Trumpeta (hudební nástroj)

Trubka

Potrubí s čerpacími ventily
Zvukový příklad Signál z věže s hodinami královského hradu ve Varšavě
Rozsah
(a ladění)		 \new Staff \with {\remove "Time_signature_graver"} {\time 2/1 fis1 \glissando c''' }
B-flat píšťalový rozsah notace: od mi malé oktávy do b-flat druhé oktávy
Klasifikace Žesťový hudební nástroj
Související nástroje Kornet
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Trumpeta ( starohornoněmecká trumba ; italsky  tromba , francouzsky trompeta , německy Trompete , anglicky trubka [1] ) je žesťový dechový hudební nástroj altsopránového rejstříku, zvukově nejvyšší mezi žesťovými dechovými nástroji. Od pradávna se přírodní trubka používala jako signální nástroj a zhruba od 17. století se stala součástí orchestru . S vynálezem ventilového mechanismu získala trubka plnou chromatickou stupnici a od poloviny 19. století se stala plnohodnotným nástrojem vážné hudby . Má jasný, brilantní zabarvení a používá se jako sólový nástroj nebo v symfonických a dechových kapelách, stejně jako v jazzu a dalších žánrech. Trubka se používá v různých hudebních tradicích, včetně ruských [2] [3] .    

Hráč, který hraje na trubku, se nazývá trubač . V gardách a armádě Ruské říše ( kavalérie a dělostřelectvo ) byla nižší hodnost „Trubač“, byl to voják, který dával signály. Podobnou funkci u pěchoty plnil trubač (od slova roh ) [4] [5] .

Historie

Celkový přehled

Trubka je jedním z nejstarších hudebních nástrojů. Zmínky o nejstarších nástrojích tohoto typu pocházejí asi z roku 3600 před naším letopočtem. E. [6] Trubky existovaly v mnoha civilizacích – ve starověkém Egyptě , starověkém Řecku , starověké Číně atd. a byly používány jako signální nástroje. Tuto roli hrála trubka dlouhá staletí, až do 17. století. Ve starověku existovala technologie výroby nástrojů z jednoho jediného plechu.

Ve středověku byli trubači povinnými příslušníky armády, pouze mohli pomocí signálu rychle předávat rozkaz velitele ostatním částem armády, které byly na dálku. Umění hry na trubku bylo považováno za „elitu“, vyučovalo se pouze speciálně vybraným lidem. V době míru se troubilo na slavnostní průvody, rytířské turnaje, ve velkých městech byla pozice „věžových“ trubačů, kteří ohlašovali příchod vysoce postavené osoby, změnu denní doby (fungující tedy jako jakési hodiny ), přiblížení nepřátelských jednotek k městu a další události .

Na přelomu středověku a renesance se díky zdokonalování technologie výroby dýmek výrazně zvýšil zájem o tyto nástroje. Během baroka začínají skladatelé začleňovat do orchestru trumpetové party. Existují virtuózní umělci, kteří ovládali umění „clarino“ (předvádění diatonické stupnice v horním rejstříku píšťaly pomocí foukání ). Období baroka lze právem nazvat „zlatým věkem přírodní dýmky“. S nástupem klasicismu a romantismu, jehož základním principem byla melodie, ustupují přirozené píšťaly, neschopné provedení melodických linek, do pozadí a v orchestrech se používají pouze k provedení hlavních stupňů stupnice.

Mechanismus ventilu, vynalezený ve 30. letech 19. století a dávající trubce chromatickou stupnici, nebyl zpočátku široce používán, protože ne všechny chromatické zvuky byly čisté intonace a stejné barvy. Od té doby je vrcholný hlas v dechové skupině stále více svěřován kornetu  , nástroji příbuznému píšťale s měkčím témbrem a pokročilejšími technickými možnostmi. Kornety (spolu s trubkami) byly stálými nástroji orchestru až do počátku 20. století, kdy zlepšení designu nástroje a dovedností trumpetistů téměř odstranilo problém plynulosti a zabarvení a kornouty z orchestru zmizely. V naší době se orchestrální party kornetů obvykle hrají na píšťalách, i když se někdy používá originální nástroj.

V moderní době je trubka široce používána jako sólový nástroj, v symfonických a dechových kapelách, stejně jako v jazzu , funku , ska a dalších žánrech.

Mezi vynikající sólové trumpetisty různých žánrů patří Maurice Andre , Louis Armstrong , Dizzy Gillespie , Timofey Dokshitzer , Clifford Brown , Miles Davis , Chet Baker , Freddie Hubbard , Wynton Marsalis , Sergey Nakaryakov , George Orvid , Eddie .

Přírodní dýmka

Přirozená neboli prastará trubka je historicky první odrůdou samotné hudební trubky – to znamená, že se nepoužívala pro praktické, ale pro estetické účely. Jeho charakteristickým znakem je převážně válcová část, přecházející v kuželovitou poměrně pozdě, stejně jako poměrně malý zvon a náústek . Celkově byla píšťala tohoto druhu velmi dlouhá (asi dvakrát delší než moderní chromatická píšťala) a patřila k nástrojům s úzkou stupnicí , což s ní umožňovalo bez velkého úsilí reprodukovat širokou škálu zvuků - v zásadě, pokud je to žádoucí, kombinací různých ladění na něm bylo možné získat téměř kompletní chromatickou stupnici . Skladatelé klasického období však nevyužili celou škálu jeho možností, protože v tomto období byly píšťaly, stejně jako bicí nástroje , využívány příležitostně a sporadicky v orchestrech , často k reprodukci některých jednotlivých zvuků nebo jednoduchých melodických obratů. Vzhledem k nemožnosti použití uzavřených zvuků byly tehdejší trumpetové party méně bohaté než např. rohové party , což však bylo částečně kompenzováno specifiky jejich vlastního zvuku. Noty pro přirozenou trubku, stejně jako pro lesní roh, byly psány v tónině „sol“; vzhledem k jeho konstrukčním prvkům nemohl umělec změnit původní výšku zvuků , takže se skladatelé museli soustředit pouze na zvuky přirozeně produkované samotnou elektronkou nástroje.

Zvuk ve staré trubce byl extrahován volně a s vysokou mírou přesnosti, takže i s použitím dosti omezené sady pomocných technik se dal hrát poměrně rychle. V období stylu clarino, nebo, jak se tomu říká, v době polyfonistů, prošla technika hry na přírodní píšťalu určitým vývojem, následně se však herecký styl opět vrátil především k reprodukci jednoduchých melodických konstrukcí. nebo jednoduché harmonie . Klasický orchestr v té době používal zpravidla dvě píšťaly v kombinaci s tympány a lesními rohy, ale existovaly i četnější variace - podle specifik konkrétních děl. V pozdějších obdobích, jak rostla síla orchestru, rostl i počet píšťal: např. R. Wagner v "Pochodu rytířů" z opery " Tannhäuser " používal 12 píšťal najednou.

Přechodové potrubí

Když si hudebníci uvědomili zásadní omezení přírodní dýmky, byly činěny různé pokusy o její vylepšení a uplatnění nových konstrukčních řešení. Odrůdy píšťal získaných v důsledku těchto rešerší měly v historii orchestrálního výkonu čistě dočasný význam, ale hrály roli ve vývoji nástroje a jeho současné podobě. Zobecnění a systematizace škály navrhovaných možností umožňuje říci, že byly provedeny celkem tři pokusy s různou mírou úspěšnosti.

Prvním pokusem, který se datuje zhruba do 18. století, byl záměr aplikovat na dýmku techniku ​​„uzavřených zvuků“. Tato technika byla vyvinuta před nějakou dobou a byla použita na lesním rohu; umělec vložil ruku do zvonu nástroje, čímž dosáhl jiného zvuku. Aby hráč měl možnost provést takovou akci, byla navržena přírodní polooválová trubka, která svým vzhledem připomíná srpek měsíce (v souvislosti s nímž například ve Francii získala odpovídající název - francouzská  trumpeta demi-lune ). Korunka „fa“ pro ni byla hlavní, byla zde také možnost přeložit stupnici na „e-flat“ nebo „re“. Zvonek byl při hře nasměrován bokem. I když tento design skutečně produkoval uzavřené tóny, oválná křivka měla negativní vliv na zabarvení zvuku nástroje a výsledné efekty byly téměř totožné s uzavřenými zvuky lesního rohu  – až na to, že ty druhé byly silnější. Tyto nedostatky se staly příčinou, že již v první čtvrtině 19. století byla půlměsícová roura zcela mimo provoz.

Výsledkem druhého pokusu, který byl rovněž proveden na konci 18. století, byla tzv. ventilová trubka. Přestože tento typ nástroje doznal jistého rozšíření ve vojenských souborech, tato píšťala se v symfonické hudbě téměř nikdy neuplatnila (výjimkou byla opera Robert the Devil od J. Meyerbeera ). Jak její název napovídá, tato trubka měla čtyři nebo pět ventilů a vyžadovala použití obou rukou během hry; nově zavedené zařízení na jedné straně eliminovalo zvláštnosti ozvučení charakteristické pro přírodní dýmku, na druhé straně způsobilo disonanci při extrakci zvuků (což v podstatě vedlo k její neoblíbenosti).

Třetí variací na příbuzné téma byla trubka s křídly , která se rozšířila například ve Velké Británii a udržela se tam až do druhé poloviny 19. století. Konstrukčně se podobal pozounu , s tím rozdílem, že se jeho křídla nepohybovala dopředu, ale dozadu. Tato trubka se vyznačovala přirozenou stupnicí a čtyřmi možnými laděními : "fa", "mi", "e-flat" a "re".

Potrubí s ventily

Definitivní konec éry přírodní dýmky je spojen s vynálezem ventilového mechanismu , který je principiálně podobný tomu modernímu. Proces přechodu však nebyl okamžitý a v různých zemích světa probíhal odlišně - například ve Francii byl poměrně dlouhou dobu populární kornet-a-piston s pístovým mechanismem a v Rusku v poloviny 19. století, posledně jmenované se často používaly v kombinaci s ventilovými trubkami (takové možnosti jsou typické zejména pro Dargomyžského nebo Čajkovského ). Zároveň mnoho skladatelů pokračovalo v aktivním používání přírodních dýmek i po vytvoření nových dýmek a teprve postupem času se chromatická dýmka moderního typu začala široce používat. V přechodné fázi se rozšířila i "stará chromatika" - přírodní píšťala, ale s ventilovým mechanismem laděným do tónu , půltónu a tónu a půl, což umožnilo vyplnit mezery mezi hlavními kroky. .

Moderní chromatická trubka je ve své podstatě zkrácený nástroj, jehož vzhled je do jisté míry dán touhou skladatelů po stále lépe znějících orchestrálních partech. Jeho zařízení, které se zejména vyznačuje převážně kuželovitou stupnicí a miskovitým náústkem střední hloubky, způsobilo ztrátu plnosti zvuku charakteristickou pro staré dýmky, ale dodalo nástroji jasnost, zvuk a určitou ostrost [7 ] .

Konstrukce

Trubka, stejně jako ostatní žesťové nástroje, se skládá ze tří hlavních částí: náustku, píšťaly a zvonu. Trubka tvoří hlavní kanál nástroje, ve kterém vzniká zvuk vibrací vzduchového sloupce. Délka tubusu je 130-150 cm, pro kompaktnost je dvakrát ohnuta: délka nástroje od náustku ke zvonku je tedy 47-50 cm [8] . Trubka má na většině své délky (2/3) válcový tvar o vnitřním průměru cca 11 mm [9] , na koncovém segmentu od ohybu k hrdlu je kuželovitý (postupně se rozšiřující).

Materiál trubek je měď a slitiny mědi se zinkem: mosaz , tompak , polotompak. Zvenku je na trubky nanesen ochranný a dekorativní nátěr z laku , niklu nebo stříbra [10] .

Podrobnosti

Stavět. Prstování. Registry

Trumpeta v B (b-flat) je transponovací nástroj : notace pro ni je o celý tón (durová sekunda ) vyšší než skutečný zvuk.

Bez použití ventilů na dýmce lze extrahovat pouze zvuky přirozené stupnice (nazývané harmonické ), počínaje druhou (základní tón není extrahován kvůli úzké stupnici píšťaly [12] ):

Přirozená trumpetová stupnice [13]
Harmonické číslo 2 3 čtyři 5 6 7 osm
Notový zápis
B
f1 _
B1 _
d2 _
f2 _
a 2
B2 _
Harmonická frekvence, Hz 233,082 349,623 466,164 582,705 699,246 815,787 932,328
Odchylka od teploty, Cent — +1,96 — −13,69 +1,96 −31.17 —
Temperovaná
frekvence , Hz		 233,082 349,228 466,164 587,330 698,456 830,609 932,328

Ventilový systém umožňuje snížit každou harmonickou o jeden až šest půltónů , čímž je možné získat všechny zvuky stejného temperamentu v rozsahu nástroje. Při hře s hlavním prstokladem se nepoužívá sedmá harmonika, protože zní rozladěně (pod temperovaným A-flat), místo ní se bere osmá.

prstoklad [14]
Harmonický 2 3 čtyři
Notový zápis \new Staff \with { \remove "Time_signature_graver" } {\cadenzaOn fis1}
E
F
G
G
A
A
B
h
c 1
d1 _
d1 _
e 1
e 1
f1 _
g 1
g 1
1 _
1 _
B1 _
Hlavní aplikace. 123 1-3 23 12 jeden 2 0 123 1-3 23 12 jeden 2 0 23 12 jeden 2 0
Pomocný 3 3 123 1-3 3 123 1-3 23
Harmonický 5 6 (7) 8 osm (9) 10 deset
Notový zápis
h1 _
c 2
d2 _
d2 _
e 2
e 2
f2 _
g2 _
g2 _
a 2
a 2
B2 _
h2 _
c 3
d3 _
d3 _
Hlavní aplikace. 12 jeden 2 0 jeden 2 0 23 12 jeden 2 0 12 jeden 2 0
Pomocný 123
3		 1-3 23 123
12		 1-3 23
123		 3
12
1-3		 1
123		 1-3
2
3		 123
1-3
0		 3
1-3
12		 1-3
1
23		 3
123
2		 1-30
_		 12
23		 3
12
Registry

Nejplnější zvuky jsou extrahovány na harmonických od 3 do 6, na 2. harmonické (malá oktáva) jsou zvuky poněkud drsné a nestabilní (zejména na nejnižších tónech), na 8. znějí napjatě, na 9 a 10 jsou velmi vymačkané a obtížně se extrahují [13] (prakticky se neextrahují).

Technika hry

Obecné informace

Principem hry na trubku je extrahování harmonických přírodních stupnic (změnou nátisku ) s jejich redukcí pomocí systému ventilů.

Vyznačuje se velkou technickou pohyblivostí, trubka brilantně provádí diatonické a chromatické pasáže , jednoduchá a lomená arpeggia atd. Spotřeba dechu na trubku je relativně malá, takže je možné hrát široký, jasný témbr a dlouhou délku melodických frází v legato . Technika staccata na trubce je brilantní a svižná (s výjimkou nejextrémnějších rejstříků). Jednoduché, dvojité a trojité staccato jsou získávány s maximální odlišností. Většina ventilových trylek funguje dobře na moderních trubkách .

Trubka je pravotočivý [13] nástroj: při hře se trubka drží levou rukou, ventily se mačkají pravou.

Aplikace ztlumení

Různé typy tlumičů instalovaných ve zvonu mění hlasitost a zabarvení zvuku trubky. Jsou široce používány zejména v jazzu. Vyrábějí se z papír-mâché, dřeva nebo kovu [15] . Vytvořený efekt závisí na tvaru ztlumení [15] :

Odrůdy

Nejběžnějším typem trubky je B-flat (v B), která zní o tón níže než její psané noty. Americké orchestry často používají také trumpetu C ( in C ) , která netransponuje a má o něco jasnější, otevřenější zvuk než trubka in B. ), v moderní hudbě a jazzu je možné extrahovat i vyšší zvuky. Noty se píší v houslovém klíči zpravidla bez klávesových značek, o jeden tón vyšší, než je skutečný zvuk pro trubku v B, a v souladu se skutečným zvukem pro trubku v C. Před příchodem ventilového mechanismu resp. ještě nějakou dobu poté existovaly píšťaly doslova ve všech možných laděních: v D, v Es, v E, v F, v G a v A, z nichž každá byla určena k usnadnění provedení hudby v určité tónině. Se zlepšením dovednosti trubačů a zlepšením konstrukce samotné trubky zmizela potřeba tolika nástrojů a samotná trubka nástroje se zkrátila a ztloustla (její systém se změnil o oktávu, i když tessitura zůstala stejná ). V současné době se hudba ve všech tóninách hraje buď na trubku v B, nebo velmi zřídka na trubku v C.

Repertoár

Přestože se chromatické trubky, které umožňovaly hru melodických linek bez omezení, objevily až na počátku 19. století, existuje velké množství sólových děl psaných pro trubku s přirozenou stupnicí , která se v současnosti hraje na malou trubku.

Sólové skladby

Chromatická trubka Přírodní dýmka

Sólo v orchestru

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Hudební encyklopedie, 1981 .
  2. ↑ Banin A. A. Ruská instrumentální hudba folklórní tradice Archivováno 13. ledna 2018 na Wayback Machine . - M . : Státní republikánské centrum ruského folklóru, 1997. - 247 s.
  3. ↑ Ruská hudba v Encyklopedii kolem světa . Získáno 11. února 2017. Archivováno z originálu 5. prosince 2016.
  4. ↑ Trumpetista, nižší hodnost // Encyklopedický slovník Brockhause a Efrona  : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.
  5. ↑ Petukhov M. O. Hornist // Encyklopedický slovník Brockhause a Efrona  : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.
  6. ↑ Ikov, 2004 .
  7. ↑ Rogal-Levitsky, 1953 .
  8. ↑ Velká ruská encyklopedie, 2016 .
  9. ↑ Trumpeta // Hudební encyklopedický slovník. - M .: Sovětská encyklopedie, 1990. - S. 554. - 672 s.
  10. ↑ Úsov, 1989 , s. 7.
  11. ↑ Trumpeta // Hudební encyklopedie. - M . : Sovětská encyklopedie, 1978. - T. 4. - S. 541. - 976 s.
  12. ↑ Riemann H. Full Instruments // Hudební slovník. Svazek 3. - Moskva-Leipzig: P. Yurgenson, 1904. - S. 1035. - 1531 s.
  13. ↑ 1 2 3 Chulaki M.I. Trumpeta // Nástroje symfonického orchestru: Učebnice. - 3. vyd. - M .: Hudba, 1972. - S. 123-127. — 176 s.
  14. ↑ Balasanyan S.A. Škola trubky. - 3. vyd. - M . : Music, 1988. - S. 4. - 136 s.
  15. ↑ 1 2 Úsov, 1989 , s. osm.
  16. ↑ Úsov, 1989 , s. 21.

Literatura

  • Rogal-Levitsky D.R. Trumpeta, malá trubka, altovka, basová trubka // Moderní orchestr. Svazek 2 ze 4. - M .: MuzGIz, 1953. - S. 81-164. — 447 s.
  • Usov Yu.A. Trumpeta: Populární esej. - 2. vyd., přel. - M . : Hudba, 1989. - 64 s.
  • Chernykh A.V. Trumpeta // Sovětské dechové instrumentální umění: příručka. - M . : Sovětský skladatel, 1989. - S. 99-101. — 320 s.
  • Trumpeta // Hudební encyklopedie. - M . : Sovětská encyklopedie, 1981. - T. 5. - S. 619-621. — 1056 s.
  • Trumpeta // Velká ruská encyklopedie. Ročník 32. - M. , 2016. - S. 442.
  • Ikov A.M. Trumpeta - od doby bronzové po současnost  // Hudební nástroje: časopis. - 2004. - č. 1, 2 . Archivováno z originálu 27. září 2007.
  • Historie trubky od starověku do 20. století . trumpetclub.ru Archivováno z originálu 28. října 2011.
  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích