Pravidelný park

Pravidelný park (nebo zahrada ; také francouzský nebo geometrický park ; někdy také "zahrada v pravidelném stylu ") - park , který má geometricky správné uspořádání, obvykle s výraznou symetrií a pravidelností kompozice. Vyznačuje se přímými alejemi , které jsou osami symetrie, květinovými záhony , partery a bazény správného tvaru, kácením stromů a keřů s výsadbou dávajících různé geometrické tvary.

Uspořádání parků v pravidelném stylu dosáhlo nejvyššího vrcholu ve Francii v období baroka ( 17. - 18 . století ), příkladem jsou zahrady ve Versailles , které pro Ludvíka XIV . vytvořil zahradní architekt André Le Nôtre . Móda pro pravidelné parky byla rychle přijata v jiných evropských zemích [1] ; odtud běžný název pro běžné zahrady jako „francouzský“ ( fr. jardin à la française ). Je to však historicky nepřesné - pravidelné zahrady vznikly v době renesance v Itálii a největší propracovanosti dosáhly v Anglii v 19. století , kde se začaly praktikovat střižné výsadby ve složitých a exotických formách (v podobě zvířat, ptáků, hub , spirály atd.; viz Topiary ). [2] 

Pravidelné zahrady a parky jsou velmi běžné v palácích a zámcích ; jsou zpravidla důležitou součástí palácových a parkových souborů .

Historie vzhledu pravidelného parku

Italský vliv

Francouzský regulérní park má kořeny v italských renesančních zahradách , jejichž principy byly do Francie přeneseny na počátku 16. století. Typickými příklady italské renesanční zahrady jsou zahrady Boboli ve Florencii a Villa Medici ve Fiesole , které se vyznačují přítomností parterů (sedacích lůžek) pravidelných geometrických tvarů uspořádaných do symetrického vzoru; použití fontán a kaskádových efektů k oživení zahrady; schody a svahy pro kombinaci různých úrovní zahrady; jeskyně , labyrinty a sousoší na motivy mytologií . Takové zahrady symbolizovaly harmonii a řád, hlavní ideály renesance , a ztělesňovaly přednosti starověkého Říma .

Král Karel VIII . po svém tažení do Itálie v roce 1495, kde měl to potěšení prohlédnout si neapolské zámky a zahrady , přivedl s sebou do Francie italské řemeslníky a zahradní mistry, včetně Pacella de Mercogliano , kteří na jeho příkaz začali zařiďte zahrady v italském stylu v královské rezidenci v Amboise . Jeho dědic Jindřich II ., který také bojoval v italských válkách a setkal se v Itálii s Leonardem da Vincim , zřídil nedaleko královského zámku v Blois italskou zahradu [3] . Počínaje rokem 1528 se král František I. pustil do stavby nové zahrady u paláce Fontainebleau , kde byly poskytnuty fontány, parterry, borový háj ze stromů přivezených z Provence a byla postavena první umělá jeskyně ve Francii [4] . Dvě zahrady v novém stylu byly uspořádány na zámku Chenonceau - jedna v roce 1551 pro Diane de Poitiers a druhá v roce 1560 pro Kateřinu de Medici [5] .

V roce 1536 se architekt Philibert Delorme po svém návratu z Říma ujal úpravy zahrad zámku Anet podle italských zásad proporcionality. Pečlivě vyvážená harmonie zahrad Anet, odrážející se v jejich parterech a nádržích, v kombinaci s plochami zeleně, se stala jedním z prvních a nejvýznamnějších příkladů klasické francouzské pravidelné zahrady [6] .

Přestože se zahrady francouzské renesance již svým charakterem a vzhledem výrazně lišily od zahrad středověkých, byly stále architektonickou kompozicí oddělenou od zámku a zpravidla byly orámovány zdí. Mezi jednotlivými částmi zahrady nepanoval harmonický vztah a zahrady byly často upravovány na nevhodných pozemcích, což odpovídalo spíše obraně hradu než cílům tvorby krásy. Vše se změnilo v polovině 17. století po vybudování prvních skutečných francouzských regulérních zahrad.

Vaux-le-Vicomte

První významný komplex krajinného zahradnictví v pravidelném stylu se objevil ve Francii v paláci Vaux-le-Vicomte . Stavba panství Nicolase Fouqueta , správce financí za krále Ludvíka XIV , začala v roce 1656 . Návrh a stavbu zámku svěřil Fouquet architektu Louisi Levovi , vytvoření soch pro park - umělci Charlesi Lebrunovi a úprava zahrad byla svěřena Andre Le Nôtremu . Poprvé ve Francii byly zahrady a palác koncipovány a provedeny jako jeden zahradní a architektonický komplex. Ze schodů paláce se otevřela nádherná vyhlídka 1500 metrů do dálky až k soše Herkula z Farnese ; Na území parku byly upraveny partery pomocí stálezelených keřů v ornamentálních vzorech, ohraničených barevným štěrkem, uličky byly vyzdobeny sochami, jezírky, fontánami a elegantně provedenými topiary . „ Symetrie uspořádaná ve Vaud je dovedena k dokonalosti a celistvosti, které se v klasických zahradách vyskytují jen zřídka. Palác je umístěn ve středu této náročné prostorové organizace, ztělesňující sílu a úspěch“ [7] .

Zahrady Versailles

Zahrady paláce ve Versailles , vytvořené André Le Nôtrem v letech 1662 až 1700 , jsou nejvýraznějším příkladem francouzské pravidelné zahrady . Byly to největší zahrady v Evropě, zabíraly plochu 8300 [8] hektarů v době Ludvíka XIV. Jsou rozmístěny podél středové osy východ-západ, sledují průběh slunce: Slunce osvětlovalo dvůr slávy při východu slunce, osvětlovalo mramorový dvůr, prošlo palácem, aby osvětlilo královu ložnici, a zapadlo za odvrácenou stranu Canal Grande, odrážející se v zrcadlech Galerie zrcadel [9] . V kontrastu s nádherným perspektivním výhledem táhnoucím se až k obzoru byly zahrady plné překvapení - fontány, boskety, plné sochařských děl, dodávaly zahradám malé měřítko a tvořily zákoutí.

Hlavním symbolem zahrad, stejně jako celého komplexu, bylo Slunce – symbol Ludvíka XIV ., zosobněný sochou Apollóna v hlavní fontáně zahrad. „Výhledy a perspektivy, jak ze strany paláce, tak k němu, šly do nekonečna. Král vládne přírodě a v zahradách ukazuje nejen svou nadvládu nad územími, ale také nad dvořany a poddanými .

Teoretici a praktici francouzských pravidelných zahrad

Jacques Boisseau (1560-1633), správce královských zahrad za Ludvíka XIII ., je prvním teoretikem nového pravidelného stylu. Jeho Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art. Ensemble divers desseins de parterres, pelouzes, bosquets et autres ornements vyšel po jeho smrti v roce 1638 . 60 leptů o plánování parterů a bosketů učinilo z tohoto díla stylovou příručku pro zahradníky; ovlivnil práci na Lucemburských zahradách , Tuilerijských zahradách a zahradách v Saint-Germain-en-Laye .

Claude Mollet (asi 1564-1649), hlavní zahradník tří francouzských králů , Jindřicha IV ., Ludvíka XIII . a mladého Ludvíka XIV . Jeho otec, Jacques Mollet ( fr.  Jacques Mollet ), byl zahradníkem v Château Anet , na jehož pozemcích proběhl úspěšný pokus o uspořádání pravidelné zahrady v italském stylu ve Francii a kde Claude studoval, a jeho syn André Mollet , přenesl francouzský zahradní styl do Holandska, Švédska a Anglie.

