| Julian Skrjabin | |
|---|---|
| Julian Skrjabin. Kyjev , 1919 | |
| základní informace | |
| Jméno při narození | Julian Alexandrovič Shlozer |
| Datum narození | 30. ledna ( 12. února ) , 1908 |
| Místo narození | Lausanne , Švýcarsko |
| Datum úmrtí | 22. června 1919 (ve věku 11 let) |
| Místo smrti | Irpin , Kyjevská gubernie , jižní Rusko |
| Země |
Ruské impérium (1908-1917)Ruská republika(1917) RSFSR (1917-1918)UNR(1918-1919) |
| Profese | klavírista , skladatel |
| Nástroje | klavír |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Julian Aleksandrovich Skrjabin (u narození Schlozera ; 30. ledna ( 12. února ) , 1908 , Lausanne , Švýcarsko - 22. června 1919 , Irpin , provincie Kyjev , RSFSR ) - nejmladší syn Alexandra Skrjabina (od Taťány Schlozer ), talentovaný a nadějný klavírista a skladatel ve věku jedenácti let za nejasných okolností zemřel [1] . V posledním roce svého života napsal 4 malá preludia ve stylu pozdních děl Alexandra Skrjabina, jejichž autorství jednotliví badatelé zpochybňují [2] . Probíhají pokusy zařadit Juliana Skrjabina jako neúspěšného následovníka svého otce [3] , stejně jako raného představitele ruské sovětské hudební avantgardy 20. let [4] .
Alexander Scriabin měl sedm dětí: Rimma, Elena [comm. 1] , Maria [comm. 2] a Leo z prvního manželství s Verou Ivanovnou Skrjabinou (Isakovič); Ariadne , Julian a Marina - od druhého, s Tatyanou Fedorovnou Schlozer . Z toho dva - nejstarší dcera Rimma (1898-1905) a syn Leo (1902-1910) [5] - zemřeli v sedmi letech. V době Leovy smrti žil skladatel již několik let se svou druhou manželkou ve faktickém manželství a jeho vztah s první rodinou byl zcela zničen - rodiče se nesešli ani u hrobu svého syna [6 ] [7] .
Julian Schlözer se narodil 30. ledna (12. února) 1908 v Lausanne. Bezprostředně po této události napsal Alexandr Nikolajevič své dobrodince, vdově po známém filantropovi – Margaritě Kirillovně Morozové :
Ve středu večer se nám narodil syn Julian. Dokážete si představit, jak jsem šťastná, že vše dobře dopadlo, přiznám se, že jsem se o Táňu velmi bála [8] .
Poté, co o měsíc a půl později obdržel vše nejlepší pro novorozence v dopise s odpovědí, Scriabin informoval Morozovou, že se dítě „narodilo hubené, ale nyní se postupně zlepšuje“ [9] .
Dva roky v EvropěJulianův rodný list ve francouzštině byl vydán radnicí v Lausanne 2. září 1908 [10] . Navzdory takovému rodnému listu, který byl podle Skrjabina vydán v „nejsvobodnější zemi Evropy “ [11] , byl Julián, stejně jako jeho starší sestra Ariadne , nucen nosit jméno své matky Schlözer : podle ruských zákonů, stejně jako pravoslavná církev , byl považován za nelegitimní. To bylo způsobeno skutečností, že Skrjabinova zákonná manželka Vera Ivanovna kategoricky odmítla rozvést se, předtím, podvodně, poté, co získala povolení od Skrjabina získat pro sebe neomezený pas [12] . A v důsledku toho se ukázalo, že Skrjabinovy děti od Taťány Shlotserové byly adoptovány mimo manželství [13] .
Vera Ivanovna se vůbec nepovažovala za „nucenou“ se rozvést a její věrná „party“ nadále zůstávala ve Skrjabinových očích skutečným ohniskem světového zla, centrem odporu vůči jeho věci a celému jeho životu ... Bolestivé myšlenky o vytouženém rozvodu znovu a často navštěvoval Skrjabinovu fantazii. 30. ledna 1908 Tasya konečně darovala Shurinkovi „hlavního syna“, dědice – Juliana, který byl mimochodem prozatím nucen nosit příjmení „Schlozer“, ale vůbec ne Skrjabin [14]. .
— Yuri Khanon , „ Skrjabin jako tvář “, kapitola pro přístupV době, kdy se Julian narodil, vedl Skrjabin čtyři roky život cestujícího umělce. Jeho finanční situace, donedávna zoufalá, se začala postupně zlepšovat. Po řadě významných premiér, včetně nedávno dokončené velké " Básně extáze ", skladatelova sláva vzrostla a v létě 1908 měl Skrjabin nového štědrého mecenáše - Sergeje Koussevitzkyho [15] . Tyto úspěchy přiměly Skrjabina k poměrně riskantnímu rozhodnutí v jeho pozici vrátit se do Ruska [16] .
Návrat Alexandra Skrjabina do Ruska po mnoha letech „sebe-exilu“ [17] byl obtížný. Nechvalně proslulý skladatel [18] , který si v průběhu let vysloužil pověst „nemorálního typu“ [19] a „zavilého Nitcheana“ [20] [21] , měl důvod [22] obávat se špatného nebo skandálního přijetí v jeho rodné město. Při své první návštěvě Moskvy v lednu 1909 se Alexander Skrjabin a Taťána Shlozer ubytovali v sídle Sergeje Koussevitzkyho v Maly Glazovsky Lane [23] . Neodvážili se vzít s sebou své děti, tříletou Ariadnu a ročního Juliana, a nechali je v Amsterdamu s tetou Taťány Fedorovny Alinou Boti [24] . Po dvou „zkušebních“ měsících v Moskvě se Skrjabinovi vrátili do Amsterdamu. A teprve 3. února 1910 se Julian spolu se svou matkou a otcem poprvé objevil v Rusku [25] .
Pět let v Moskvě3. ledna 1910 se Skrjabinovi ubytovali v hotelu Knyazhy Dvor na Volchonce [ 25] a v polovině září se přestěhovali do Oltarzhevského domu v Maly Tolstovsky Lane [26] (dům 8, apt. 16) [27]. . V lednu 1911 se narodila Julianova mladší sestra Marina a šestipokojový byt se okamžitě zdál stísněný [28] - Skrjabinovi měli guvernantky a další služebnictvo. Koncem následujícího roku došlo k poslednímu stěhování za života Alexandra Nikolajeviče - do domácnosti profesora A. A. Grushky na adrese: Arbat , Bolshoy Nikolopeskovsky lane , house 11 [comm. 3] [29] [30] .
Život v rodině Skrjabinů nebyl nijak zvlášť domácký. Prostorný byt o šesti místnostech vypadal spíše jako obydlí obyčejného obchodníka nebo měšťana než skladatele. O domácnost se starala Maria Alexandrovna, matka Taťány Fjodorovny, stará Francouzka [31] [17] . Podle Leonida Sabaneeva děti „tvořily jakoby zázemí“ Skrjabinova domu: jejich rodiče se o ně moc nestarali a nechali je v péči vychovatelů, vychovatelek a bonnie. Nicméně, Julian byl favorit rodiny a jeho matka a otec vždy vybrali jej [32] .
V domě Skrjabinů se používal zvláštní „rodinný jazyk“: Alexandr Nikolajevič vynalezl mnoho podstatných a přídavných jmen, velmi melodických a hladících ucho, když došlo na Taťánu Fedorovnu a děti [33] . Poslední jmenované získaly přezdívky, Julian měl alespoň dvě z nich: „ Mouton “ a „Lustukru“ [comm. 4] , nepočítaje zdrobněliny, jako Yulochka [34] .
A. N. miloval děti abstraktní teoretickou láskou, občas je pohladil, víc než Julián, který měl úslužnou, přítulnou povahu, ale většinou se to stávalo jen při loučení a pozdravu, nebo když děti šly spát a slušně procházely kolem rodičů. a líbal je francouzsky. Taťána Fedorovna se obecně více zabývala dětmi, ale ani toto „více“ nebylo skvělé [31] .
— Leonid SabaneevNavzdory maloměšťáckému životu [35] , skrjabinské děti vyrůstaly v uměleckém a vysoce kreativním prostředí [36] . Čas od času nebo dokonce pravidelně navštěvovali Skrjabina básníci: Vjačeslav Ivanov , Jurij Baltrušaitis a Konstantin Balmont [37] . Skladatelé a klavíristé přicházeli méně často – v domě Skrjabinových se cítili poněkud stísněně [38] , ale mezi hosty byli vždy hudebníci a dirigenti. Od raného věku psal Julian hudbu a jako skladatel se ukázal jako velký slib. Ariadna také hrála na hudbu (studovala na moskevské konzervatoři), psala básně, dramata a tragédie, které děti inscenovaly pro své rodiče a hosty. Všichni tři malovali a pořádali domácí výstavy svých prací [39] [40] .
První roky studia u Juliana na klavír a jeho seznamování se základy hudební gramotnosti začala jeho matka. Neteř profesora na Moskevské konzervatoři P.Yu. Se začátkem románku se Skrjabinem však Taťána Fedorovna zcela opustila své hudební lekce a pokračovala v nich pouze se svými dětmi - Ariadne a Julianem. Julian pracoval obzvláště tvrdě, rád hrál pro sebe a trávil 2-3 hodiny denně u klavíru. Julianovy „recitály“ byly v rodině uspořádány pro rodiče a hosty [40] .
Po přestěhování do bytu Arbat dostaly starší děti možnost navštěvovat školu v Hudební škole E. a M. Gnesinsových , která se nachází nedaleko, na Psím hřišti . Jejich jména se objevují ve „Zkušebních listech“ školy pro dva akademické roky: 1914/15 a 1915/16. Studovali na seniorském přípravném kurzu u Marie Fabianovny Gnesiny . Za první rok dostal Julian 5 za „schopnost“, 3+ za „pracovitost“ a charakteristiku „pomalý, nedbalý, roztržitý“. Pro druhý rok: "schopnost" - 5, "pracovitost" - 4. Ariadniny známky byly o něco nižší [41] [42] . Ne nejvyšší výsledky, které Julian vykazoval, zpočátku nebránily Eleně Fabianovně Gnesině v uznání jeho talentu jako vynikajícího [43] .
Neustálá úzkost byla způsobena „nelegálním“ postavením samotné Taťány Fedorovny i dětí. Věra Ivanovna, která se nerozvedla, také trvale žila v Moskvě a koncertovala s programy ze Skrjabinových klavírních děl, což přitahovalo pozornost [44] k jeho nejednoznačnému rodinnému stavu. To bolestně zranilo ješitnost Alexandra Nikolajeviče a Taťány Fjodorovny, kteří nepřátelsky vnímali jakýkoli projev sympatií k Věře Ivanovně [14] .
A. N. byla v právních věcech nejdokonalejším dítětem a nevěděla nic o tom, co a jaké jevy může vyplývat z protiprávního postavení T. F. a jeho dětí v rodinných vztazích. <...> Řekl jsem Skrjabinovi, že děti mohou být adoptovány vždy a dostanou všechna práva, že manželka může být dokonce vyčleněna z dědictví a získat jen velmi malý podíl - vše je o závěti ... A. N. změněno v jeho tváři a viděl jsem, že obecně se v tomto domě nedá mluvit o „závěti“ - bylo to také bolavé místo na obou stranách ... [45]
— Leonid SabaneevV tomto ohledu byla Tatyana Fedorovna a její děti nuceny nadále nosit příjmení "Schlozer". Příjmení matky však v Julianově životě nehrálo zvláštní roli, protože „Schlozer“ zůstal jen do svých sedmi let. Jako zcela domácí dítě se učil hlavně se svou matkou a příležitostně s učiteli zvanými na samostatné hodiny. Julian měl velmi jasný a nezapomenutelný vzhled, jeho tvář měla zvláštní rys, že se téměř neměnila [46] . Dojem dokreslovalo velké mateřské znaménko na tváři. Matka se k Julianovi chovala se zvláštní něhou [47] :
Hned vedle něj byl malý Julian, kterého něžně pohladila po hlavě: "Jsi můj malý, označený - když zmizíš, vždycky tě najdu!" [48]
— Leonid SabaneevI během života Skrjabina měla Tatyana Fedorovna velké naděje do budoucnosti s Julianem. Vypadal jako matka i otec zároveň, ale každým rokem se v jeho vzhledu objevovalo víc a víc Skrjabinova [1] .
Předválečný rok 1913 byl snad tím nejbohatším a nejšťastnějším v životě rodiny. Celá rodina strávila léto v provincii Kaluga na panství Petrovskij na břehu řeky Oky . Soused Skrjabinů byl básník Baltrushaitis . Alexander Nikolajevič byl ve skvělé náladě, občas s Julianem studoval hudbu, často ho bral s sebou na procházky. Na konci léta Skrjabiny navštívil Leonid Sabaneev , který pořídil řadu fotografií v blízkosti domu a při společných procházkách. Na některých je vidět i Julian [49] [50] .
Dne 24. října 1913 si budoucí slavný skladatel Anatolij Alexandrov , toho času student moskevské konzervatoře , zapsal do svého deníku svědectví o nadání malého Juliana o jeho poetickém vnímání světa:
Malý Julian (pětiletý) řekl své matce: "Máš melodické ruce . " Když se za hvězdné noci vrátil domů, řekl: "Opil jsem se hvězdami . " A jednou, stejně jako Igor Severyanin , se vyjádřil: „Dnes v noci k nám přišla víla a očarovala celou místnost“ ... [51]
— Anatolij AlexandrovS vypuknutím války s Německem se život znatelně ztížil, peníze neustále chyběly. Aby uživil rodinu, musel Skrjabin vydělávat peníze koncertováním po Rusku. Alarmující byla i náhlá izolace od četných evropských příbuzných Taťány Fedorovny - s jejich pomocí a přijetím již nebylo možné počítat [52] .
Smrt jeho otce a získání příjmeníAlexandr Nikolajevič Skrjabin zemřel 14. dubna 1915 ve věku 43 let na streptokokovou otravu krve . Po smrti otce nezůstala rodina prakticky bez prostředků na živobytí [53] . Veškeré úspory – ovšem zcela nepatrné – šly na pokrytí návštěv lékaře a neúspěšné léčby. Dokonce i ty nejnaléhavější a nejzákladnější výdaje se staly nemožné zaplatit. Situace rodiny dopadla opravdu katastrofálně - zejména v prvním měsíci, kdy bylo nutné urychleně prodat nábytek a cennosti za účelem prodloužení smlouvy o bydlení [54] . Podivnou shodou okolností si navíc Alexandr Nikolajevič pronajal svůj poslední byt v Bolshoi Nikolopeskovsky Lane přesně v den své smrti [55] .
Skrjabinova smrt byla naprostým překvapením, ale doslova v posledních minutách stihl podepsat závěť a petici Nejvyššímu jménu za adopci dětí. Pro první skladatelovu rodinu byla jeho smrt také velkým šokem, do jisté míry smířením. Díky úsilí četných prostředníků a příznivců Vera Ivanovna zmírnila své postavení a 27. dubna 1915 podala žádost u císařského kancléřství:
Poté, co jsem se dozvěděl o touze mého manžela A. N. Skrjabina požádat o uznání jeho legitimních dětí - Ariadny, Juliana a Mariny, které adoptoval s T. F. Schlozerem, - se zachováním jejích rodičovských práv na děti - ze své strany, nic. nemám žádné stížnosti. V. I. Skrjabin [56] .
— GTsMMK, f. 31, jednotka hřbet 861.Velké částky darovali rodině Skrjabinů mimo jiné A. N. Brianchaninov a S. A. Poljakov . Brianchaninov konkrétně, aby vyřešil problémy Taťány Fedorovny a jejích dětí, šel za komorníkem Taneyevem (otcem Anny Vyrubové ), který se zase musel přimlouvat u cara [57] . Julian Schlözer se tedy mohl stát Skrjabinem až poté, co Skrjabin sám odešel [58] [56] .
Taťánu Fedorovnu popadl nápad vytvořit z Juliana „pokračování otce“, jehož dílo a dílo života („Mystery“) byly na vzestupu přerušeny [59] .
Tři roky v MoskvěTaťána Fedorovna se zaměřila na zachování Skrjabinova odkazu a vzdělání svého syna. Neopustila přitom znepokojivé předtuchy charakteristické pro její postavu. V jednom z dopisů Taťány Fjodorovny jsou řádky vyjadřující její tehdejší naděje a obavy:
Žiji s nejrůznějšími starostmi, starostmi, vzpomínkami na minulé radosti, někdy i nadějemi do budoucna... To se stává, když sleduji vývoj duchovního života a hudebního nadání mého malého Juliána, který se každým dnem stává čím dál tím víc jako jeho otec, duše a tělo. To je moje naděje, moje radost a také moje neustálá úzkost - je tak hrozné jednat s tak křehkým chlapcem, tak hrozné!
Když mě navštívíte, zahraje vám pár drobností Alexandra Nikolajeviče a jsem si jist, že vás nadchne mimořádná podobnost celé jeho bytosti, jeho hra s duší a zjevem Alexandra Nikolajeviče [1] .
- z dopisu E. I. Erdenkovi ze dne 23.10.1916Postupně se rodinný život začal zlepšovat. Julian nadále navštěvoval školu Gnessin, jak dokazují „Zkušební listy“ pro akademický rok 1915/16, kde je zmíněn spolu se svou starší sestrou [41] [60] .
Minulý rok na UkrajiněDvě revoluce roku 1917 opět podkopaly sotva upravený způsob života. V roce 1918 začal v Moskvě hladomor. V létě 1918 matka odvezla tři děti na poměrně dobře živenou Ukrajinu v domnění, že pro ni bude snazší si tam zlepšit život [61] [62] . Život v Kyjevě nebyl bezpečný, moc neustále střídala ruce [63] a Taťána Fedorovna a její děti se zastavily před městem, v prázdninové vesnici Irpin . I přes potíže se rozhodla pokračovat a systematizovat synovo hudební vzdělání [64] .
V září 1918 vstoupil Yulian Scriabin do kompoziční třídy na Kyjevské konzervatoři , kde téměř rok studoval u Reinholda Gliereho . Julian byl znatelně mladší než zbytek posluchačů, mezi nimiž byli následně známí skladatelé Boris Lyatoshinsky a Vladimir Dukelsky , stejně jako budoucí muzikolog Arnold Alshwang , který zanechal nejpodrobnější a nejpodrobnější vzpomínky na pobyt „geniálně nadaného “, podle něj syn Skrjabin na konzervatoři:
… Jedenáctiletý Julian byl v pozici Goethova Eufórie : z každého jeho pohybu, každého tahu jeho osobnosti dýchal silný, byť nevědomý talent [65] .
— Arnold AlschwangNa jaře Alschwang pořádal kurzy dějin hudby v prostorách Kyjevské konzervatoře . Netěšili se velké oblibě: velmi „pestrou“ skupinu tvořilo jen několik studentů, mezi nimiž byl již starší lékař, bývalý seminarista a dvě mladé dámy. Ani Julian, ani jeho matka, která v té době žila v prázdninové vesničce " Irpin ", asi 20 kilometrů od města, se však nenechali zahanbit. Pozvání přijali a zcela pravidelně v neděli přiváděla Taťána Fjodorovna na jeho přednášky Juliana, oblečeného podle Alschwangových memoárů do „bílého kožichu“ [64] .
Na podzim roku 1918 byl v Kyjevě vyklizen výnosný dům rodiny cukrovaru a francouzského konzulárního zástupce Daniila Balakhovského (ulice Tryokhsvjatitelskaja, 24 [comm. 5] ). Během svého života si Skrjabin rozvinul dobré vztahy s Balachovskými a v lednu 1919 se do tohoto jejich domu přestěhovala Taťána Fedorovna a její děti. Brzy se k nim přidal zbytek rodiny Schlozerů , bratr Taťány Fedorovny a starší matka, a Julian dostal příležitost pravidelně navštěvovat kurzy na konzervatoři [66] .
Povahově, stejně jako vzhledem, byl Julian Scriabin velmi podobný svému otci [1] : cholerický temperament, vznětlivý, zároveň tvrdohlavý a tvrdohlavý. Velmi pilný, pokud ho téma zaujalo, Julian vše rychle pochopil a ani mezi staršími studenty svého kurzu se nechtěl vzdát vedení. Všechno dělal se sebezapomněním, všemu se oddával s vášní [46] .
V květnu nebo červnu 1919 se konala každoroční zkouška studentů. Náš kurz prošel "speciální druhou harmonií ". Nejprve bylo zadáno téma pro písemný úkol. Všichni jsme byli zařazeni do stejné třídy. Jeden ze spolužáků začal Juliana hrubě škádlit: má být malý, a proto bude ten poslední, kdo bude řešit problém . Chlapec zrudl, jeho snědý obličej nabyl výrazu vášně, takže byl ještě ošklivější. Kousl se do rtu, odešel k samostatnému stolu, ponořil se do problému – a vyřešil první [46] .
— Arnold AlschwangZkouška z harmonie se skládala ze dvou částí: písemné a ústní, částečně spočívala v improvizaci harmonických formulí a částečně v odpovědích na teoretické otázky. Soudě podle poměrně podrobného popisu, který zanechal Arnold Alschwang, byl Julianův žák mnohem pilnější a zručnější než jeho otec, který měl potíže získat uspokojivé známky z polyfonie a harmonie na moskevské konzervatoři [67] .
Julian zvládl zkoušku na klavír bravurně. Dostal dlouhý modulační plán a téměř bez váhání zahrál řadu modulací velmi volně a správně, bez kudrlinek a mladistvosti, s krásným vedením hlasu . Pamatuji si, s jakou hlubokou něhou se na něj členové komise dívali - Gliere , Yavorsky a Stepovoy (Akimenko) . Zdálo se, že tito velmi odlišní lidé byli v tu chvíli oživeni jedním pocitem, jedinou myšlenkou – o Alexandru Skrjabinovi a o zrnku jeho génia vtěleného do tohoto křehkého stvoření [65] .
