| Paul Gauguin | |
| Piroga . 1894 | |
|
skrývá. Te vaa , fr. La Pirogue |
|
| Plátno, olej. 95,5 × 131,5 cm | |
| Státní muzeum Ermitáž , Petrohrad | |
| ( Inv. GE-9122 ) |
„Pie“ ( „Rodina Tahiťanů“ , Tait . Te vaa , francouzsky La Pirogue ) je obraz francouzského umělce Paula Gauguina ze sbírky Státního muzea Ermitáž .
V popředí, poblíž kmene palmy, je vyobrazen nahý muž, který pije z poloviny kokosového ořechu. Za ním na zemi leží pirohový člun , u kterého kutiluje malé dítě. Za člunem na zemi leží žena v bílé halence a červené sukni. V dálce je vidět moře a na obzoru velká hora, napravo od níž je kotouč zapadajícího slunce. Vlevo dole název obrazu v tahitštině , autorův podpis a datum (na dvou řádcích): TE VAA / P. Gauguin 96.
Obraz byl namalován v roce 1896 během umělcovy druhé cesty na Tahiti . Ukazuje nepochybný vliv díla P. S. Puvise de Chavannes „Chudý rybář“ ( Orsay [1] , skica v Puškinově muzeu [2] ), vystaveného v roce 1881 na pařížském salonu , kde jej Gauguin viděl. V pojetí samotného Gauguina měl být „koláč“ jeho tahitskou verzí [3] . Na rozdíl od původního díla, kde je veškerá pozornost soustředěna na ústřední postavu rybáře, se Gauguinova malba primárně zaměřuje na koláč, který tvoří dominantní diagonálu. A. G. Kostěněvič poznamenává, že póza rybáře je vypůjčena ze staroegyptského malířství a je blízká obrazům těch, kteří hodují na freskách v thébských hrobkách [4]
Ve stejné době Gauguin namaloval další verzi nazvanou „Chudý rybář“ (název jasně odráží obraz od Puvise de Chavannes), který je ve sbírce Muzea umění v Sao Paulu – zde je rybář vyobrazen sám poblíž pirogy, je zobrazena jiná krajina, samotný obraz má menší formát (75 × 65 cm) a je orientován vertikálně [5] , na rozdíl od horizontálního formátu obrazu Ermitáž. A. G. Kostenevich se domnívá, že verze ze São Paula [3] byla provedena dříve, ačkoli J. Wildenstein , sestavovatel katalogově rozumného díla Gauguina , umístil brazilskou verzi hned za Ermitážní [6] .
Ve stejném roce, 1896, Gauguin namaloval Krajinu pro Te Vaa, která je považována za skicu k obrazu hory z obrazu Ermitáž [7] [6] . Tato krajina je ve sbírce Muzea moderního umění André Malraux v Le Havre [8] .
Ve sbírce grafického oddělení Louvru je uložen rukopis Paula Gauguina Noah Noah. Na foliu 73 tohoto rukopisu je kolorovaný dřevoryt muže s koláčem [9] ; a na zadní straně listu 23 je akvarelová kresba ženských typů Tahiti, jedna z ženských postav téměř zcela odpovídá ženě z obrazu Ermitáž [10] .
P. S. Puvis de Chavannes. "Chudák rybář" Orsay
„Sedící tahitské ženy v krajině“ . Stránka z rukopisu Noa Noa. Louvre
„Postava rybáře“. Stránka z rukopisu Noa Noa. Louvre
"Chudák rybář" Sao Paulo
„Krajina pro Te Vaa“ . Le Havre
Po namalování byl obraz odeslán do Evropy a byl u Gauguinova přítele Daniela de Monfreud , který jej koncem roku 1897 prodal Ambroise Vollardovi za 200 franků . V inventárních knihách galerie Vollard, pocházejících z počátku roku 1900, je záznam: „Gauguin, olej: Chudák rybář a člun. Muž a žena, vedle chlapce, obloha má velmi jasnou barvu“ [3] . 22. února 1899 sám Gauguin napsal Monfreudovi: „... katastrofální záležitost s Vollardem. Samozřejmě, že nejsem šťastný. Můj názor na Vollarda - krokodýla nejpodlejšího plemene, znáte. Píšete - osm malých pláten o velikosti 30 ... " . Zde mluvíme o skutečnosti, že Vollard koupil 9 obrazů od Gauguina za pouhých 1000 franků, mezi nimiž byly „Idol“, „Ubohý rybář“, „Rybářova rodina“, „ Jmenovala se Vairaumati “. Velikost „na 30“ podle standardní francouzské měřítka velikostí plátna se blíží velikosti 90 × 70 cm s nepatrnými odchylkami v jednom či druhém směru [11] . Vzhledem k tomu, že „Piroga (Rybářská rodina)“ se velikostí výrazně liší od jmenovaných obrazů, počítalo se zvlášť.
V roce 1900 získal obraz moskevský průmyslník M. A. Morozov ; po jeho smrti v roce 1903 obraz zdědila jeho vdova M. K. Morozova , která jej v roce 1910 představila Treťjakovské galerii [3] ; od té doby se obraz začal uvádět pod názvem „Rodina Tahiťanů“. V roce 1925 byl obraz přenesen do Státního muzea nového západního umění . V roce 1948, po zrušení GMNZI, byl obraz převeden do Státní Ermitáže [7] . Od konce roku 2014 je vystavena ve čtvrtém patře budovy Generálního štábu , místnost 412 [12] .
Vzhledem k tomu, že se Gauguin při své práci na obraze uchýlil k experimentování s barvou a použití nekvalitního jutového plátna, obraz upadl do nevyhovujícího stavu a velmi ztmavl. Po restaurování byl obraz duplikován na nové plátno [13] . Obrazu byl zároveň oficiálně vrácen jeho autorský název „Pie“.
A. G. Kostěněvič při analýze obrázku napsal:
V "Pie" <...> Gauguinovi šlo především o dosažení monumentálního efektu a celkové vyváženosti. Kompozice je držena průsečíkem dvou úhlopříček: jedna, hlavní, je nastavena hranou zádi lodi, druhá polohou těla Tahiťanky. V horní části je celá budova korunována horou: její tajemná silueta je nezbytná nejen k tomu, aby „hodila most“ mezi dvě hlavní postavy a označila základní znak tahitské krajiny, ale také proto, že takový detail nabývá symbolický náklad. Ve východním i západním náboženství byla hora spojována s duchovním povznesením, s meditací. <...> Zlato večerního světla oceánu a modrá, téměř stejně intenzivní - barevný kontrast, který malíře zasáhl v tahitské přírodě - určily barvu "Pies" [4] .