André Le Nôtre (1613-1700) je nejvýznamnější postavou v historii francouzské pravidelné zahrady . Syn zahradníka Ludvíka XIII . navrhl zahrady paláce Vaux-le-Vicomte a poté sloužil jako hlavní zahradník Ludvíka XIV . v letech 1645 až 1693 a stal se autorem zahrad ve Versailles , největší projekt krajinářského zahradnictví té doby. Zahrady, které vytvořil, se staly symboly francouzské vznešenosti a racionality, nastolily a udržely módu zahrad v Evropě až do vzniku anglického krajinářského parku v 18. století .

Antoine-Joseph Desalier d'Argenville (1680-1765), autor knihy La théorie et la pratique du jardinage , která popisuje principy francouzské pravidelné zahrady a poskytuje kresby a kresby parterů a zahrad. Toto dílo bylo mnohokrát přetištěno a často se nacházelo v knihovnách aristokratů v různých evropských zemích.

Speciální termíny pro běžnou zahradu

Hlavní principy uspořádání francouzské pravidelné zahrady

V roce 1638 Jacques Boisot ve svém Traité du jardinage selon les raisons de la nature et d'art poznamenává, že „hlavním důvodem existence zahrady je estetické potěšení přenášené na diváka“ [12] .

Kompozici francouzské regulérní zahrady výrazně ovlivnily italské renesanční zahrady a její principy se upevnily v polovině 17. století. Běžná zahrada má zpravidla tyto typické znaky:

Zahrada jako projev architektury

Pravidelní zahradníci chápali svou práci jako jakési dílo architekta , rozšiřujícího prostor budovy za její zdi a uspořádávání přírody podle zákonů geometrie , optiky a perspektivy . Zahrady byly vytvořeny jako budovy se souborem místností, kterými divák procházel po dané trase, s chodbami a vestibuly. Ve svých kresbách použili terminologii architektů; dějiště se nazývala haly , pokoje a zelená divadla . "Stěny" byly vyrobeny z upravených keřů a "schody" s vodou. Na zemi byly přehozy nebo koberce z trávy zdobené rostlinami a stromy tvořily závěsy podél alejí. Stejně jako architekti, kteří navrhli vodní systémy v zámeckých budovách , zařídili zahradní architekti hydraulické systémy pro zásobování fontán a zahradních jezírek vodou. Velké vodou naplněné bazény nahradily zrcadla a proudy vody z fontán nahradily svícny . Andre Le Nôtre umístil do bosketu „Zapadákov“ zahrad ve Versailles stoly z bílého a červeného mramoru , aby na ně podával pochoutky. Proudící voda v bazénech a fontánách napodobovala plnění džbánů a křišťálových sklenic [17] . Dominance architektury v zahradách trvala až do 18. století, kdy se do Evropy dostaly anglické krajinářské parky a inspirací pro úpravy zahrad se místo architektury stala romantická malba .

Zahrada jako divadlo

Pravidelné zahrady často hostily divadelní hry, hudební vystoupení a ohňostroje . V roce 1664 uspořádal Ludvík XIV. sedmidenní oslavu v zrekonstruovaných zahradách Versailles se slavnostními uličkami, komediemi , balety a ohňostroji. V zahradách Versailles bylo vodní divadlo zdobené fontánami a sochami mladých bohů (zničeno v letech 1770 až 1780). Pro plavby po Grand Canal byly stavěny lodě plné velikosti a v zahradě byl zřízen taneční sál pod širým nebem obklopený stromy; byly také uspořádány vodní varhany , speciální labyrint a jeskyně [18] .

Perspektivní efekty

Zahradní architekti se při tvorbě pravidelných parků neomezovali pouze na prosté dodržování zákonů geometrie a přímou lineární perspektivu  – již v prvních publikovaných pojednáních o zahradnictví, v 17. století, věnovali celé oddíly aspektům korekce či vylepšení perspektivních pohledů. zpravidla vytváří iluzi zvětšujících se vzdáleností. Toho bylo dosaženo postupným zužováním alejí nebo přistavováním řad stromů k jednomu bodu. Stromy byly řezány tak, že jejich výška se zdála menší, když se vzdalovaly od středu zahrady nebo od obytné budovy, a rozměry zahrad se zdály větší, než ve skutečnosti jsou. Takové techniky mají v dějinách umění obecný název „silně konvergující perspektiva“ [19] .

Dalším trikem francouzských řemeslníků byl speciální příkop akha . Tato metoda se používala k maskování plotů, které křižovaly dlouhé uličky nebo průhledy. V místě, kde plot přetínal výhledové panorama, vykopali široký a hluboký příkop s kolmou kamennou zdí na jedné straně. Také plot mohl být umístěn na dně příkopu, a tak byl pro publikum neviditelný.

Jak se zahrady v průběhu 17. století stávaly propracovanějšími a grandióznějšími, přestaly sloužit jako ozdoba zámku či paláce. Na příkladu Château Chantilly a paláce Saint-Germain je vidět, jak se hrad stává dekorativním prvkem zahrady, která zabírá mnohem větší plochu.

Nové technologie v běžných parcích

Vznik a rozvoj francouzských regulérních parků v 17. a 18. století umožnil rozvoj mnoha nových technologií. Za prvé je to schopnost přemisťovat značné objemy zeminy ( fr.  géoplastie ). Tato dovednost vznikla díky několika technologickým pokrokům, které do zahradnictví přišly z armády. Nástup dělostřeleckých děl a nových mechanismů obléhání sehrál důležitou roli, protože pro ně bylo nutné rychle kopat zákopy a stavět hradby a hliněné opevnění. V důsledku toho byly vynalezeny koše, ruční vozíky, vozy a vozy . Tyto technologie použil André Le Nôtre při stavbě víceúrovňových teras a při rozsáhlém hloubení kanálů a bazénů [20] .

Za druhé, velký význam měla hydrologie ( fr.  hydrologie ) - technologie zásobování zahrad vodou pro zalévání zelených ploch a pro četné fontány. Tento vývoj neměl velký úspěch ve Versailles majetcích, umístil na kopci; ani stavba 221 čerpadel, položení soustavy kanálů pro zvedání vody ze Seiny a stavba obřího čerpacího mechanismu v Marly v roce 1681 neumožnily dosáhnout tlaku vody v potrubí nezbytného pro současné provoz všech fontán parku Versailles. Po celé trase královské vycházky byli rozmístěni instalatéři , kteří měli za úkol rozsvítit fontány v těch částech parku, kam se král blížil [21] .

Hydroplazie ( fr.  hydroplasie ), technologie, která dává tryskám fontán různé tvary, prošla značným rozvojem . Tvar paprsku závisí na tlaku vody a tvaru hrotu. Tato technologie umožnila vytvoření nových forem, mezi které patří tulipán (tulipán), double gerbe ( dvojitý trs) , Girandole (girandol ), candélabre (candelabra), corbeille (kytice), La Boule en l'air (míč v vzduch) a L' Evantail (ventilátor). V té době bylo toto umění úzce spjato s uměním ohňostrojů , kde se snažili dosáhnout podobných efektů ohněm, nikoli vodou. Hru fontán a ohňostrojů často doprovázely hudební skladby a symbolizovaly, jak lidská vůle krotí a dává podobu přírodním jevům (oheň a voda) [22] .

Věda o pěstování rostlin také udělala velký krok kupředu, pokud jde o schopnost pěstovat rostliny teplejších klimatických pásem v severní Evropě, chránit je uvnitř a vystavovat je otevřeným plochám v květináčích. První skleník ve Francii byl postaven v 16. století poté, co se ve Francii objevily pomerančovníky v důsledku italských válek . Tloušťka stěn ve skleníku ve Versailles dosahovala 5 metrů a dvojité stěny umožňovaly v zimě udržovat teplotu mezi 5 a 8 stupni. Dnes má 1200 stromů.

Stromy, květiny a stíny běžných parků

Okrasné květiny byly ve francouzských zahradách 17. století extrémně vzácné a škála jejich barevných odstínů byla malá: modrá, růžová, bílá a fialová. Jasnější odstíny (žlutá, červená, oranžová) se objevily až po roce 1730 , kdy byly v Evropě dostupné světové úspěchy na poli botaniky . Cibule tulipánů a další exotické květiny pocházely z Turecka a Holandska [23] . Velmi důležitým dekorativním prvkem ve Versailles a v jiných zahradách byl topiary , strom nebo keř, který dostal geometrický nebo groteskní tvar stříháním. Topiary byly umístěny v řadách podél hlavní osy zahrady, střídaly se s vázami a sochami . Ve Versailles byly květinové záhony uspořádány pouze v Trianonu a v severním parteru přímo u paláce (právě v severním parteru se otevírají okna Velké královské komnaty). Květiny se obvykle dovážely z Provence , uchovávaly se v květináčích a měnily se 3 až 4krát ročně. Z účetních výkazů Versailles za rok 1686 je vidět, že v zahradách bylo použito 20 050 cibulovin žlutých , 23 000 bramboříků a 1 700 lilií [24] .

Většina stromů ve Versailles byla přesunuta z lesů; byly použity habry , jilmy , lípy a buky . Rostly zde také kaštany dovezené z Turecka a akát . Dospělé velké stromy byly vykopány v lesích Compiegne a Artois a znovu vysazeny ve Versailles. Mnoho stromů po přesazení uhynulo a byly pravidelně obměňovány.

Stromy v parku byly seříznuty vodorovně a zarovnány na vrcholcích, což jim dalo požadovaný geometrický tvar. Až v 18. století bylo dovoleno stromům přirozeně růst [25] .

Úpadek francouzských pravidelných parků

André Le Nôtre zemřel v roce 1700 , ale jeho myšlenky a jeho studenti ovládali krajinářské umění Francie po celou dobu vlády Ludvíka XV . Jeho synovec Dego vytvořil zahrady v Bagnolet (departement Saint-Saint-Denis ) na příkaz regenta Filipa II. Orleánského (1717) a v Champs-sur-Marne (departement Seine a Marne ) a další příbuzný, syn Podle zákona Clauda Dega vytvořil Garnier Diehl zahrady pro markýzu de Pompadour v Crécy ( departement Eure-et-Loire ) v roce 1746 a v Château Bellevue (departement Hauts -de -Seine ) v letech 1748-1750 [26] . Hlavním zdrojem inspirace pro zahrady byla stále architektura , nikoli příroda  - byl to profesí architekt Ange Jacques Gabriel , kdo navrhl prvky zahrad ve Versailles, Choisy (departement Val-de-Marne ) a v Compiègne .

Přesto se postupem času začaly v běžných parcích objevovat drobné odchylky od přísných zákonů geometrie . Jemné krajkové partery s víry a obrácenými křivkami začaly být nahrazovány trávníkovými partery orámovanými květinovou výsadbou, které byly mnohem jednodušší na údržbu. Kruhy se staly ovály a uličky se rozcházely směrem ven v podobě znaku X a začaly se objevovat postavy v podobě nepravidelného osmiúhelníku. Zahrady se začaly upravovat na pozemcích s přírodní krajinou, místo aby vyrovnávaly povrch, tvořily umělé terasy.

