| Johnny Hodges | |
|---|---|
| Johnny Hodges | |
| základní informace | |
| Celé jméno | John Cornelius Hodges |
| Datum narození | 25. dubna 1906 |
| Místo narození | Cambridge , Massachusetts , USA |
| Datum úmrtí | 11. května 1970 (ve věku 64 let) |
| Místo smrti | New York , USA |
| pohřben | |
| Země | USA |
| Profese | hudebník |
| Roky činnosti | 1925 - 1970 |
| Nástroje | alt saxofon |
| Žánry | jazz , swing |
| Přezdívky | Králičí |
| Štítky | zpěv [d] |
| geocities.com/johnny.hod… | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
John Cornelius "Johnny" Hodges ( angl. John Cornelius "Johnny" Hodges ; 25. dubna 1906, Cambridge , Massachusetts - 11. května 1970, New York ) - americký alt saxofonista , mistr swingu , jasný melodista. Hrál důležitou roli při vzniku slavného Duke Ellington Orchestra a měl významný vliv na mnoho jazzových hudebníků.
Johnny se narodil do dělnické rodiny. Jeho celé jméno je John Cornelius, ale hudebníci mu často říkali „Králík“ (králík). Různí lidé vyprávěli o původu této přezdívky různými způsoby. Podle samotného Hodgese to odráželo jeho schopnost rychle se ocitnout v jakékoli situaci. Další vysvětlení bylo, že má rád zeleninové saláty nebo má neobvyklé „králičí“ uši.
Rodina si přála, aby hrál na klavír , ale chlapec preferuje bicí nástroje, které ovládá sám. Ve 13 letech začal hrát na soprán saxofon a bral lekce od svého idolu Sydney Becheta .
V polovině 20. let hraje na soprán saxofon v tanečních orchestrech a v osmnácti se stává v Bostonu poměrně známým hudebníkem , nahrává na desku. V klubu Black and White vystupuje na alt saxofon, za vystoupení dostává dva a půl dolaru. V této době Sydney Bechet otevírá klub na 142. ulici v Harlemu s názvem Club Bechet a zve Hodgese. Johnny tam pracuje několik týdnů, hraje duety se svým "idolem" nebo sólově, pokud je Bechet pryč. Od roku 1925 Hodges cestoval mezi Bostonem a New Yorkem a hrál s mnoha nejslavnějšími černošskými kapelami. Hraní s Chick Webb Bandem (1927) a nahrávání s Kingem Oliverem v roce 1928 . Pak Duke Ellington začne Johnnyho přesvědčovat, aby přijel do New Yorku a přidal se k jeho souboru. Johnny Hodges však Ellingtonovu nabídku okamžitě nepřijme. 18. května 1928 , když se saxofonista Duka Ellingtona Toby Hardwick dostane do autonehody, Hodges souhlasí, že se připojí k Ellingtonově kapele. Bylo mu tehdy 22 let. V letech 1928-51 a znovu v letech 1955-70 hrál Hodges ve slavném Ellingtonském big bandu , kde se jeho hlavním nástrojem stal alt saxofon.
Baryton saxofonista Harry Carney hovořil o Johnnym Hodgesovi z těch let:
Hodges se brzy ožení. Jeho manželství s Q, herečkou z Cotton Clubu, se ukáže jako dlouhé a šťastné.
V roce 1937 začal časopis Downbeat provádět každoroční čtenářské průzkumy, aby určil nejpopulárnější jazzové umělce. Podle výsledků průzkumu v roce 1938 se Johnny Hodges stává druhým altsaxofonistou a v roce 1940 již Hodges otevírá seznam altsaxofonistů. V následujících letech byl Johnny Hodges téměř automaticky rok co rok uznáván jako nejlepší altsaxofonista. Známý americký jazzový kritik James Lincoln Collier, popisující hru saxofonisty v těchto letech, napsal:
V posledních letech měl Hodges problémy se srdcem. 11. května 1970 náhle zemřel Johnny Hodges (při schůzce u zubaře v New Yorku se mu udělalo špatně, šel na záchod a tam ho dostihl infarkt). Jeho práce na nahrávce „New Orleans Suite“ zůstala nedokončena.
Russell Procope (jeden z mistrů saxofonové sekce) vzpomíná, že ve svém autě slyšel z rádia smutnou zprávu a musel zastavit na kraj silnice: pozvracel se. Když se pokusili zahájit rozhovor s Dukem Ellingtonem o tom, kdo by mohl Hodgese nahradit, řekl:
A dodal:
Hodges je připomínán jako skutečný mistr altsaxofonu a jako jedna z klíčových postav historie swingu a orchestru Duka Ellingtona. Málokterý jazzový hudebník po sobě zanechal tak velký a ušlechtilý hudební odkaz.
Hodges byl nepopiratelně silně ovlivněn Sidneym Bechetem , a to jak v jeho přístupu k rytmu, tak v jeho snaze o teplo a plynulost.
Johnny Hodges ve skutečnosti vytvořil jazyk altsaxofonu a byl jedním z nejmocnějších swingových sólistů v historii jazzu. Zvuk jeho altsaxofonu byl nezapomenutelný a chvílemi připomínal lidský hlas, jako vokalistu, který lehce násilně bral horní tóny. Hrál si s hladkou ladností sokola vznášejícího se po obloze, nyní řítícího se dolů a pak stoupajícího k zářivému slunci. Hodges mistrovsky používal plynulá glissanda , hrál s plynulostí, která ohromila ostatní hudebníky. Jeho hlavním počinem byla měkkost a vřelost zvuku v kusech baladického typu a nenapodobitelný švih v rychlejších skladbách. Spolu s Charliem Parkerem je stále nejlepším altsaxofonistou v dějinách jazzu a v některých ohledech, zejména co se smyslnosti a vášně zvuku týče, toho druhého předčí.
Zajímavé je, že chvílemi Hodgesův altsaxofon zněl jako tenor saxofon, čehož si všimli jak Cootie Williams, tak Coleman Hawkins . Hodges také často hrál na soprán saxofon. Skvěle vlastnil tento nástroj, stejně jako na violu, dosáhl rychlého, nakažlivého švihu. Bohužel v roce 1940 tento nástroj opustil a své rozhodnutí vysvětlil takto:
V centru saxofonové sekce Duke Ellington Orchestra vypadal Johnny Hodges vždy znuděně a ospale. Často podřimoval, občas otevřel oči, aby se podíval na hodinky v očekávání své řeči. Když přišla řada na sólo, Hodges pomalu přešel k jednomu z mikrofonů před orchestrem. A jakmile začal hrát, všechno se změnilo. Živé, elegantní, úžasně smyslné sólo Johnnyho Hodgese bylo jako závan lehkého vánku.
Hodges vzbudil v průběhu let zájem jako přední zvukový umělec, předváděl témata, která mu byla osobně v mnoha ohledech blízká. Charakteristické jsou v tomto ohledu jeho nahrávky "The Twich", "Day Dream" a "Blues For New Orleans", poslední violistova adresa k publiku. Kromě vystupování jako součást orchestru často nahrával, účastnil se různých projektů. Výsledkem těchto sezení byla malá mistrovská díla jako „Dooji Wooji“, „Hodge Podge“, „Finesse“, „Mučenka“. Poté, co se Hodges vrátil do Ellington Orchestra, tato série relací pokračovala na Verve, RCA, Impulse. "Duke's In Bed" byla nahrána na labelu Verve. Na podzim roku 1956 byla nahrána skladba "Ellington's All Stars Without Duke", kde Johnny Hodges dosáhl vrcholu své kreativity. A pak přichází chytlavá „Back To Back“ z roku 1959, kde jsou Hodges a Ellington ve stejné sestavě s trumpetistou Harrym Edisonem (Harry Edison) a bubeníkem Joem Johnsonem (Jo Jones) a používají čerstvý hudební materiál. Během 60. let uspořádal producent a autor životopisů Stanley Dance mnoho jam sessions pro Impulse, přičemž Johnny Hodges hrál prominentní roli, zejména na Every Knows Johnny Hodges (CD, které bylo nahráno pod jeho jménem a za účasti hudebníků Ellington). Zajímavé byly společné projekty Hodgese s varhaníkem Wild Billem Davisem (Wild Bill Davis) v letech 1965 a 1966, které představovaly četné standardy a náměty napsané samotným Johnnym Hodgesem.
Konečně je tu další vrstva saxofonistovy práce, jeho působení v orchestrech různých studií mimo tým Duka Ellingtona. Mezi nejvýznamnější díla tohoto druhu patří nahrávky s Billie Holiday (Billie Holiday) a klavíristou Teddy Wilsonem (Teddy Wilson) v letech 1936-1937. Za zmínku stojí nádherné hudební projekty s Lionelem Hamptonem ("On The Sunny Side Of The Street"), Bennym Goodmanem ("Live At Carnegie Hall") a Charliem Parkerem . Konfrontace stylů, která se na nahrávce s Parkerem odehrála, byla více než napínavá, zvláště v "What Is This Thing Called Love" K. Portera .
Dílem a životem velkého sólisty se podrobně zabýval francouzský spisovatel a hudebník Boris Vian v knize Pěna dní. Obsahuje tato slova: