Literární kritika

Literární kritika  je oborem literární tvořivosti na pomezí umění ( fikce ) a literární vědy ( literární kritika ).

Kritika se zabývá interpretací a hodnocením literárních děl z hlediska moderny (včetně naléhavých problémů společenského a duchovního života) a osobních názorů; odhaluje a schvaluje tvůrčí principy literárních směrů; má aktivní vliv na literární proces i přímo na formování veřejného povědomí; vychází z teorie a dějin literatury , filozofie , estetiky . Je často žurnalistické , politicky aktuální povahy, prolíná se žurnalistikou . Úzce souvisí s příbuznými vědami - historie , politologie , lingvistika , textová kritika , bibliografie .

Historie

Vyniká již v době starověku v Řecku a Římě, také ve staré Indii a Číně jako zvláštní profesní povolání. Dlouho má ale jen „aplikovaný“ význam. Jeho úkolem je podat obecné hodnocení díla, povzbudit či odsoudit autora, doporučit knihu dalším čtenářům.

V Evropě od 17. století do první poloviny 19. století ( Thomas Carlyle , Charles Sainte-Beuve , Hippolyte Taine , Ferdinand Brunetiere , Matthew Arnold , Georg Brandes ).

Historie ruské literární kritiky

Do 18. století

Prvky literární kritiky se objevují již v písemných památkách 11. století. Ve skutečnosti, jakmile někdo vyjádří svůj názor na jakékoli dílo, máme co do činění s prvky literární kritiky.

Mezi díla obsahující takové prvky patří:

Významná jména tohoto období jsou Maxim Řek , Simeon Polotsky , Avvakum Petrov (lit. díla), Melety Smotrytsky .

18. století

Poprvé v ruské literatuře slovo „kritický“ použil Antioch Kantemir v roce 1739 v satiře „O vzdělání“. Také ve francouzštině - kritika. V ruském pravopisu se začne často používat v polovině 19. století.

Literární kritika se začíná rozvíjet spolu s příchodem literárních časopisů. Prvním takovým časopisem v Rusku byl Měsíční práce pro prospěch a zábavu zaměstnanců (1755). N. M. Karamzin , který preferoval žánr monografických recenzí , je považován za prvního ruského autora, který se k recenzím obrátil.

Charakteristické rysy literární kontroverze XVIII století:

  • lingvostylistický přístup k literárním dílům (hlavní pozornost je věnována jazykovým chybám především první poloviny století, charakteristickým zejména pro projevy Lomonosova a Sumarokova);
  • normativní princip (charakteristický pro dominantní klasicismus );
  • chuťový princip (předložený na samém konci století sentimentalisty).
19. století

Historicko-kritický proces probíhá především v příslušných rubrikách literárních časopisů a dalších periodik, proto je úzce spjat s publicistikou tohoto období. V první polovině století dominovaly kritice takové žánry jako replika , ohlas , poznámka , později se hlavními stal problematický článek a recenze . Velkou zajímavostí jsou recenze A. S. Puškina - jde o krátká, elegantně a literárně polemická díla, svědčící o prudkém rozvoji ruské literatury. Druhé polovině dominuje žánr kritického článku nebo série článků přibližujících se kritické monografii.

Belinsky a Dobroljubov spolu s „výročními recenzemi“ a velkými problematickými články také napsali recenze. V Otechestvennye Zapiski vedl Belinsky několik let rubriku „Ruské divadlo v Petrohradě“, kde pravidelně podával zprávy o nových představeních.

Sekce kritiky první poloviny 19. století se formují na základě literárních směrů ( klasicismus , sentimentalismus , romantismus ). V kritice druhé poloviny století jsou literární charakteristiky doplněny charakteristikami společensko-politickými. Ve zvláštní části lze vyčlenit spisovatelskou kritiku, která se vyznačuje velkou pozorností k problémům uměleckého mistrovství.

Významní literární kritici 19. století:

20. století

Na přelomu 19.-20. století se průmysl a kultura aktivně rozvíjely. Ve srovnání s polovinou 19. století je cenzura výrazně oslabena a úroveň gramotnosti roste. Díky tomu vychází spousta časopisů, novin, nových knih, jejich náklad se zvyšuje. Vzkvétá i literární kritika v éře modernismu ( objevuje se impresionistická , symbolistická , akmeistická a futuristická kritika). Mezi kritiky je velké množství spisovatelů a básníků - I. Annensky , D. Merezhkovsky , V. Solovjov , V. Rozanov , A. Blok , A. Bely , Vjach. Ivanov , N. Gumiljov , O. Mandelštam , M. Cvetajevová , M. Vološin , K. Čukovskij a další

S příchodem němé kinematografie se zrodila filmová kritika. Před revolucí roku 1917 vycházelo několik časopisů s filmovými recenzemi.

K novému kulturnímu vzestupu modernity dochází v polovině 20. let 20. století. Občanská válka skončila a mladý stát dostal příležitost začít se kulturou. V těchto letech došlo k rozkvětu sovětské avantgardy . Vytvořili K. Malevič , V. Majakovskij , A. Rodčenko , El Lissitzky . Rozvíjí se i věda.

Největší tradice sovětské literární kritiky v první polovině 20. století. - formální škola  - se rodí přesně v hlavním proudu rigorózní vědy. Jejími hlavními představiteli jsou V. Shklovsky , B. Eikhenbaum , Yu. Tynyanov a další. Trvání na autonomii literatury, myšlence nezávislosti jejího vývoje na vývoji společnosti, odmítání tradičních funkcí kritiky - didaktické, morální , sociálně-političtí - formalisté byli odpůrci jiných literárně -kritických skupin 1920 - ran. 30. léta:

V následujících letech 1928-1934. jsou formulovány principy socialistického realismu  , oficiální styl sovětského umění. Kritika se stává represivním nástrojem. V roce 1940 byl zrušen časopis Literární kritik a byla rozpuštěna sekce kritiky ve Svazu spisovatelů. Kritika nyní musela být řízena a kontrolována přímo stranou [2] . Sloupce a sekce kritiky se objevují ve všech novinách a časopisech.

Různorodost literárně kritických skupin dvacátých let se ve třicátých letech vytrácí. Až do období " tání " uprostřed. 1950-1960 strana socialistická realistická kritika zaujímá monopolní postavení.

„Távná“ kritika 50.-60. let je reprezentována především dvěma opozičními tábory: 1) demokratická kritika ( M. Shcheglov , V. Pomerantsev , M. Lifshits , F. Abramov , V. Lakshin , B. Sarnov , V. Kardin , I. Rodnyanskaya , A. Sinyavsky , A. Chudakov , M. Chudakova ), publikované v časopise „ Nový svět “ a 2) ortodoxní kritika, publikovaná v časopise „ Říjen “.

Později, v 70. letech, se objevila „nacionalistická“ („vlastenecká“) kritika (časopis „ Mladá garda “), reprezentovaná jmény V. Kožinova , P. Palievského , V. Chalmajeva , M. Lobanova , V. Bondarenka a další., stejně jako "estetická" kritika ( S. Chuprinin , N. Ivanova , V. Erofeev , I. Shaitanov ).

Navíc v období 1954-1970. formuje se neoficiální sovětská literární kritika , která se stává součástí širšího fenoménu „ neoficiální kultury “ SSSR („underground“). Hlavní články byly publikovány v samizdatových časopisech Hours , 37 , Veche , Mitin Zhurnal , Obvodny Kanal , Severnaja Pochta , Transponans . Kritická díla V. Krivulina , B. Ivanova , K. Butyrina , Ven. Erofeev , V. Erl , M. Meilakh , B. Groys , V. Papperny , M. Epstein , D. A. Prigov a další.

Kritika " perestrojky " konce 80. let - raná. devadesátá léta charakterizuje publicistika, aktuálnost, v této době se aktivně diskutuje o textech " navrácené literatury ", ruské postmoderně 70.-80. let, objevuje se řada metakritických výroků (o smyslu a funkcích samotné literární kritiky). Centrem literárněkritického prostoru se tehdy staly „ husté časopisy “, jejichž náklad vrcholil právě v období 1986 až 1990.

V kritice 90. let , v situaci svobodné diskuse (o otázkách ideologie, estetiky, filozofie), začíná hrát významnou roli generační faktor. V této době pracuje několik generací kritiků:

  1. Starší generace („ šedesátá léta “), která se vyznačuje misionářským patosem, vírou ve společenskou roli literatury. ( L. Anninskij , I. Zolotusskij , V. Kožinov, S. Kunjajev , S. Rassadin , I. Rodnjanskaja, B. Sarnov).
  2. Střední generace („čtyřicátníci“), která se rozvinula v 70. letech 20. století, v době stagnace , mezi kritiky této generace není patrný pocit příslušnosti k žádné skupině (na rozdíl od šedesátých let). Mnozí z nich znovu objevili ruský formalismus (ačkoli tento proces začal již v 60. letech 20. století) a strukturalismus. (S. Chuprinin, M. Epstein, V. Erofeev, A. Genis , P. Weil , N. Ivanova).
  3. Mladší generace ("třicítka"). Začali pravidelně publikovat v polovině nebo dokonce koncem 80. let, jsou mezi nimi kritici jak realistických, postmodernistických, tak neoakademických (filologických) směrů ( A. Ageev , A. Arkhangelsky , A. Nemzer , P. Basinsky , O. Dark , M. Zolotonosov , A. Kazincev , Vjach _ ________________ et al.) [1] .
21. století

V roce 2000 a zejména na počátku 2010 se rozkol mezi tradicionalistickými a liberálními („mladými filologickými “ ) [1] kritiky zesiluje; první zdědí „šedesátá léta“, skutečné a půdní linie literární kritiky, a druhá – linie ruského formalismu, strukturalismu, neoficiální sovětské kritiky a také zahraniční tradice „ nové kritiky “.

Z hlediska nové tradicionalistické kritiky v roce 2009 vystoupili členové literárně-kritické skupiny "PoPuGan" - E. Pogorelaya , V. Pustovaya a A. Ganieva . Členové této skupiny projevují zájem o literaturu „nového realismu“ ( Z. Prilepin , S. Shargunov , R. Senchin ).

Hlavními platformami „liberálních“ (ačkoli ideologické a stylové rozdíly mezi těmito kritiky mohou být poměrně významné) kritiků jsou vědecký časopis „ New Literary Review “, časopis poezie „ Air “ a online publikace Colta.ru . Hlavní jména: S. Lvovsky , A. Zhitenev , D. Davydov , B. Dubin , E. Vezhlyan [3] , A. Skidan , M. Aizenberg , E. Fanailova , A. Golubkova , K. Korchagin , I. Gulin [ 4] , D. Larionov [5] , L. Oborin [6] ). Od roku 2005 také vychází v Petrohradě literárně kritický almanach „ Translit “ , který sdružuje řadu literárních teoretiků , kritiků a samotných autorů; nejdůležitější ideologicko-filosofické a metodologické základy almanachu jsou kritická teorie , dekonstruktivismus a levicová myšlenka . Na pozadí všech inovací však velké společensko-politické publikace nadále publikují titulky s literární kritikou, v nichž všichni recenzenti používají různé přístupy ke kritice děl. Například v Literaturnaja Gazeta je to vidět v nadpisech vedených Maximem Zamševem nebo Jurijem Poljakovem , v Nezavisimaya Gazeta , příkladem toho jsou díla Andreje Ščerbaka-Žukova a Jevgenije Lesina , v Moskovské pravdě příloha „Kniha v Moskva“ o tom svědčí, kde pravidelně vycházejí recenze Igora Voevodina nebo Nikity S. Mitrochin .

Žánry literární kritiky

Školy literární kritiky

Viz také

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 Historie ruské literární kritiky: Sovětská a postsovětská éra Archivováno 3. července 2015 na Wayback Machine / Ed. E. Dobrenko , G. Tichanová . - M .: Nová literární revue , 2011. - ISBN 978-5-86793-918-2
  2. ↑ Úvodník v Literaturnaja Gazeta napsal: „Sovětská literární kritika je povolána, jako moudrý zahradník, aby pečovala o bohatou zahradu sovětské literatury, pečlivě plenila plevel a bodláky a pečovala o výhonky nových talentů. Cit. Citováno z: O odpovědnosti za kritiku // Literaturnaya Gazeta . 14. února 1948.
  3. ↑ Evgenia Vezhlyan . Nová literární mapa Ruska . Získáno 2. července 2015. Archivováno z originálu dne 3. července 2015.
  4. ↑ Igor Gulin . Nová literární mapa Ruska . Získáno 2. července 2015. Archivováno z originálu dne 3. července 2015.
  5. ↑ Denis Larionov . Nová literární mapa Ruska . Získáno 2. července 2015. Archivováno z originálu dne 3. července 2015.
  6. ↑ Lev Oborin . Nová literární mapa Ruska . Získáno 2. července 2015. Archivováno z originálu dne 3. července 2015.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie