s. 448.
  9. ↑ Solovyova TH Frescobaldi // Hudební encyklopedie . - M .: Sovětská encyklopedie (šéfredaktor Yu. V. Keldysh ), 1976 . - T. 5. - S. 961-962. — 1055 s.
  10. ↑ Hammond, 1983 , pp. 16, 20.
  11. ↑ Samostatné kusy, nikoli taneční suity (v pozdějším smyslu).
  12. ↑ Instrumentální skladby nesouvisející s vokálním canzonem .
  13. ↑ V katolické mši, rituálu před přijímáním, kdy kněz zvedá hostii a kalich nad trůn se sepjatýma rukama a ukazuje stádu právě proměněný chléb a víno.
  14. ↑ „Girolmeta“ je oblíbená italská píseň, kterou skladatelé použili jako základ pro variační vývoj.
  15. ↑ Totéž s posmrtnou sbírkou „Canzones na francouzský způsob, ve formě partitury“ ( italsky:  Canzone alla francese in partitura , 1645), která obsahuje 11 instrumentálních skladeb s údernými názvy La Bellerofonte, La Crivelli, La Gardana, La Paulini, La Pesenti, La Querina, La Rovetta, La Sabatina, La Scacchi, La Tarditi, La Vincenti .
  16. ↑ Frescobaldiho specifický výklad chaconne a passacaglia viz článek A. Zilbigera z roku 2003 (bibliografický popis níže).
  17. ↑ Někteří badatelé se domnívají, že k provedení této partity byl použit zvláštní druh temperamentu . Viz např.: Barbieri P. Il temperamento equabile nel periodo frescobaldiano // Girolamo Frescobaldi. Ferrara, 1983, str. 387-424.
  18. ↑ Druhá kniha všemožných melodií (lat.).
  19. ↑ Téma, které se poprvé objevuje v ballu E. Cavalieriho „O che nuovo miracolo“ (1589), v 17. století. získal slávu pod názvem Flora's písně. Kromě Frescobaldiho, Bankieriho , Sweelincka na něm psal Kapsberger .
  20. ↑ Annibaldi C. Ancora sulle messe attribuite a Frescobaldi: proposta di un profittevole scambio // Girolamo Frescobaldi nel quarto centenario della nascita, a cura di S. Durante a D. Fabris. Firenze, 1986, s.125-52.

Hudební publikace

Literatura

  • Hammond F. Girolamo Frescobaldi. - Cambridge: Harvard UP, 1983.
  • Girolamo Frescobaldi nel quarto centenario della nascita, cura di S. Durante a Dinco Fabris. Firenze, 1986 (sborník příspěvků).
  • Studie Silbiger A. Frescobaldi . - Duke University Press, 1987. - 398 s. — ISBN 9780822307112 .
  • Klein H. Die Toccaten Girolamo Frescobaldis. — Mohuč; Londýn; New York; Paříž; Tokio: Schott, 1989.
  • Randel Don M. Harvardský biografický slovník hudby . - Harvard University Press, 1996. - S. 283-284. — ISBN 9780674372993 .
  • Apel W. 16. Itálie // Historie klávesové hudby do roku 1700 . - Indiana University Press, 1997. - ISBN 9780253211415 .
  • Místo A. de. Girolamo Frescobaldi. — Paris: Fayard, 2002.
  • Silbiger A. O Frescobaldisově rekreaci chaconne a passacaglie // Klávesnice v barokní Evropě. Cambridge, 2003, str. 1-18.
  • Fiori musicali: liber amicorum Alexander Silbiger, ed. od Claire Fontijn a Susan Parisi. Sterling Heights, Mich.: Harmonie Park Press, 2010. XV, 595 s. ISBN 9780899901442 .
  • Gerver Larisa . Inganni v "Capriccio sopra Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La" a "Capriccio sopra La, Sol, Fa, Mi, Re, Ut" od Girolama Frescobaldiho  // Vědecký bulletin Moskevské konzervatoře. - 2013. - č. 1 . - S. 116-127 .

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Foto, video a zvuk
Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole