Dramatický film je televizní a kinematografický žánr o vnitřních prožitcích člověka [1] .
Drama tohoto druhu je obvykle kvalifikováno dalšími termíny, které definují jeho konkrétní superžánr, makrožánr nebo mikrožánr [2] , jako je telenovela , policejní drama , politické drama , právní drama , historické drama , domácí drama , drama pro teenagery a komediální drama . Tyto termíny mají tendenci označovat konkrétní prostředí nebo předmět, nebo kvalifikují jinak vážný tón pro drama s prvky, které podporují širší škálu nálad. Za tímto účelem je hlavním prvkem dramatu vznik konfliktu – emocionálního, sociálního nebo jiného – a jeho řešení v průběhu děje.
Taxonomie spisovatelů tvrdí, že filmové žánry jsou primárně založeny na atmosféře, charakteru a příběhu filmu, a proto jsou „drama“ a „komedie“ příliš široké na to, aby mohly být považovány za žánr [2] . Místo toho taxonomie uvádí, že filmová dramata jsou „typem“ filmu; uvádějící alespoň deset různých poddruhů filmového a televizního dramatu [3] .
Dramatické zpracování skutečných událostí. Přestože obecná fakta nejsou vždy zcela přesná, jsou víceméně pravdivá [4] . Rozdíl mezi dokudramatem a dokumentem je v tom, že dokument používá k popisu příběhu nebo aktuálních událostí skutečné lidi; dokudrama využívá pro roli v aktuálním dění trochu „dramatizované“ profesionálně vyškolené herce.
Film nebo seriál, který kombinuje komedii a drama [5] .
Tyto příběhy vytvořené filmovým profesorem Kenem Dancygerem zveličují postavy a situace do té míry, že se stávají bajkami, legendami nebo pohádkami .
Odlehčené příběhy, které jsou nicméně vážné povahy [7] .
Drama, které vypráví o vnitřním životě postav a jejich psychických problémech [8] .
Straight drama se vztahuje na ty, kteří se nesnaží o specifický přístup k dramatu, ale spíše na drama nahlížejí jako na absenci komediálních metod [9] .
Podle taxonomie scenáristy musí všechny popisy filmů obsahovat svůj typ (komedie nebo drama) v kombinaci s jedním (nebo více) z jedenácti superžánrů [2] . Tato kombinace nevytváří samostatný žánr, spíše poskytuje lepší pochopení filmu.
Kombinací typu se žánrem nevzniká podle taxonomie samostatný žánr [2] . Například Horror Drama je jen hororové drama (na rozdíl od hororové komedie). „Hororové drama“ není žánrem odděleným od hororového žánru nebo dramatického typu [10] .
Akční dramata bývají spíše niterná než intelektuální, s rychlými akčními scénami, rozsáhlými honičkami a srdcervoucími kousky. Hrdina je téměř vždy vtipný, rychlý na nohou a dokáže duševně i fyzicky improvizovat. Postava začíná film vnitřním problémem, rychle následovaným problémem vnějším. Na konci příběhu hrdina oba problémy vyřeší [2] .
Kriminální dramata zkoumají témata pravdy, spravedlnosti a svobody a obsahují základní dichotomii zločinec versus legalista. Kriminální filmy nutí diváky proskakovat sérií duševních „obručí“; není neobvyklé, že kriminální drama používá slovní gymnastiku, aby udrželo publikum a protagonistu na stejném základě [2] .
V dramatickém thrilleru je hlavním hrdinou často nevědomý hrdina, který je neochotně vtažen do děje a musí bojovat s epickým padouchem, aby zachránil životy nevinných; hrdina se nevyhnutelně ocitne hluboce zapleten do situace šílených zločinců s velmi temnou minulostí, kteří budou vyhrožovat, zkřížit a zabít každého, kdo se jim postaví do cesty [11] .
Podle scenáristy a vědce Erica R. Williamse:
V thrilleru se nedá věřit ani typickým dobrákům z jiných žánrů (policie, detektivové a ochranka). V thrilleru jsou samozřejmě „dobří hoši“, ale diváci ani hrdina se až do úplného konce nikdy nedozví, kým vlastně jsou. Thrillery zkoumají myšlenky Naděje a Strachu a neustále lámou hrdinu (a co je nejdůležitější: publikum) mezi těmito dvěma extrémy. Není neobvyklé, že diváci „doufají“, že hrdina padoucha porazí, ale „obávají se“, že se tak nestane. Často musí hlavní hrdina vyřešit hlavní záhadu skrytou před publikem a hrdinou, takže je těžké pochopit, co je potřeba k úspěšnému vyřešení blížící se zkázy, která nad hrdinou visí. [2]
Podle Erica R. Williamse je charakteristickým znakem fantasy dramatických filmů „pocit úžasu, který se obvykle odehrává ve vizuálně intenzivním světě obývaném mýtickými stvořeními, magií a/nebo nadlidskými postavami“. Rekvizity a kostýmy v těchto filmech často popírají smysl pro mytologii a folklór – ať už starověký, futuristický nebo z jiného světa. Kostýmy, stejně jako exotický svět, odrážejí osobní vnitřní boj, kterému hrdina v příběhu čelí [2] .
Hororová dramata často zahrnují ústřední postavy izolované od zbytku společnosti. Tyto postavy jsou často teenageři nebo lidé ve věku kolem dvaceti let (ústřední publikum žánru) a v průběhu filmu nakonec zemřou. Tematicky, hororové filmy často slouží jako morální příběh, s vrahem doručováním nuceného pokání za minulé hříchy obětí [3] . Metaforicky se z nich stávají bitvy mezi dobrem a zlem nebo čistotou a hříchem.
Filmy Slice of life zachycují malé události v životě člověka a zvyšují jejich úroveň důležitosti. "Malé věci v životě" jsou pro hlavního hrdinu (a diváky) stejně důležité jako vrcholná bitva v akčním filmu nebo závěrečná přestřelka ve westernu [3] . Hlavní postavy často čelí v průběhu filmu mnoha překrývajícím se výzvám, stejně jako my v životě.
Romantická dramata jsou filmy s ústředními tématy, která posilují naše přesvědčení o lásce (např. témata jako „ láska na první pohled “, „láska přemůže všechny“ nebo „pro každého je někdo“); příběh se obvykle točí kolem zamilovaných postav (později se odmilují a znovu se zamilují) [12] .
Sci-fi dramatický film je často příběhem hlavního hrdiny (a jeho spojenců), kteří čelí něčemu „neznámému“, co by mohlo změnit budoucnost lidstva; toto neznámo může představovat padouch s nepochopitelnými schopnostmi, stvoření, kterému nerozumíme, nebo vědecký scénář, který hrozí změnit svět; sci-fi příběh nutí diváky uvažovat o povaze lidských bytostí, limitech času nebo prostoru a/nebo o pojetí lidské existence obecně [13] .
Je zřejmé, že ve sportovním superžánru budou postavy sportovat. Tématicky je příběh často příběhem „Náš tým“ versus „Jejich tým“; jejich tým se bude vždy snažit vyhrát a náš tým ukáže světu, že si zaslouží uznání nebo vykoupení; příběh nemusí vždy zahrnovat tým. Příběh může být i o jednotlivém sportovci, nebo se příběh může zaměřit na člověka hrajícího v týmu [14] .
Válečné filmy obvykle vyprávějí příběh malé skupiny izolovaných lidí, kteří jsou – jeden po druhém – zabíjeni (doslovně či metaforicky) vnější silou, dokud nedojde k poslednímu boji na život a na smrt; Myšlenka hlavních postav tváří v tvář smrti je ústředním očekáváním válečného filmu. Ve válečném filmu, i když nepřítel může překonat sílu hrdiny, předpokládáme, že nepřítele lze porazit, pokud pouze hrdina dokáže přijít na to, jak [3] .
Filmy v žánru superwestern se často odehrávají na americkém jihozápadě nebo v Mexiku, přičemž spousta scén se odehrává venku, takže můžeme nasávat malebné scenérie. Mezi niterná očekávání publika patří pěstní rány, přestřelky a honičky. Očekávají se také působivé panoramatické snímky krajiny, včetně západů slunce, široce otevřené krajiny a nekonečných pouští a oblohy [2] .
Některé kategorie filmů, které používají slovo „komedie“ nebo „drama“, nejsou podle taxonomie scenáristů uznávány ani jako filmový žánr, ani jako typ filmu. Například „Romance“ a „Krubball Comedy“ jsou považovány za „cesty“ [15] , zatímco „Romantická komedie“ a „Rodinné drama“ jsou makro žánry [16] .
Makrožánr v taxonomii scénáristů. Tyto filmy vyprávějí příběh, ve kterém je mnoho ústředních postav propojeno. Příběh se točí kolem toho, jak rodina jako celek reaguje na ústřední problém. Existují čtyři mikrožánry pro rodinné drama: rodinné spojení, rodinný spor, ztráta rodiny a rodinná roztržka [2] .
Podtyp dramatického filmu, který využívá zápletky, které oslovují zvýšené emoce diváků. Melodramatické zápletky se často zabývají „krizemi lidských emocí, neúspěšným románkem nebo přátelstvím, stresujícími rodinnými situacemi, tragédiemi, nemocemi, neurózami nebo citovými a fyzickými obtížemi“ [17] . Filmoví kritici někdy používají termín „zábava k popisu nerealistického, patosem naplněného táborového příběhu romantiky nebo domácích situací se stereotypními postavami (často včetně ústřední ženské postavy), které přímo osloví ženské publikum“ [18] . Také označované jako „filmy pro ženy“, „wiki“, „tear jerks“ nebo „ chickflicks “. Pokud jsou zacíleny na mužské publikum, pak se jim říká „cry boy“ filmy. Často považováno za drama „mýdlové opery“.
Vývoj postavy na základě témat týkajících se zločinců, vymáhání práva a právního systému.
Filmy věnované dramatickým událostem v historii.
Pozornost je věnována lékařům, zdravotním sestrám, nemocničnímu personálu a záchraně obětí sanitek a jejich vzájemné interakci v každodenním životě.
Zaměřuje se na teenagery, zejména tam, kde hraje roli střední škola.
| Filmové žánry | |
|---|---|
| Podle stylu |
|
| Na toto téma |
|
| Pohybem a obdobím |
|
| Podle demografie |
|
| Formátem, technikou, přístupem nebo výrobou |
|