Konzervace a restaurování nástěnných maleb z Farasu

Restaurování malby

Konzervace a restaurování nástěnných maleb z Farasu v Národním muzeu ve Varšavě bylo jedním z nejdůležitějších a inovativních procesů v činnosti moderních konzervatoří , prováděných v nebývalém měřítku [1] [2] . Vykopávky polské archeologické expedice ve Farasu v letech 1961-1964 vedly k objevu více než stovky nástěnných maleb, které zdobily zdi faraské katedrály a které se dochovaly do značné výšky [3] .

V souvislosti s výstavbou Velké asuánské přehrady vznikly plány na zaplavení archeologických nalezišť ve Farasu vodou vytvořenou během této doby v obří zásobní nádrži - Násirově jezeře . V reakci na výzvu UNESCO zachránit památky před povodněmi bylo rozhodnuto obrazy sejmout ze zdí a převézt je na bezpečné místo, kde budou předmětem pečlivých restaurátorských prací. V důsledku těchto akcí bylo do Národního muzea ve Varšavě doručeno 67 obrazů , které se staly jednou z nejvýznamnějších skupin exponátů v galerii Faras. Kazimierz Michalowski a největší sbírka núbijského křesťanského malířství na světě [4] . Zbytek obrazů byl umístěn v Národním muzeu v Chartúmu [3] [5] .

Provádění prací

Úkolem památkové péče byla pověřena Výzkumná laboratoř v Galerii antického umění Národního muzea vedená Dr. Hannou Jędrzejowskou [1] [2] . Rekonstrukce maleb si vyžádala vývoj nových konzervačních metod, od r známé metody zaznamenaly nedostatky [1] [6] . Obrazy si navíc po příjezdu do varšavské laboratoře kvůli svému technickému stavu vyžádaly zvláštní pozornost. Obrazy byly ihned po objevení převezeny do Varšavy . Před přepravou byly podrobeny zpracování, nejprve při oddělení od zdí katedrály ve Farasu a poté při zpevnění po dobu přepravy. Splnění úkolu tedy předcházel teoretický rozbor a řada experimentů. 17. prosince 1962 se první z obrazů, Archanděl Michael s mečem a Merkurem , dostal do Národního muzea ve Varšavě, kde byly 2. března 1963 restaurovány a konzervovány a připraveny pro stálou expozici a dočasné výstavy v zahraničí. Na práci se podíleli restaurátoři, laboranti a technici z Národního muzea ve Varšavě i pozvaní zvenčí. Kromě toho byly dva obrazy z kaple biskupa Jana zaslány do restaurátorské dílny profesora Pico Celliniho v Římě . Konzultace proběhly i s externími odborníky, dvakrát byly svolány konzervační komise: jedna před zahájením prací a druhá pro shrnutí výsledků [2] .

Přípravné práce

přípravné práce

Práce na uchování maleb v katedrále Faras řídil Jozef Gaza [5] . Před sejmutím ze stěn byla vnější strana pomníků napuštěna silnou vrstvou vosku s kalafunou , na kterou byl následně nalepen hedvábný papír a japonská tiskařská gáza , lisovaná žehličkami [1] . Obrazy byly poté odděleny od zdí noži a čepelemi spolu s vrstvou omítky pod nimi. Takto odstraněné nástěnné malby byly přeneseny na dřevěná síta a pokryty několika vrstvami sádry , vyztuženy koudelí , hliníkovou síťovinou a roštem s drátěnou výztuží. V bezprostřední blízkosti snímku navíc přibyly ostrůvky sádry. Takto připravený pomník byl zabalen do bavlněných přikrývek [2] [5] [7] . Po převozu na místo bylo úkolem konzervátorů odstranit vrstvu vosku, kalafuny a sádry a přenést malbu na novou vrstvu s přihlédnutím k její velikosti a velikosti dopravy plánované pro převoz na mezinárodní výstavy [8 ] .

Demontáž obrazů a jejich konzervace v laboratoři mimo jejich původní umístění byla tehdy absolutní novinkou. Neexistovala tedy obecná doporučení a metody práce a jednotlivé konzervatořní dílny působící v té době v Itálii , Německu a Sovětském svazu se od sebe lišily svou metodikou. Obrazy těchto zemí se lišily stářím a stavem zachování, byly vytvořeny různými technikami ( freska , a secco , lime , tempera , olej ) na různém povrchu (vápno, kámen, cihla, hlína, bahno, dřevo) [9] . Pomocí rozborů a následných zkoušek se podařilo zjistit původní způsob a techniku ​​tvorby nástěnné malby i její současný technický stav. Lepicím materiálem byla rostlinná guma a samotné obrázky byly vytvořeny na sádře na bázi nilského bahna. Povrch byl napuštěný směsí vosku a kalafuny, vrstvy barvy měly tendenci se loupat a drolit, omítka byla velmi křehká a sádra, kterou se ji snažili zpevnit při přípravě na převoz, se s ní špatně spojila. Na základě výsledků analýzy byl sestaven základní plán konzervace snímků a podrobné schéma jejich rekonstrukce. Nejprve bylo nutné zpevnit původní vrstvu omítky, poté nanést dřevovláknitou desku, která by tvarově odpovídala fragmentu obrazu. Takto spojený díl musel být osazen do obdélníkové tuhé krabice, vyztužené pletivem [2] . Takže plánované práce byly provedeny v 10 etapách.

Etapy konzervatorních prací

Fáze 4 1. Dokumentace

Na začátku byly kontury jednotlivých fragmentů nástěnné malby přeneseny na pauzovací papír v měřítku 1:1. Pomocí barev byly naznačeny důležité detaily složení , ztráty a zničení.

2. Předčištění povrchu

Z povrchu obrazu byly odstraněny zbytky písku a lisované sádry, dále byla odstraněna sádra z obvodu obrazu a jeho rubové strany. Prohlubně vzniklé po odstranění byly vyplněny tmelem na bázi křídy , který se při finální práci bez problémů zcela odloupl.

3. Ochrana povrchu obrazu

V souladu s konzervačním plánem byla do čelní plochy vtlačena směs vosku a kalafuny, kterou byla malba již nasycena. Poté byly nalepeny hedvábný papír a dvě vrstvy gázy, aby se zajistila dobrá přilnavost a zabránilo se bublání. Předtím byla gáza nastříhána na proužky široké asi 25 cm a dlouhé tak, že vyčnívaly z povrchu obrazu o délku asi 30 cm na každou stranu, načež byly proužky podél a napříč nalepeny [1] [2 ] .

4. Odstranění omítky ze zadní strany

Obrazy byly umístěny vodorovně na silnou vrstvu plsti , pokryté tenkou polyetylenovou fólií. Prvním krokem bylo odstranění síťky, kterou bylo možné snadno oddělit od podkladové desky [1] . Poté byla pomocí dláta a kladiva otlučena vrstva sádry vyztužená hliníkovým drátem a nakonec byla spolu s poslední vrstvou sádry odstraněna původní vrstva malty . Velkou úlevou bylo chybějící propojení mezi nimi [2] .

5. Příprava rubové strany pro lepení sklolaminátu

Po sejmutí sádry zůstala tenká, drsná a křehká původní vrstva nalepená na hedvábném papíru a gáze [1] . Obraz byl přenesen na pevnou dřevotřískovou desku pokrytou polyetylenovou fólií, poté byly opatrně odstraněny všechny zbytky sádry, které vytekly na přední stranu, nerovnosti v roztoku byly oškrábány nožem. Po celém obvodu obrazu a ve velmi tenkých místech a ztrátách byl aplikován lehký tmel. Takto připravený povrch byl dezinfikován 1% roztokem p-chlormethakresolu a fixován 5% roztokem acetátu celulózy .

6. Nanášení malty a lepení sklolaminátu

Obraz lícem dolů byl připevněn ke stolu vyčnívajícími proužky gázy se špendlíky . Správnou polohu obrysu naznačovaly čtyři hřebíky . Po těchto přípravách byla na rubovou stranu nátěru nanesena tenká vrstva emulze skládající se v objemovém poměru 1 díl polyvinylacetátu , 2,5 dílu jemného písku, 0,5 dílu vody. Po řešení byl aplikován vhodný rozměr sklolaminátu , který byl do něj vtlačen porézním pryžovým válečkem. Nátěr se nechal zaschnout, načež se nanesla další vrstva roztoku o tloušťce asi 0,5 cm, skládající se v objemovém poměru 1 díl emulze, 1,5 dílu chodníkové křídy , 0,5 dílu písku, 0,5 dílu vody. Při aplikaci této vrstvy byla věnována zvláštní pozornost jejímu vyrovnání. Hrany byly zatíženy kusy mramoru , aby se získala plochá deska [2] .

7. Nalepení obrázku na obrys výztužné desky

Výztužná deska byla vyříznuta z děrované dřevovláknité desky. Hladká strana byla otočena dovnitř. Z vnější strany byly perforace nalezeny na sobě. Kontury byly vylepšeny voskem. Byl také použit upevňovací prvek pro šrouby , který umožňuje jejich otočení o 90 °. Poté byla deska potřena tenkou vrstvou neředěné emulze bez plniva a spojena s obrazem (jako vodítko sloužily zaražené hřebíky). Vše bylo pod tlakem zcela vysušeno a ihned přišroubováno k dřevěné bedně.

8. Montáž na krabici desky s obrázkem

V souladu s technickým návrhem byla malba nalepená na výztužnou desku umístěna na rovnou krabici z perforovaného sololitu a vyztužená dřevěným roštem. Vysušený okruh byl k němu připojen pomocí šroubů , matic a těsnění. Šrouby byly do obrazů umístěny tak, aby je bylo možné kdykoliv odstranit. Po vložení zadní části krabice byly spojovací prvky neviditelné. Snímky bylo možné pořizovat kdykoli.

9. Odstranění vosku a ochranné vrstvy z obrazu

Po instalaci na krabici byl obrázek otočen lícem nahoru. Vosk byl zahřátý žehličkami, gázové obvazy byly opatrně odstraněny. Přebytečný vosk byl odstraněn vatovými tampony. Zbylý vosk byl použit jako pojivo, spojující barvu, základní nátěr a impregnaci [1] . Díky tomuto zpracování došlo k zesvětlení barevnosti snímků a získání matné povrchové vrstvy [2] .

10. Zpracování obrazu a pozadí

Po vyčištění přední plochy byla určena barva a textura pozadí. Obvykle byly tóny teplé. Vzhledem k velmi vysokému významu památek nebyly k chybějícím fragmentům snímků přidány žádné barevné doplňky. Neuložená místa byla označena neutrálním tmelem, barevně blízkým okolnímu pozadí [1] . V samotném závěru prací byly z maleb odstraněny zbytky nečistot a nečistot [2] .

Úpravy plánu ochrany

Konzervace klenutých nástěnných maleb

Na počátku stanovený plán památkové péče se v průběhu prací někdy měnil v závislosti na individuálních vlastnostech jednotlivých objektů, které byly restaurovány již před rokem 1964 [1] [2] [6] . Další problémy se objevily například při restaurování fresek z vestibulů . Práce zpomaloval jejich válcový tvar a klenutá kupole , velké rozměry (výška 283 cm, šířka u paty 163 cm, hloubka u paty 44 cm) a složitý systém vrstev. Před odstraněním nástěnné malby byl obraz chráněn hedvábným papírem a gázou proloženou voskem. Na povrch byla nanesena vrstva sádry o tloušťce 2 cm, sádrou byla vázána i oválná forma postavená na podepření z dřevěných prken a koudel. Tímto způsobem byly nástěnné malby z nartexu odděleny od stěny spolu s částí omítky a umístěny na podpěru vypouklým směrem nahoru. Po převozu do Varšavy byly malby podrobeny sérii dodatečných prací, které umožnily oddělit vrstvy, shromáždit fragmenty pokryté pigmentem a rekonstruovat tři nástěnné malby nalezené ve vrstvách. Jednalo se o obrazy Panny Marie s dítětem (spodní vrstva), Panny Marie ve stoje (uprostřed) a Panny Marie s dítětem (nahoře) [10] . Obrazy byly podrobeny dodatečnému zpevnění: lakování , lepení sklolaminátu a azbestové tkaniny. Mezery na zadní straně byly vyplněny dřevovláknitými trojúhelníky. Na líc mladší vrstvy se používaly i trichloretylenové obklady, aby se zbavily vosku [2] .

Výsledky práce

V průběhu roku po dokončení konzervačních a restaurátorských prací byla nástěnná malba v různých klimatických podmínkách a dobře jim odolávala [2] [3] . Původní montáž maleb používaných ve Varšavě výrazně zlepšila způsob práce na konzervaci nástěnných maleb. Použitý způsob umožňuje současné použití tří komponentů sestavy, redukujících je na lepení a montáž šroubů. U této metody je navíc snadné upravit polohu jednotlivých dílů [1] . Zavedení obrysu poskytuje odpružení mezi původním povrchem a pozadím. S upevňovacími prvky lze snadno měnit povrch a pro následné změny v instalaci se osvědčila možnost výměny šroubů. Experiment, který probíhal konzervačními pracemi v Národním muzeu, nakonec skončil úspěchem a vytvořením nových konzervačních metod [2] .

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 H. Jędrzejewska, Konzervace nástěnných maleb z Faras Archivováno 20. srpna 2016 ve Wayback Machine , Bulletin du Musée National de Varsovie, 3 (1966), s. 81–89.
  2. „ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 217–258.
  3. ↑ 1 2 3 K. Michałowski, Faras. Malowidła ścienne w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie , p. 7–8.
  4. ↑ Galeria Faras im. Profesora Kazimierza Michałowskiego , eds. B. Mierzejewska, str. 5–6.
  5. ↑ 1 2 3 S. Jakobielski, Die Rettung der Wandgälde von Faras , in: Faras. Die Kathedrale aus dem Wüstensand. Christliche Fresken aus Nubien , eds. W. Seipel, str. 51–56.
  6. ↑ 1 2 H. Jędrzejewska, Nástěnná malba z Farasu. Etické a technické problémy konzervace , in: Études nubiennes conference de Genève. Actes du VIIe Congres international d'etudes nubiennes, 3.–8. září 1990 , ed. C. Bonnet, str. 201–206.
  7. ↑ Galeria Faras im. Profesora Kazimierza Michałowskiego , eds. B. Mierzejewska, str. 40.
  8. ↑ H. Jędrzejewska, Konzervace nástěnné malby z Faras Archivováno 20. srpna 2016 ve Wayback Machine , Bulletin du Musée National de Varsovie, 3 (1966), s. 217.
  9. ↑ H. Jędrzejewska, Konzervace nástěnné malby z Faras Archivováno 20. srpna 2016 ve Wayback Machine , Bulletin du Musée National de Varsovie, 3 (1966), s. 220–227.
  10. ↑ H. Jędrzejewska, Konserwacja malowidła z niszy z katedry w Faras Archived 20. srpna 2016 ve Wayback Machine , „Rocznik Muzeum Narodowego w Warszawie“, 14 (1970), s. 431–445.

Literatura

 Galerie Faras v Národním muzeu ve Varšavě
Příběh
Osobnosti
nástěnné malby
viz také
 Mediální soubory na Wikimedia Commons