Alle, Alphonse

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 28. ledna 2022; kontroly vyžadují 4 úpravy .
Alphonse Alle
fr.  Alphonse Allaise

Alphonse Allais, fotografie 1895-1900
Přezdívky Sarcisque Francey [4] a Francisque Sarcey [4]
Datum narození 20. října 1854( 1854-10-20 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození Honfleur , Francie
Datum úmrtí 28. října 1905( 1905-10-28 ) [1] [2] [3] […] (ve věku 51 let)
Místo smrti Paříž , Francie
občanství (občanství)
obsazení spisovatel, novinář, redaktor časopisu
Roky kreativity 1884-1905
Jazyk děl francouzština
Logo Wikisource Pracuje ve společnosti Wikisource
 Mediální soubory na Wikimedia Commons
Logo wikicitátu Citace na Wikicitátu

Alphonse Allais ( fr.  Alphonse Allais ; 20. října 1854 , Honfleur (Department of Calvados ) – 28. října 1905 , Paříž ) – francouzský novinář , excentrický spisovatel a černý humorista , známý svým ostrým jazykem a zachmuřeným absurdním dováděním, čtvrt století předjímající slavné pobuřující výstavy Dadaisté a surrealisté 10. a 20. let 20. století .

Alphonse Allais je také známý jako „tajný“ zakladatel a předchůdce konceptualismu a minimalismu v literatuře, malbě a hudbě.
Svou pohřebně excentrickou hrou Magnumova pomsta (1893-1895) předvídal minimalismus v divadle a beletrii o více než půl století [6] :7-9 .
Více než čtvrt století před slavným " Černým čtvercem " od Kazimíra Maleviče vynalezl Alphonse Allais v letech 1882-1884 svůj "monochromatický obraz" ( "Černý téměř čtverec" 1882), který na první výstavě formálně ztratil jeho přítel. době také spisovatel -humorista Paul Billot ) [7] .
A nakonec se svým „Funeral March to the Death of the Great Deaf “ Alphonse Allais předběhl o pětapadesát let pobuřující minimalistický hudební kousek Johna Cage „ 4'33“ , což je čtyři a půl „minuty ticha. " [6] :7-9

Alphonse Allais byl nejen extravagantní spisovatel , umělec a mimořádný člověk, ale také „excentrický filozof“. Jeho kreativita a způsob chování měly vlastnost totality. Byl originální nejen ve svých příbězích , aforismech , pohádkách , básničkách či obrazech , ale i v tom nejobyčejnějším každodenním životě, protože „v ničem pro něj nebyl střed“ [6] . :7-9

Životopis

Alphonse Allais se narodil 20. října 1854 v Honfleuru (Department of Calvados ) na 119 Upper Street [6] :11 v rodině lékárníka Charlese-Auguste Allaise a jeho manželky Alfonsiny, rozené Vivien ( fr.  Vivien ). Alphonse byl druhým dítětem a prvním synem po své starší sestře Jeanne-Rose-Matilde. Dítě bylo pokřtěno 28. října u Svaté Kateřiny a následující den bylo v Honfleur Echo otištěno oznámení o jeho narození [8] :pV .

Alphonsův otec byl muž podle starých pravidel, velmi čestný a velmi vážený. Nevydělal jmění. V té době nebylo povolání lékárníka tolik prodávat hotové léky, ale psát recepty, míchat prášky a vydávat tekutiny. Pan Allais starší byl tedy především chemikem a laborantem .

Honfleur byl v té době malým přístavním městem na Lamanšském průlivu . Později si o svém drahém Honfleurovi vzpomněl, že "tam bylo směšné horko... na tak malé město." [6] : 15

O dvanáct let později, ve vzdálenosti pár kroků od tohoto místa na 122 Upper Street, se narodil stejný skladatel jako spisovatel Alphonse Allais - Eric Satie . Alphonse Allais i Eric Satie navštěvovali jako děti vysokou školu pod vedením režiséra Arthura Boudina ( fr.  Arthur Boudin ), odkud si přinášeli ty nejnepříjemnější vzpomínky na léta studia a lidi, kteří „učí“. [9]

Když někdo z rodiny onemocněl a bylo potřeba seriózní konzultace, byl z Rouenu naléhavě zavolán rodinný přítel Dr. Flaubert, který se ochotně posadil k rodinnému stolu a hodně mluvil o svém slavném bratrovi . [8] :pV-VI

Poté, co Alphonse Allais rychle dokončil svá studia a v sedmnácti letech získal titul bakaláře , vstoupil (jako asistent nebo praktikant) do lékárny svého otce, která se nachází na stejné „Upper Street, jen o něco níže“ (tj. na začátek). Být asistentem vlastního otce... není tak špatný začátek kariéry [9] . Alphonsův otec mu s velkou hrdostí naplánoval kariéru velkého chemika nebo lékárníka. Budoucnost ukáže: Alphonse Allais brilantně ospravedlnil naděje svého otce lékárníka. Stal se víc než chemikem a hlouběji než lékárníkem. Již samotný začátek jeho činnosti v rodinné lékárně se však ukázal jako velmi slibný. Jako debut provedl Alphonse několik odvážných experimentů o účincích vysoce kvalitního placeba jeho originálního složení na pacienty, syntetizoval originální padělané léky a také vlastníma rukama provedl několik neobvykle zajímavých diagnóz. O svých prvních malých lékárnických triumfech bude rád vyprávět o něco později, ve své pohádce: "Výšky darwinismu ".

„...našel jsem také něco pro paní, která těžce trpěla na žaludek:

Lady:  - Nevím, co se se mnou děje, nejprve jídlo stoupá a pak klesá ... Alphonse:  "Promiňte, madam, spolkla jste omylem výtah?" [6] : 12- (Alphonse Allais, "Smál se!")

Poté, co objevil úplně první úspěchy svého syna na poli farmacie , ho jeho otec rád poslal z Honfleuru do Paříže , kde Alphonse Allais strávil zbytek svého života. Občas se vracel na návštěvu, nejčastěji s Ericem Satie [10] , a nejčastěji pro peníze, které mu byly vždy vyměřeny na lékárnické váze. "Jaká škoda, že můj otec nebyl řezník ," řekl při této příležitosti jeho syn. Otec ho poslal na stáž do lékárny jednoho z jeho blízkých přátel. Při bližším zkoumání se o několik let později ukázalo, že tato lékárna je privilegovaným zednářským kabaretem Černá kočka , kde Alphonse Allais nadále s velkým úspěchem sestavoval své recepty a léčil nemocné. Této vážené branži se věnoval téměř do konce života. Jeho přátelství s Charlesem Crosem (slavný vynálezce fonografu ) ho mělo přivést zpět k vědeckému výzkumu, ale tyto plány se opět neuskutečnily. Základní vědecká díla Alphonse Allaise představují přínos pro vědu, i když jsou dnes mnohem méně známá než on sám. [6] :13 Alphonse Allais publikoval svůj nejserióznější výzkum o barevné fotografii a také dlouhou práci o syntéze kaučuku (a natahování kaučuku ). Kromě toho získal patent na svůj vlastní recept na přípravu lyofilizované kávy. [6] : 13

Ve věku 41 let se Alphonse Allais v roce 1895 oženil s Marguerite Allais . Mladý pár se usadil přímo v Paříži, v obytném domě číslo 7 na Rue Édouard Detaille ( fr.  Edouard Detaille ) [11] . Mimochodem, muzeum Alphonse Allaise, podle jeho organizátorů, „nejmenší na světě“ stále není na této adrese , ale ve skutečném autentickém pařížském pokoji, kde Alphonse Allais nejenže nikdy nežil, nejedl, nespal, ale nemohl tam ani být. [6] : 14

"... Musíme být k člověku tolerantnější , nicméně nezapomínejme na primitivní dobu, ve které byl stvořen . " [6] : 16

- (Alphonse Allais, "Věci")

Zemřel v jednom z pokojů hotelu Britannia ( fr.  Britannia ), který je na Rue Amsterdam, nedaleko kavárny Austin-Fox ( fr.  Austin-Fox ), kde Alphonse Allais trávil spoustu volného času [12 ] . Den předtím mu lékař přísně nařídil šest měsíců nevstávat na lůžku, teprve potom se zdálo možné uzdravení. Jinak smrt. „Srandovní lidé, tito lékaři! Vážně si myslí, že smrt je horší než šest měsíců v posteli!“ Jakmile doktor zmizel za dveřmi, Alphonse Allais se rychle připravil a strávil večer v restauraci, [8] :p.XLVIII a příteli, který ho doprovázel zpět do hotelu, řekl svou poslední anekdotu :

„Pamatuj, zítra už budu mrtvola! Přijde vám to vtipné, ale já už se s vámi nebudu smát. Teď se budeš smát - beze mě. Takže zítra budu mrtvý!" [6] :10 V souladu se svým posledním veselým vtipem druhý den, 28. října 1905, zemřel.

"... Jak řekla vdova po muži, který zemřel po konzultaci tří nejlepších lékařů v Paříži: "Ale co mohl dělat sám, nemocný, proti třem zdravým?" [6] : 11

- (Alphonse Allais, "Věci")

Alphonse Allais byl pohřben na hřbitově Saint -Ouen ( francouzsky  Saint-Ouen ) v Paříži. Po 39 letech, v dubnu 1944, byl jeho hrob srovnán se zemí a bez sebemenší stopy zmizel pod přátelskými bombami francouzské osvobozenecké armády Charlese de Gaulla ( fr.  RAF ). V roce 2005 byly pomyslné ostatky Alphonse Allaise slavnostně (s velkou pompou ) přeneseny na „vrchol“ kopce Montmartre . [6] : 16

Po druhé světové válce ve Francii byla zorganizována a stále aktivně funguje politická Asociace absolutních apologetů Alphonse Allaise (zkráceně „AAAAA“) Tato sehraná skupina fanatických lidí je veřejným orgánem, ve kterém je Alphonsův humor oceňován výše. všechna ostatní kouzla života. AAAAA má mimo jiné své sídlo, bankovní účet a sídlo v „Nejmenším muzeu Alphonse Allea“ na Upper Street (o něco níže než ta, kde se narodil Eric Satie) města Honfleur ( Calvados , Normandie , lékárna ) . [6] : 17

„... V životě se často stávají takové okamžiky, kdy nepřítomnost kanibalů pociťujeme extrémně bolestně“ [6] :17 .

- (Alphonse Allais, "Věci")

Každou sobotu v pozdních odpoledních hodinách je muzeum Alphonse otevřeno pro bezplatné návštěvy všem příchozím. Ve službách návštěvníků jsou laboratorní pokusy „a la Alle“, chemické degustace „a la Alle“, diagnózy „a la Alle“, levné (ale velmi účinné) žaludeční pilulky „pur Alle“ a dokonce i přímá konverzace na starém telefonu "Allo, Alle. [6] :18 Všechny tyto služby lze získat za pouhou půlhodinu v ponurém zákulisí lékárny Honfleur, kde se Alphonse Allais narodil. Tento extrémně stísněný prostor byl také prohlášen za nejmenší muzeum světa, nevyjímaje nejmenší na světě Alphonse Allais Authentic Room Museum v Paříži a nejmenší muzeum Eric Satie Closet na francouzském ministerstvu kultury. Tato tři nejmenší muzea na světě soupeří o titul, kdo je menší . Alleovým stálým průvodcem je po mnoho let jistý muž Jean-Yves Loriot, který neustále nosí oficiální dokument potvrzující, že je nelegální reinkarnací velkého humoristy Alphonse Allea.

"Odjet je docela dost umřít." Ale zemřít znamená zahnat velmi silně! [6] : 18

- (Alphonse Allais, "Věci")

Literární životopis

Alphonse Allais se rozešel s lékárnami a začal pravidelně publikovat již velmi dávno - bylo to, myslím, v letech 1880-82 . Alphonsův první neopatrný příběh znamenal začátek jeho 25letého spisovatelského života. V ničem netoleroval pořádek a přímo prohlásil : "Ani nedoufej, jsem nečestný." Psal v kavárně, v záchvatech a začátcích, téměř nepracoval na knihách a vypadalo to asi takto: „Nemluv nesmysly... abych seděl, netrhal si prdel a nehrabal se v knize ? - je to neskutečně vtipné! Ne, radši to strhnu!" [6] : 18

První kniha Alphonse Allaise s názvem „Bílá noc rudého husara“ ( fr.  La Nuit blanche d'un hussard rouge ) vyšla počátkem roku 1887 v nakladatelství Ollendorf, jednalo se o 36stránkovou brožuru s ilustracemi umělce Karan d . "Bolest . " [8] :str. XXII Od té chvíle začaly Allaisovy sbírky vycházet ročně, někdy i dvakrát, a to pokračovalo až do roku 1900 , kdy Alphonse přestal spolupracovat s pařížskými nakladateli. Jeho literární tvorba se v podstatě skládá z příběhů a pohádek , které psal v průměru dva až tři kusy týdně. Měl „těžkou povinnost“ napsat směšný sloupek a někdy dokonce celý sloupek v časopise nebo novinách a musel se téměř každý druhý den nedobrovolně „smát pro peníze“. Za svůj život vystřídal sedm novin, některé měl střídavě a tři současně . Zaznamenal se zejména v zednářském kabaretním časopise " Black Cat " ( fr.  Le Chat Noir ), ve kterém začal svou seriózní kariéru a kde se později stal redaktorem , bezpochyby nejzábavnějším redaktorem na světě.

"Nikdy neodkládej na zítřek, co můžeš udělat pozítří . " [6] : 20

- (Alphonse Allais, "Věci")

Počet novin, do kterých Alle psal, byl však ve skutečnosti mnohem větší, než by se na první pohled mohlo zdát. V 80. letech 19. století byl v Paříži velmi slavný jistý Francis Sarcey ( fr.  Francisque Sarcey ), literární kritik autoritativních novin Tan ( fr.  Le Temps ) . Autorem mnoha, ne-li většiny jeho článků byl... ctižádostivý novinář Alphonse Allais. [6] :20 Tento Sarseus nebyl příliš pracovitý, ale byl velmi důležitý a impozantní. Přesněji „měl váhu“. Ochotně dovolil "některým" podepsat se svým příjmením, samozřejmě na nějaké "procento". Kromě toho, bez příjmení Sarsei, je nepravděpodobné, že by nějaká Alla byla schopna publikovat v Tan. Takže článek za článkem, měsíc za měsícem, postupně vstoupilo do legendy skvělé jméno Sarsei. Velmi populární v časopise a kabaretu "Černá kočka" pod známou přezdívkou "náš strýček" (nebo prostě "Sarseyushka") každým rokem stále častěji publikoval články se svým podpisem, se kterými neměl nic společného. Začal používat tento druh parodického „ pseudonymu “ pod svými články z roku 1886 [ 8] :s.XXXIX , o pár let později měl jejich hlavní autor Alphonse Allais plné právo veřejně prohlásit:

„Pouze dvě osoby v Paříži mají plné právo podepsat Sarsay; nejprve jsem to byl já a teprve potom sám pan Francis Sarsay.“ [13]

- (Alphonse Allais, "Japonská lucerna" č. 5, 24. listopadu 1888, str. 2-3)

Tak především živý excentrik , pak malý novinář a redaktor a teprve v neposlední řadě spisovatel , Alle věčně pracoval ve spěchu, napsal desítky svých „pohádek“, stovky příběhů a tisíce článků o jeho levé koleno, ve spěchu a nejčastěji - u stolu (nebo pod stolem) v kavárně . Proto se mnoho jeho děl ztratilo, ještě více ztratilo svou hodnotu, ale hlavně - a zůstalo na jazyku - nenapsané. Není náhodou, že jeden z příběhů Alphonse Allaise „The Boot“ ( fr.  Le bottin ) začíná následujícím cvičením :

„Abych řekl pravdu, mám hrozný odpor k životu v kavárně . Za prvé, samozřejmě proto, že čas strávený v takových institucích je beznadějně ukradený zbožnosti a modlitbě ... Bohužel, moderní život je takový (i když se říká, že ve středověku byl moderní život úplně jiný), ale nyní dokonce ti nejpřísnější borci, bojující z posledních sil, se ještě ze dne na den nutí vláčet v kavárně, aby se alespoň trochu podobali skutečnému opilci zpod plotu. [čtrnáct]

— (Alphonse Allais, "Levá bota", [6] :46-51 příběh.)

Ten samý Alphonse Allais, který cítil „strašný odpor k životu v kavárnách“, domlouval si schůzky v kavárnách, jedl v kavárnách, komponoval v kavárnách, žil v kavárnách a zemřel v jedné z těchto kaváren s názvem „Austen Fox“ na Rue Amsterdam. v Paříži. [15] Kvůli konečné jasnosti obrázku je níže uveden malý úryvek z článku Erika Satieho, napsaného třicet let po předchozí „Boot“ od Alphonse Allaise. A tady je to, co tam můžete vidět:

„... Samozřejmě, že občas zajdu do Kavárny; ale v každém případě se schovávám - a ne kvůli pokrytectví (které je také odsouzeníhodné), ale jen na radu obezřetné opatrnosti - a hlavně proto, abych nebyl vidět. Styděl bych se, kdyby mě tu viděli, protože, jak mě často varoval strýc Alphonse Allais: „to může způsobit selhání v manželství.“ Co by mohlo být toto „selhání“, nevysvětlil. Ale pořád mu věřím. Pokud jde o mě." [16]

— ( Eric Satie , "Špatný příklad", katalog č. 5, říjen 1922.)

Alphonse Allais se nikdy neusadil na jedné věci. Chtěl napsat všechno najednou, všechno obsáhnout, ve všem uspět, ale v ničem konkrétním. I čistě literární žánry jsou vždy zmatené, drolí se a nahrazují se navzájem. Pod rouškou článků psal příběhy, pod názvem pohádky - popisoval své známé [13] , místo poezie psal slovní hříčky , říkal " bajky " - ale myslel černý humor , a dokonce i vědecké vynálezy v rukou získal krutý pohled satiry na lidskou vědu a lidskou povahu...

"...S penězi se snadněji snáší i chudoba, že?" [6] : 23

- (Alphonse Allais, "Věci")

Alphonse Allais se málo staral o jednotlivá vydání svých děl. Jen několik příběhů a „pohádek“ z obrovského množství publikací v týdenících „Černá kočka“, „Journal“ ( fr.  Le Journal ) a „Smile“ ( fr.  Le Sourire ) vybral na žádost vydavatelů a publikoval během života Alphonse Allaise. Zde jsou názvy těchto kolekcí , které mluví samy za sebe: "Laughed!" (1891), "Žijte život!" (1892), "Dva a dva pět" (1895), "Nejsme hovězí" (1896), "Láska, rozkoš a orgány" (1898), "Nenech se udeřit!" (1900) a "Kapitánský pohár" (1902).

"Co je to lenoch: to je člověk, který ani nepředstírá, že pracuje" . [6] : 19

- (Alphonse Allais, "Věci")

Samostatnou literární kapitolou je poezie Alphonse Allaise. Nejvíce ze všech svých zážitků ocenil jeho jednořádkové (nebo dvouřádkové) básně ve známé formě pantorhymu (neboli "holorhymu") , složeného z "homofonů" - tedy čisté hry monotónních slov. a protichůdné zvuky. Každé jednotlivé slovo v těchto verších se v dalším řádku opakovalo ve formě dalšího podobně znějícího slova, a proto rým nebyl na konci řádku, jako obvykle, ale celý řádek byl jeden souvislý rým. Prakticky nemožné přeložit do jiného jazyka, tato hraná poezie o dvacet nebo třicet let později pokračovala v bludné poezii dadaistů , automatickém psaní surrealistů a „zaumi“ Oberiutů . Nejvzdálenější myšlenku Alliných experimentů lze dát jakousi parafrází na refrén populární písně Michaila Savoyarova „Protože dámy“, extrémně lakonickou báseň od Kharmse : „Pro dámy, zády k sobě“ (Bylo by zajímavé vědět, kdo by se to zavázal přeložit do francouzštiny?) Kharmsovi zbyla polovina dvou řádků a místo obvyklých pěti nebo šesti slov pro Allu jen jedno. [6] :24 Zde je jeden příklad slovního balancování Alphonse Allaise :

"Par les bois du djinn où s'entasse de l'effroi,

Parle et bois du gin ou cent tasses de lait froid.

Obě linie při zběžném přečtení znějí sluchem téměř k nerozeznání, znamenají však vytříbené poetické nesmysly, navíc obsahově zcela odlišné. Sám Alphonse Allais své vlastní experimenty komentoval asi takto: „Třeba ten rým není moc bohatý, ale líbí se mi. V každém případě je to lepší, než vypadat jako „básník“ a na každém kroku propadat banalitě . [6] :25 Jeho čistě honfleurské žonglérské umění zde opět spočívá ve volné hře se slovy, zvuky a významy – až do jejich úplného spojení a ztráty. Jeho cílem je v tomto případě svoboda , nebo alespoň její zdání. ("Aha, tady je dusno, je tady horko, můžu konečně otevřít ty závorky").

"Nejtěžší je překonat konec měsíce, zvláště posledních třicet dní." [6] : 25

- (Alphonse Allais, "Věci")

V roce 1892 , když jeho mladý přítel Eric Satie opustil „kněžské divadlo“ Růže a kříže a rozešel se s hlavní „ knězem “ a dramatičkou – demiurgem Josephine Peladanovou , Alphonse Allais okamžitě zareagoval na konflikt a velmi příhodně zasáhl do svého dalšího ostrého slovo. Byla to buď slovní hříčka, nebo jiná „homofonická báseň“ o „kouzelníkovi“ Péladanovi, kterého nazval „falešným kouzelníkem z Livara“. Francouzi snadno pochopí virtuózní hříčku: tato věta zněla jako „fo-maj de Livaro“  – a spojení „fo-maj“ by se dalo současně chápat jako „falešný kouzelník“ nebo „fromage de Livaro“ – obzvláště páchnoucí odrůda sýr s červenou plísní . [17] Zároveň se „dostal“ sám Eric Satie, který okamžitě dostal svou první okřídlenou přezdívku, která ho provázela celý život:

"S radostí oznamuji, že jsme vykopli Peladana spolu s jeho nudnou kazatelnou ! " Jak okamžitě mi bez něj bylo dobře a svobodně... A jak okamžitě jsem se chtěla stát Peladanem sama. O třicet let později, musím přiznat, se mi to moc nepovedlo. Jedna strana. Ale na druhou stranu, můj milý Alphonse, respektive můj krajan strýc Alphonse Allais, velký důvtip, jakmile jsem dal Peladanovi dobrou za jedno místo, okamžitě mě ve zkratce pokřtil: „Esoteric Sati, nebo Eric Esoterický“ . Upřímně řečeno, i teď jsem téměř šťastný, když vidím toto slovo, bez specifikace...“ [18]

- (Eric Satie, Yuri Khanon , "Memories in backsight", listopad 1892 )

Zde je nejvíce patrné, že pro Alphonse Allaise neexistovala jasná hranice mezi uměním a životem, mezi vtipem a literaturou . Přirozený normanský žonglér se slovy, subtilní lingvista, virtuózní mistr slovních hříček, hra se slovy – to je jeho hlavní silná stránka a povolání. Nejčastěji tato cesta vedla Alphonse Allaise k absurditě , náhodnému objevu nebo tzv. černému humoru. "Pečený brambor je snáze stravitelný než hliněné jablko." "Hlízy nesmyslů létají dále než kápě zbožnosti." "Semena hlouposti vyklíčí snadněji než koukol rozumu." [6] : 26

"Vítězství lakomosti: naučte se spát na troskách, které na vlastní oči nevidíte, a vytápějte si byt v zimě kládami, které vidíte v cizích . "

- (Alphonse Allais, "Věci")

Captain Cap z nejnovější kolekce Alphonse Allaise je dalším symbolem cesty k základu smyslu , té hluboké podzemní ředkvičky , kde se všechny významy spojují a okamžitě ztrácí svůj význam. Zde jsou jeho poslední slova: „ Byrokracie  jsou typické mikroby , o čem se s nimi bavit? Protože s mikroby nevyjednáváme. Zabíjíme je . " [6] :27 No, nakonec úžasný recept na další Alle koktejl s nitrovlákninou a glycerinem . Nebo naopak.

Melancholik a misantrop , na doživotí se Alphonse Allais odsoudil k masce „smícha“, zábavného obchodníka , buržoazie, měšťanů a dalších „plochých lidí z tohoto světa“, kterými hluboce opovrhoval. Právě toto, tato nesoulad se sebou samým z něj udělala zvláštního a tragického spisovatele. A přesto se navzdory všemu dál posmíval, posmíval, ale rozesmívat ..., vysmívat se za každou cenu. [6] :28-29 Někdy jemná a rozmarná, jako americký humorista James Thurber , temněji a sarkasticky , jako " spisovatel ďáblů " Ambrose Bierce , literatura Alphonse Allaise připomíná fantazie a fikce Cyrana de Bergeracu "Jiné". World“ a jistě předjímá slovní hrátky a mnoho absurdních zápletek Borise Viana . [6] : 30

"Pokud se moře nepřeteče, je to jen proto, že Prozřetelnost se postarala o zásobení vod oceánu houbami . "

- (Alphonse Allais, "Věci")

V roce 1913, osm let po smrti „drahého strýce“ Alphonse, když Eric Satie nakreslil autoportrét , pod něj napsal dvě krátké řádky: „Narodil jsem se příliš mladý v příliš starých časech . “ S lítostí musíme přiznat, že tato slova jsou plně aplikovatelná na Alphonse Alla, jen s tím rozdílem, že Eric Satie, i když ne moc, se přesto dožil nízkého věku a Alphonse zemřel deset let před nimi, v roce 1905 .

"Zatímco přemýšlíme o tom, jak nejlépe zabít čas, čas metodicky zabíjí nás . " [6] : 31

- (Alphonse Allais, "Věci")

Ale i po své klasické „ embolii v hotelu Britannia“ se sám Alphonse již proměnil ve slovní hříčku a běžné podstatné jméno . Ještě mnoho let po jeho smrti pařížští intelektuálové arogantně používali slovo „Halle“ , když říkali: „To není vážné, to nemůžete brát v úvahu!“ [19] Taková hra se slovem „Alle“ se však ukázala jako zjevná bezmyšlenkovitost. Na třicet let téměř zapomenutý Alphonse Allais na čas zmizel, ale jen do té doby, než surrealisté a slavní literáti jako Sacha Guitry a Jacques Prevert vrátili jeho pochybné vtipy zpět široké veřejnosti. André Breton zařadil příběhy Alphonse Allaise do slavné " Antologie černého humoru ", čímž rozpoznal vynikající surrealistické kvality jeho vtipů a žádných vtipů. A samotný termín „surrealismus“, který poprvé vytvořil v roce 1917 Apollinaire pro premiéru baletu „ Paráda “, byl také jakýmsi „ prasynovcem “ strýce Alphonse. Autorem prvního surrealistického baletu , „pravdivějšího než život sám“ (což je přímý překlad slova „ surrealismus “), byl jeho přímý dědic, krajan a přítel – Eric Satie. [6] : 32

V červenci 2005 zavedl francouzský premiér Dominique de Villepin během tiskové konference s velkým sebevědomím údajně nový termín „ ekonomické vlastenectví “ (zřejmě s cílem alespoň nějak upevnit blednoucí zbytky francouzského národa). Autorství této sociálně demokratické teorie však náleží ... [6] :32 také Alphonse Allaisovi a poprvé vyšla v jeho zásadní „ekonomické“ sbírce „Dva a dvě pětky“. [6] :32 Tento název , "Ekonomické patriotismus" [20] , je jedním z nejtěžších a nejslavnějších příběhů v této knize. [21]
- No, tedy nejen " surrealismus ", ale i sociální demokracie? Alliny nápady stále žijí a vítězí i dnes.

Malebný životopis

Kromě studia literatury „pod stolem v kavárně“ měl Alphonse Allais ve svém životě mnohem důležitější povinnosti pro společnost. Zejména od roku 1878 zastával funkci ředitele školy " fumismu " (společenství kuřáků v očích, fr.  "fumisme" ), [8] :str.XVI . současně byl členem představenstva klubu čestných vodních cest , stejně jako jeden z hlavních účastníků přijat do řídících orgánů zednářského kabaretu " Černá kočka ".

Právě tam, v Galerii Vivien, během výstav „Unleashed Art“ ( fr.  „les Arts Incohérents“ ) poprvé vystavil své slavné monochromní obrazy. Prvním ze série uměleckých objevů Alphonse Allaise bylo zcela černé a téměř čtvercové plátno „Bitva černochů v jeskyni v noci“ ( 1882 ), které původně vystavil ve zlaceném rámu jeho dočasný pijácký společník a kolega, humorista. spisovatel, autor vaudeville , Paul Billot . Aniž by spočíval na dosaženém úspěchu, o rok později (na druhé výstavě „Unbound Arts“) Allais vystavil panenský bílý list bristolského papíru s názvem „ Chlorotické dívky jdou k prvnímu přijímání v zasněžené sezóně“ (1883). [8] :str. XXI O rok později byl další obraz Alphonse Allaise vnímán jako jakýsi „koloristický výbuch“. Obdélníková krajina „Sklízení rajčat na pobřeží Rudého moře apoplektickými kardinály“ byla jasně červeným jednobarevným obrazem bez sebemenší známky obrazu ( 1884 ).

„Skutečný vrchol portrétního umění: když si můžete snadno sednout a oholit se před svým vlastním obrázkem“ . [6] : 32

- (Alphonse Allais, "Věci")

Tak se třicet let před suprematistickými odhaleními Kazimíra Maleviče stal ctihodný umělec Alphonse Allais „neznámým autorem“ prvních abstraktních obrazů. Bílý obdélník na bílém pozadí a černý čtverec na černém pozadí lze také chápat jako jasnou anticipaci konstruktivismu a konceptualismu . [6] :33 Snad jediný rozdíl mezi Alphonsem Allaisem a jeho následovníky byl v tom, že své dílo vystavoval jako vtip a vůbec se nesnažil vypadat jako smysluplný filozof nebo vážný objevitel. To byl možná důvod nedostatečného „odborného“ uznání jeho přínosu pro dějiny umění. Alphonse Allais svými díly z oblasti malby velmi přesně vysvětlil starou tezi: „Není tak důležité, co děláte, mnohem důležitější je , jak to prezentujete.“

"Hladové břicho nemá uši, ale má nádhernou vůni . "

- (Alphonse Allais, "Věci")

Přesto si tři „čtverce“ Alphonse Allaise jistě našly své vděčné publikum. [23] Mimochodem, jedním z nich byl tentýž Eric Satie, o dvacet let později sám napsal první konceptuální a konstruktivistická díla, i když nikoli malířská, ale z oblasti literatury a hudby .

"Tady je moje malé věnování strýci Alphonse Allovi." Tento text se mi líbí. To by mu právem patřilo do ruky. Přesně dvacet let před touto věcí vydal strýc své úžasné dílo. Říkalo se tomu "První přijímání zmrzlých panen, chlorovaných bílkovým sněhem ". Smutně si myslím, že kvůli své bílé smrti už nikdy nečetl můj bílý článek svýma bílýma očima...“ [24]

— (Eric Satie, The Day of the Musician , Revue Musicale SIM, 15. února 1913.)

Hudební životopis

Díky instalatérovi jménem Vital Oke ( fr.  Vital Hocquet ), který ve svém volném čase psal poezii pod pseudonymem Narcisse Lebeau ( fr.  Narcisse Lebeau ), mladý skladatel, autor podivných skladeb zvaných „Gymnopedia“ a „Gnossien“ Erik Satie byl doporučen ke vstupu do privilegovaného kabaretního klubu " Black Cat " [9] . A díky stejnému instalatérovi je dnes takový minimalistický skladatel známý  jako Alphonse Allais. Léta přátelství a společné práce v několika časopisech [25] a vzácné společné cesty na návštěvu Honfleuru zřejmě ovlivnily nejen samotného Erika Satieho, člověka extrémně nezávislého a nepodléhajícího vlivům. [6] :34 Ze všech indicií to byl Eric Satie, kdo přivedl k hudbě stále excentrického Alphonse Allaise . Do té chvíle se v sobě necítil „ skladatelem “ a jeho hudební génius dřímal.

Alphonse Allais, probuzený neméně originálním a výstředním dílem Erica Satieho, se po devíti letech přátelské komunikace rozhodl také přispět svým historickým přínosem do hudebního umění. V roce 1897 znovu zkomponoval, "uvedl do hry" a vydal ve speciálním albu nakladatelství Ollendorf "Smuteční pochod za pohřeb velkých hluchých ", které však neobsahovalo jedinou notu . Pouze smrtelné ticho, na znamení úcty ke smrti a pochopení důležité zásady , že velké smutky jsou němé. Nesnesou žádný povyk ani zbytečné zvuky [23] . Je samozřejmé, že partiturou tohoto pochodu byl prázdný list notového papíru, který si Erik Satie vypůjčil pro jediné provedení Alphonsova mistrovského díla.

Takže padesát pět let před hrou Johna Cage „ 4′33″ “ a téměř půl století před umírajícím mlčením Erwina Schulhoffa byl Alphonse Allais autorem , ne-li první, tak určitě druhou minimalistickou hudební skladbou – určitě. [6] :35 Tady jde o to, že první ukázku minimalistické hry vytvořil Erik Satie o čtyři roky dříve, v dubnu 1893 . Být ve stavu velkého rozčilení se svou tvrdohlavou milenkou Suzanne Valadon , Satie složil hru, která nebyla příliš dlouhá a extrémně monotónní ve zvuku „Vexations“ ( fr. „Vexations“ ). Na konci skladby byl autorský pokyn, podle kterého měl klavírista tuto skladbu zahrát „840x za sebou, dle libosti, ale ne více“ [26] . Eric Satie však pár minut srdečného ticha nepovažoval za smuteční symfonii „pro neslyšící, kteří zemřeli“ a prioritou vynalézat tichý směr minimalismu byl jiný rodák z Honfleuru , který neměl vůbec žádné hudební vzdělání. .  

Eric Satie a Alphonse Allais jsou dva z prvních, předčasných a nekorunovaných minimalistů v dějinách umění. Jeden, který vytvořil v podobě svých „Troubles“ a „ Funniture Music “ zkušební směr minimalismu sedmdesát let před jeho objevením, a druhý, téměř ve stejné době, vynalezl Cageův „silentismus“ v podobě tichý vtip o smrti velkého hluchého. [6] : 36

Tato dvě jména jsou dnes jen zřídka spojena. Současníci však jasně chápali, že tito dva autoři, spisovatel a skladatel , básník a dramatik , malíř a grafik , jsou vedle sebe. O dvanáct let mladší Eric Satie z vůle osudu přežil Alphonse Allaise přesně o dvacet let. Ale až do samého konce svého života byl Erik Satie často nazýván „Alphonse Allais of Music“ (častěji v negativním smyslu, chtěl nějak nadávat nebo bagatelizovat) [19] . A dokonce v roce 1924 poslal Satiho „do důchodu“ a chtěl ho „rozumně“ urazit, skladatel Georges Auric , velmi mladý muž, který nikdy neznal Alphonse Allaise, napsal do literární kroniky:

"Otevři oči! Je to jen normanský notář, předměstský lékárník, občan Satie z rady Arceuil , starý přítel Alphonse Allaise a zpěvák Růže a Kříže. [27]

- ("Les Nouvelles litteraires, artistiques et scientifiques", č. 88, 21. června 1924.)

A možná za největší přínos Alphonse Allaise do hudební historie nelze považovat jeho smuteční pochod ticha, ale samotného Erika Satieho, „Alphonse Allaise hudby“, stejného Alphonse Allaise, který byl „Eric Satie“ literatury. [6] :37 Ačkoli Satie sám psal skvělé příběhy , eseje a divadelní hry , stejně jako Alphonse Allais a maloval stovky grafických a kaligrafických obrazů, byl také hudebníkem , stejně jako Allais, a rodákem ze stejného Honfleuru ( Calvados , Normandie ), "kde bylo někdy až směšné horko... na tak malé město."

Bibliografie

Publikace

„…Do této knihy…, opakuji, do této knihy jsem dal všechno…,
…vše, co jsem doposud věděl o hlouposti a hlouposti
…, opakuji, o hlouposti a hlouposti…,
vaší hlouposti…, madam, monsieur .. a dokonce i mademoiselle.

A požádal bych všechny ostatní, aby se nebáli. Protože na starosti je pozdě. [6] :5 - (Yuri Khanon, epigraf z knihy "Alphonse, který nebyl")

Kniha „Alphonse, který nebyl“ byla první, ale zdaleka ne poslední v ruském dědictví Alphonse Allaise. Stejný tandem autorů (ačkoli s různou mírou účasti Alphonse Allea) vlastní několik dalších knih vydaných v číslovaných vydáních v „Centru pro střední hudbu“, mezi něž patří: „Tři neplatné“ (St. Petersburg, 2011), „Khanon Parade Alle“ (2011), [28] , dále „ Dva procesy “, „Nejsme vepřové“, „Nebuďte hysteričtí“ a možná i hlavní dílo „ Černé uličky “, obsahující 160 vybraných tvrdých a krutých příběhů v černém Friedricha Nietzscheho . [6] :543

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Alphonse Allais // Internetová databáze spekulativní fikce  (anglicky) - 1995.
  2. ↑ 1 2 Alphonse ALLAIS // NooSFere  (fr.) - 1999.
  3. ↑ 1 2 Alphonse Allais // Vegetti katalog fantastické literatury  (italsky)
  4. ↑ 1 2 Bibliothèque nationale de France Record #11888470j // BnF katalog général  (fr.) - Paris : BnF .
  5. ↑ RKDartists  (holandština)
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 353 3 31 32 353 3 3 40 Khanon _ _ _ „Alfons, který nebyl“ . - Petrohrad. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2013. - 544 s.
  7. ↑ Francois Caradec . Alphonse Allaise. - Paris: Librairie Arthème Fayard, 1997. - S. 428. - 557 s. - ISBN 978-2-213-59988-5 .
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Alphonse Allais. Œuvres anthumes (biografie par François Caradec) . - Paříž: Robert Laffont Edition SA, 1989. - S. XXI. — 682 s. - ISBN 2-221-05483-0 .
  9. ↑ 1 2 3 Erik Satie . Korespondence dokončena. - Paříž: Fayard / Imec, 2000. - S. 941-942.
  10. ↑ Erik Satie. Korespondence dokončena. - Paříž: Fayard / Imec, 2000. - S. 54.
  11. ↑ Erik Satie. Korespondence dokončena. - Paříž: Fayard / Imec, 2000. - S. 1107.
  12. ↑ Erik Satie . Korespondence dokončena. - Paříž: Fayard / Imec, 2000. - S. 116-117.
  13. ↑ 1 2 Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 280-283.
  14. ↑ Jean-Claude Carriere. "Humor 1900" (katalog). - Paříž: "J'ai lu", 1963. - S. 481.
  15. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 263.
  16. ↑ Erik Satie , Yuri Khanon . Vzpomínky zpětně. - Petrohrad. : Center for Middle Music & Faces of Russia , 2010. - S. 514. - 682 s. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  17. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 289.
  18. ↑ Erik Satie, Yuri Khanon. Vzpomínky zpětně. - Petrohrad. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2010. - S. 66. - 682 s. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  19. ↑ 1 2 Erik Satie. Korespondence dokončena. - Paříž: Fayard / Imec, 2000. - S. 271.
  20. ↑ Jurij Khanon, Alphonse Allais. Ekonomické vlastenectví (ze sbírky „ Dvakrát dva skoro pět “ knihy „Alphonse, který nebyl“) . nakladatelství "Faces of Russia" (23. května 2013). Staženo: 13. října 2013.
  21. ↑ 1 2 Yuri Khanon, Alphonse Allais. kniha: Yuri Khanon , "Alphonse, který nebyl" (nepřístupný odkaz) . nakladatelství "Faces of Russia" (23.5.2013 na webu). Získáno 25. 5. 2013. Archivováno z originálu 27. 9. 2013. 
  22. ↑ Alphonse Allais , "Première communion de jeunes filles chlorotiques par un temps de neige", ("Carre blanc" 1883-1897), "Aprílové album", "Album Primo-Avrilesque", Paříž, Ollendorf, 1897.
  23. ↑ 1 2 Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 242.
  24. ↑ Eric Satie, Yuri Khanon. Vzpomínky zpětně. - Petrohrad. : Centrum střední hudby, 2009. - S. 271.
  25. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 344.
  26. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 285.
  27. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 247-248.
  28. ↑ Yuri Khanon: “Not modern Not music” , Oleg Makarov, rozhovor, časopis Modern Music, č. 1-2011, Moskva, Nauchtehlitizdat, str. 8-10.

Komentáře

  1. ↑ Na druhé výstavě Nevázané umění v roce 1883 vypadal tento obraz Alphonse Allaise jinak. Reprodukce uvedená v textu byla speciálně navržena pro vydání alba obrazů Alphonse Allaise v pařížském nakladatelství Ollendorf v roce 1897.

Viz také

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie