Cikánská stupnice , též maďarská stupnice - osminová stupnice z intervalového druhu hemiolika , jejímž charakteristickým znakem jsou dva jeden a půl tónové intervaly (zvýšené sekundy ) mezi sousedními stupni. Etnonymum „Cikán“ (nebo „Maďar“) se používá podmíněně (podle modelu etnonym takzvaných „přirozených režimů“ ), protože popsané stupnice se nacházejí v hudbě mnoha národů Evropy a Asie.
V této rozmanitosti hemiolové stupnice jeden a půl tónu odděluje stupně III/IV a VI/VII stupnice (viz příklad poznámky) a stupeň III je ve vzdálenosti jednoho a půl stupně ( malá tercie ) od základu (odtud název „nezletilý“). V nauce o harmonii v Rusku a některých cizích zemích se tato stupnice také nazývá dvojitá harmonická moll . Tato reprezentace je považována za nesprávnou (zastaralou), protože bere jako výchozí bod stupnici přirozené moll, ve které se stupně IV a VII „zvyšují“. Ve skutečnosti všechny hemiolové módy (včetně těch popsaných) existují již dlouhou dobu a zcela nezávisle na „klasických“ módech – dur a moll.
Odpovídá stupnici arabského maqam „nava atar“ (var. transkripce: „nava asar“) [1] a až do mikrotónových rozdílů tureckému maqam neveser [2] .
V této rozmanitosti hemiolové stupnice jeden a půl tón odděluje stupně II/III a VI/VII stupnice (viz příklad poznámky) a stupeň III je ve vzdálenosti ditonu (hlavní tercie) od stupnice. základna (odtud název „major“). Ve školní harmonii se tato stupnice také nazývá dvojitá harmonická dur , kvůli přítomnosti dvou zvýšených sekund a snížených sedmin (charakteristické intervaly) v ní. Jako výchozí bod v takové nomenklatuře se bere stupnice přirozeného dur, ve které se hovoří o stupních „snížený II“ a „snížený VI“. Další názvy: dominantní režim , andaluský režim. V některých evropských tradicích se jí také říká „arabská stupnice“ (například ital. Scala araba , port. Escala árabe ; viz odpovídající články v italské a portugalské Wikipedii). Odpovídá měřítku arabského maqam hidžáz kar [3] a jeho transponovaným verzím shadd araban [4] , shahnaz [4] a suzidil [4] , arabsko-andaluskému modu zidan [5] , ázerbájdžánskému modu chargah ( v interpretaci U. Hajibekova ) [6 ] a až do mikrotónových rozdílů turecké makams hijazkar [7] , zirguleli hijaz [8] , shedaraban [9] a perské dastgyaha chahargah [10] . Také odpovídá stupnici bhairav [11] raga v indické klasické hudbě v hindustanské tradici .
Cikánská stupnice je běžným modalismem v hudbě západoevropských romantiků 19. století, zvláště často ji používal F. Liszt (v Maďarských rapsodiích , v klavírní Sonátě in h-moll, v symfonické básni Bitva u Hunové a další skladby). U J. Bizeta je cikánská stupnice hojně používána v jeho opeře Carmen : obě variety (molová i dur) jsou v leitmotivu osudu (poprvé zazní v předehře k opeře). Dalším příkladem je Mazurka v B-dur op. 7 č. 1 (epizoda ve sv. 45-52) F. Chopina . Cikánskou stupnici najdeme i mezi ruskými skladateli (také jako modalismus, často smíchaný s jinými stupnicemi). M. P. Musorgskij použil cikánskou stupnici ve hře „Dva Židé“ (v cyklu klavírních miniatur „ Obrazy na výstavě “), aby charakterizoval bohatého Žida S.V. Rachmaninov - ve II. části Třetího klavírního koncertu.
Cikánská stupnice se vyskytuje v lidové hudbě Španělska (včetně flamenca [12] ), v klezmer hudbě východoevropských Židů , v hudbě Polska, Rumunska, Maďarska a balkánských zemí.
| hudební režimy | |
|---|---|
| přírodní | |
| Hlavní, důležitý | |
| Méně důležitý | |
| jiný | |