Bridge (umělecká skupina)

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 6. ledna 2021; kontroly vyžadují 3 úpravy .
Most
Datum založení / vytvoření / výskytu 7. června 1905
Zakladatel Fritz Bleil , Heckel, Erich , Ernst Ludwig Kirchner a Schmidt-Rotluff, Carl
Stát
Správně-územní jednotka Drážďany
Další v pořadí Drážďanské secese
Byl ovlivněn Albrecht Dürer , Matthias Grünewald , Lucas Cranach starší a primitivismus
Datum spotřeby 1913
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

"Bridge" ( německy  Die Brücke ) - skupina umělců v Německu v letech 1905 - 1913, kteří vystupovali jako zakladatelé německého expresionismu .

Historie

7. červen 1905 je považován za den založení jedné z nejslavnějších uměleckých skupin v Německu. V tento den se čtyři mladí studenti architektury na drážďanské technické škole rozhodli spojit své síly a vytvořit nové umění, nový obraz. Byli to Fritz Bleil , Ernst Ludwig Kirchner , Erich Heckel a Karl Schmidt-Rottluff . Umělci se znají už dlouho. Bleyl a Kirchner tedy od roku 1902 společně studovali na saské technice a oba také jako volitelný předmět studovali malbu. Heckel a Schmidt-Rottluff se znali od školních let v Chemnitzu . Starší bratr Heckela, bývalý Kirchnerův spolužák, představil obě dvojice přátel. Iniciativa k vytvoření skupiny vzešla od Kirchnera, název „Bridge“ vymyslel Schmidt-Rotluff.

Bleuil, který před založením skupiny získal diplom architekta, spolu s Kirchnerem již v roce 1907 skupinu opustili a přestěhovali se do slezského Freibergu vyučovat na místní architektonické škole. Zároveň skupina zahrnuje několik nových talentovaných umělců: Emil Nolde (od února 1906 do konce roku 1907 ), Max Pechstein (1906-1913 ), Otto Müller ( 1910-1913 ). K této skupině se hlásila i řada zahraničních umělců, mezi nimi Švýcar Kuno Amie (od roku 1906), Fin Akseli Gallen-Kallela (1907), Nizozemec Kees van Dongen (1908), Čech Bohumil Kubista ( 1911). Celkem měla skupina v době krachu oficiálně 75 členů, z nichž naprostá většina se na práci skupiny podílela pouze finančně. Jádro skupiny odjíždí každý rok společně malovat v letních měsících na rybníky Moritzburg u Drážďan; do Dangastu , v Oldenburgu u Severního moře ; do východního Pruska , do Niddenu nebo na baltský ostrov Fehmarn .


V roce 1908 se Max Pechstein přestěhoval do Berlína, ostatní aktivní členové skupiny následovali v roce 1910 . Skončilo tak „drážďanské období“ v životě mostecké skupiny a začalo „berlínské období“. V této době je již uvnitř skupiny mezi jejími členy cítit ochlazení. Obrovský Berlín působí na Kirchnera, Pechsteina, Schmidt-Rotluffa, Heckela a Müllera úplně jinak, a to ovlivňuje jejich vztah. Nyní odcházejí na náčrtky jeden po druhém, někdy spolu – ale už nikdy všichni společně, jako v drážďanském období.

V roce 1913 L. Kirchner píše „Kroniku mostu GH“, což vede k roztržce mezi umělci. M. Pechstein opustil skupinu se skandálem a Heckel, Schmidt-Rotluff a Müller veřejně obvinili Kirchnera ze sebechvály, jednostranně trčící z jeho významu v činnosti skupiny. Mostecká skupina rozeslala 27. května 1913 svým „pasivním“ členům oznámení, že skupina zaniká. Kirchnerův podpis v tomto dopise chyběl.

Teorie

Již v počátečním období existence skupiny si její členové vytvořili jakýsi „skupinový styl“, v němž si malby byly náměty i způsobem psaní natolik podobné, že není vždy hned možné rozlišit, který z mistrů je autor. Tímto kolektivním stylem se Most snažil nejen ještě více svázat svou společnost, ale také protestovat proti obvyklé, buržoazně-individualistické představě umělce jako „osamělého génia“.

Zvláštností mosteckých umělců je jejich záměrně zjednodušený estetický slovník s výstižným, redukovaným na nejpodstatnější formy; deformovaná těla; svítivé, „plné“ barvy, nanášené širokým štětcem plochými tahy a často ohraničené tvrdou konturou. Kontrast různých barev byl široce používán pro zvýšení jejich "záře", čímž se zvýšil účinek na diváka. Stejně jako fauvisté chtěli expresionisté z Mostu postavit své kompozice na čisté barvě a formě, odmítali stylizaci a veškerou symboliku.

Z pohledu skupiny Bridge nebylo hlavním cílem jejich práce zobrazit vnější svět, který se zdál být pouze neživou skořápkou pravdy, ale onu „skutečnou Realitu“, kterou nelze vidět, ale kterou umělec může cítit. Tento trend v umění Herwart Walden , berlínský majitel umělecké galerie a propagátor avantgardního umění , dal v roce 1911 název „expresionismus“ (z francouzského výrazu  – výraz), který nejprve spojoval kubismus a futurismus .

V Berlíně bylo vytvořeno samostatné muzeum umělecké skupiny "Bridge" - Brücke-Museum .

Galerie

Literatura