Kinematografie Kazachstánu - filmové umění a filmový průmysl Kazachstánu .
První filmová přehlídka na území Kazachstánu se konala 22. června 1910 ve Verny (dnes Alma-Ata ), v budově budoucího kina Mars. Ve stejném roce se v Kokshetau objevilo první letní kino. Následující rok, v roce 1911, se ve Verny objevilo "Elektrodivadlo XX. století" - první pravidelně fungující kino. Jednalo se však výhradně o komerční projekty, které nevedly k rozšíření kinematografie ani k vytvoření filmového průmyslu [1] [2] . Ve 30. letech byla vybudována velká kina: v Almaty - Alma-Ata, Alatau, Udarnik; v Karagandě - "Kazachstán", "Šachtar", v Kyzyl-Orda - "Amangeldy" [3] .
První kroky ke vzniku kazašské kinematografie se uskutečnily v roce 1925, kdy byl na V. sjezdu sovětů republiky, který se konal v Kyzyl-Orda , natočen zpravodajský film [4] . Ve stejném roce se objevil první dokumentární film o Kazachstánu „Páté výročí Kazašské ASSR“ [5] , který vydalo leningradské studio „ Sovkino “ [6] .
V roce 1929 bylo v Alma-Atě založeno první filmové studio, které bylo produkčním oddělením všeruského trustu " Vostokkino " (v letech 1934-1935 - "Vostokfilm" [7] ). Byla vybudována laboratoř, střihové studio, animační studio a dílna na natáčení nápisů [8] . Oddělení nezávisle vydalo několik týdeníků týdeníků pod obecným názvem „Nejnovější zprávy“. Byly vydány samostatné krátké dokumentární celovečerní filmy, včetně „Spolupráce na vesnicích“ (o změně způsobu života Kazachů [5] ), „Nové hlavní město“ (o Alma-Atě), „Kyzyl Asker“, „ Na Jailau“ [9] (o práci mobilních „červených jurt“ zabývajících se vzdělávacím programem a propagací kultury mezi kočovnými Kazachy [5] ), „Alma-Ata a její okolí“, „Příjezd prvního vlaku do Alma- Ata“, „Školní vzdělávací program“ [5] . Největší oblibu si získal dokumentární film " Turksib " [10] (r. V. Tyurin) [5] .
Přestože však organizátoři pobočky Alma-Ata trustu Vostokkino plánovali na jejím základě vytvořit plnohodnotné autonomní filmové studio, již v roce 1931 byla pobočka uzavřena. Důvodem byla slabá technická základna a nedostatek scénářů [8] .
Přesto bylo v roce 1934 zorganizováno zpravodajské studio Alma-Ata. Začalo pravidelné vydávání filmového časopisu "Sovětský Kazachstán" a dokumentárních filmů [4] [5] . V Moskvě začal dabing sovětských filmů do kazašského jazyka [8] .
V roce 1928 byl v Sovkinu natočen " Vzpoura " - první celovečerní film na kazašský materiál, filmová adaptace stejnojmenného románu D. Furmanova (režie S. Timošenko ) [6] . V roce 1935 natočil Mosfilm podle románu I. P. Shukhova „Nenávist“ celovečerní film „Nepřátelské cesty“ (režie I. Pravov [11] ). Trust Vostokkino vydal celovečerní filmy Juta (1931) a Tajemství Karatau (1932) [12] .
V roce 1938 natočil Lenfilm film „ Amangeldy “, který je považován za první kazašský celovečerní film [13] . Jeho scénář, který vytvořili B. Mailin a G. Musrepov společně s Vs. Ivanov , se stal prvním scenáristickým dílem kazašských spisovatelů [14] . Režisérem filmu byl M. Levin , představitelem titulní role E. Umurzakov . Film získal obrovskou popularitu v Kazakh SSR a jeho tvůrci byli oceněni čestnými certifikáty od Nejvyšší rady Kazakh SSR [15] . Poté M. Auezov napsal scénář k historicko-revolučnímu filmu „Raykhan“ (1940) [14] .
V roce 1941 bylo na základě výnosu Rady lidových komisařů Kazašské SSR č. 762 z 12. září 1941 zorganizováno filmové studio hraných filmů Alma-Ata [16] . 15. listopadu 1941 se filmové studio Alma-Ata sloučilo s filmovými studii Mosfilm a Lenfilm evakuovanými do Kazachstánu do Central United Film Studio (TsOKS) [14] , které pracovalo v Alma-Atě do roku 1944 a vycházelo během válečných let 80 % všech domácích hraných filmů [17] . Zejména obě série filmu " Ivan Hrozný " od S. Eisensteina se natáčely v pavilonech TsOKS a proběhla závěrečná fáze natáčení filmu " Prase a pastýř " od I. Pyrieva [18 ] .
Celovečerní filmy „Bílá růže“ a „Batyrs of the Steppes“ (jiný název je „ Song of the Giant “ [19] ), povídka „Syn of a Fighter“ [14] z „ Combat Film Collection č. 12 “ , koncertní film „Za zvuků dombra“ [12] . Na tvorbě scénáře k filmu "Batyrs of the Steppes" se podílel kazašský spisovatel A. Tazhibaev , G. Musrepov se podílel na vzniku povídky "Syn bojovníka" [14] . Film „Bílá růže“, vydaný v roce 1942, je považován za první kazašský komediální film (režie Efim Aron, hrají: Shaken Aimanov, Nursulu Tapalova, Serke (Seraly) Kozhamkulov a další) [20] .
25. ledna 1944 bylo filmové studio Alma-Ata přejmenováno na filmové studio Alma-Ata pro hrané a dokumentární filmy [21] [22] . V roce 1945, po reevakuaci Mosfilmu a Lenfilmu, začalo filmové studio Alma-Ata pro hrané a dokumentární filmy pracovat samostatně [4] .
Ve studiu týdeníků Alma-Ata pracovali za války známí sovětští dokumentaristé: D. Vertov (natočil v Alma-Atě dva filmy – „Tobě, frontě“ (1943) a „V horách Ala-Tau“ (1944 ) [23] ), I. Venzher , A. Ovanesova , Ya. Poselsky , M. Slutsky a další. Bylo uvedeno více než 40 celovečerních a 10 krátkých dokumentů. Dokumentární film plnil významnou ideovou zátěž a formoval se ze státní pozice: politická agitace, propagace životního stylu a úspěchu, vzdělání atd. [5] .
Během válečných let se díky komunikaci s Moskvany a Leningrady - vynikajícími mistry sovětské kinematografie, podařilo připravit personál pro národní kinematografii, který pokračoval v práci po reevakuaci učitelů [24] . V roce 1945 natočili režiséři G. Roshal a E. Aron podle scénáře M. Auezova film " Songs of Abai " - první národní film poválečného Kazachstánu [22] .
V roce 1952 byl uveden do kin film " Dzhambul " od E. Dzigana podle scénáře A. Tazhibaeva a N. Pogodina [9] [14] . Hlavní roli ve filmu ztvárnil Sh.Aimanov , který se později proslavil nejen jako herec, ale také jako vynikající režisér. Od filmového představení "Báseň lásky", natočeného Aimanovem v roce 1954 podle scénáře G. Musrepova, začalo pravidelné uvádění celovečerních filmů ve filmovém studiu Alma-Ata [13] [22] . Většina z nich byla věnována moderně, kolektivnímu farmářskému životu, rozvoji panenských zemí [12] . Aktivně se rozvíjela i historická a revoluční témata [22] .
Nejvýznamnějšími filmy 50. let jsou „Žijeme tady“, „ Náš milý doktore “ (režie Sh. Aimanov), „ Dcera stepí “ (režiséři Sh. Aimanov, K. Gakkel ) [22] , „Jeho čas bude pojď“, komedie "Návrat na Zemi" [20] (1959) (režie obou filmů - M. Begalin ), " Botagoz " (režie E. Aron), " Jsme ze Semirechye " (režie S. Chodžikov ) [ 12] [14] , komedie " Dzhigit Girl " (1956; režisér P. Bogolyubov ) [20] . V tomto období byly natočeny jak dramatické filmy („Jeho čas přijde“, věnovaný Čokanu Valikhanovovi ), tak hudební komedie („Náš milý doktore“, „Píseň volá“ o životě „zpívající vesnice“ a vesničanů 'láska k umění) [20] [22] .
Významní kazašští dramatici 50. let - Sh. Chusainov, V. Abyzov, D. Snegin, v 60. letech - spisovatelé O. Suleimenov („Země otců“), A. Tarazi („Stopy jdou za horizont“, „Výstřel“ na Karash Pass“), L. Taigenov, A. Satsky („Příběh o matce“), K. Mukhamedzhanov, L. Varshavsky („Aldar-Kose“, za účasti Sh. Aimanov), K. Iskakov („Cesta do tisíce mil“) [14] .
9. ledna 1960 bylo filmové studio Alma-Ata přejmenováno na filmové studio Kazakhfilm . Ve dnech 8. – 9. ledna 1963 se konal první ustavující kongres Svazu kameramanů Kazachstánu. 28. května 1963 byl ustaven Státní výbor Rady ministrů Kazašské SSR pro kinematografii - Goskino z Kazašské SSR [13] .
Režiséři Ajmanov, Begalin a Chodžikov zůstali hlavními postavami kazašské kinematografie 60. let. Téma filmů se stále rozšiřuje. Zejména ve filmech s revoluční tematikou se odpůrci sovětského systému (třídní nepřátelé - bai ) již nezobrazují jako karikatura a s upřímným odsouzením, ale jako hrdinové složitého a tragického osudu. Bai Zhunus z filmu A. Karsakbaeva "Úzkostné ráno" a Bai Zharas-bai z filmu "Výstřel v průsmyku Karash" kyrgyzského režiséra B. Shamshieva (podle románu M. Auezova) lze přiřadit k takovým inovativním snímkům "negativních" hrdinů. Režiséři věnují stále větší pozornost filmům-biografiím, jako je „ Moskva za námi “ (1967, o Bauyrzhanovi Momyshulym ), „ Song of Manshuk “ (1969, o Manshuk Mametova ), „ Můj bratr “ (1972, o Gani Muratbaevovi ), " Kush atasyn tanymas" (1985, o zápasníkovi Kazhymukanovi ), " Snipers " (1985, o Aliya Moldagulova ), " Sultan Beybars " (1989, o Sultan Beybars ), atd. [22]
Jedním z vůdců sovětské filmové distribuce té doby byl " Konec atamana " - poslední dílo Sh. Aimanova, dokončené v roce 1970. Mezi další klíčová díla těchto let patří „ Kyz-Zhibek “ (1970, režisér S. Chodžikov), „ Jmenuji se Kozha “ (1963, režie A. Karsakbaev a T. Duisebaev), „Úzkostné ráno“ (1966, režisér A. Karsakbaev), „V jedné oblasti“ (1960), „Píseň volá“ (1961), „Křižovatka“ (1963), „ Aldar-Kose / Bezvousý podvodník“ (1964), „Země otců“ (1966 ), “ Anděl v čepici “ (1968, režisér všech - Sh. Aimanov) [22] . Objevují se také první kazety o Velké vlastenecké válce (např. film „ Moskva za námi “, natočený v roce 1967 M. Begalinem, věnovaný výkonu Panfilovců při obraně Moskvy ) [22] .
V roce 1967 natočilo studio Kazakhfilm první animovaný film „ Proč má vlaštovka ocas s rohy “ (režie A. Khaydarov ) [25] . Karikatury A. Khajdarova , Ž. Danenova , G. Kistauova , A. Abilkasimova, B. Omarova, E. Abdrakhmanova, K. Seidapova a dalších se staly důležitým mezníkem v historii kazašské animace [22] .
Na začátku 70. let hráli scénáristé z RSFSR známou roli v kazašské scénáristice , filmech podle scénářů A. Končalovského , E. Tropinina " Konec atamana " (r. Sh. Aimanov) a " Fierce “ (r. T. Okeyev , adaptace příběhu M. Auezova ), „ Alpamys jde do školy “ (scénář R. Khusnutdinova, r. A. Karsakbaev), „ Transsibiřský expres “ (scénář A. Adabashyan , N. Mikhalkov za účasti A. Končalovského, r. E. Urazbaev ), "Krev a pot" (obrazová verze stejnojmenného románu A. Nurpeisova , scénáristé A. Končalovskij, R. Ťurin, r. A. Mambetov, Yu, Mastyugin) [14] . Klíčovými díly kazašských filmařů 70. let - první poloviny 80. let se staly také filmy " Můj bratr " (1972, režisér A. Karsakbaev), " Snipers " (1985, režisér B. Shamshiev ) [22] .
V poválečném období se v kazašské SSR rozvinul filmový průmysl, který produkuje až osm celovečerních hraných filmů a více než padesát dokumentárních a populárně-vědeckých filmů ročně [5] . V 80. letech se v dokumentárních filmech ukázali I. Vovnyanko , S. Azimov , O. Rymzhanov , V. Roerich, S. Machmutov a další; dokumentární filmy "Tajemství otevřené dlaně" od O. Abisheva, "Dotýkání se věčnosti" od A. Mashanova, "Kamshat" od A. Suleeva, "Fotografie je nezbytná" od Y. Piskunova, "Interval" od S. Azimova, „Město a smog“ od V. Tatenka, „Scény u fontány“ od I. Gonopolského, „Budu se bránit“ od V. Tyulkina, „Příběh Kumshagal“ od I. Vovnyanko [5] , „Příběh Kumshagal“ (1987 ), „Requiem za Aralské jezero“ (1988), „Zhoktau. Kronika Mrtvého moře "(1989-1990), Polygon "(1990) představují nové chápání okolní reality. Rozvíjí se i populárně vědecká kinematografie (L. Mukhamedgalieva, V. Belyalov, E. Dilmukhamedova) [22] .
V letech perestrojky byl natočen film " Needle ", který se stal praporem celého "perestrojkového" kina nejen v Kazachstánu, ale i v Sovětském svazu .
Rok 1989 přinesl kazašským režisérům první ceny na prestižních mezinárodních filmových festivalech: film "Touch" - byl uveden v soutěži filmového festivalu v Nantes, "Teen Wolf" - ve Frankfurtu nad Mohanem a v Lisabonu, premiéra filmu " Fish in Love " se konala v New Yorku. Právě v tomto roce se objevila definice „kazašské nové vlny“.
Kazašská národní kinematografie v zahraničí se proslavila od roku 1988-1990, kdy byly natočeny filmy K. Salykova „Balkon“ (1988), S. Aprymova „Konečná zastávka“ (1989; má se za to, že tento film zničil sovětská kinematografická klišé o kazašské vesnici , prosperující život na venkově), T. Temenova "Vlčice mezi lidmi" (1988), A. Aituarová " Dotek " (1989), A. Amirkulová " Smrt Otrara " (1991), D. Omirbaeva "Kairat" (1991), A. Karakulova "Razluchnitsa" (1991), upoutal pozornost filmové komunity [22] .
Jistou slávu si získaly dokumentární filmy „Nevada-Kazachstán“ (1989), „Jana-Arca“ E. Abdrakhmanova (1991), „Kronika neohlášené demonstrace“ od A. Baigozhiny a N. Chankové (1991) .
Po získání nezávislosti Kazachstánu v roce 1991 se v Kazachstánu objevilo první soukromé filmové studio „Katharsis“, jehož ideologickým inspirátorem byl Maxim Smagulov, a režisér Baiten Omarov byl zakladateli zvolen předsedou představenstva : tři z pěti natočených filmů v roce 1990 byly vyrobeny v tomto studiu. V roce 1989 B. Omarov opustil Catharsis a založil si vlastní filmové studio Orken-Film, kde natočil dvoudílný akční film Eastern Corridor aneb Racket for ... na bankovní úvěry založené na filmovém studiu Yalta-Film. byl prodán na prvních celounijních filmových trzích v roce 1991 a stal se prvním nezávislým kazašským filmem, který se nejen vyplatil, ale také vydělal. Rozpad Sovětského svazu na konci roku 1991, následovaný hyperinflací a depreciací rublu od ledna 1992, stejně jako absence jakéhokoli legislativního rámce v Kazachstánu ohledně kinematografie, však vedly k rychlému uzavření většiny soukromých filmových studií. který se snažil sledovat cestu Smagulova a Omarova.
V prvních letech nezávislosti státní filmové studio „ Kazakhfilm “ začalo věnovat velkou pozornost filmům s historickými tématy: takové historické filmy jako „Smrt Otrara“, „Abulkhair Khan“, „Abai“, „Mládež Zhambylu“ byli propuštěni. Kazašské publikum však nevidělo „Abai“ a „Youth of Zhambyl“ kvůli nedostatku dobře zavedeného systému distribuce filmů. Filmoví kritici obvinili Kazakhfilm, že vsadil na festivalovou kinematografii a natáčel filmy pouze pro „festivaly a hrstku filmových kritiků“. Režiséři jako Abai Karpykov , Bakhyt Kilibaev , Alexander Baranov se přestěhovali za prací do Ruska, Serik Aprymov - do USA.
Počátkem 90. let byly uvedeny filmy E. Shinarbaeva " Místo na šedém klobouku" (1993), "Cizinec" T. Suleimenova (1993), stejně jako film S. Narymbetova "Životopis mladého harmonikáře". (1994), získal ocenění je. Georges a Rita Sadoulovi z Francouzské kinematografické akademie [22] , Státní cena Republiky Kazachstán, nezávislá Tarlanova cena [26] [14] . Během tohoto období bylo v kinematografickém umění Kazachstánu identifikováno několik uměleckých a stylistických trendů: natáčení silně sociálně chráněných filmů - S. Aprymov, D. Omirbaev ; estetika videoklipu, referenční bod pro masovou veřejnost - R. Nugmanov, A. Karpykov; retro filmy - S. Narymbetov; "folk cinema" - B. Sharip, A. Amirkulov, T. Temenov, D. Manabay [22] . Dokumentární filmy z tohoto období jsou „Předmuslimské víry a rituály Kazachů“ od B. Kairbekova (1993), „Štěstí“ od S. Dvortsevoye (1995) [5] .
V roce 1998 začal ve vývoji kazašské kinematografie zlom. Od roku 1999 se s podporou Sorosovy nadace-Kazachstán každoročně pořádá filmový festival pro mládež „Podívej se novým způsobem“, na kterém jsou filmy studentů a absolventů Kazašské národní akademie umění pojmenované po A. T. Zhurgenová. Na počátku 20. století začala výstavba kin po celé zemi, která se začala otevírat v roce 2005: v roce 2009 pracovalo v zemi 129 kin, do konce let 2010 - 196. V roce 2005 byl natočen film " Nomad ", které mohli diváci vidět i v Kazachstánu a přesvědčit se, že tuzemská kinematografie skutečně existuje. V roce 2007 byl propuštěn film „ Racketeer “, který shromáždil poměrně velké publikum a vzbudil velký zájem. V současné době kazašská kinematografie uvádí 12-15 filmů ročně. [27]
V roce 1998 byl film kazašského filmového režiséra Darezhana Omirbaeva „Zabiják“ oceněn cenou „ Minority Report“ na filmovém festivalu v Cannes . V roce 2001 byl v programu „Festival mladých filmů“ uveden krátký film „Antiromancy“ absolventa Kazašské národní akademie umění Narimana Turebaeva [28] .
Na začátku 21. století (2002) bylo v Kazachstánu 68 kin [3] .
V roce 2010 bylo ve studiu Kazakhfilm uvedeno 12 dokumentů [5] .
V letech 2013-2014 absolventi Kazašské národní akademie umění. T. Zhurgenova Emir Baigazin a Adilkhan Yerzhanov se svými filmy „ Lekce harmonie “ (2013) a „Mistři“ (2014) zahajují novou etapu ve vývoji kazašské kinematografie a nastolují akutní sociální problémy veřejného života.
V sovětských dobách se v Kazašské SSR konaly filmové festivaly a filmové projekce v Alma-Atě : Přehled filmového umění republik Střední Asie a Kazachstánu (1965); 6. zónový filmový festival Republik Střední Asie a Kazachstánu (1969); 6. celosvazový filmový festival (1973); 8. celosvazový festival zemědělských filmů (1983); 10. All-Union Television Film Festival; 1 republiková přehlídková soutěž děl mladých filmařů „Bastau-83“ (1983); 19. All-Union Film Festival (1986); 11. republiková přehlídková soutěž děl mladých filmařů „Bastau-87“ (1987); 1. přehledová soutěž Svazu kameramanů Kazašské SSR (1989) [29] .
V postsovětských dobách byly hlavními filmovými festivaly:
V různých časech se nepravidelně konala řada poměrně velkých filmových festivalů:
Hodnocení nejvýdělečnějších filmů filmové distribuce v Kazachstánu. Údaje jsou za únor 2020.
# | název | Rok. | Obecné poplatky v tenge |
---|---|---|---|
jeden | Podnikání v Kazachstánu v Koreji | 2019 | 1 139 314 940 [32] |
2 | Podnikání v Kazachstánu v Africe | 2019 | 772 386 445 [33] |
3 | Podnikání v Kazachstánu v Americe | 2017 | 581 000 000 [33] |
čtyři | Akim | 2019 | 577 833 150 [34] |
5 | Tomyris | 2019 | 508 290 200 [35] |
6 | Bratr nebo svatba 2 | 2019 | 503 177 680 [33] |
7 | bratr nebo manželství | 2017 | 454 539 600 [36] |
osm | Podnikání v Kazachstánu | 2016 | 299 700 700 [33] |
Kazachstán v tématech | |
---|---|
Státní symboly | |
Politický systém |
|
Zeměpis | |
Příběh | |
Ekonomika |
|
Počet obyvatel |
|
kultura | |
|
Asie : Kinematografie | |
---|---|
Nezávislé státy |
|
Závislosti | Akrotiri a Dhekelia Britské indickooceánské území Hongkong Macao |
Neuznané a částečně uznané státy |
|
|
Evropské země : Kinematografie | |
---|---|
Nezávislé státy |
|
Závislosti |
|
Neuznané a částečně uznané státy |
|
1 Většinou nebo zcela v Asii, podle toho, kde je nakreslena hranice mezi Evropou a Asií . 2 Hlavně v Asii. |