Konstrukce (z lat. constructio - „budování, skládání dohromady“) je multidisciplinární termín označující funkční typ konstrukce. U uměleckých děl , na rozdíl od kompozice (umělecko-figurativní celistvost), znamená konstrukci, uspořádání a uspořádání všech prvků pro co nejlepší plnění jejich funkce. V architektuře jde o stavební strukturu, v malbě a grafice o vizuální spojení částí. „Design je otevřená modifikační struktura, jejíž všechny prvky jsou spojeny výhradně funkčně, nikoli pevně, ale s mnoha stupni volnosti“ [1] .
Termín design pochází z lat. konstruktio , což doslova znamená: lat. con - spolu (nebo spolu) a lat. structio - skládat nebo stavět. Při aplikaci na umělecké předměty a estetické pojmy znamená slovo konstrukce celou škálu vnitřních vztahů mezi jednotlivými částmi a prvky uměleckého celku přímo úměrně jejich obecné a místní funkci (či účelu). [2] .
Všechno, co existuje, tak či onak, má svůj vlastní design, jinak by to prostě nemohlo existovat. Z tohoto důvodu je pojem konstrukce přibližně stejně relevantní pro všechny druhy umění, od výtvarného umění po užité umění, stejně jako hudbu a tanec . Každé ze zmíněných umění má zase svou dobře definovanou konstrukci. Pro každé z umění má však účel stavby svá specifika a specifické konstrukční rysy: od extrémně specifických technologických výpočtů a oborů (jako je tomu např. v architektuře nebo některých typech konstruktivních či masivních sochařství) až po dosti spekulativní, téměř fantazijní konstrukce (v malbě nebo hudbě) [3] .
Samozřejmě, že „nejkonstruktivnějším“ uměním (kvůli své užitečnosti) je architektura . Právě v ní má komplex vnitřních provázaností jednotlivých částí a prvků uměleckého celku v závislosti na jejich obecné i lokální funkci mimořádně specifický, a místy dosti aplikovaný (a dokonce každodenní) význam.
V každém z umění pohyb , podpora nebo rovnováha (jako umělecký a technologický úkol) znamená konstrukci odpovídající řešenému úkolu. [2] V architektuře se jedná především o stavební konstrukci, jejímž cílem je zajistit pevnost a odolnost budovy a také její pohodlí pro konkrétní použití. Každá stavba však kromě stavební struktury nese (jak uvnitř, tak na povrchu) určitý ucelený umělecký obraz, který má svůj vlastní kreativní design, zcela oddělený od toho technického.
Design v malbě , grafice nebo sochařství je komplexem vnitřních souvislostí, kterými se dosahuje figurativní celistvosti a také určité „viditelné síly“ (jednoty) předmětu či obrazu. Konstrukce ve výtvarném umění především zajišťuje soudržnost a vyváženost díla. [2]
Konstrukce v hudbě a tanci je čistě spekulativní (nebo spekulativní ) způsob konstrukce zvukové (nebo plastové) tkaniny, přijatý (nebo inovativní) v dané době v určitém profesionálním prostředí. Stejně tak konstrukce slouží a je podřízena cíli vytvořit dílo celistvé a z hlediska vnitřních vztahů vyvážené (tak či onak „ harmonické “ v rámci jednotné estetiky).
V literatuře , ať už se jedná o beletrii , vědeckou či populární, se konstrukce také projevuje v plné míře: od schematické podoby celého díla (nebo i díla daného autora) až po „konstrukci“ stylu jazyka a jednotlivé fráze. Samostatným způsobem existuje pojem konstrukce v lingvistice a označuje lingvistické a verbální konstrukce, které jsou charakteristické pro jednoho jedince, případ, jazyk nebo jazykovou skupinu.
V každém ze zmíněných umění konstrukce nějak existuje v podobě samostatné formalizované disciplíny a vyučuje se pod tím či oním názvem (v každém případě může být jiný).
Pojem konstrukce v umění by neměl být zaměňován s kompozicí , která má ze své podstaty hlubší cíle, navazující sémantické (a umělecky figurativní) souvislosti stejných prvků v díle. Proto je kompozice mnohem vyšší a smysluplnější úrovní organizace uměleckého díla než konstrukce. Každá kompozice však v každém případě zahrnuje konstrukci, jako technický a funkční způsob tvarování a organizování materiálu - do uměleckého celku. [2]
Vztahem mezi konstrukcí a kompozicí se opakovaně zabýval Vladimír Favorskij ve svých teoretických pracích a přednáškách (částečně polemizoval se současnými osobnostmi konstruktivismu ). [4] Favorskij přitom téměř doslova vycházel z hlavních tezí filozofie Pavla Florenského , pokaždé se však omezil na diskusi o čistě uměleckých, odborných otázkách. V důsledku toho „...kulturní a historický aspekt rozvinuté problematiky časoprostorových počátků kompozice nebyl Favorským nikdy nahrazen žádnými nefigurativními konstrukcemi“ [5] .
„Výstavba,“ řekl Favorsky, „je organizace prostoru v čase prostřednictvím pohybu . Architektura, zvláště pak funkční architektura, se bez takové organizace pohybu neobejde, to je její první úkol, “... a architekturu považoval za výtvarné umění. Jestliže Favorsky popíral modernu pro její anorganickou povahu, pak konstruktivismus nepovažoval za ignorování nejdůležitější teze o syntéze umění . [5] .
Kategorie a koncepty, do jisté míry protichůdné ke konstrukcím, jsou destrukce v umění a dekonstrukce ve filozofii a estetice . Tato problematika je však přísně polemická a má řadu různých, ale stejně legitimních řešení (v rámci psychologie a filozofie ).