— Arnold AlschwangVladimir Dukelsky , v těch letech ještě velmi mladý, ale již s velkými pokroky od učitelů, student kyjevské konzervatoře, zástupce nastupující generace skladatelů a hudebníků, náhodou sledoval Juliana v Kyjevě:
Skrjabin, idol mladých hudebníků a apoštol „modernismu“, zemřel <…>. Jeho syn Julian, kterému jsem trochu záviděla, protože <...> ze mě brzy udělal poněkud přerostlé zázračné dítě, když zaujal vedoucí pozici, <...> skládal dost nesrozumitelnou hudbu, ale koneckonců to byl Skrjabin , dědice našeho hudebního vůdce! [68]
— Vladimír DukelskýV červnu 1919 Yulian Scriabin úspěšně složil všechny zkoušky a absolvoval s vyznamenáním první kurz [64] .
SmrtSituace na Ukrajině zůstala turbulentní, a proto celá rodina považovala na léto za nejlepší zůstat ve stejné prázdninové vesnici Irpin. Ta však náhle skončila. Yulian Scriabin byl nalezen mrtvý poblíž břehů Dněpru [61] [69] , podle vnějších znaků - utopen [70] .
Nedochovalo se mnoho svědectví těch, kteří by se dali nazvat očitými svědky této události – s velkou nadsázkou, protože okamžiku Julianovy smrti si nikdo nevšiml a tělo chlapce bylo zjevně objeveno až druhý den po jeho zmizení, pozdě v hod. noc . Posledně jmenovaná okolnost byla pravděpodobně důvodem, proč není jednota v pramenech ani ohledně přesného data Julianovy smrti - jsou uvedeny 21. [68] , 22. a 23. června [62] .
Nejpodrobnější a nejpozoruhodnější verzi toho, co se stalo, popsal Nikolaj Slonimskij, který žil s Schlözer-Scriabinovými ve stejném bytě a podle jeho slov se aktivně podílel na pátrání po zmizelém chlapci. Podle jeho memoárů [comm. 6] , v červnu 1919 odjela Taťána Fedorovna služebně do Moskvy [komunik. 7] . V neděli (v tomto případě to bylo 22.) vzal učitel se skupinou dětí, mezi nimiž byli i Skrjabinové, na piknik na jeden z ostrovů na Dněpru . Julianovi se stydělo být ve společnosti ostatních dětí v plavkách a odešel. Když ho minuli, byla už tma. Ve tmě nemohli Juliana najít a učitel se rozhodl vzít děti domů a poté se vrátit na ostrov, aby pokračoval v pátrání. Podle Slonimského se dobrovolně přihlásil, že ji doprovodí, přidali se k nim dva zkušení námořníci (nebo rybáři). Brzy našli Juliana, ale ten už byl mrtvý [69] .
Našli jsme Julianovo tělo v zátoce, kde mělká voda náhle klesla do jámy. Rybář uvázal chlapci provaz kolem krku a vytáhl ho na břeh; tělo bylo jako dlouhá hubená ryba a nohy zanechávaly malé víry [71] .
— Nikolaj SlonimskijOkolnosti smrti nebyly vyšetřovány, pitvu a lékařské vyšetření neměl kdo provést. Telegraf nefungoval, a proto nebylo možné ani oznámit Taťáně Fjodorovně neštěstí. Julian byl pohřben před jejím návratem z Moskvy, podle plného ruského pravoslavného zvyku, v Askoldově hrobě . Smuteční řeč pronesl Gliere [66] [72] . Následně Gliere často vzpomínal na Juliana, naříkal nad jeho smrtí, ale vyhýbal se otázce jejích možných okolností. Ljatošinskij nějak poznamenal: „Byl zcela bezbranný a někteří studenti konzervatoře k němu neskrývali svou závist“ [73] .
Zpráva o Julianově smrti se rychle rozšířila mezi rodinnými přáteli a obdivovateli Skrjabinova talentu. K dnešnímu dni bylo publikováno několik memoárů a byla publikována řada korespondence přátel, známých a prostě současníků Skrjabina, ve kterých jsou vždy stručně uvedeny okolnosti Julianovy smrti. S výjimkou memoárů Nikolaje Slonimského a korespondence Lva Šestova pocházejí všechna tato svědectví od osob, které byly v době tragédie daleko od Kyjeva a někdy byly sestaveny o desítky let později. To znamená, že mluvíme o převyprávěních, která zjevně obsahují zkreslení, která jsou superponována na původně ne zcela jasném obrazu toho, co se stalo [1] .
Elena Fabianovna Gnesina tedy v roce 1966 napsala japonskému pianistovi V. N. Takenouchimu , že ho jeden z Julianových přátel vzal na projížďku lodí, chlapec se zdálo, že se naklonil přes bok, sáhl po mořských řasách, vypadl z lodi a utopil se [43] . Margarita Kirillovna Morozova , která Alexandru Skrjabinovi hodně pomohla, píše, že slyšela, že Juliana „vcucla bažina v lese“ [74] . Novinář a prominentní židovský veřejný činitel Gershon Svet v článku „Osud Skrjabinových dětí a vnuků“ [comm. 8] uvádí, že se Julián před jeho očima utopil, ale Vladimir Khazan upozorňuje, že na tomto místě se G. Svet "mýlí" [76] .
Smrt jejího jediného syna, který představoval hlavní smysl života Taťány Schlozer-Scriabiny, nakonec podkopala její zdraví i vůli žít. Matka v zoufalství po smrti svého syna vzala s sebou nejmladší dceru Marinu a vrátila se do Moskvy zemřít, když byla blíže hrobu A. N. Skrjabina , a nejstarší Ariadna byla umístěna do Smolného ústavu , v té době převezena do Novočerkassk [77] [61] .
Zajímavý detail k portrétu Juliana – snad alespoň částečně osvětlující okolnosti jeho smrti – přidává Marina Cvetaeva , která se po smrti Alexandra Nikolajeviče spřátelila s Taťánou Fedorovnou:
Když třináctiletý [comm. 9] Julian, velký malý hudebník, syn Alexandra Skrjabina, se utopil v dněprském víru, nikdo neslyšel jediný zvuk, i když ho od ostatních dělil jen ostrůvek porostlý křovím – velikosti mé dlaně – a jeho učitelka hudby, pianistka Nadezhda Golubovskaya , řekla, že jsem se později dozvěděl, že Julian prostě neuměl křičet - chlapce dobře znala [78] .
— Marina CvetajevováTatyana Fedorovna se nikdy nevzpamatovala ze smrti svého syna. Sabaneev vzpomíná, že se jí zmocnila hluboká ponurá mystika v „pravoslavných tónech“, že prodělala „téměř jedenáct nemocí“, a když už se zdálo, že si s poslední z nich vystačí, sedíc v křesle, upadla a brzy zemřel na zánět mozku. Stalo se tak v dubnu 1922 [79] . Po smrti své matky Ariadna spolu se svou babičkou a strýcem Borisem Fedorovičem Schlozerem skončila v Paříži a mladší Marinu si vzali belgičtí příbuzní Taťány Fedorovny . „Skriabinovo hnízdo“ utrpělo poslední zkázu [79] .
Hudební kreativita chlapce, který žil něco málo přes jedenáct let, je přirozeně jakoby ve stínu a zároveň je zvýrazňována postavou jeho otce [80] , jehož hudba je tak jasná a originální, že právem stojí na rozdíl od všech ostatních stylů. Alexander Skrjabin po sobě nezanechal žádné jasné následovníky (kromě několika zjevných epigonů , mezi které patřil mimo jiné L. L. Sabaneev [81] ), a podle názoru většiny hudebních teoretiků a praktiků navzdory obrovskému 20. století A. N. Skrjabin - tvůrce spíše slepé uličky než plodné větve vývoje hudby [82] . Zpravidla v tomto světle se obvykle [46] snaží uvažovat o díle Juliana Skrjabina, který zanechal čtyři drobné klavírní skladby, nepochybně vzniklé a zdánlivě jakési „úlomky“ střední a pozdní tvorby jeho otce. [83] .
Julian, narozený na konci Básně extáze , získal první hudební dojmy po premiéře Promethea , a když jeho otec zemřel, bylo mu pouhých sedm let. Na klavír se učil hrát především na preludiích a raných skladbách svého otce, postupně se více a více přikláněl a vyzdvihoval ze své tvorby skladby střední a pozdní doby, které mu byly blízké [46] . Ponurá, zčásti v úzkostných a podezřelých tónech malovaná, postava matky T. F. Schlozer-Skryabina , která v něm viděla, doufala a hlavně povzbuzovala přímé pokračování osobnosti a díla zesnulého otce [1] . Cenný pohled očitého svědka poskytují v tomto ohledu jedinečné vzpomínky Arnolda Alschwanga:
Myslel složitým způsobem , komponoval a improvizoval po způsobu zesnulého Skrjabina. Vyrostl v domě plném postprométheovských zvuků a první skladba, kterou slyšel, byla „ Prometheus “. Vše, co se naučil, vnímal s extrémní lehkostí. Okamžitě tedy pochopil moudrost durových a mollových tónin, modulačních plánů a dalších věcí, ale to vše považoval za něco vnějšího, představeného a cizího [46] .
— Alshvang A. A. „Pár slov o Julianu Skrjabinovi“Dvě preludia opus 3, která byla publikována v široce distribuované sbírce „K 25. výročí smrti A. N. Scriabina“, čas od času vyvolávala fámy a pochybnosti o jejich skutečném původu. Někteří badatelé si opravdu mysleli, že je zvláštní, že malý chlapec, pro kterého je „ještě čas naučit se stupnice “, obchází obvyklé dětské období zvládnutí tónové hudby, začal svou tvůrčí cestu okamžitě s „pozdním Skrjabinem“ [46] . Zvláště patrné bylo v takových případech sousedství s dílem svého otce, který co nejsvědomitěji, než přešel k „básni extáze“ a „Prometheovi“, prošel všemi nezbytnými fázemi hudebního vývoje: od Beethovena , Liszt a Chopin – přes Wagnera a Debussyho – k sobě. V podmínkách neklidné revoluční doby nestihla extrémně krátká tvůrčí „kariéra“ upoutat pozornost. V roce 1940, kdy se v Sovětském svazu hojně slavilo 25. výročí smrti Alexandra Skrjabina a v archivu moskevského Skrjabinova muzea byla otevřena složka s díly Juliana , neexistovali téměř žádní očití svědci, kteří by mohli osobně potvrdit jejich pravost. Kdo zemřel, kdo zahynul a hlavní část emigrovala [2] .
V roce 1983 americký hudebník John Rogers věnoval dlouhý článek životu a dílu Juliana Skrjabina v časopise 19th-Century Music[2] . Článek byl nazván „Čtyři preludia připisovaná Julianu Skrjabinovi“. Rogers odmítá věřit v autorství Juliana, i když stanoví, že s největší pravděpodobností nebude nikdy možné definitivně potvrdit nebo vyvrátit jeho pochybnosti. Rogers poznamenává, že předehry jsou zaznamenány sebevědomou, zkušenou rukou, velmi čistě, bez skvrn. Kromě toho se v novém pravopisu dělají značky, ačkoli oznámení o jeho reformě a objevení se prvního z Juliánových preludií dělí pouhé dva měsíce a starý pravopis se používá již dlouhou dobu, zejména ve sféře soukromého a osobního života. Rogers dochází k závěru, že zápisník s předehrami není originál, nejspíše jej připravila Taťána Fedorovna pro otevření muzea v roce 1922 [84] . Rogers se tím nezastaví a pokusí se obnovit historii vzniku "Julian's Preludes". Jejich skutečný autor je pro něj zřejmý – mohl jím být jedině Alexandr Skrjabin. Rogers se pokouší rozebrat preludia v kontextu celého Skrjabinova díla a dochází k závěru, že mohly vzniknout v letech 1907-1908, ale z nějakého důvodu nebyly tehdy publikovány. Právě v této době rodina Skrjabinů očekávala, že se objeví Julian, a finanční záležitosti Alexandra Nikolajeviče byly velmi špatné: vydavatelství M. P. Belyaeva (který zemřel před několika lety) přešlo do rukou více „ekonomických“, Skrjabinovi byly poplatky za nová díla sníženy na polovinu, v důsledku čehož skladatel jejich služby odmítl. Právě v tuto chvíli je v seznamu Skrjabinových skladeb mezera (v seznamu 74 skladeb jsou takové mezery pouze dvě) - chybí opus 55. ptá se Rogers . Rogers na závěr nabízí "romantickou" verzi původu těchto pasáží - Alexander Skrjabin je mohl napsat jako dárek Julianovi, nebo jeho matce, u příležitosti narození dědice, nebo jako jakési "věno" . Pak se opravdu dají nazvat „Julian's Preludes“, ale i v tomto případě zůstávají data v zápisníku nevysvětlena [86] .
Johnu Rogersovi přizvukuje belgický muzikolog Frans S. Lemaire , který mimochodem Juliana zároveň zmiňuje mezi možnými „nástupci“ Skrjabina staršího na hudební scéně 20. století. Lemaire je mnohem asertivnější:
Julian byl autorem čtyř Preludií pro klavír, nádherných skladeb, ale podle našeho názoru je mu autorství připisováno nedorozuměním. Faktem je, že Alexandr Skrjabin věnoval své ženě Taťáně u příležitosti narození svého syna Preludia pro klavír, a nesly tedy název Juliánova preludia. Důkazy o výjimečném hudebním nadání dítěte, získané od různých současníků, bezpochyby přispívají ke zmatku [3] .
— Frans C. LemaireSoučasníci však tvrdí, že Julian skládal hudbu sám [46] [68] [71] . Takže skladatel Vladimir Dukelsky píše, že jméno Julian bylo v jeho mládí v určitých kruzích - především studentům a mladým hudebníkům - dobře známé, Dukelsky mladému skladateli částečně záviděl. Muzikolog Arnold Alschwang měl možnost slyšet díla Juliana v podání autora a vytvořit si na ně vlastní názor:
... Julian také hrál několik jeho předeher. Tehdy mi připadaly kopie pozdějších děl jeho otce, odraz Skrjabinových šedesátých a sedmdesátých opusů. Navíc se na ně hrálo lehce – příliš lehce, nemateriálně, rubato , bez sebemenšího předstírání vnějšího efektu. Ještě jsem nebyl schopen ocenit vnitřní svobodu tohoto přirozeného, téměř ptačího jazyka. Nyní v těchto malých předehrách, vytvořených v posledních měsících Julianova života, vidím něco, co je tak vzácné i mezi mnohem zkušenějšími skladateli: skutečné myšlení v hudbě, opravdová logika , jistota záměrů a přesnost jejich provedení; taková jasnost je údělem pouze vysoce nadaných povah [46] .
— Arnold AlschwangJuliánova sluchová zkušenost vycházela z intonací a harmonií A. N. Skrjabina [80] . Po celou dobu probuzení a formování svého počátečního vědomí byl Julian v atmosféře otcovy hudby a kultu jeho zbožňování, téměř náboženského [87] . Téměř celý systém jeho hodnot se nachází zde. Samotný způsob rozvíjení tematických frází a formování struktur hudební formy se však zřetelně liší od preludií A. N. Skrjabina [4] . Tuto hudbu skutečně složilo dítě, které hudebně „přemýšlí“ a přirozeně mluví jazykem pozdních harmonií svého otce [80] .
To, k čemu Alexandr Nikolajevič Skrjabin došel na sklonku života, vstřebal jeho syn od kolébky. Skrjabinův „přesahující“ jazyk nebyl pro Juliana „osobním objevem“, byl pro něj prapůvodní , stejně jako pro ostatní děti, které vyrůstaly v hudebním prostředí, je jazyk klasické hudby přirozený [80] .
— Sergej FeďakinIgor Belza , student Ljatošinského , hlásí, že pro jeho učitele, stejně jako pro Gliera , byla smrt Juliana skutečnou katastrofou, nejen proto, že se oběma podařilo připoutat se k dítěti. V díle Juliana viděli vývoj myšlenek, které Alexander Scriabin nejen formuloval a realizoval, ale podle jejich názoru sám vyčerpal a nezanechal žádné skutečné dědice v umění. Podle Gliera v osobě Juliana Skrjabina ztratila ruská kultura hudebníka, který by se mohl stát velkým skladatelem [88] .
Absurdní smrt Yuliana Skrjabina navždy zanechala jeho klavírní preludia pod otazníkem – možné vyhlídky jeho díla jsou jedním z nevyřešených problémů v dějinách hudby. Zopakoval by Yulian Skrjabin typický osud zázračného dítěte s vytrácejícím se talentem, nebo by se postupně vzdaloval stylu svého otce, nebo by vlastně „pokračoval“ ve své práci, přerušené v nejvyšším bodě – to zůstává neznámé a tvoří hlavní intrika děl Juliana Skrjabina [3] [80 ] .
Veškeré tvůrčí dědictví Juliana Skrjabina se vešlo do jedné složky, uložené v archivu Muzejního bytu A. N. Skrjabina . Obsahuje dětské kresby, básně, několik hudebních skic. Zvláště zajímavý je však zápisník se čtyřmi krátkými klavírními skladbami, které Julian napsal v posledním roce svého života. Na titulní straně sešitu je nápis „Yulian Scriabin. Preludia. Op. 2, nejdelší - něco málo přes tři minuty - zabírá tři stránky a jmenuje se "Prelude", datované srpen 1918 (Moskva). Op. 3 pod názvem „Dvě preludia“ sestává ze dvou krátkých úryvků (I a II), každý o velikosti jedné stránky a datovaný prosinec 1918 (Kyjev). A konečně poslední „Předehra“ bez opusového čísla na dvou stranách je datována březnem 1919 (Kyjev). Absence op. 1 není vysvětleno. Poprvé byla existence těchto předeher oznámena více než dvacet let po smrti Juliana, v roce 1940. Zároveň v jubilejním sborníku k 25. výročí úmrtí Alexandra Skrjabina vyšly dvě ze čtyř preludií - obě části op. 3 [1] .
První veřejné představení dvou ze čtyř předeher mimo SSSR se konalo v New Yorku na konci roku 1969 na WCBS-TV v programu " Camera Three ", vydání se jmenovalo " The Enigma ze Skrjabinu“. Účinkujícím byl kanadský pianista Anton Quarty [89] [90] [91] .
Počátkem 21. století vzrostl zájem o dílo Juliana Skrjabina a objevují se pokusy určit místo, které by mohlo zaujmout v dějinách ruské a světové hudby. Julianova preludia začala být zařazována do koncertních programů a vydávána na CD. Nejčastěji se lze setkat se „příbuzným“ přístupem, kdy v koncertu nebo na disku z děl Alexandra Skrjabina jsou preludia jeho syna provedena jako „kuriózní detail“ nebo doplněk [92] .
V roce 2000 tedy vyšly preludia Alexandra Skrjabina v podání Jevgenije Zarafjanta na dvou CD . Julianovy preludia dostaly roli při dokončení druhého disku [93] . Významný americký pianista, skladatel a hudební kritik Jed Distler [94] komentoval toto vydání:
... Čtyři předehry, které napsal Skrjabinův 11letý syn Julian, se staly skutečným zjevením. Jsou úžasní svým sebevědomým a svobodným způsobem psaní klavírní hudby, vytříbeným muzikantstvím, s lehkým nádechem raného Arnolda Schoenberga , stejně jako pozdního stylu Skrjabina Sr. Julian se utopil v jedenácti letech v roce 1919. Nikdy se nedozvíme, zda by časem pokračoval v rodinném podnikání nebo ne, ale není pochyb o tom, že tyto čtyři nádherné pasáže jsou hodné jména Skrjabin [95]
Původní text (anglicky)[ zobrazitskrýt] Skutečným otevřením očí jsou však čtyři předehry, které napsal Skrjabinův jedenáctiletý syn Julian. Jsou zcela výjimeční svým sebevědomým, plynulým psaním na klavír a harmonickou propracovaností, nesoucí náznaky raného Schoenberga vedle hudebního stylu staršího Scriabina. Julian se utopil ve věku 11 let v roce 1919. Nikdy se nedozvíme, zda by vyrostl, aby takříkajíc převzal rodinný podnik, přesto jsou tyto pozoruhodné kousky bezpochyby hodné jména Scriabin. — Jed DistlerByly učiněny pokusy přehodnotit dílo Juliana Skrjabina v kontextu vývojových trendů veškeré ruské hudby počátku 20. století a zejména pomíjivé rusko-sovětské hudební avantgardy porevolučních let. Například Frans S. Lemaire, zvažující otázku „kontinuity“ Alexandra Skrjabina, ji rozděluje mezi avantgardní umělce ( Roslavets , Vyshnegradsky , Obukhov ) a „tři mladé hudebníky se zlomenými osudy“: kromě Juliana tento seznam zahrnuje Alexei Stanchinsky a Boris Pasternak [comm. 10] [3] .
V květnu 2001 se ve velkém sále moskevského Domu skladatelů uskutečnil pozoruhodný hudební večer , během kterého zazněly skladby uznávaných i méně známých avantgardních tvůrců: Nikolaje Roslavce , Arseny Avraamova , Ivana Vyšněgradského , Arthura Lurieho , Alexandra Mosolov . Obklopena takovými jmény zazněla i díla Juliana Skrjabina:
Skrjabinův duch, který nepřímo ovlivnil mnohá radikální díla ruských avantgardních umělců , se otevřeněji projevil v koncertních dílech jeho syna Juliana Skrjabina. Čtyři předehry Juliana, který tragicky zemřel v mladém věku, složil ve věku 11 let, byly jako krátké, ale velmi silné vhledy. V podání Iriny Severiny nebyla tolik zdůrazněna podobnost se zvukovými strukturami Alexandra Skrjabina jako velký tah štětce a velká emocionální otevřenost, patos mladistvého koncertního provedení , který skladby odlišuje [4] .
— Irina IvanováV roce 2008 byly preludia Juliana Skrjabina použity v inscenaci Oregon Theatre Ballet Company spolu s hudebními díly jiných ruských autorů, jako je Boris Pasternak , kteří nejsou obvykle označováni jako skladatelé v konvenčním smyslu slova: kromě hudba mladého Skrjabina, produkce použila valčík napsaný choreografem Georgem Balanchinem a hudbu napsanou Lvem Tolstým [96] .
SCRIABIN: Preludia, sv. 2 [97] .