Kadence (harmonická revoluce)

Kadence ( italsky  cadenza , z lat  . cadere  - padat , francouzsky kadence také kadence ) v tonální hudbě  je typický harmonický obrat, který dotváří hudební stavbu jakékoli úrovně (frázi, periodu, úsek formy, celou skladbu). Typický závěrečný harmonický a/nebo melodický obrat ve starověké modální hudbě (XI-XVI. století) se také nazývá kadence nebo klauzule .  

Typologie

Poslední souhláska v kadenci se nazývá ultima , předposlední předposlední , třetí od konce - antepenultima . V klasicko-romantickém tónu se rozlišují následující varianty kadencí (S = subdominantní konsonance , D = dominanty , T = toniky ):

I. V důsledku úplnosti:
I.1. Plný, tedy končící na T;
I.1.1. Dokonalý (T v melodické poloze prima, po D nebo S, převzato pouze v hlavní formě);
I.1.2. nedokonalý (pokud není splněna alespoň jedna podmínka vlastní dokonalé kadenci);
I.2. Polovina, to znamená, že končí na D nebo (méně často) S;
I.3. Přerušeno, tedy vyhnutí se očekávanému T (v klasické situaci zatáčka končí triádou VI stupně).

II. Podle funkčního složení :
II.1. Autentické (D - T);
II.2. Plagal (S - T) [1] .

Autentické a plagalové harmonické obraty (sekvence, progrese) by měly být odlišeny od autentických a plagalových kadencí , které se hojně vyskytují v hudbě renesance [2] , dlouho předtím, než byla myšlenka tonálních funkcí klasicko-romantické harmonie vytvořena. vytvořený.

III. Podle umístění ve tvaru :
III.1. medián;
III.2. Finále;
III.3. Další;
III.4. Invaze (cadenza ultima padá na začátek další formální části).

IV. Podle metrické polohy ultima: [3]
IV.1. Muž ( ultima na konci );
IV.2. Žena (ultima na slabý rytmus).

V. Speciální kadence :
V.1. frygický. Poloviční kadence v moll typu IV 6 -V. Dostalo takové jméno pro svou podobnost s jakousi gotickou kadenzou (sonantovou buňkou) v hudbě XIII-XV století, s půltónovým pohybem od předposledního k ultima ve spodním hlasu ( Landini , Machaux , Dufay atd.), jako by ve frygickém režimu . V tonálním systému je považován za modalismus , může být součástí frygického obratu nebo funguje samostatně [4] .
V.2. Gotika [5] : tříhlasá kadence (sonantová buňka) z konkordátů tertssextů a kvintoktáv, nejtypičtější pro hudbu pozdního středověku a rané renesance [6] ;
V.3. Ve staré textově-hudební formě jsou kadence pojmenovány v závislosti na odpovídajících oddílech textové (básnické, prozaické modlitební) formy. Existují obecné, strofické, semistrofické, malé a intralineární kadence. Míra „tíže“ (hierarchického významu) kadence závisí na významu úseku básnické (textové) formy, do které tato kadence patří. Nejvýznamnější jsou ultima obecné a strofické kadence, nejméně inline.

Plán kadence a tónový plán

V modální vícehlasé hudbě se uspořádání kadencí nazývá „plán kadence“ (z něm. Kadenzplan), jehož logikou (podle principu modality) je „obcházení stupňů“ stupnice ( německy  Stufengang ). V klasické tónové hudbě se k posouzení tónové roviny používá kadence ultima . Plán kadence a tónový plán představují opory modu rozloženého v čase , tedy kostru modu na (makro) úrovni celistvé hudební formy .

Historický nástin

V uvedeném významu byl termín poprvé zaznamenán v hudební knize (Liber musices) Florence de Faxolis (1496) [7] . Dostalo se mu silného rozvoje v hudební teorii 16.-17. století (pojednání této doby obsahují extrémně rozvětvenou a ne zcela uspořádanou systematiku kadencí) [8] . Klasifikace přijatá v systému klasicko-romantické tonality sahá až k JF Rameauovi (1737) [9] .

Jako fakt hudební praxe byly kadence popsány dávno před Rameauem. Například kadence, která je v učebnicích klasické tonální harmonie standardně popisována jako „přerušená“, byla v italských pojednáních 16.–17. století (počínaje Zarlinem a Vicentinem ) nazývána „únik“ (cadenza fuggita nebo sfuggita) . také „cadenza, která se vyhýbá závěru „(cadenza che fugge laclosuree), také „falešná“ (cadenza d'inganno). „Útěk“ byl chápán extrémně široce, od narušení stereotypů vedení hlasu (při vedení od předposledního k ultimě) až po nahrazení permisivního akordu pauzou.

Poznámky

  1. ↑ V anglické hudební teorii se plagal cadenza metaforicky nazývá „Amen kadence“, kvůli jejímu častému použití ve starověké duchovní hudbě křesťanské tradice, na posledním slově v textu „Amen“ .
  2. ↑ Zejména ve světských vícehlasých písních, jako je frottola a villanella , ale i v „naučených“ vytříbených žánrech - moteta , madrigaly , ve vícehlasé mši atd.
  3. ↑ Tento klasifikační parametr je přijímán v německé a anglické muzikologii, ale není běžný v ruštině. Viz např. německá Wikipedie: Männlicher Schluss - Weiblicher Schluss .
  4. ↑ Viz také Přirozené režimy .
  5. ↑ Termín M. A. Saponova . Viz: Saponov M. A. Mensurální rytmus a jeho vrchol v díle Guillaume de Machaux // Problémy hudebního rytmu. Moskva, 1978.
  6. ↑ Podrobněji viz: Lebedev S. N. O modální harmonii XIV století // Historie harmonických stylů: zahraniční hudba předklasického období. Moskva, 1987, ss. 5-32.
  7. ↑ Samotné slovo (lat. substantivizované příčestí „cadentia“) v hudebně-teoretickém kontextu nachází již ve 14. století Jakub z Lutychu ; slovo cadentia Jacob nazývá „přirozenou tendenci (inclinatio) nedokonalé konsonance k dokonalosti“, tedy elementární (dvoučlennou) sonantickou buňku „disonance-consonance“ (nedokonalá konsonance-dokonalá konsonance), bez ohledu na její postavení v hudební forma.
  8. ↑ Nejstarší podrobná klasifikace kadencí (s četnými hudebními ukázkami polyfonní hudby) patří N. Vicentinovi (1555), nejvlivnějším je G. Zarlino ("Základy harmoniky", 1558).
  9. ↑ Rameau nazval jakýkoli přechod z dominanty do tóniky (kadence parfaite, „dokonalá kadence“) nebo ze subdominanty do toniky (kadence imparfaite „nedokonalá kadence“, nebo kadence irréguliere, „nepravidelná kadence“) kadenzou , bez ohledu na básnický text nebo divize. „absolutní“ hudební forma .

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích
 hudební forma