Neogeo ( neogeometrický konceptualismus , anglicky Neo-Geo ) je jedním z trendů abstraktního umění 20. století.
Neo-geo styl vznikl v americkém umění na počátku 80. let a je často vnímán jako pokračování tradic ani ne tak klasické geometrické abstrakce první poloviny 20. století jako pop artu . Neo-geo je abstrakcí éry postmoderny , která opustila jak utopické ambice Maleviče či Mondriana , tak extrémně osobní a dramatický začátek abstraktního expresionismu .
Zakladatel a teoretik neogeo Peter Halley přemýšlí o vlastních obrazech nikoli jako o ideálním modelu nadlidského vesmíru, ale ani jako o výstřiku vlastního podvědomí. Ve svých obrazech navrhuje vidět ani ne abstraktní konstrukce, ale jakési schémata a grafy moderní společnosti : čtverce a obdélníky - jako všemožné "buňky společnosti", čáry - jako sociální spojení a komunikační sítě. Jak se na postmodernistu sluší a patří, Peter Halley se ve své vizi modernity inspiruje myšlenkami francouzského filozofa Jeana Baudrillarda , zejména konceptem mediální hyperreality , který nahradil fyzickou realitu .
Umělci v rámci hnutí se ve skutečnosti nedokázali shodnout na vlastním jménu, takže světu zůstalo několik možností, jak se pojmenovat. Dvojice uměleckých kurátorů a kritiků, Trisha Collins a Richard Milazzo, se domnívala, že „postkonceptualismus“ je nejvhodnější termín, protože zdůrazňuje zesílení myšlenek. Mnoho umělců v rámci hnutí, jako je Peter Halley, odmítlo termín „neo-geo“ na základě toho, že se jim zdálo příliš chytlavé, a proto konzumní. Halley preferoval termín “ simulationism ”, protože to se odkazuje na technologii nahrazovat přírodu [1] .
V článku New York Times z roku 1987 nazvaném „ Co nazývat nejnovějším trendem v umění: „Neo-Geo“... Možná ,“ vysvětluje Halley, že „ klimatizace je simulace vzduchu; filmy jsou simulací života; život je simulován biomechanickými manipulacemi . Na druhé straně sběratel umění Eugene Schwartz raději toto hnutí nazval „ postabstraktní abstrakcí “ – tedy novou edicí abstrakce z 60. let, která vytváří alternativní významy v prostoru dosud nevídaném. Umělec Pieter Nagy vyjádřil přání, aby hnutí zůstalo beze jména. Věřil, že jakmile bude dáno jméno, hnutí se zhroutí. Někteří kritici se dokonce ptali, zda hnutí skutečně mělo dost originálních rysů, aby vyniklo jako samostatné umělecké hnutí, protože mělo příliš mnoho společného s předchozími činnostmi, jako je expresionismus a pop art [2] .