V polovině 18. století skončila éra symetrických pravidelných parků v důsledku rozšíření nových krajinářských parků upravovaných anglickými aristokraty a velkostatkáři a také v důsledku rostoucí obliby čínského stylu , přivezeného do Francie. jezuitskými mnichy , styl, který odmítá symetrii ve prospěch přírody a venkovských maleb. Na mnoha francouzských panstvích se snažili zachovat zahrady přímo přiléhající k obytné budově v tradičním pravidelném stylu, ale zbytek parku byl upraven v souladu s novým stylem, který měl různá jména - anglický park , anglo-čínský , exotické a malebné . Ve Francii tak skončilo období francouzského regulérního parku a začalo období krajinářského parku , jehož inspiračním zdrojem nebyla architektura, ale malířství, literatura a filozofie [27] .

V současnosti jsou nové rozsáhlé realizace „běžných parků“ velmi vzácné. Příkladem takového úspěšného projektu je pravidelný park vytvořený slavným francouzským designérem Jacquesem Garciou na jeho normanském panství Château du Champ de Bataille .  Tato zahrada má perspektivu vzhůru, stoupá v úrovních čím dále od paláce, podobně jako zahrady španělského paláce La Granja . Závěrečnou fází „výstupu“ podél hlavní perspektivy zahrady je velký obdélníkový bazén. Stejně jako klasické běžné parky mají i zahrady Chang-de-Bataille důležité místo systému symbolů, který Jacques Garcia mírně upravil přidáním zednářských a alegorických motivů. Zahrady Chang-de-Bataille se vyznačují širokou škálou používaných rostlin, někdy exotických, ale nejsou vtíravé. Tato pravidelná francouzská zahrada jasně ukazuje, jak proporce a teatrálnost mohou ovládnout mysl návštěvníků, zvláště když autoři pečlivě zvážili význam každého malého detailu zahrady.

Chronologie významných pravidelných parků

Předchůdci jsou italské renesanční parky

Zahrady navrhl André Le Nôtre [28]

Zahrady připisované André Le Nôtre

Zahrady pozdějších období

Pravidelné parky 19.-21. století

Běžné zahrady mimo francouzské území

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Éric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps in Historia , n° 7/8, 2000
  2. ↑ Kurbatov V. Ya. Obecné dějiny krajinného umění. Zahrady a parky světa. - M .: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2 .
  3. ↑ Wenzler, Architecture du jardin, s. 12
  4. ↑ Philippe Prevot, Histoire des jardins, s. 107
  5. ↑ Prevot, Histoire des Jardins , s. 114
  6. ↑ Bernard Jeannel, André Le Nôtre , Éd. Hazan, strana 17
  7. ↑ Prevot, Historie zahrad , s. 146
  8. ↑ Alain Baraton. Procházky v zahradách Versailles. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 s. - ISBN 978-2-85495-398-5 .
  9. ↑ Prevot, Historie zahrad, s. 152
  10. ↑ Lucia Impelluso, Jardins, potagers et labyrinthes , s. 64.
  11. ↑ Viz Harrap Dictionary, vydání z roku 1934.
  12. ↑ Jacques Boyceau de La Barauderie, Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art , Paříž, Michel Vanlochon, 1638.
  13. ↑ "Il à souhaiter que les jardins soient spectés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", Olivier de Serres v Théatre d'architecture ou Mesnage des champs , 1600 citát Bernarda Jeannela, Le Nôtre , Ed. Hazan, strana 26
  14. ↑ Claude Wenzler, Architecture du Jardin, s. 22
  15. ↑ Wenzler, s. 22.
  16. ↑ Wenzler strana 24
  17. ↑ Jean-Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil in Historia , č. 7/8, 2000, s. 39
  18. ↑ Yves-Marie Allain a Janine Christiany, L'art des jardins en Europe , s. 234
  19. ↑ Likhachev D.S. Poezie zahrad. - Petrohrad: Nauka, 1991. - S. 87-102
  20. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 167
  21. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 155
  22. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 156
  23. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 164
  24. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 166
  25. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 165
  26. ↑ Wenzer, Architecture du jardin, s. 27
  27. ↑ Wenzel, s. 28.
  28. ↑ Podle chronologie Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins in Europe , str. 612

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích