Filmová kamera

Videokamera , kamera , kamera  - zařízení určené k záznamu pohyblivého obrazu na film . Proces záznamu se nazývá filmování a výsledný snímek se používá k vytvoření filmu [1] . V procesu natáčení pomocí čočky na fotocitlivý film jsou postupně zaznamenávány fotografické obrazy jednotlivých fází pohybu subjektu s frekvencí přesahující práh lidského vnímání [2] [3] . Výsledkem je, že při přehrávání výsledného filmu diváci vnímají sekvenci statických snímků jako jeden neustále se pohybující. Standardní rychlost natáčení pro zvukové kino na celém světě je 24 snímků za sekundu [4] [5] .

Před vynálezem videorekordéru v roce 1957 byly filmové kamery jediným prostředkem k zachycení pohyblivého obrazu a kromě inscenovaných a dokumentárních filmů se používaly pro vědecký výzkum a v televizi , včetně nahrávání televizních programů . Po nahrazení videokamerami ve většině oblastí, včetně amatérského kina , zůstává natáčecí zařízení v provozu pouze v profesionálním kině , odkud je rychle nahrazováno digitálním fotoaparátem , což snižuje náklady na výrobu filmu . Mnoho filmařů přitom s opuštěním filmové technologie nijak nespěchá. V roce 2015 uzavřelo šest největších hollywoodských filmových studií se společností Eastman Kodak dohodu o pokračování dodávek filmu potřebného k provozu filmových kamer [6] . Již v roce 2011 však přední výrobci filmové techniky Arri , Aaton a Panavision oznámili úplné ukončení její výroby, neboť již existující flotila filmových kamer stačí pro jakékoli potřeby filmové výroby na mnoho let dopředu [7] .

Jak to funguje

U obecně přijímané rámové metody filmování je obraz zaznamenáván filmovou kamerou stejným způsobem jako fotoaparátem : film je exponován skutečným obrazem , který na něm natáčecí objektiv vytvoří [* 1] . Rozdíl mezi těmito dvěma zařízeními spočívá v konstrukci mechanismu páskové mechaniky , který umožňuje kameře rychle přesunout film za okno rámu. V tomto případě se fólie může pohybovat jak nepřetržitě, tak přerušovaně. V prvním případě se pro získání ostrého obrazu používá optická kompenzace posunu obrazu vzhledem k pohyblivému filmu pomocí hranolů nebo zrcadel [9] . Tato metoda získala určitou distribuci ve speciálním filmovacím zařízení, zejména pro vysokorychlostní filmování . U univerzálních filmových kamer se využívá přerušovaného pohybu filmu pomocí skokového mechanismu [3] [10] .

V této kapacitě se nejčastěji používá véčkový mechanismus , který vratně pohybuje jedním nebo více zuby zahrnutými v perforaci fólie a posouvá ji o vzdálenost rovnající se rozteči rámu. Při nečinném zpětném pohybu zuby vycházejí z perforace a film zůstává nehybný. Aby nedocházelo k rozmazání obrazu při pohybu filmu véčkem, je světlo z objektivu blokováno závěrkou , která zároveň slouží jako závěrka regulující rychlost závěrky [11] [3] . Akce véčka a závěrky jsou synchronizovány tak, že závěrka zůstává otevřená pouze tehdy, když je film v klidu během chodu véčka [12] [10] . Pro stabilní polohu filmu v době expozice jsou některé filmové fotoaparáty vybaveny protiúchopem [13] . Na pohybu fólie se kromě véčka podílejí také ozubené bubny a navíječ, poháněný rovněž ručním, pružinovým nebo elektrickým pohonem . Osoba, která ovládá natáčecí aparát, se nazývá kameraman [14] .

Záznam zvuku

Na rozdíl od videokamer není většina filmových kamer od dob němého filmu až po současnost navržena pro záznam zvuku. Zvuk je zaznamenáván samostatným zařízením a kombinován na společný film s obrazem při tisku kombinovaných filmových kopií . Pro synchronizaci se používá klapka-číslovačka , která kliknutím označí začátek každé snímané scény, nebo zabudovaná označovací zařízení, která vytvoří synchronní značku současně na filmovém i zvukovém médiu [15] . V budoucnu budou značky na obou médiích kombinovány během editace na stole pro úpravu zvuku .

Pokusy spojit záznam zvuku v jednom zařízení s filmovou kamerou byly provedeny současně s nástupem zvukového kina [16] . Taková zařízení vybavená fotografickou jednotkou pro záznam zvuku se nazývala „smíšené kamery“ a kombinovanou zvukovou stopu aplikovala přímo na negativ [* 2] . V průběhu rozvoje televizního vysílání před nástupem videokamer určených pro televizní žurnalistiku byly vyrobeny filmové kamery, které dokázaly zaznamenat optickou zvukovou stopu na film, později i na jeho magnetickou stopu. Omezení ve střihu takového zvukového doprovodu neumožnilo jeho použití v hraných filmech, kde se používal samostatný záznam. Proto se kombinovaná zařízení rozšířila pouze v produkci zpravodajských filmů a dokumentárních filmů .

Historie

Za prototyp filmové kamery jsou považovány přístroje pro chronofotografii , které vynálezci z různých zemí začali vytvářet po úspěšných experimentech Edwarda Muybridge při natáčení jednotlivých fází pohybu. "Fotografická zbraň", navržená v roce 1882 fyziologem Julesem Maraisem , střílela až 10 snímků za sekundu na rotační osmihrannou fotografickou desku [17] . Design byl zamýšlen pro výrobu fotografií používaných v zupraxisscopech , ale byl neúspěšný. Další vývoj téhož autora - "chronofotografický" fotoaparát ( angl.  chronophotographic camera ) - v obecné rovině připomínal moderní filmové kamery, protože používal nejnovější negativní fotopapír Eastman Kodak v roli [18] .

Podobné zařízení, nezávisle na Maraisovi, vyvinul Louis Leprince a použil ho k natočení vůbec prvního filmu Roundhay Garden Scene v roce 1888 [19] . Na začátku svých experimentů se Leprince snažil jako nosič používat naolejovaný papír, koženou pásku a skleněné fotografické desky spojené látkou [20] . Nakonec padla volba na rolový fotografický papír George Eastman o šířce 54 mm [21] . Patent , vydaný 16. listopadu 1889, byl o rok později zrušen kvůli zmizení autora [22] [23] . 21. června 1889 byl vydán další patent Williamu Friese-Greeneovi, č. 10131, na fotoaparát podobného designu [ 24 ] .  Na nově vyvinutou celuloidovou pásku stejné šířky byl schopen pořídit až deset snímků za sekundu [25] . Patent byl ale brzy zneplatněn kvůli finanční insolvenci Friese Greena, který nenašel prostředky na zaplacení poplatku.

První skutečný úspěch zaznamenal " Kinetograph " , vyvinutý Williamem Dicksonem v laboratoři Thomase Edisona v roce 1891 . Kamera byla natáčena na 35mm perforovanou fólii, kterou pohyboval ozubený buben poháněný elektromotorem . Výsledný film byl úspěšně demonstrován " kinetoskopem " stejných vynálezců. Známé rysy filmové kamery získané, když Charles Moisson , hlavní mechanik z dílen bratří Lumiere, navrhl první véčkový mechanismus, patentovaný 13. února 1895 a používaný v kinematografu ( francouzsky Cinématographe Lumière ) [26] [27 ] . Aparát „Kinematografu“ byl univerzální a kromě možnosti natáčení se ukázal jako vhodný jako filmový projektor a kopírka filmů [28] [29] .  

O dva roky dříve vynalezl ukrajinský inženýr Iosif Timchenko originální skokový mechanismus typu „šnek“, který si nějakou dobu získal oblibu ve filmovém vybavení [28] [26] [30] . Na jejím základě Timčenko spolu s Michailem Freidenbergem sestrojili funkční chronofotografický fotoaparát, který používal jako Mareovu fotopuška skleněnou diskovou fotografickou desku . Kvůli nezájmu ruských potenciálních zákazníků o vlastní vývoj však zařízení zůstalo technickou atrakcí. Vlastní výroba filmových fotoaparátů vznikla až ve 30. letech 20. století v dílnách filmových ateliérů [31] . Předtím se zařízení zahraniční výroby používalo v Rusku a SSSR [32] .

Dva směry kinematografie

Za první profesionální filmovou kameru lze považovat „Kinematograf“ bratří Lumierů [34] . Brzy byla výroba takových zařízení zavedena v dalších zemích Evropy a Ameriky . Byly vyrobeny v jednotlivých exemplářích a obecně opakovaly francouzský prototyp. Finanční úspěchy prvních filmařů a rozšíření kinematografie přispěly k dalšímu zdokonalování filmového vybavení, které se na různých kontinentech ubíralo dvěma směry . Po úspěchu studia Pathé ( francouzsky  Pathé Studio ), které se rychle stalo nejoblíbenějším ve světové kinematografii, se v roce 1908 objevilo zařízení firmy " Debri Parvo " ( francouzsky  Debrie le Parvo ), které znamenalo začátek tzv. „francouzský“ směr v kinematografii [33] .

Konstrukční prvky zařízení tohoto typu spočívaly v krabicovém dřevěném (později kovovém) pouzdře, vnitřním koaxiálním uspořádání kazet, pohybu filmu ve třech rovinách a umístění čočky a clony na přední výklopné stěna. Díky tvaru pouzdra dostaly francouzské přístroje přezdívku „krackerův kufr“ ( angl.  Cracker Box ) [35] . Podobná zařízení se vyráběla až do druhé světové války v různých zemích včetně SSSR  – Sojuz KKS (1932), Khronikon a Konvas-1 (1939) [34] . Na počátku dvacátých let se však popularita začala posouvat směrem k „americkému“ stylu filmové tvorby. Počátek nového směru byl položen v roce 1912 s modelem 2709 firmy Bell-Howell ( ang.  Bell & Howell ) [36] [37] [35] .

V "amerických" zařízeních se film pohyboval v jedné rovině, takže design byl těžkopádnější, ale spolehlivý. Kovové lité tělo opakovalo tvar dráhy pásku a bylo vybaveno otočnou hlavou pro několik objektivů a hledáček se poprvé stal bez paralaxy : s posuvným matným sklem jako u kamery s přímým pohledem . Podle stejných principů byl postaven Mitchell Standard, jehož vydávání začalo v USA v roce 1921 [38] . Nové principy designu se rychle rozšířily mezi evropské firmy, včetně Linhof & Stachow ( Německo ) a Meopta ( Československo ). Profil všech těchto kamer se stal na desetiletí symbolem filmové tvorby, a to díky dvojitým vnějším kazetám, které na Západě získaly přezdívku „Mickey Ears“ [ 35 ] . 

Ruční fotoaparáty

První filmové kamery vyžadovaly montáž na stativ , protože byly vybaveny pouze ručním pohonem. Potřeba otáčet rukojetí připravila operátory o možnost střílet z ruky a svobodu pohybu. Problém byl vyřešen v roce 1909 zavedením kamery " Aeroscope ", poháněné stlačeným vzduchem . To bylo používáno pro týdeníky a letecký průzkum až do zavedení pružinového motoru na počátku 20. let [39] . Jedním z prvních, který obdržel pružinový pohon, byl německý fotoaparát Kinamo , který se stal nejkompaktnějším 35mm fotoaparátem [40] .

Nejznámějším jarním fotoaparátem byl americký Eyemo [ 41 ] , vydaný v roce 1926 Bell-Howellem [42] . Až do 50. let 20. století zůstaly tyto a podobné fotoaparáty nejrozšířenějšími mezi dokumentaristy, včetně sovětských KS-4 (1938), KS-5 (1938) a KS-50B (1945), z nichž první dvě nebyly ničím jiným než kopiemi různých modelů Aimo [43] [41] .  

Se zahájením výroby 9,5 mm filmu „Pate-Baby“ v roce 1923 se objevily první fotoaparáty pro filmové nadšence . „Symetrická“ odezva společnosti Kodak, která téhož roku uvedla na trh 16mm film , dala nový impuls rozšíření ručních fotoaparátů. Úzkofilmové fotoaparáty se ukázaly být kompaktnější a kapacita jejich kazet se stala dostatečnou pro dlouhodobé natáčení. Mnoho dokumentaristů proto okamžitě přijalo tento formát, v němž excelovaly švýcarské pružinové kamery Bolex . Nástup malých elektromotorů a přenosných zdrojů energie umožnil začít používat elektrický pohon v ručních fotoaparátech . Jedním z prvních elektricky ovládaných ručních zařízení před válkou byl „ Arriflex 35 “ ( Německo , 1937). Zde se jako nejvýznamnější počin ukázal bezparalaxní zaměřovač se zrcadlovým clonou , poprvé použitý ve filmové kameře [44] .

Tento model následně způsobil revoluci v kinematografii a přinesl profesionální kvalitu obrazu do ručního fotoaparátu. V polovině 30. let 20. století došlo k rozdělení filmového vybavení do dvou hlavních druhů: těžké stativy určené pro současné natáčení v pavilonu a lehké hloupé kamery, které umožňovaly rychle měnit libovolné úhly snímání , ale nevhodné pro snímání zvuku [ *3] . Kvůli těžkopádnosti synchronního zařízení bylo nutné natáčet většinu scén hraných filmů v pavilonech filmového studia a živé pozadí nahrazovat kulisami nebo zadní projekcí , protože tehdejší kompaktní fotoaparáty nebyly vhodné pro natáčení scén s dialogy herců . [45] .

Zvukový film

První zvukové filmy se synchronní zvukovou stopou byly natáčeny běžnými kamerami instalovanými ve speciální zvukotěsné kabině nebo místnosti se silným sklem [46] . Nedokonalost tohoto způsobu natáčení donutila konstruktéry pokusit se snížit hladinu hluku vydávaného filmovou kamerou. Pro přesnou synchronizaci bylo navíc zapotřebí pečlivé stabilizace frekvence natáčení, což bylo možné pouze s použitím speciálních elektromotorů . Použití zvukotěsných boxů s madly ovladačů vyvedenými ven umožnilo do konce 30. let dosáhnout nízké hladiny hluku filmovacích kamer [47] . Nízkohlučný drapák se synchronním elektrickým pohonem jako jeden z prvních zkombinoval do jednoho krytu Mitchell NC ( English  Newsreel Camera ), a poté Mitchell BNC ( Blimped Newsreel Camera ) se zvukově tlumícím boxem [35] . Úspěšný design byl reprodukován v mnoha zemích, včetně SSSR, kde byla na základě amerických prototypů v roce 1933 vyvinuta synchronní kamera KS-1 a poté na ní založená krabicová KS-2 [43] [33] [48] . Snížení hladiny hluku pomocí boxu vedlo ke zvážení synchronních zařízení, jejichž průměrná hmotnost dosahovala 80-100  kilogramů [49] .

Koncem 20. let 20. století s nárůstem výroby zvukových filmů začala filmová studia vytvářet „smíšené kamery“, které spojovaly filmovou kameru a optické zařízení pro záznam zvuku na jeden film s obrazem [50] . Brzy se taková zařízení, sestavená do společné skříně, začala vyrábět průmyslově [39] . Smíšené kamery byly nejvíce charakteristické pro filmový zvukový systém Movieton . V první polovině 30. let vyšel podobný fotoaparát „Debrie Parvo-T“ ve Francii a v roce 1941 vznikl „Konvas-zvuk“ v SSSR. V budoucnu se začalo od smíšených kamer v hraném kině upouštět kvůli nemožnosti samostatného střihu zvuku, ale tento typ zařízení se v dokumentárních filmech poněkud rozšířil. Na 16mm film byla optická stopa zaznamenána  americkými kamerami Auricon , které se na konci 40. let staly de facto standardním vybavením televizních společností [35] . S rozšířením magnetického záznamu zvuku začaly být tyto kamery vybaveny magnetickým zvukovým blokem, který zaznamenává zvuk na magnetickou stopu speciálních typů filmů. Koncem 60. let se mezi televizními novináři staly populární úzkofilmové kamery CP-16A od Cinema Products ,  SSR-16 Mitchell a Bolex 16 Pro vybavené magnetickými hlavami [51] [15] . Přibližně ve stejné době se záznam zvuku na magnetickou stopu objevil v některých zahraničních amatérských filmových kamerách formátu 8 Super [52] .

V SSSR se v 60. letech vyráběla smíšená kamera Era, která umožňovala zaznamenat optickou zvukovou stopu na jeden 35mm film s obrazem [53] . Kromě toho byly v malých sériích vyráběny 16mm kamery "16SR" a "Rus" 2SR s možností záznamu zvuku na magnetickou filmovou stopu. Zvuková stopa smíšených kamer byla nekvalitní, přijatelná pro reportážní natáčení, ale nepřijatelná u hraných filmů, kde se dala použít pouze jako „hrubá“ [45] . Až do rozšíření kompaktních videorekordérů vhodných pro televizní reportáže zůstaly smíšené kamery vysoce specializovanou skupinou zařízení a poté byly nahrazeny videokamerami .

Nástup moderních přístrojů

Po druhé světové válce se vývoj filmových fotoaparátů ubíral cestou širokého zavedení zrcadlového clonovače ( Rodina 3KSh , 1953; Družba US-2 , 1960; Mitchell BNCR, 1962), nabíjecí kronikářské kamery (" Caméflex ", 1947; " Konvas-automat " [45] , 1954) a redukce šumu pro možnost synchronní střelby [54] . Toho posledního bylo dosaženo racionálním návrhem mechanismů a použitím dvojitých pouzder s vnitřním tlumením nárazů [47] . V polovině 50. let rozpoutal „širokoúhlý boom“ další vlnu modernizace, spojenou s rozšířením panoramatických a poté anamorfních a širokoúhlých systémů kin. Takové kamery byly vybaveny anamorfními čočkami a mnoha dalšími zařízeními pro natáčení širokoúhlých filmů . Nástup zoomových objektivů umožnil zjednodušit fotografování mnoha scén, dříve možné pouze z vozíku fotoaparátu [55] . Vzestup popularity a rozvoj televize vedl k postupnému mísení klasické „optické“ filmařské technologie a elektronického kina. Koncem 60. let se do konstrukce filmové kamery dostala televize a možnost ovládání videa pomocí videomonitoru [56] .

Koncem 70. let filmové vybavení konečně spojilo kvality přenosných kamer vhodných pro natáčení z pohybu a nehlučnost studiového vybavení a umožnilo natáčet obraz v přirozených podmínkách mimo pavilon a současně nahrávat finální synchronní zvukovou stopu [57] . Takovými fotoaparáty byly německý „ Arriflex 35 BL “, americký „Panaflex“ a francouzský „ Aaton “ [58] . Sovětský " Kinor-35S " [ 31 ] měl také podobné vlastnosti . Se zánikem dělení kamer na přenosné a pavilonové získala filmovací zařízení od různých výrobců podobné vlastnosti univerzálního zařízení vhodného pro jakýkoli typ profesionální filmové produkce [59] .

V současné době se filmové kamery používají pouze v profesionální kinematografii, protože ve všech ostatních oblastech byly nahrazeny digitálními zařízeními. Moderní fotoaparáty zpravidla nejsou určeny pro klasickou „optickou“ technologii a slouží k natáčení originálního filmového negativu , určeného k následnému skenování a použití v rozšířené Digital Intermediate technologii s digitálním zpracováním, střihem a dabingem filmů určených pro digitální filmové promítání , digitální filmový tisk filmových kopií nebo televizní ukázky. Většina těchto zařízení umožňuje natáčet ve všech variantách formátu „ Super-35 “, stejně jako v jakýchkoli produkčních a distribučních formátech na 35mm film s jiným poměrem stran snímku . Mnoho základních modelů je navíc k dispozici v několika verzích s různými roztečemi rámu a některé typy umožňují překonfigurování rozteče véčkového mechanismu. Velkou oblibu si získal také úzkofilmový formát Super-16 díky zvýšené informační kapacitě, srovnatelné s HDTV [60] .

Moderní kinematografické kamery jsou vybaveny řadou elektronických zařízení, která usnadňují natáčení a zlepšují jeho kvalitu a kompatibilitu s digitálním a televizním zařízením. Dnes je povinná přítomnost ovládání videa, generátoru časového kódu a možnost dálkově ovládat parametry objektivu i samotného zařízení [57] .

Klasifikace podle účelu

Filmové fotoaparáty se podle účelu dělí na profesionální a amatérské. Profesionální filmové kamery jsou určeny pro natáčení týdeníků a hraných filmů, stejně jako pro použití ve výzkumných a aplikačních účelům. Amatérské filmové kamery byly určeny pro domácí použití a jsou určeny především pro úzké šířky filmu 8 a 16 mm [61] [1] .

• Profesionální filmová kamera "Panaflex Platinum" ( USA )

• 16mm filmová kamera Bolex H16 ( Švýcarsko )

• 
  8-Super amatérská filmová kamera " Aurora-215 "
  ( LOMO , SSSR )

• Profesionální filmovací přístroj " Konvas-avtomat "
  ( SSSR )

• Filmová kamera pro animaci , namontovaná na kreslené stanici

Profesionální filmové kamery se dělí do tří skupin podle hmotnosti a provedení [62] :

• manuální  - pro focení "z ruky" nebo lehký stativ  - do 6 kg ;
• stativ-rameno  - pro střelbu z ramene operátora nebo stativu - do 12 kg ;
• stativ  - pro focení ze stativu - více než 15 kg ;

Amatérské filmové kamery existovaly pouze v manuální verzi, kvůli jejich malé hmotnosti. Téměř všechna moderní profesionální zařízení mohou být klasifikována jako stativ-ramenní zařízení, kvůli vymizení třídy těžkých synchronních zařízení pro studiové použití [57] .

Podle účelu lze filmové fotoaparáty rozdělit ještě do dvou skupin: všeobecné a speciální [62] . Univerzální zařízení slouží k provádění běžného natáčení v celovečerních, populárně-vědeckých a filmových filmech. Jsou nejběžnější a tvoří více než 90 % celé flotily natáčecích zařízení. Speciální přístroje jsou určeny pro speciální typy natáčení ( kombinované , animované , zrychlené natáčení) nebo speciálně určené pro natáčení 3D filmů, panoramatických a prostorových filmů . Samostatnou třídu speciálních přístrojů tvořily videorekordéry , určené pro natáčení z obrazovky kineskopu ještě před příchodem videorekordérů [63] .

Synchronizované filmové kamery jako samostatná třída existovaly až do konce 80. let a vyznačovaly se velkou hmotou a stacionárním designem a často i přítomností zvukotěsné skříně. Byly speciálně navrženy pro natáčení se simultánním záznamem zvuku a vyznačovaly se nízkou hladinou hluku a zvýšenou stabilitou filmovací frekvence, nedosažitelné u lehkých mobilních fotoaparátů. S příchodem moderních kompaktních zařízení s podobnými vlastnostmi se synchronní filmové kamery přestaly používat. Naprostá většina moderních univerzálních zařízení je vhodná pro synchronní filmování [57] .

Klasifikace podle formátu

V současnosti se jedná o nejpřirozenější klasifikaci filmového vybavení kvůli stírání hranic mezi jeho různými typy [64] .

• Filmové kamery na negativní film šířky 65 mm (v SSSR - 70 mm ) s oboustrannou perforací , určené k vytváření velkoformátových filmů na pozitivní film o šířce 70 mm . IMAX filmy jsou také natočeny na 65mm film .
• Kinematografické kamery využívající 35 mm široký film s oboustrannou perforací , určené k vytváření běžných , širokoúhlých a kazetových filmů . Moderní fotoaparáty určené pro takový film jsou vyráběny multiformátové, to znamená, že jsou vhodné pro natáčení v jakémkoli ze stávajících 35mm formátů, včetně různých verzí Super-35 .
• Nízkofilmové  fotoaparáty, které používají film o šířce 16 mm , 8 mm a jejich varianty. 16mm filmové kamery jsou amatérské i profesionální. Posledně jmenované jsou široce používány pro natáčení televizních seriálů .

• 65 mm negativní a 70 mm pozitivní

• Klasický záběr na 35mm film

• Standardy Super 16 a 16 mm

• Standardy 8 Super , 8 mm a 2×8 mm

Základní konstrukční prvky

Základem každé filmové kamery je páskový pohonný mechanismus, který slouží k podávání neexponovaného filmu do filmového kanálu, jeho držení v přesně definované rovině vzhledem k natáčecímu objektivu, přerušovanému posunu o krok snímku a navíjení exponovaného filmu do záběru. nahoru role. Mechanismus pohonu pásky obsahuje kazety , ozubené bubny, válečky, filmový kanál a véčkový mechanismus [65] .

Rozostření obrazu v okamžiku posouvání filmu drapákem zabraňuje clona, ​​která současně plní funkci fotozávěrky a blokuje světlo z objektivu [66] .

Optická soustava filmové kamery obsahuje objektiv a hledáček (hledáček) [1] . Kromě určení hranic snímaného obrazu se hledáček ve většině případů používá k zaostření snímacího objektivu [67] .

Systémy automatického zaostřování nebyly široce používány v profesionálních filmových kamerách . Ostření provádí asistent operátora ( angl.  focus puller ) na stopážní stupnici nebo vizuálně na matné sklo přidruženého zaměřovače. Krátce před ukončením výroby amatérských kino kamer se u některých zahraničních modelů používaly systémy pasivního typu, např. Visitronic Autofocus ( angl.  Visitronic Autofocus ) [68] .

Pohon natáčecího zařízení se používá k uvedení do pohybu véčkového, uzavíracího a páskového pohonného mechanismu. K tomu se používají elektromotory různých typů, pružinové mechanismy a ruční pohon. První synchronní zařízení používaly speciální střídavé motory , které zajišťovaly synchronizaci s podobným pohonem zařízení pro záznam zvuku díky společnému generátoru . Stejnosměrné elektromotory napájené baterií se používaly pouze v kronikách a amatérských přístrojích. V moderních natáčecích zařízeních se používají pouze stejnosměrné elektrické pohony, nejčastěji s quartzovou stabilizací frekvence natáčení [5] .

Pomocná zařízení slouží k usnadnění filmování a střihu filmu [62] . Patří mezi ně: počítadla filmové stopáže, spínače a indikátory frekvence natáčení (tachometry), synchronizační značky, zařízení pro záznam servisních informací na film (například časový kód adresy ), mechanismy automatického zámku, vestavěné expozimetry , zvuk -absorpční boxy a světelné štíty. Speciální vodítka („rigy“) se také používají jako pomocná zařízení pro montáž těžké optiky, kompendií a sledovacích ohnisek , přídavných zařízení pro ovládání videa a zařízení pro dálkové ovládání. Všechny uvedené díly jsou umístěny v pouzdře, které slouží k jejich vzájemnému držení v přesně definované poloze, ochraně fólie před expozicí a mechanismů před vlivy prostředí a také k tlumení hluku pracovního mechanismu [69] .

V profesionální kinematografii se spolu s filmovými kamerami používá celá skupina zařízení k organizaci pohybu kamery a stabilizaci obrazu. Kombinace těchto zařízení se nazývá pomocná kamerová zařízení. Pro panorámování a zvýšení stability filmové kamery se tedy montují na panoramatickou hlavu , kterou lze zase namontovat na stativ , kamerový vozík Dolly nebo na kamerový jeřáb pro natáčení z pohybu. V posledních desetiletích se pro natáčení pohyblivou kamerou stalo velmi populární stabilizační zařízení Steadicam [70] [71] .

Univerzální filmové kamery

Tabulka uvádí některé z nejtypičtějších typů univerzálních profesionálních filmových kamer z různých zemí.

Speciální filmové kamery

Fotografování více kamerami

Při natáčení filmů lze současně používat dva nebo více fotoaparátů. K tomu obvykle dochází při natáčení více kamerami v celovečerních filmech a při výrobě televizních filmů . V prvních desetiletích kinematografie se natáčení dvěma kamerami praktikovalo kvůli nedostatku technologie pultového typu , která umožňovala získat dvojitý negativ . V Hollywoodu se proto většina filmů určených pro domácí i zahraniční trh zároveň natáčela dvěma kamerami: druhý negativ byl převezen přes Atlantský oceán a byl určen pro tisk v evropských edicích [78] . S rozšířením širokoúhlého a širokoúhlého kina se obnovila praxe natáčení dvěma přístroji: tentokrát byly tímto způsobem získány negativy určené pro tisk ve formátech s různými poměry rastru, protože panscanování při tisku bylo obtížné kvůli nedokonalosti barevného kontratypu. filmy těch let [79] . První dva filmy ve formátu Todd AO byly natočeny dvěma kamerami běžícími různými rychlostmi 30 a 24 snímků za sekundu. Druhý negativ umožnil tisk filmových kopií nejoblíbenějších kinosystémů s globálním frekvenčním standardem [80] .

Některé kinematografické systémy jsou navrženy tak, aby pořizovaly snímky kombinací několika kamer. Systémy panoramatických kinosálů, jako je americký kinofilm , umožňovaly natáčení třemi synchronizovanými filmovými kamerami namontovanými na společném rámu [81] . Různé systémy prostorového kina využívaly několik kamer současně a snímaly obraz s kruhovým výhledem 360°. V rané verzi sovětského „ kruhového filmového panoramatu “ bylo na společné základně namontováno 22 kamer, které současně snímaly obraz na 22 filmů. Takové systémy kina, nazývané kino atrakce v sovětské klasifikaci , nakonec ustoupily širokoúhlým systémům používajícím jedinou kameru [82] .

Při natáčení filmů pomocí 3D technologie se ve většině případů používá dvojice standardních filmových kamer, z nichž každá natáčí vlastní část stereo páru [83] .

Multifilmové fotoaparáty

Některé filmové technologie umožňují použití filmových kamer, které snímají obraz na dva nebo více filmů najednou. Mezi takové systémy patří rané technologie barevného kina " Technicolor " ( angl.  Technicolor ), " Sinecolor " ( Cinecolor ) a některé další, ve kterých se používala speciálně navržená zařízení k natáčení barevně oddělených negativů, které byly natáčeny současně na 2 resp. 3 filmy [84] [84] [ 85] . Některé systémy panoramatických kin také používaly speciální filmové kamery, které natáčely na několik filmů. Nejznámější z nich je „ Cinerama “, která používala filmové kamery, které snímají panoramatický snímek současně na 3 filmy [86] . Domácí aparát „PSO-1960“ byl rovněž navržen pro natáčení na tři filmy podle sovětského systému „ Kinopanorama “ [87] . Existují speciální filmové kamery určené pro kombinované natáčení a umožňující současné natáčení na dva filmy procházející společnou páskovou dráhou technologií „ bipack “. Taková metoda byla nezbytná pro vytváření kombinovaných snímků pomocí metody „ putující masky “ v raném barevném kině a některých dalších technik fotografování, které se v současnosti provádějí digitálně [88] .

Videokamery pro natáčení 3D filmů

Pro natáčení 3D filmů se používají jak duální [89] standardní filmové fotoaparáty, tak speciálně navržené [90] fotoaparáty vybavené dvěma objektivy, které jsou od sebe vzdáleny ve stereozákladní vzdálenosti. Sovětský standard „ Stereo-70 “ umožňoval natáčení stereo páru jednou filmovou kamerou na jeden film o šířce 70 mm. Přitom jak na negativu, tak na filmové kopii byly oba rámečky každého stereopáru umístěny vodorovně ve dvojicích na jeden film. Pro natáčení 3D filmů podle standardu IMAX se také používá speciálně navržené zařízení se dvěma dráhami pásku a dvěma čočkami. Hmotnost takové filmové kamery přesahuje 100 kg, což ztěžuje natáčení některých scén [89] .

V současné době se pro natáčení stereofilmů používají především standardní filmové fotoaparáty nebo digitální filmové fotoaparáty, upevněné ve dvojicích na speciálních platformách - „stereorigech“ [83] . V tomto případě mohou být obě zařízení umístěna koaxiálně na stejném zařízení nebo podle jiného schématu, kdy jedno ze zařízení je tradičně umístěno a optická osa druhého je otočena vertikálně. Světlo do objektivů obou fotoaparátů vstupuje přes průsvitné zrcadlo nastavené pod úhlem 45° [83] . Druhé schéma je nejrozšířenější při digitálním natáčení kvůli nutnosti následného překlopení zrcadlového obrazu jedné z kamer. V tomto případě rozměry zařízení neruší dodržení standardní stereobáze mezi optickými osami čoček, která se přibližně rovná vzdálenosti mezi zorničkami dospělého člověka [91] . Takové zařízení však vyžaduje zvýšenou tuhost platformy, aby se zabránilo vzájemným pohybům kamer při snímání z pohybu a panningu [92] .

Filmové kamery pro rychlé natáčení

Většina filmových kamer pro všeobecné použití je vybavena mechanismy pro nastavení rychlosti natáčení a je vhodná pro natáčení při zvýšené snímkové frekvenci, zpravidla až 72 - 150 snímků/s . Pro filmování vyšší rychlostí existují speciálně navržené filmové kamery, které umožňují jejich natáčení snímkovou frekvencí až 10 9  snímků/s . Taková zařízení se dělí na vysokorychlostní a vysokorychlostní [93] [94] . Tak například kamera Temp 1SKL-M, která patří do kategorie „speciál“, je schopna natáčet s frekvencí až 150 snímků/s a je vhodná pro kombinované natáčení, natáčení sportovních soutěží a rychlých procesů [ 95] . Při kombinovaném natáčení se navíc používá zrychlené natáčení pomocí zmenšených rozvržení pro vytvoření iluze autenticity pohybu na plátně.

Problémem ultra-vysokorychlostního filmování je extrémně krátká expoziční doba jednoho snímku , která je nepřímo úměrná frekvenci natáčení. K získání normálně exponovaného obrazu při takovýchto natáčeních se používá ultrarychlý film a rychlé objektivy. Někdy se k osvětlení předmětu používají pulzní světelné zdroje s ultrakrátkou dobou pulzu, například jiskra [96] [9] .

Časosběrné a stop-motion filmování

Pro urychlení pohybu objektu na obrazovce se používá zpomalené nebo časosběrné filmování s frekvencí nižší než standardních 24 snímků/s . Míra zrychlení pohybu je nepřímo úměrná poměru frekvence natáčení a frekvence promítání filmu.
Časosběrné natáčení (snímek po snímku) umožňuje na plátně pozorovat oku neviditelné procesy: každodenní pohyb nebeských těles, růst rostlin a podobně. Většina moderních filmových fotoaparátů je navržena pro snímání snímek po snímku a hodí se pro jakékoli zrychlení času na plátně. Časosběrná fotografie využívá v moderní digitální filmařině digitální zrcadlovku ( angl.  time-lapse photography ) a následné digitální slepení videosekvence z výsledných fotografií. Tato metoda je vhodnější pro fotografování na film, protože závěrka poskytuje přesnější a stabilnější ovládání expozice než závěrka v režimu jednoho snímku. Kromě toho je možné kompenzovat denní výkyvy jasu scény rozšířením dynamického rozsahu pomocí technologie HDRi , která u filmu není dostupná [97] .

Výroba animovaných filmů klasickou filmovou technologií zahrnuje i natáčení snímek po snímku. Hodí se k němu filmové kamery určené pro kombinované natáčení, například domácí 3KSM [98] . Elektrický pohon kinofilmových kamer pro kombinované natáčení, obsahující vícestupňový převodový mechanismus, umožňuje natáčení snímek po snímku s pohybem filmu vpřed i vzad. Některá z těchto zařízení byla vyrobena ve speciální verzi (verze 5KSM), určené pro instalaci na kresleném stroji, principiálně podobné reprodukčním zařízením . Filmové kamery pro ručně kreslenou animaci byly navrženy pro vertikální uspořádání a byly vybaveny horizontální lupou pro snadné vidění [98] .

V dnešní době se pro animaci - ruční i loutkovou - ve většině případů používá digitální fotoaparát s dalším zpracováním obrazu v počítači [99] . Tuto technologii poprvé vyzkoušel režisér Tim Burton ve filmu „ Mrtvá nevěsta “, pro natáčení zdrojových souborů byl použit fotoaparát Canon EOS-1D Mark II [100] .

Viz také

• Kinematograf (zařízení)
• Kinetograf
• Amatérské filmové kamery SSSR
• Aeroskop
• digitální filmová kamera

Poznámky

1. ↑ Bezrámová metoda se používá pouze pro vysokorychlostní kinematografii s pitvou obrazu [8]
2. ↑ Pro záznam zvuku a obrazu byly vyžadovány filmy s diametrálně odlišnými fotografickými charakteristikami. Záznam zvuku na jeden film s obrazem navíc znemožňoval jejich samostatnou úpravu .
3. ↑ Použité mechaniky měly kromě šumu nestabilní frekvenci filmování a neumožňovaly dosáhnout její přesnosti, takže nebylo možné synchronizovat se zvukem

Zdroje

1. ↑ 1 2 3 Fotokinotechnika, 1981 , s. 132.
2. ↑ Základy záznamu a přehrávání obrazu, 1982 , str. 105.
3. ↑ 1 2 3 Technika filmové projekce, 1966 , str. 49.
4. ↑ Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 180.
5. ↑ 1 2 Artishevskaya, 1990 , s. osm.
6. ↑ Film ještě  není mrtvý . Novinky . Časopis Shutterbug (5. února 2015). Získáno 5. února 2015. Archivováno z originálu 5. února 2015.
7. ↑ ARRI, Panavision a Aaton ukončily výrobu filmových kamer . Natočit film (19. října 2011). Staženo 24. května 2020. Archivováno z originálu dne 30. dubna 2020. (Ruština)
8. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 271.
9. ↑ 1 2 Technika filmové projekce, 1966 , str. 53.
10. ↑ 1 2 Kudrjašov, 1952 , str. 25.
11. ↑ Gordiychuk, 1979 , s. 69.
12. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 71.
13. ↑ Kudrjašov, 1952 , s. 29.
14. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 125.
15. ↑ 1 2 Filmařské zařízení, 1988 , str. 58.
16. ↑ Natáčecí zařízení, 1988 , str. 194.
17. ↑ Obecné dějiny kinematografie, 1958 , str. 77.
18. ↑ Vynález hardwaru. Ukázky z knihy "Vynález kinematografie" (nepřístupný odkaz) . "Filmové cesty". Datum přístupu: 29. března 2015. Archivováno z originálu 2. dubna 2015. (Ruština) 
19. ↑ Louis Aimé Augustin Le Prince (1841-1890  ) . Kapitola třináctá . Historie objevu kinematografie. Získáno 17. 5. 2015. Archivováno z originálu 19. 9. 2018.
20. ↑ Obecné dějiny kinematografie, 1958 , str. 88.
21. ↑ Velikosti filmů, úžasný prostor pro  sběr . Více než sto let filmových velikostí. Získáno 11. dubna 2015. Archivováno z originálu 26. dubna 2015.
22. ↑ Boris Šarov. Louis Leprince: zmizelý otec kinematografie (nedostupný odkaz) . Historie vynálezů . časopis "Tajemství XX století". Získáno 7. listopadu 2014. Archivováno z originálu 7. listopadu 2014. (Ruština) 
23. ↑ Louis LePrince  . Index místních hrdinů . BBC . Datum přístupu: 16. září 2014. Archivováno z originálu 28. listopadu 1999.
24. ↑ leden 1889 – Friese-Greene Films Hyde Park (nedostupný odkaz) . filmový film. Získáno 16. září 2014. Archivováno z originálu 4. března 2016.  (Ruština) 
25. ↑ Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 182.
26. ↑ 1 2 Technika filmové projekce, 1966 , str. 25.
27. ↑ Brevet FR  245.032 . Lumiere . KINEMATOGRAFIE. Získáno 16. září 2014. Archivováno z originálu 18. prosince 2020.
28. ↑ 1 2 Základy filmové techniky, 1965 , str. 374.
29. ↑ Maxim Medveděv. Muž z Boulevard des Capucines . Soukromý zpravodaj (5. října 2014). Datum přístupu: 25. března 2015. Archivováno z originálu 9. ledna 2012. (Ruština)
30. ↑ Alexander Rapoport. Každý ví, že kinematografie se zrodila v Oděse (nepřístupný odkaz) . Životopis . Národní biografický průvodce. Získáno 22. listopadu 2013. Archivováno z originálu 3. prosince 2013. (Ruština) 
31. ↑ 1 2  Perepichay V. V., Gordeev V. F., Raev O. N. Speciální zařízení pro natáčení  // „The World of Cinema Technology“: časopis. - 2008. - č. 10 . - S. 30 . — ISSN 1991-3400 . (Ruština)
32. ↑ Artishevskaya, 1990 , s. 9.
33. ↑ 1 2 3 Dmitrij Masurenkov. Filmové kamery "Debri"  // Technika a technologie kina: časopis. - 2007. - č. 4 . Archivováno z originálu 16. října 2012. (Ruština)
34. ↑ 1 2 Technika a technologie kinematografie, 2009 , s. 52.
35. ↑ 1 2 3 4 5 Bell & Howell 2709; auricon; Mitchell  N.C. _ Klasické filmové fotoaparáty . kameramani. Získáno 7. září 2014. Archivováno z originálu dne 20. října 2012.
36. ↑ Sam Dodge. Filmová kamera  Pathe ' Studio . Starožitné 35mm studiové kinofilmy. Získáno 11. listopadu 2017. Archivováno z originálu 12. listopadu 2017.
37. ↑ David E. Williams. Sbírka fotoaparátů muzea ASC  . Časopis American Cinematographer Magazine (10. listopadu 2017). Získáno 11. listopadu 2017. Archivováno z originálu 12. listopadu 2017.
38. ↑ Robert V. Kerns. Příběh kamery Mitchell  . Mitchell Camera (16. října 2014). Získáno 17. května 2020. Archivováno z originálu dne 17. dubna 2021.
39. ↑ 1 2 Technika a technologie kinematografie, 2009 , s. 54.
40. ↑ Dom Jaeger. Je to nejkompaktnější 35mm kino?  (anglicky)  (nedostupný odkaz) . Kinematografie (7. října 2010). Získáno 23. července 2018. Archivováno z originálu dne 23. července 2018.
41. ↑ 1 2 Dmitrij Masurenkov. Přední filmová kamera "Aimo"  // Technika a technologie kina: časopis. - 2007. - č. 1 . Archivováno z originálu 16. října 2012. (Ruština)
42. ↑ Eyemo 35mm  . eyemo. Získáno 10. 5. 2012. Archivováno z originálu 17. 6. 2012.
43. ↑ 1 2 Dmitrij Masurenkov. Filmová kamera "Vlast"  // "Technika a technologie kina": časopis. - 2008. - č. 1 . - S. 18-21 . Archivováno z originálu 16. října 2012. (Ruština)
44. ↑ Kronika fotoaparátu, 2013 , str. 3.
45. ↑ 1 2 3 Kino. Umění a technologie. Část 3, 2011 , str. 60.
46. ↑ Merkulov D. ... a neslyšíte, co zpívá . Archiv deníku . " Věda a život " (srpen 2005). Datum přístupu: 7. ledna 2015. Archivováno z originálu 7. ledna 2015. (Ruština)
47. ↑ 1 2 Filmové vybavení, 1971 , str. 221.
48. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 23.
49. ↑ Kinematografie. Umění a technologie. Část 3, 2011 , str. 59.
50. ↑ Jak se z obrazovky stal reproduktor, 1949 , str. 88.
51. ↑ Gordiychuk, 1979 , s. 136, 141.
52. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , str. 218.
53. ↑ Natáčecí zařízení, 1988 , str. 221.
54. ↑ Technika a technologie kinematografie, 2009 , s. 55.
55. ↑ Ardashnikov B. M. Vlastnosti obrazu perspektivy s čočkami s proměnnou ohniskovou vzdáleností  // " Technologie kina a televize ": časopis. - 1979. - č. 1 . - S. 34-35 . — ISSN 0040-2249 . (Ruština)
56. ↑ Alexander I. N. Televizní pozorování a řízení záznamu videa při výrobě hraných filmů  // " Technologie kina a televize ": časopis. - 1974. - č. 10 . - S. 16-22 . — ISSN 0040-2249 . (Ruština)
57. ↑ 1 2 3 4 Kino. Umění a technologie. Část 4, 2011 , str. 60.
58. ↑ Technika a technologie kinematografie, 2009 , s. 56.
59. ↑ Kinematografie. Umění a technologie. Část 4, 2011 , str. 61.
60. ↑ The beauty of 16  (angl.) . kamerové technologie . Arry . Získáno 9. května 2012. Archivováno z originálu 19. září 2012.
61. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , str. 46.
62. ↑ 1 2 3 Artishevskaya, 1990 , s. 12.
63. ↑ Gordiychuk, 1979 , s. 420.
64. ↑ Natáčecí zařízení, 1988 , str. 25.
65. ↑ Artishevskaya, 1990 , s. čtyři.
66. ↑ Technika filmové projekce, 1966 , str. 52.
67. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. 72.
68. ↑ Natáčecí zařízení, 1988 , str. 49.
69. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 220.
70. ↑ Natáčecí zařízení, 1988 , str. 143.
71. ↑ V tanci se stativem  // "Technologie a technologie kina": časopis. - 2011. - č. 1 . Archivováno z originálu 2. ledna 2012. (Ruština)
72. ↑ George Diaz-Amador. ARRI 416  (anglicky)  (odkaz není k dispozici) . profily kamer . CinemaTechnic (3. května 2006). Získáno 4. 5. 2015. Archivováno z originálu 7. 10. 2015.
73. ↑ Arriflex 435 Xtreme . Cinelab. Získáno 13. května 2012. Archivováno z originálu 17. června 2012. (Ruština)
74. ↑ Arriflex 435  Xtreme . Arry . Získáno 13. května 2012. Archivováno z originálu dne 23. února 2012.
75. ↑ Kamera Panaflex Millennium XL2 -  XL2 . Panavision . Získáno 13. května 2012. Archivováno z originálu 17. června 2012.
76. ↑ Sergej Astakhov. ASTAKAM . 35mm filmové kamery . Místo filmového a video vybavení XX století. Získáno 17. září 2012. Archivováno z originálu 25. října 2012. (Ruština)
77. ↑ ASTKAM - nová ultralehká 35mm filmová kamera . Průvodce systémem Pro. Získáno 17. září 2012. Archivováno z originálu 25. října 2012. (Ruština)
78. ↑ Kronika filmového průmyslu, 2007 , str. deset.
79. ↑ James Roudebush. Zpráva výrobce - "Filmed in Panavision: The Ultimate Wide Screen Experience - January, 1995  " . Secrets of Home Theater & High Fidelity. Přístupné 3. prosince 2014. Archivováno z originálu 5. února 2012.
80. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 548.
81. ↑ Cinemamiracle  _ _ Americké WideScreen Museum. Získáno 13. května 2012. Archivováno z originálu 17. června 2012.
82. ↑ Panoramatická kinematografie, 1959 , str. 12.
83. ↑ 1 2 3 Pomocné nástroje pro stereo natáčení, 2011 , str. 45.
84. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 62.
85. ↑ Rané barevné filmy  . Americké WideScreen Museum. Získáno 13. května 2012. Archivováno z originálu 17. června 2012.
86. ↑ Cinerama  . _ Americké WideScreen Museum. Získáno 13. května 2012. Archivováno z originálu 17. června 2012.
87. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 444.
88. ↑ Digitální postprodukce, 2007 , str. 168.
89. ↑ 1 2 A. Melkumov. Stereo-70 a IMAX 3D. Analýza technologií  // Projectionist : journal. - 2002. - č. 10 . (Ruština)
90. ↑ S. M. Provornov. Technika filmové projekce . - V. 1. - S. 125. Archivovaný výtisk (nepřístupný odkaz) . Získáno 2. května 2012. Archivováno z originálu 13. října 2015. (neurčitý) 
91. ↑ Alexandr Melkumov. Pro stereo natáčení neexistují žádné pořádné nástroje  // "Technology and Technology of Cinema" : magazín. - 2009. - č. 1 . (Ruština)
92. ↑ Robin Palmer. Praktické aspekty 3D natáčení  // MediaVision : magazín. - 2012. - č. 4 . - S. 34 . (Ruština)
93. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 300.
94. ↑ Základy filmové tvorby, 1975 , str. 136.
95. ↑ Artishevskaya, 1990 , s. 130.
96. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 298.
97. ↑ Vladimír Kopylov. Časosběrné fotografování . Obrázek v číslech . iXBT.com (12. července 2007). Získáno 31. 5. 2015. Archivováno z originálu 21. 8. 2015. (Ruština)
98. ↑ 1 2 Artishevskaya, 1990 , s. 162.
99. ↑ Alexander Melkumov, Sergej Rožkov. Stereo natáčení loutkové animace digitální kamerou . STC "Stereokino" (2006). Získáno 20. října 2012. Archivováno z originálu 10. března 2011. (Ruština)
100. ↑ Robin Rowe. Fotografování pomocí zrcadlovek Canon a  objektivů Nikon . Nevěsta se svlékla . Časopis cechu redaktorů (srpen 2005). Získáno 3. listopadu 2014. Archivováno z originálu 3. listopadu 2014.

Literatura

• Andereg G., Panfilov N. Kapitola IX. Výroba zvukových filmů // Referenční kniha filmového nadšence / D. N. Shemyakin. - L .: "Lenizdat", 1977. - S.  200 -236. — 368 s.

• Barbanel Sim. R., Barbanel Sol. R., Kachurin I. K., Korolev N. M., Solomonik A. V., Tsivkin M. V. Kapitola IV. Natáčení a filmová projekce // Technika filmové projekce / S. M. Provornov. - 2. vyd. - M. : "Umění", 1966. - 636 s. Archivováno 13. listopadu 2014 na Wayback Machine

• Goldovský E. M. Filmová projekce v otázkách a odpovědích. - M. : "Umění", 1971. - 220 s.

• Goldovský E. M. Základy filmové technologie / L. O. Eisymont. - M. : "Umění", 1965. - 636 s.

• Goldovsky E. M. Panoramatická kinematografie / L. O. Eisymont. - M. : "Umění", 1959. - 30 s.

•  Gordiychuk O. F., Pell V. G. Oddíl II. Filmové kamery // Cameraman's Handbook / N. N. Zherdetskaya. - M .: "Umění", 1979. - S. 68-142. — 440 s.

• Grebennikov O. F. Natáčecí zařízení / S. M. Provornov. - L .: "Inženýrství", 1971. - 352 s. - 9000 výtisků.

• Grebennikov O. F. Kapitola III. Časové a časoprostorové transformace obrazu // Základy záznamu a reprodukce obrazu / N. K. Ignatiev, V. V. Rakovsky. - M .: "Umění", 1982. - S. 105-160. — 239 s.

• Ershov K. G. Kapitola 6. Technické prostředky záznamu zvuku při natáčení // Filmovací zařízení / S. M. Provornov. - L .: "Inženýrství", 1988. - S. 192-236. — 272 s. - ISBN 5-217-00276-0 .

• Iofis E. A. Foto -kino technika / I. Yu. Shebalin. - M .: "Sovětská encyklopedie", 1981. - S.  61 -134. — 447 s.

• B. N. Konoplyov . Základy filmové tvorby / V. S. Bogatova. - 2. vyd. - M. : "Umění", 1975. - 448 s. - 5000 výtisků.

• Kudrjašov N. Kapitola III. Úzkofilmová kamera // Jak sami natočit a promítnout film. - 1. vyd. - M .: Goskinoizdat, 1952. - S. 25-57. — 252 s.

• Masurenkov D. Kinematografie. Umění a technologie. Část 3  // "MediaVision": časopis. - 2011. - č. 9 . - S. 59-61 . (Ruština)

• Masurenkov D. Kinematografie. Umění a technologie. Část 4  // "MediaVision": časopis. - 2011. - č. 10 . - S. 59-61 . (Ruština)

• Vladimír Poddubitský. Historie vzniku 35mm filmových kamer  // "Technologie a technologie kina": časopis. - 2009. - únor ( № 2 ). - S. 52-57 . Archivováno z originálu 16. října 2012. (Ruština)

• Sadul Zh. Obecné dějiny kinematografie / V. A. Rjazanova. - M. : "Umění", 1958. - T. 1. - 611 s.

• Salomatin S. A., Artishevskaya, I. B., Grebennikov O. F. 1. Profesionální filmová technika a její vývojové trendy v SSSR // Profesionální filmová technika / T. G. Filatova. - 1. vyd. - L . : "Inženýrství", 1990. - S. 4-36. — 288 s. - ISBN 5-217-00900-4 .

• Shorin A. F. Jak se obrazovka stala mluvčím / B. N. Konoplev. - M .: "Goskinoizdat", 1949. - 94 s.

• Norris Pope. Kapitola 1. Úvod // Kronika fotoaparátu. Arriflex 35 v Severní Americe = Kronika fotoaparátu: Arriflex 35 v Severní  Americe - Missisipi: University Press, 2013. - ISBN 978-1-61703-741-2 .

• Adresář. Pomocné prostředky pro stereo natáčení  // "Technika a technologie kina": časopis. - 2011. - č. 3 . - S. 44-62 . Archivováno z originálu 16. října 2012. (Ruština)

• Kronika filmového průmyslu // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Krátký průvodce pro filmaře. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - s. 5-18. — 214 s.

• Digitální postprodukce // The Essential Reference Guide for Filmmakers = The Cinematographer's Quick Reference Guide. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - s. 167-185. — 214 s.

Odkazy

•  Filmové kamery ARRI . Arry . Získáno 20. května 2012. Archivováno z originálu 17. června 2012.
•  Fotoaparáty a objektivy Panavision . Panavision . Získáno 20. května 2012. Archivováno z originálu 17. června 2012.

Slovníky a encyklopedie	Velký Rus Britannica (online)
V bibliografických katalozích BNE : XX525972 BNF : 119384266 GND : 4154362-2 J9U : 987007548296405171 LCCN : sh85088031 NKC : ph598017