Thomas, Chris

Chris Thomas
Chris Thomas
Datum narození 13. ledna 1947 (ve věku 75 let)( 1947-01-13 )
Místo narození Londýn , Velká Británie
Země  Velká Británie
Profese zvukař , hudební producent
Roky činnosti 1967 - současnost. čas
Nástroje kytara
Žánry rocková hudba , popová hudba
Štítky EMI

Chris Thomas ( narozen jako  Chris Thomas ; 13. ledna 1947 , Velká Británie ) je britský hudební producent a zvukový inženýr , který během své kariéry intenzivně spolupracoval, zejména s takovými umělci a skupinami jako The Beatles , Pink Floyd , Procol Harum , Roxy Music . , Badfinger , Elton John , Paul McCartney , Pulp and The Pretenders . Produkoval také průlomová alba pro The Sex Pistols a INXS .

Raná léta

Thomas se narodil 13. ledna 1947 poblíž západního okraje Londýna , v oblasti Perivale v Middlesexu .  V dětství získal klasické hudební vzdělání ve hře na violoncello a klavír. V mládí začal hrát na basovou kytaru v londýnských popových skupinách – včetně toho, že někdy v roce 1966 odmítl hrát s Jimi Hendrixem a Mitchem Mitchellem , ještě předtím, než sláva a sláva přišla k Hendrixovi. Chris si na tuto epizodu vzpomněl: „Znal jsem Mitche Mitchella. Jejich skupina Georgie Fame & the Blue Flames se rozpadla a jednoho dne za mnou přijde Mitch a říká: "Zdá se, že hraješ na basu?" Odpovídám: "Ano." Říká: „Pojedu do Německa zkoušet s tím Američanem, který hraje na kytaru a zezadu a zezadu, a zuby a všechno. Půjdeš?". Myslel jsem si, že takový kytarista musí být nějaký exhibicionista , a tak jsem odpověděl: „Ne, nepůjdu.“ A o pár měsíců později sleduji v televizi pořad Ready Steady Go!  - a tam ten samý Američan, který se jmenuje Jimi Hendrix, hraje " Hey Joe " s Mitchem na bicí..." [1]

Po několika letech Thomas dospěl k závěru, že už nemá zájem o kariéru hudebníka. V rozhovoru v roce 1968 poznamenal: „Uvědomil jsem si, že být ve skupině jsem závislý na jiných lidech; a také jsem si uvědomil, že i kdybych jako člen kapely uspěl, stále budu chtít sedět ve studiu a nahrávat víc. Přestal jsem mít zájem vystupovat z jeviště." [jeden]

Nyní žije v Londýně .

Nahrávání s The Beatles

Když se Thomas rozhodl věnovat nahrávání jako profesi na plný úvazek, napsal producentovi Beatles Georgi Martinovi , že hledá práci, a v roce 1967 byl najat jako asistent v AIR , nezávislé nahrávací společnosti založené v roce 1965 Martinem a třemi dalšími producenty EMI . . Thomasovi bylo dovoleno zúčastnit se a pomáhat při nahrávání The Hollies a v roce 1968 při nahrávání The Beatles, když nahrávali materiál pro album The Beatles (také známé jako The White Album).

Někde uprostřed sezení se Martin rozhodl vzít si malou dovolenou a požádal Thomase, aby ho během té doby zastoupil jako producent. Jak Thomas vzpomínal: „Právě jsem se vrátil z víkendu do kanceláře, a když jsem vešel, uviděl jsem na stole malý dopis, který říkal: „Milý Chrisi, doufám, že jsi měl dobrý víkend. nejsem tady. Dejte se k dispozici The Beatles. Neal a Mel vědí, že jdete dolů do studia.“ „…mám strach a nemohl jsem hodiny mluvit! O skutečný proces nahrávání se postaral Ken Scott , zvukový inženýr. Jemu bylo 21, mně 22. Chlapovi, který obsluhoval magnetofon, bylo asi 20... Beatles mě úplně ignorovali a já se divoce bál. Potom, po třech nebo čtyřech hodinách práce, si dali krátkou přestávku a... co to slyším?! John Lennon říká: "Odvádí dobrou práci, že?" Vrátil jsem se tedy nahoru do řídící místnosti a oni začali znovu pracovat - a pak jeden z nich udělal chybu a stiskl jsem klávesu na konzole. , aby je přerušil, a řekl: "Udělejme to znovu." A ve studiu zní signál přerušení jako klakson  - takový děsivý zvuk RRRRAAAAAOW! ( směje se ) A neslyšeli tam tu chybu, tak šli do řídící místnosti, aby si poslechli, co se stalo. A pomyslel jsem si: „Bože, kdyby se mi to zdálo, kdyby to byla halucinace, měl bych velké problémy...“ Ale poslouchali, pak se vrátili dolů – a začali znovu. [jeden]

(Podívejte se také na atmosféru ve studiu během nahrávání "Helter Skelter" , když Chris Thomas nahradil George Martina)

V rozhovorech Thomas poznamenal, že hrál na klávesy v pěti písních: „ Happiness Is a Warm Gun “, Mellotron v „ The Continuing Story of Bungalow Bill “, klavír v „ Long, Long, Long “ a „ Savoy Truffle “ a také v cembalo v " Prasátka ". Vydání časopisu Billboard ze 6. března 1993 uvádělo, že podle Musicians Union Records obdržel  Thomas platbu za hraní ve čtyřech písních: cembalo v „Piggies“ a „ Not Guilty “ (píseň od George Harrisona , která není součástí The White Album vydal Harrison v roce 1979 na albu George Harrison ; nahrál The Beatles v roce 1996 na albu Anthology 3 ), na mellotron na The Continuing Story of Bungalow Bill a na klavír na Long, Long, Long “. [2]

Vzhledem k tomu, že na albu nejsou uvedeny podrobnosti o hudebnících, kteří se podíleli na nahrávkách každé písně zvlášť (a samotní členové The Beatles a George Martin na nahrávkách také často hráli na klávesy), a také proto, že monofonní a stereofonní verze mixů se liší, [3] nelze přesně určit, ve kterých finálních mixech můžete slyšet hru klávesových partů Thomase. Někteří badatelé určují, že Thomas hraje na tři písně, [4] , některé - že pouze dvě, [5] jiní - že jich hrají o něco více či méně.

Thomas nebyl oficiálně uveden jako producent ani koproducent The White Album, nicméně je uveden jako koproducent v některých nahráváních tohoto alba.

Začínám sám

Na konci roku 1968 byl Thomas poprvé připsán jako producent alba: bylo to album The Climax Chicago Blues Band od Climax Blues Band .

Procol Harum byla první skupina, se kterou byl Thomas spokojený s výsledkem, produkující v letech 1970 a 1971 jejich alba Home , Broken Barricades a Procol Harum Live s Edmonton Symphony Orchestra .

Thomas brzy odcestoval do Los Angeles , aby produkoval album Christophera Milka Some People  Will Drink Anything (Warner Bros / Reprise ) , vydané v roce 1972, a setkal se s Johnem Calem (ex - Velvet Underground ), který Thomase pozval k produkci jeho čtvrtého sólového alba Paris 1919 ( vydáno v roce 1973) v AIR Studios (studio George Martina).

Během nahrávání s Johnem Calem se Thomas setkal se zpěvákem a skladatelem Roxy Music Bryanem Ferrym , který Thomase požádal, aby produkoval druhé album skupiny, For Your Pleasure . Spolupráce Thomase a Roxy Music pokračovala – natočili spolu čtyři alba: Stranded , Country Life , Siren a Viva! .

Nahrávání s Pink Floyd

V roce 1973, kdy Thomas pracoval se stále větším zájmem, dostal od Pink Floyd nabídku podílet se na mixování (mixování) jejich alba The Dark Side of the Moon . V jejich společném rozhovoru (skupina a Thomas) Thomas zejména řekl, že dokončil práci na albu o půlnoci a odešel do AIR Studios, aby tam pokračoval až do pěti ráno na albu Procol Harum Grand Hotel .

V rozhovoru z února 1993 kytarista Pink Floyd David Gilmour identifikoval Thomasovu roli v The Dark Side of the Moon jako rozhodčího  pro spory mezi ním, Gilmourem a basistou skupiny Rogerem Watersem .

„Chtěl jsem, aby byla Dark Side velká, mazlavá, mokrá, s reverby a podobnými věcmi. A Roger opravdu chtěl, aby album znělo suše. Myslím, že byl silně ovlivněn Lennonovým prvním sólovým albem John Lennon/Plastic Ono Band , které znělo velmi suše. Hádali jsme se natolik, že jsme konečně potřebovali něčí třetí názor. Šli jsme a přiměli Chrise, aby mixoval album, jak chtěl, s Alanem Parsonsem , který nám pomohl jako zvukový inženýr. A samozřejmě jsem hned první den zjistil, že se Roger vkradl tam, kde se míchali. A druhý den jsem se tam vplížil. A pak jsme se oba posadili za Chrise a pokusili se zasáhnout. Naštěstí se Chrisovi líbil můj pohled víc než Rogerův.“ [6]

Thomas zpochybňuje Gilmourův popis: „Všichni tam byli celou dobu, takže jsme nahrávali hlavní části a přidávali věci na desku ve stejnou dobu, smíchané s mixováním. A ve srovnání s něčím, o čem jsem četl za posledních deset let, byla atmosféra ve studiu docela dobrá." [jeden]

V roce 1994 Thomas pomohl Gilmourovi namíchat další album Pink Floyd, The Division Bell (vydáno 1994). Thomas také koprodukoval Gilmourovo sólové album On an Island (vydáno v roce 2006).

Nahrávání relací pomocí Badfinger

Thomas produkoval tři alba power popové kapely Badfinger v jejich soumraku, Ass , vydané v roce 1973, a dvě alba z roku 1974, Badfinger a Wish You Were Here . Ass původně produkovali sami Badfinger, ale kapela později přiznala, že nebyla v pozici, aby to mohla udělat sama. Členové kapely Pete Ham a Tom  Evans požádali Thomase, aby pomohl vyčistit stávající nahrávky a vytvořit nějaké nové skladby . Ale navzdory skutečnosti, že album Badfinger bylo kritiky od samého začátku uznáváno jako Thomasova úspěšná producentská práce, žádné z alb se neukázalo jako komerčně úspěšné. Před zahájením práce na jejich třetím společném albu se Thomas setkal s kapelou a požádal je, aby se soustředili na to, aby udělali co nejlepší nahrávku. Výsledkem bylo, že album Wish You Were Here získalo nejpozitivnější recenze od tisku, včetně časopisu Rolling Stone . Thomas později řekl:  

"Myslím, že nás to tak trochu přivedlo zpět s kapelou na naše první setkání. Mysleli jsme si: "Projdeme." Ukázali se jako skvělí skladatelé a zpěváci. Myslím, že je to nejlepší album, jaké jsem kdy udělal." [7]

Thomas vzpomínal, jak byl zklamaný, když se dozvěděl, že Wish You Were Here bylo staženo z trhu pouhé čtyři měsíce po jeho vydání kvůli právním problémům mezi Badfinger a Warner Brothers Records . [7]

Nahrávání s The Sex Pistols

V roce 1976 , Malcolm McLaren , manažer Sex Pistols , požádal Thomase, aby produkoval debutový singl skupiny. Thomas vzpomínal: „Když jsem poprvé slyšel dema Sex Pistols, které mi dali, pomyslel jsem si: ‚No, tohle by mohla být potenciálně nejlepší britská kapela od The Who . A opět jsou to jen tři nástroje – kytara, basa a bicí.“ První singl byl s písní Anarchy in the UK , která byla provedena velmi působivě... Anarchy zní jako desítky kytar; Určitě jsem udělal kytarové party více organizované, zdvojil jsem některé údery bicích , rozdělil části, přidal nějaké věci atd... Bylo to docela obtížné. Také jsem musel tvrdě pracovat s vokály.“ [jeden]

Thomasovi kolegové z nahrávacího průmyslu byli zděšeni, že byl zapojen do Sex Pistols – zejména proto, že produkoval desky skupiny ve stejnou dobu, kdy pracoval s Paulem McCartneym (na deskách, které se objevily na albu Wings Back to the Vejce ). Jedním z výsledků jeho práce s kapelou byl také jeden z Thomasových nejkurióznějších albových kreditů na albech, na kterých pracoval. Koproducent Bill Price vysvětlil: „Jednoduchá fakta o tom, co se stalo, když Chrise najal Malcolm (McLaren), aby pracoval na sérii singlů Sex Pistols. Malcolm mě najal, abych pro album udělal několik skladeb od Sex Pistols. Život je trochu složitější, než si myslíme – takže těch pár skladeb, které jsem udělal, Chris předělal pro singly. Kromě toho Chris začal pracovat na několika skladbách, které byly zamítnuty jako vhodné pro singly – a já je předělal jako skladby pro album. Výsledkem bylo, že když jsme album tak nějak dokončili, skončili jsme se dvěma verzemi pro velké množství písní. Nemohl jsem pochopit, proč se Malcolm držel této fragmentace a házení mezi různými verzemi různých písní. Postupně mi a Chrisovi začalo docházet, že Malcolm se jen snažil sedět mezi dvěma židlemi a nezaplatit ani mě, ani Chrise. Pak jsme mu oba společně řekli: „Tady jsi, Malcolme. Ať se s albem Sex Pistols stalo cokoli, udělali jsme to my, Bill a Chris, a vy nám můžete dát všechny peníze za práci, ale jak si je rozdělíme, je naše věc.“ „Řekli jsme mu to. A pak dal pokyn k vytvoření tohoto prapodivného nápisu – jednoduše proto, že obaly na disky byly vytištěny dlouho předtím, než bylo definitivně rozhodnuto, která verze které písně bude na albu umístěna. Pokud by do té doby bylo rozhodnuto ve prospěch jedné z nás verzí, na obálce by bylo vytištěno „producent Bill Price“ nebo „producent Chris Thomas“. A ve výsledku to říká - "produkoval Bill Price nebo Chris Thomas" ( eng.  produkoval Bill Price nebo Chris Thomas ). [osm]

(Viz také článek Never Mind the Bollocks, Zde je článek o albu Sex Pistols )

V roce 2007 Thomas produkoval novou studiovou nahrávku písně „ Pretty Vacant “ pro použití v nové videohře Skate . Tato nová verze , nahraná v Los Angeles v červenci 2007, představovala Johna Lydona , Steva Jonese a Paula Cooka ; z obsazení, které nahrálo původní verzi, chyběl pouze Glen Matlock .

Spolupráce s jinými umělci

Thomas také hrál na syntezátor Moog v písni „Son Of My Father“ od Chicory Tip , spolu s bicími, velmi podobný zvuku v písni „ Itchycoo Park “ od The Small Faces . Byla to první píseň ve Spojeném království, která dosáhla čísla 1 v hitparádách pomocí syntezátoru Moog; Byl v něm také použit stylofon Briana Jarvise , který je také použit ve zvukovém doprovodu písně Davida Bowieho „ Space Oddity “.

V roce 1985 sehrál Thomas zásadní roli ve vzestupu celosvětové slávy australské kapely INXS . Klávesista a hlavní skladatel Andrew Farriss vzpomínal: „Už jsme dokončili album Listen Like Thieves ,  ale Thomas nám řekl, že stále nemá hit. Tu noc jsme zůstali ve studiu s vědomím, že den uplyne a my budeme mít „stejný hit“.

Thomas vzpomínal, že měl obavy, že zavedený standard písní kapely není na takové úrovni, jakou by si přál: „Potom Andrew přinesl tři dema – dvě hotové písničky a navíc zahrál jednu věc, kde byl jen riff  – dink, dink, dink-a-dink... a bylo to skvělé! Pomyslel jsem si: ‚Pojďme s tím pracovat.‘ A šli jsme do studia a za pár dní se ten kousek změnil v píseň, která je nakonec rozbila, ‚ What You Need ‘.“

Thomas pomohl zpěvačce Chrissie Hynde nastartovat její nahrávací kariéru produkcí prvního alba skupiny The Pretenders (stejného jména); jeho práce na albu stejné skupiny z roku 1984 Learning to Crawl byla tak vysoce uznávaná, že byl v poznámkách alba označován jako „pátý Pretender“.

Thomas cituje Pulp Different Class jako jedno z nejlepších alb , které udělal, a dodává: „Miluji práci se skladateli. To jsou lidé, kterým ve skupině přikládám větší význam.“ Chris připomněl, že jeho role jako producenta se od 70. let poněkud změnila: „Hlavní věc je, že chcete, aby to bylo „surové“ (aby to bylo hrubé), což znamená zajímavé – a lidé chtějí udělat hitovou desku. A to znamená, že tam s nimi sedím a říkám jim, aby z té části uřízli pár taktů nebo změnili ten riff... nebo něco takového. Vždy mě zajímá doprovod a aranžmá. Zajímavá je samozřejmě i technická stránka, ale to už se blíží konec díla. Nechci říct, že tam celou dobu sedím, zatímco oni něco v písničkách mění, to vůbec ne. Většinou nemám moc co říct. To je jedna z výhod spolupráce se skvělými spisovateli.“ [jeden]

Díla Chrise Thomase

Alba produkovaná nebo smíchaná Chrisem Thomasem:

Rok Album Skupina (umělec)
1968 The Climax Chicago Blues Band Climax Blue Band
The Beatles (klávesy, koproducent) Brouci
1969 Climax Blues Band hraje dál Climax Blue Band
1970 Hodně lahví Climax Blue Band
Domov Procol Harum
1971 Pevně ​​pletené Climax Blue Band
Mick Abrahams Mick Abrahams
1972 Někteří lidé vypijí cokoliv Christopher Milk
Nakonec Kapela Micka Abrahamse
The Dark Side of the Moon (míchání [9] ) Pink Floyd
Son Of My Father (klávesy, syntezátor Moog) [10] Čekankový tip
1973 Pro Vaši radost Hudba Roxy
uvízlý Hudba Roxy
Grand Hotel Procol Harum
Paříž 1919 Cale, Johne
Osel Badfinger
1974 Badfinger Badfinger
Kéž bys tu byl Badfinger
Exotické ptáky a ovoce Procol Harum
Kurofune (aka Černá loď ) Sadistic Mika Band
venkovsky zivot Hudba Roxy
1975 Siréna Hudba Roxy
1976 Viva! Hudba Roxy
Pojďme držet spolu Bryan Ferry
plný dům Frankie Miller
1977 Zranit Chris Spedding
Nevadí Bollocks, tady jsou Sex Pistols Sex Pistols
1978 Síla v temnotě Tom Robinson Band
1979 Zpět k Vejci Křídla
1980 Předvádějící The Pretenders
prázdná sklenice Pete Townsend
1981 Soutěžící II The Pretenders
Liška Elton John
1982 Všichni nejlepší kovbojové mají čínské oči Pete Townsend
vyskočit! Elton John
1983 Příliš nízká pro nulu Elton John
1984 Hysterie Lidská liga
Učíme se procházet The Pretenders
Lámání srdcí Elton John
1985 Poslouchejte jako zloději INXS
bílé město Pete Townsend
1987 Kop INXS
1988 Reg vrací úder Elton John
Živé nahé kytary Brian Setzer
1989 Spaní s minulostí Elton John
1990 X INXS
1992 Jeden Elton John
1994 Poslední z nezávislých The Pretenders
Lví král (soundtrack)
Klenot Marcela Detroitová
The Division Bell (míchání) Pink Floyd
1995 jiná třída Buničina
1996 Špinavý Lucre živě Sex Pistols
1997 Velký obraz Elton John
1998 Tohle je hardcore Buničina
1999 Spustit Devil Run Paul McCartney
2001 Nebo 8? Hoggboy
2004 Jak demontovat atomovou bombu U2
2006 Na ostrově David Gilmour
Razorlight Razorlight
2010 Serotonin Mystery Jets
2013 momentka Strypes

Viz také

Kategorie:Alba produkovaná Chrisem Thomasem

Ocenění

Chris Thomas byl dvakrát oceněn cenou Grammy : v roce 1994 – za „Nejlepší album pro děti“ (soundtrack k animovanému filmu „Lví král“); v roce 2005 - za "Album roku" (album How to Dismantle an Atomic Bomb od U2 ). [jedenáct]

Také v roce 1991 obdržel cenu BRIT Awards jako „Nejlepší britský producent“ (Nejlepší britský producent). (Viz BRIT Awards 1991 )

Odkazy

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Jackson, Blair. Producent Chris Thomas: TŘI DEKÁDY NA NEJLEPŠÍCH HRANICÍCH A TABULKÁCH   // Mix Magazine :časopis. - 1999. - 1. ledna. Archivováno z originálu 30. prosince 2010.
  2. ↑ Štěstí je teplá zbraň . The Beatles Bible . Získáno 4. června 2011. Archivováno z originálu 18. září 2012.
  3. ↑ Mono verze „The Beatles“ (Bílé album) . Získáno 4. června 2011. Archivováno z originálu 18. září 2012.
  4. ↑ Úvěry hudebníka „The Beatles“ . Získáno 3. června 2011. Archivováno z originálu 18. září 2012.
  5. ↑ Murashev, Dimitry 'The Beatles' (Bílé album) úvěry . Získáno 20. dubna 2012. Archivováno z originálu 18. září 2012.
  6. ↑ Lenny Baker, GUITAR WORLD Magazine Presents Legends #16 Classic Rock (únor 1993) , < http://www.pink-floyd.org/artint/gwcr.htm > Archivováno 5. února 2012 na Wayback Machine 
  7. ↑ 1 2 Matovina Dan. Bez tebe: Tragický příběh Badfinger  (anglicky) . — Knihy Frances Glover. — ISBN 9780965712224 . Archivováno 13. prosince 2013 na Wayback Machine
  8. ↑ The Bill Price Interview  (anglicky)  (odkaz není dostupný) . mixonline.com (1. října 2000). Získáno 13. října 2011. Archivováno z originálu 3. března 2012.
  9. ↑ Na albu označován jako " konzultant mixování " . 
  10. ↑ Na nahrávce „Son of My Father“ (píseň napsaná Giorgiem Moroderem a Peteem Belottem , která dosáhla #1 v UK Singles Chart v únoru 1972), Chris Thomas kromě produkování a nahrávání také hrál na syntezátor Moog ; to byl jeden z prvních hitových singlů používat Moog syntezátor.
  11. ↑ [1] Archivováno 16. června 2011 na Wayback Machine Chris Thomas GRAMMY Awards
  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky