Mamontov, Savva Ivanovič

Savva Mamontov
Datum narození	2  [14] října  1841 [komm. jeden]
Místo narození	Yalutorovsk , Yalutorovsky Uyezd , Tobolsk Governorate , Ruská říše (nyní Tyumen Oblast )
Datum úmrtí	6. dubna 1918( 1918-04-06 ) [1] [2] (ve věku 76 let)
Místo smrti	Abramtsevo , Dmitrovsky Uyezd , Moskevská gubernie [3] , Ruská SFSR
Státní občanství	Ruská říše → RSFSR
obsazení	podnikatel , filantrop , sběratel umění
Otec	Ivan Fjodorovič Mamontov
Manžel	Mamontová, Elizaveta Grigorievna
Děti	Vera Savvichna Mamontova , Mamontov, Vsevolod Savvich , Mamontov, Sergej Savvich a Andrei Savvich Mamontov [d]
Ocenění a ceny
Mediální soubory na Wikimedia Commons

Vše, co Savva Ivanovič dělal, bylo tajně řízeno uměním.

K. S. Stanislavského [4] .

Savva Ivanovič Mamontov ( 2. října  [14],  1841 (podle jiných zdrojů - 3. nebo 4. [komunik. 1] ), Jalutorovsk  - 6. dubna 1918 , Abramcevo ) - ruský obchodník a filantrop . Představitel kupecké dynastie Mamontov . Studoval na Právnické fakultě Moskevské univerzity . Osvojil si základy podnikatelské činnosti v Transcaspian Trade Partnership ( Baku ), Shahrud , Milan . V roce 1869, když zdědil po svém otci Ivanu Fedoroviči Mamontovovi akcie železniční společnosti, kterou vlastnil, se začal aktivně věnovat stavbě železnic . Podnikatelská aktivita Savvy Mamontova vyvrcholila v posledním desetiletí 19. století, kdy začal realizovat projekt Severní železnice. V roce 1897 byla dokončena stavba silnice Moskva-Arkhangelsk . O dva roky později, v září 1899, byl Mamontov, který nedokázal vyplatit své věřitele, zatčen a uvězněn ve věznici Taganka . V létě 1900 soud, u kterého Mamontova obhajoval advokát F. N. Plevako , podnikatele osvobodil, ale ve skutečnosti byl zruinován .

Savva Mamontov se zapsal do dějin ruského umění jako filantrop a mecenáš umělců a umělců . V uměleckém okruhu Abramcevo , vytvořeném v panství Abramcevo u Moskvy, které patřilo Mamontovovi , se dokázali odhalit malíři jako Valentin Serov , Konstantin Korovin , Viktor Vasněcov a další . Mamontov založil Moskevskou soukromou ruskou operu . S jeho aktivní podporou se široké publikum mohlo seznámit s interpretačním uměním Fjodora Chaliapina , který byl sólistou tohoto divadla v druhé polovině 90. let 19. století . Od roku 1899 Mamontov spolu s princeznou Marií Tenishevovou financoval časopis „ Svět umění “ .

Na konci roku 1900, po procesu, se Mamontov usadil v domě nedaleko věznice Butyrka s keramickou dílnou převezenou z Abramceva. Na jaře roku 1902 byl zámek na ulici Sadovaja-Spasskaja , který byl po podnikatelově zatčení zapečetěn, dán do dražby spolu s uměleckou sbírkou majitele . Některá díla skončila v Treťjakovské galerii , jiná získala Ruské muzeum . Mamontov odkázal významnou část svého vlastního archivu tvůrci divadelního muzea Alexeji Bakhrušinovi .

Původ

Savva Ivanovič se narodil 2. října  [14]  1841 (podle jiných zdrojů - 3. nebo 4. [comm. 1] ) v sibiřském městě Jalutorovsk v rodině Ivana Fedoroviče a Marie Tichonovny Mamontovové (dívčí jméno matky je Lakhtina). Informace o jeho pradědečkovi z otcovy strany jsou extrémně vzácné; je známo pouze jméno - Ivan - a rok narození: 1730. Dědeček budoucího filantropa, Fedor Ivanovič, žil ve Zvenigorodu , zabýval se obchodem s vínem a zemřel poměrně brzy. Obyvatelé Zvenigorodu, kteří ocenili jeho zásluhy o obnovu města po jedné z bitev Vlastenecké války v roce 1812 , postavili na hrob Fjodora Ivanoviče pomník. Jeho vdova svého manžela dlouho nepřežila. Po smrti rodičů tří nezletilých sirotků - Ivana, Michaila a Nikolaje - se jich ujali příbuzní. Ivan Fedorovič, který ve skutečnosti vyrůstal v potravinářství, šel cestou svého otce: prodával víno v Chistopolu , Jalutorovsku, Pskově , Shadrinsku a dalších městech. V roce 1843 vstoupil do prvního kupeckého cechu ; později vstoupil do první desítky největších vinařů v Rusku [11] [12] [13] [comm. 2] .

Koncem 40. let 19. století se Ivan Fedorovič a jeho manželka přestěhovali do Moskvy. V té době v jejich rodině vyrůstalo šest dětí; Savva byl čtvrtý. Mamontovovi koupili prostorné byty na ulici First Meshchanskaya  s velkým dvorem, pevným vchodem, halami, kancelářemi a kamennou terasou. Dům byl považován za otevřený - mezi hosty, které majitelé přijali, byli moskevský generální guvernér Arsenij Zakrevskij , historik Michail Pogodin a obchodník Vasilij Kokorev , kterého Savva ve svých denících z mládí nazýval „car“ [17] [18] [13] . Spolu s Kokorevem založil Ivan Fedorovič, který se snažil investovat do různých projektů, Transkaspické obchodní sdružení. Kromě toho Mamontov postavil několik hotelů v Moskvě a stal se hlavním přispěvatelem do akciové společnosti zabývající se výstavbou železnice Moskva-Jaroslavl [19] [20] .

Maria Tikhonovna náhle zemřela na podzim roku 1852. Savva byl v té době v desátém ročníku. Po pohřbu své ženy Ivan Fedorovič prodal své bývalé byty spolu s nábytkem a veškerým domácím náčiním a přestěhoval se s dětmi do domu na Novaya Basmannaya [21] . Rodina zpravidla trávila letní měsíce na panství Kireevo u Moskvy , které na doporučení Vasilije Kokoreva koupil Mamontov starší [22] . Ivan Fedorovič zemřel v roce 1869. Odkázal Kireevo svému nejstaršímu synovi Fjodorovi; akcie železnice zděděné po svém otci Savva Mamontov [23] .

Výchova, vzdělávání

Výchova v rodině Mamontovů probíhala za pomoci domácích učitelů. Ivan Fedorovič na radu svých přátel pozval vychovatele Fjodora Borisoviče Spechta z Revelu , který byl zastáncem přísné disciplíny a trestal děti tyčemi. Následně Savva Ivanovič, připomínajíc pedagogické principy Spechta, napsal, že tyč se ukázala jako účinná metoda: „Brzy jsem se stal čistým a uklizeným chlapcem“ [24] . Zvláštní pozornost věnoval Specht cizím jazykům, střídal výuku němčiny s výukou francouzštiny. Znalost jazyků byla Savvovi užitečná v juniorských třídách 2. moskevského gymnázia, kam nastoupil v roce 1852 [18] . Studium na gymnáziu bylo přerušeno po třetí třídě, kdy se Ivan Fedorovič rozhodl zapsat svého syna do uzavřeného vzdělávacího ústavu - Hornického sboru v Petrohradě. Na krátký pobyt ve sboru vzpomínal Mamontov jako na dobu cvičení a pochodu. Studium v ​​Petrohradu skončilo poté, co se Ivan Fedorovič dozvěděl o šarlatové horečce , která pronikla zdmi ústavu  - nemoc si vyžádala život jednoho z žáků. Poté se Savva vrátil na moskevské gymnázium [25] .

V mládí se Savva začal zajímat o divadlo - koncem 50. let 19. století byl jeho osobní deník plný záznamů o představeních, která nejen sledoval, ale také analyzoval: „“ Dobro někoho jiného nepřijde nazmar“ a „Potřeba je mazaná za vynález." Viděl jsem tuto komedii poprvé a udělala na mě silný dojem; ale jak dobrý je Vasiliev v roli syna, to je prostě zázrak. Mamontov nejen navštěvoval divadla, ale také doufal, že vystoupí na jevišti jako operní pěvec - specialisté, s nimiž se radil, tvrdili, že potřebuje lekce zpěvu - mladý muž "může vyvinout dobrý hlas" [26] . Savva věnoval hodinám na gymnáziu mnohem méně času a na vysvědčení ze šesté třídy spolu s pětkami z přírodopisu a němčiny byly trojky a dokonce jedna z latiny . Verdikt ředitele gymnázia uváděl, že Savva Mamontov, aby mohl být přeřazen do sedmé - maturitní - třídy, musí "podrobit dodatečné zkoušce" [27] [28] .

V mládí byl Savvovi diagnostikována predispozice k tuberkulóze a v létě 1859 a 1860 žil spolu se svým mentorem Nikolajem Avenariem v zahraničních letoviscích - léčil se minerálními vodami a připravoval se na univerzitu. První pokusy o překonání vstupních testů byly neúspěšné a Mamontov byl nějakou dobu uváděn jako student profesorského kurzu přednášek [29] . V roce 1861 se devatenáctiletý Savva přesto stal studentem Petrohradské univerzity ; přijímací zkouška z latiny se skládala s pomocí loutky . Téměř okamžitě mladík přešel na jinou univerzitu – do Moskvy [30] . Důvodem přesunu bylo petrohradské klima – podle certifikátu doktora Nikolaje Toporova mohla vlhkost a proměnlivost počasí zvýšit rozvoj Mamontovovy plicní choroby [31] . Vědci nemají údaje o tom, kolik kurzů se mu nakonec podařilo absolvovat. Stejně jako na gymnáziu ani studium na univerzitě mladého muže v první řadě nezajímalo - Savva trávil většinu času v divadelní skupině. V Rusku v té době nebyla žádná soukromá divadla, ale už existovaly činoherní kroužky. V jednom z nich, který patřil jistému tajemníkovi, se Savva poprvé objevil na jevišti jako umělec. V představení na motivy Ostrovského hry „ Bouřka “ získal roli Kudrnatého [32] [33] .

Základy podnikatelské činnosti

Savvova vášeň pro divadlo znepokojila Ivana Fedoroviče: Mamontov starší, který snil o tom, že své záležitosti předá svému synovi, věřil, že místo studia se oddává „nepřípustným velkoměstským prázdným radovánkám“, dovoluje si „muzikovat, zpívat a kotrmelec“. dramatická společnost“. V srpnu 1862 poslal jeho otec, který se podílel na vytvoření prvních ropných polí v Baku , Savvu do jím založeného Transcaspian Trade Association. Ivan Fedorovič se netajil tím, že se tímto způsobem snažil budoucího podnikatele exkomunikovat z bohémských pokušení a vštípit mu pracovitost, která byla podle jeho názoru „splněním přímé životní povinnosti“. Synovi napsal: "Každý občan musí mravně nebo materiálně pracovat ve prospěch své rodiny, ve prospěch společnosti a země." Další důvod tohoto rozhodnutí pravděpodobně souvisel s politickými okolnostmi. Úřady byly znepokojeny nepokoji mládeže, které začaly v předvečer reformní éry; na univerzitě v Petrohradě došlo k nepokojům ; mezi studenty byly distribuovány letáky a proklamace vyzývající k nepokojům. 12. června 1862 byl Chernyshevsky zatčen . Savva byl k vidění i na studentských přátelských setkáních „naivních revolucionářů“. Přitom pouhá přítomnost ve studentských „tajných mluvících obchodech“ mohla být důvodem k zatčení. Mamontov starší obdržel anonymní dopis o možných potížích pro svého syna a nečekal, až četnické oddělení Moskevské univerzity začne identifikovat „nespolehlivé“ [34] [35] .

Byla to první samostatná cesta v Savvově životě. Do Baku cestoval říčními a mořskými parníky. Na ředitelství asijských obchodních stanic, které vedl společník Ivana Fedoroviče Nikolaj Bogdanovič Beckman, byl mladík pověřen papírováním. Život ve městě se Savvovi zdál monotónní a již 17 dní po příjezdu se obrátil na svého otce s žádostí, aby se mohl vrátit do Moskvy. Ivan Fedorovič odmítl. V dopise, který obdržel od svého syna, poznamenal: „Je mi líto Savvy, ale díky Bohu, že je ve skutečnosti a není doma. V prosinci 1862 šel Savva do Persie . Mladý muž splnil Beckmanovy pokyny a pochopil spletitost obchodu, studoval zboží a ceny a osvojil si systém vztahů se zvyky. V červnu 1863 byl Savva pověřen odpovědným posláním – vést karavanu sedmdesáti velbloudů se zbožím přes téměř 500 kilometrů ze Šahrúdu do Mašhadu a prodat je. Se zadáním (výběr zboží, téměř měsíční cesta pouští a následný prodej) si Savva poradil úspěšně [36] [37] [38] .

Z Mašhadu se Savva vrátil nejprve do Baku a na podzim roku 1863 do Moskvy. Lékaři konstatovali, že po toulkách po Východě potřebuje mladíkovo tělo, ne-li chirurgický zákrok („operace dolní části zad je nevyhnutelné“), pak zotavení a v zimě jeho otec poslal Savvu do Milána [39] . V Itálii se Savva zabýval nejen obchodem (jednalo se o obchod s hedvábím), ale také chodil na hodiny zpěvu, učil se operní party pod vedením pedagogů z milánské konzervatoře . Savva však neměl šanci zazpívat před publikem z jeviště ani během italské cesty, ani později v Rusku - koncem roku 1864 ho naléhavě zavolal otec telegramem o umírající tetě a nebyl propuštěn zpět. Tam, v Miláně, se Savva poprvé setkal se svou budoucí manželkou - sedmnáctiletou Lisou Sapozhnikovovou , která cestovala se svou matkou [40] [41] [42] .

Rodina

V Savvově archivu se zachovala verze jeho memoárů z jeho první cesty do Itálie: „Brzy jsem se setkal s rodinou Sapozhnikovů a začal jsem se zajímat o jejich dceru. Přitahovalo mě... “Nahrávka zůstala nedokončená. Lisa Sapozhnikova, podle svědectví lidí z vnitřního kruhu Mamontovů, byla ve věku sedmnácti let plně formovanou osobností. Dívka, která vyrostla v rodině obchodníka s hedvábím Grigory Grigoryevich Sapozhnikov, získala dobré vzdělání doma: hrála hudbu, zajímala se o literaturu a umění, což se mezi obchodníky té doby často nenacházelo. Jistý umělecký vkus jí pravděpodobně vštípila její matka Vera Vladimirovna Sapozhnikova (rozená Alekseeva). Synovcem Věry Vladimirovny (a tedy i Lizina bratrance) byl režisér Konstantin Stanislavskij [43] [44] .

Když Savva informoval Ivana Fedoroviče o své touze oženit se s Elizavetou Grigorievnou, poznamenal v dopise adresovaném jeho synovi: „Výběr vaší nevěsty Lisy Sapozhnikovové, pokud to neodporuje srdci, je správná a hodná volba“ [45 ] . Tento sňatek z pohledu Mamontova staršího nevypadal jako misaliance , protože Lizin otec byl obchodníkem prvního cechu, tedy podle třídní autority byl na stejné úrovni jako Ivan Fedorovič. Svatba se konala 25. dubna 1865 v kostele Sergius na panství Kireevo. V létě se mladý pár vydal na svatební cestu do Itálie a Savva musel předběžně vyhotovit dokumenty o opatrovnictví své nezletilé manželky. Po návratu dostali manželé od Ivana Fedoroviče dárek - dvoupatrový dům na ulici Sadovaya-Spasskaya [46] [47] .

Elizaveta Grigorievna nebyla spojena s obchodními aktivitami svého manžela, ale podporovala jeho umělecké a hudební projekty a snažila se vytvořit vřelou a přátelskou atmosféru pro ty představitele tvůrčí komunity, kteří přišli do Savvova sídla na Sadovaya-Spasskaya nebo zůstali na svém panství Abramtsevo . Umělec Michail Nesterov napsal ve svých pamětech:

V Abramcevu mě uchvátil ani ne tak velkolepý Savva Ivanovič sám, ale jeho žena Elizaveta Grigorjevna a atmosféra života, která se kolem ní vytvořila. Bylo tam toho hodně k učení a já jsem dychtivě vstřebával vše, co život v Abramcevu dal. <...> Báječná matka, starostlivá milenka ... přítelkyně mladších bratří s vynikající iniciativou v oblasti školství a užitého umění [48] .

Stavba železnic (1870-1880)

Po první cestě na Apeninský poloostrov dostal Savva od svého otce kapitál, který mu umožnil otevřít si vlastní podnik - mladý muž si pronajal budovu na Ilyince a za účasti svého milánského známého Vedenisova začal obchodovat s italským hedvábím. Ivan Fedorovič zároveň začal svého syna postupně seznamovat s problematikou stavby železnic [49] [50] . Značná podpora byla poskytnuta nadějnému podnikateli a společníkovi jeho otce, vědci Fjodoru Čižovovi . Z velké části díky svému sponzorství se Savva stal kandidátem na představenstvo Trinity Railway [51] .

Ve věku 28 let, po smrti svého otce, se Savva Ivanovič stal členem představenstva Moskevsko-jaroslavské železniční společnosti a v roce 1872 byl zvolen jejím ředitelem. Jako vlastník kontrolního podílu měl Savva právo samostatně rozhodovat o klíčových otázkách rozvoje společnosti. Byl to tedy on, navzdory Čižovovým obavám a využití jeho nepřítomnosti kvůli nemoci, kdo se rozhodl postavit železniční trať z Jaroslavle do Kostromy a Kineshmy . Čižov se bál ztrát, ale Savva to risknul a tvrdil, že Kostroma potřebuje spojení s vnějším světem. Později napsal, že „cesta byla položena velmi úhledně a levně a dnes prosperuje“ [52] [53] .

V roce 1875 ruská vláda nastolila otázku položení doněcké uhelné železnice o délce asi pět set mil. Především díky Čižovovým konexím dostal při rozdělování koncesí přednost Savva Mamontov - jeho kandidaturu podpořil zejména ministr železnic Konstantin Posyet . Silnice spojovala síť řídce osídlených hornických vesnic s přístavem Mariupol . V roce 1878 byla zprovozněna doněcká silnice. Ziskovost akciové společnosti „Doněcká cesta“ byla některými současníky Savvy zpochybňována, ale cesta se investice vyplatila a stala se ziskovou [54] [50] [55] [56] [57] .

Při posuzování podnikatelských kvalit Savvy vědci zmiňují, že nebyl jako představitelé kupecké třídy, kteří byli společností vnímáni jako „vousatí zasmušilí muži v umaštěných botách“. Současníci však jeho činnost dlouho hodnotili s jistou mírou skepse. Takže v Mikhnevichově „Feuilleton Dictionary“, vydaném v roce 1884, bylo uvedeno, že Mamontovové jsou v Rusku spojeni s pojmem „ošumělých obchodníků“. Ve slovníku Moskvanů se aktivně používaly fráze „mamutí domy“, „mamutí lázně a hotely“. Podle literárního kritika Jevgenije Arenzona se prognóza fejetonisty, který věřil, že příjmení bude brzy zapomenuto, nenaplnila: deset let po vydání slovníku se „rodinné obchodní jméno Mamontovů silně spojovalo nikoli s lázněmi a krčmy, ale s drahami a vlakovými nádražími“ [58] .

Komerční smělost Savva, někdy hraničící s dobrodružstvím, záliba ve velkolepých gestech a láska k radovánkám spojená s jeho estetickými sklony [59] . Spojil tradice starého ruského artelu se zásadami řízení, které byly v té době nové. Savva hojně využíval PR kampaní; zavedl progresivní účetní systémy; platil vyšší mzdy, než bylo v průmyslu akceptováno; rozvinuté motivační systémy; hodně času věnoval řízení vztahů s personálem, infikoval účinkující na místě neotřelými nápady a pochopením významu jejich aktivit. Nakonec se Mamontov, který masivně investoval do podpory ruského umění, stal jedním ze zakladatelů společensky odpovědného podnikání [53] .

Mamontov si žije dobře, živí se uměleckým diletantismem a železničním diletantismem. Proto jsme s ním někdy v nepřátelství, protože jsem zapřisáhlý nepřítel diletantismu; ale na druhou stranu je to tak slavná přirozenost, že ji nadáváte právě proto, že chcete vidět dobro jako to nejlepší [60] .

- F. V. Čižov - V. D. Polenov 5.3.1875

Abramtsevo

Panství Abramtsevo , nacházející se nedaleko Chotkovského kláštera , patřilo více než čtvrt století rodině spisovatele Sergeje Aksakova . Po jeho smrti v roce 1859 začalo „šlechtické hnízdo“ postupně upadat. Aksakovova dcera Sofya Sergejevna se rozhodla panství prodat. 22. března 1870 Mamontov a jeho manželka odjeli do Abramceva. V kronice vesnice Abramtsev, kterou vedl Savva, první záznam reprodukuje dojmy z této cesty: „Dům, i když na pohled velmi křehký, se nám zdál pěkný, utrhli rokli na rohu - Les je zdravý a hustý." Po prohlídce domu a hospodářských budov se Mamontovi rozhodli panství koupit. Byl zakoupen na začátku dubna za 15 000 rublů; kupní smlouva byla vystavena na Elizavetu Grigorievnu Mamontovou [61] [62] [63] .

Vědci poznamenávají, že mladá rodina „stěží mohla považovat svou koupi za úspěšnou z ekonomického hlediska“ – dům potřeboval opravu, nebyl tam žádný základ, musela se změnit střecha, podlahy musely být znovu vydlážděny. Rekonstrukce se dotkla jak hlavního domu, tak všech technických místností. Některé budovy prostě bylo potřeba zbourat. Pro takový nákup existovaly nabídky blíže k Moskvě, levnější a lepší. Je možné, že rozhodnutí Mamontovů ovlivnilo „kouzlo jména“ Aksakovců a historie panství, která je úzce spjata s tehdejším společenským a literárním děním. Panství pod bývalým majitelem navštívili Nikolaj Vasiljevič Gogol , Ivan Sergejevič Turgeněv , Alexej Stěpanovič Chomjakov , Michail Ščepkin , Jurij Samarin a další slavní lidé té doby a v denících osmnáctiletého Savvy Mamontova nadšené dojmy knih Sergeje Timofejeviče Aksakova se dochovaly [61] [62] [63 ] .

Mamontovi postavili novou kuchyni, předělali lidovou kuchyni, postavili kůlnu se stodolou, vodní pumpu a lazebnu [64] . Výstavba nových zařízení trvala několik let. Severozápadně od hlavního panství se objevila „kulturní vesnice“, ve které řídila záležitosti Elizaveta Grigoryevna . Byla v něm postavena nemocnice pro rolníky a škola pro jejich děti. V roce 1873 si Savva splnil svůj dávný sen a otevřel si vlastní ateliér-dílnu se dvěma místnostmi pro přátele umělců, navrženou Viktorem Hartmannem [65] [66] [67] . V tomto studiu se Savva Ivanovič zabýval modelováním. Ve škole Elizaveta Grigorievna, která usilovala o rozvoj řemesel, zorganizovala v roce 1876 třídu tesařství a řezbářství. Vznikaly v něm náčrtky vyřezávaného nábytku a nádobí a rolníci z okolních vesnic měli možnost pracovat na zakázkách a jejich prodejem vydělávat [68] [69] [70] .

V létě roku 1877, půl kilometru od Abramceva, se objevil „Jaškin Dom“ – toto malé studio dača vděčí za své jméno dceři Mamontovových Věře, které se v raném dětství žertem říkalo Jaška [71] . V roce 1881 se obyvatelé Abramceva rozhodli postavit ve vesnici kostel. V „Kronice...“ bylo zmíněno, že členové kroužku Mammoth diskutovali o tomto problému „s kresbami a kresbami“. Náčrtky připravil Vasilij Polenov , konečný projekt vytvořil Viktor Vasněcov [72] [73] . Stavba a výzdoba byly dokončeny v roce 1882 [74] .

Zájem umělců o selskou architekturu se stal důvodem k pořádání malých výprav do sousedních provincií. Výsledkem výletů bylo, že se v parku Abramtsevo objevil dětský altán s názvem „Chýše na kuřecích stehýnkách“ (1883). Autorem architektonického projektu byl opět Viktor Vasnetsov. Ukázalo se, že budovy Abramtsevo se liší stylem, formou a funkčními prvky. Celé území bylo jakousi Savvovou „laboratoří“, kde „mohl vytvořit vše, co se mu líbilo“ [75] [76] . V roce 1890 zřídil na panství keramickou dílnu, jejímž prvním větším dílem bylo vytvoření kachlových kamen pod uměleckým vedením Michaila Vrubela [77] .

Abramtsevo Art Circle

Myšlenka na vytvoření uměleckého okruhu Abramtsevo dozrála pravděpodobně na konci roku 1872, kdy se Savva v Itálii sblížil se společností „ruských Římanů“ - sochaře Marka Antokolského , historika umění Adriana Prakhova a malíře Vasilije . Polenov. Po návratu do Ruska Mamontov napsal Polenovovi: „Vážně řečeno, neuděláte chybu, když se na nějakou dobu usadíte v Moskvě s celým kruhem a budete pracovat. Zakladatelé kroužku vnímali spolek jako jakousi rodinu, jejíž členy spojovala touha po tvůrčí harmonii. Takový příklon k solidaritě byl jedním z příznaků doby: na konci 19. století Telešovova „ středa “ , „ Šmarovinské středy“, Moskevské sdružení umělců , četné „soboty“ [78] [79] se objevil v Rusku .

Abramcevo se stalo místem, kam přicházeli nejen umělci – byli zde právník Anatolij Koni , herečka Malého divadla Glikerija Fedotova , sběratel Pavel Treťjakov , vypravěč eposů Vasilij Ščegolenkov , architekti Viktor Hartman a Ivan Ropet . Hosté Abramtsevo se účastnili domácích představení, kreslili, skládali, hráli hudbu. Michail Nesterov , který se poprvé objevil v panství Mammoth, vyjádřil své dojmy větami: „Každý píše, hraje, zpívá. Všichni umělci nebo přátelé umělců“ [80] [81] . V kruhu se totiž formoval nový typ „ renesančního člověka“, jehož tvůrčí schopnosti „dosáhly univerzality“ [82] . Členové kroužku mezi sebou napůl v žertu nazývali svou komunitu Camorra  – dokonce uspořádali stejnojmenné amatérské představení; používala se abramcevská verze neapolské písně s textem: „A my máme v Camoře různé talenty. Jsou tu koncesionáři, jsou tu i muzikanti.“ Všechny významné události z historie spolku byly zaznamenány v Kronice obce Abramtsev. V roce 1894 vyšla kniha „Kronika našeho uměleckého kroužku“, ve které byly shromážděny hry komponované hosty Mamontových, náčrtky kulis, jména účinkujících a další podrobnosti [83] .

Jak objasnil literární kritik Jevgenij Arenzon, život na panství neměl být prezentován jako spontánní setkání umělců, „v létě se usadili u Mamontovových v Abramcevu v očekávání volného stolu a všech druhů venkovských radovánek“: všechny návštěvy byly předem dohodnuty s majiteli, každý host se na panství objevil s vlastními pracovními plány. Pokud se tedy Ilja Repin usadil v malířském ateliéru, Viktor Vasněcov , který dorazil o něco později, se usadil v sousedství - na dači v Achtyrce [84] .

U Savvy Mamontova v Moskvě a ve slavném Abramcevu se v 80. letech minulého století sešli všichni, kdo ve svých duších chovali nové sny... Vznikla tam půvabná inscenace Sněhurky V. Vasněcova, Polenov, Golovin , Korovin , Vrubel tam pracovali , tam „vyrostli“ a „vychovali“ Levitana , Serova , Jakunčikova a mnoho, mnoho dalších [85] .

— Alexandre Benois

Mamontovs a členové kruhu

Mark Antokolsky , který stál u zrodu kruhu, se v Rusku objevoval zřídka, ale v dopisech z Itálie vyjádřil podporu všem obyvatelům panství: „Moji drazí obyvatelé Abramceva... rád bych seděl mezi ty tiše sni a duševně odpočívej“ [86] . V době známosti s Mamontovem byl sochař v tíživé finanční situaci. Savva, který se dozvěděl, že Antokolsky je v nouzi, mu nenabídl otevřenou finanční pomoc, ale poskytl objednávku na sochu „Krista před soudem lidu“. Později, v dopise adresovaném kritikovi Vladimiru Stasovovi , Mark Matveevich uvedl, že díky Mamontovově půjčce ve výši 2000 rublů, vydané jako platba za budoucí práci, se mu podařilo vyrovnat se s finanční krizí. V roce 1878 jím vytvořená plastika „Kristus před lidovým soudem“ obdržela na Světové výstavě v Paříži Řád čestné legie [87] [88] .

Valentin Serov, který přišel do Abramceva v dospívání, ještě před vytvořením kruhu, žil dlouhou dobu ("jako téměř příbuzný") jak v panství, tak v domě Mamontovů na Sadovaya-Spasskaya. Lakonický teenager cítil zvláštní náklonnost k Savvově manželce Elizavetě Grigorjevně. Již ve svých zralých letech se umělec přiznal své nevěstě: „Víš, jak moc miluji Elizavetu Grigoryevnu, to znamená, že jsem do ní zamilovaný, no, jak můžeš být zamilovaný do své matky. Pravda, mám dvě matky“ [89] [90] . V roce 1887 v Abramtsevo namaloval Serov portrét Věry Mamontové  - obraz „ Dívka s broskvemi “. Existují dvě verze týkající se historie tohoto obrazu. Podle jednoho z nich, zaznamenaného Michailem Nesterovem „v horkém pronásledování“ , se Vera po večeři zdržela u stolu a „extrémně tichý Serov“ ji požádal, aby zapózovala. Druhou - rodinnou - legendu představil po letech Věřin syn Jurij - tvrdil, že nápad na dílo vzešel od umělce, když viděl dívku, která vběhla do domu poté, co si hrála na kozácké lupiče. Práce na obrázku trvaly více než měsíc a mobilní Vera trpělivě proseděla všechna sezení. „Jako odměnu za posezení měla mít speciální porci broskví“ [91] . Serov představil obraz „Dívka s broskvemi“ Elizavetě Grigoryevně Mamontové [92] .

Věra zapózovala i dalším zástupcům kruhu: například Vasněcovova Aljonuška má oči dcery Mamontovových . Vasnetsov se seznámil se Savvou v těžké době pro umělce: na putovní výstavě konané v roce 1878 žádné z jeho děl nezaujalo kupce. V dopise Kramskoyovi přiznal: "Sedím bez peněz a není ani kde získat půjčku." V zimě roku 1879 si Savva objednal u Vasnetsova kresby pro album, které se připravovalo k vydání. Díky podpoře Mamontova mohl malíř splatit své dluhy a pokračovat v práci na započatých obrazech [93] . Pak následovaly nové zakázky - Savva pozval Vasnetsova, aby namaloval barevné panely pro železniční stanice; současně nebyly specifikovány zápletky a umělec získal úplnou tvůrčí svobodu. V důsledku toho se objevila plátna „Boj Skythů se Slovany“, „ Létající koberec “, „ Tři princezny podsvětí “. Více než deset let žil Vasnetsov a jeho rodina v Abramtsevo (hlavně v Yashkinově domě). Tam studoval staré ruské umění, dělal náčrty. Podle umělce to byly „Abramcevské duby“, které ho přiměly „jak psát Bogatyry “ [94] .

Ilya Repin se poprvé objevil v Abramtsevo v létě roku 1877. V dalších letech, když přišel na panství, se snažil využít každý hezký den k práci. Umělec se probouzel dříve než ostatní obyvatelé panství („Ráno jsou nejlepší hodiny mého života“) a téměř denně chodil kreslit do okolních vesnic. V Abramcevu maloval Repin krajiny, portréty, žánrové skici. Právě tam vytvořil náčrty pro obrazy jako „ Průvod v provincii Kursk “ (typy pro obrazy modlících se mužů a konstábla našel umělec v Chotkově), „ Nečekali “, „ píší kozáci dopis tureckému sultánovi “. Po setkání s básníkem Nikolajem Wentzelem mezi Savvovými hosty udělal Repin zběžnou skicu; tato skica byla začátkem prací na obraze „Zatčení propagandy“. V Abramcevu Repin také namaloval portrét Savvy Ivanoviče. Podle vzpomínek filantropova syna Vsevoloda Mamontova jeho otec odjížděl každý den v 7 hodin ráno vlakem do práce do Moskvy, a proto mohl malíři pózovat v záchvatech a ranách v nejbližších hodinách [ 95] [71] .

Michail Vrubel měl ještě před setkáním s Mamontovem solidní zákazníky a mecenáše, ale jejich vztah s umělcem náchylným k depresím často končil konflikty. Savva se ukázal jako filantrop, který sympatizoval s rafinovanou duchovní organizací malíře. Vrubel poprvé dorazil do domu Mamontovových na Sadovaya-Spasskaya na podzim roku 1889; byl hostiteli vřele přijat a téměř okamžitě obdržel rozkaz - Savva Ivanovič navrhl, aby host připravil kulisy pro hru podle jeho vlastního dramatu "Car Saul". Mamontov projevil maximální důvěru tím, že odmítl s umělcem diskutovat o interpretaci budoucích obrazů a vyzval ho, aby ukázal svou představivost [96] [97] . V domě Mamontovů, unavený předchozími neúspěchy, dostal Vrubel podmínky pro kreativitu. V dopise své sestře z května 1890 uvedl, že žije v kanceláři Savvy Ivanoviče: "Atmosféra mé práce je vynikající." Tam namaloval „ Sedícího démona “ a další obrazy [98] . Mamontov, který věděl, jak moc Michail Alexandrovič potřebuje podporu, mu neustále objednával nová díla a sám je kupoval. Takže i přes rozsáhlé vazby mezi architekty to byl právě Vrubel, kdo Savva objednal projekt přístavby pro svůj moskevský dům [96] .

Osobnost. Odhady současníků

Současníci někdy nazývali Mamontov "Savas velkolepý" - analogicky s přezdívkou Lorenzo Medici . Poprvé byla tato definice aplikována ve vztahu k majiteli Abramceva, pravděpodobně Michailu Nesterovovi , navíc v ironickém kontextu. Posměšné poselství, které původně položil umělec, se však - na rozdíl od samotné přezdívky - neprosadilo. Srovnání s Lorenzem Velkolepým znamenalo, že stejně jako florentský mecenáš umění se Mamontov snažil podporovat nadějné tvůrce a poukazoval také na svou intuici, prostor pro jakoukoli činnost, schopnost infikovat ostatní novými nápady a zároveň , k „uměleckému despotismu“ mecenáše [99] [ 100] . Alexander Benois také zmínil Savvův despotismus, jeho lásku k lesku a „hlasité slávě“ ; současně však historik umění postavil Mamontova na stejnou úroveň jako Sergeje Diaghileva [85] .

Savva Ivanovič nepatřil mezi sociální reformátory své doby, ale měl dar neformálního organizátora, schopného všímat si, inspirovat a motivovat talentované lidi [101] . Autorita filantropa také významně ovlivnila pověst mladých umělců, které sponzoroval - například Igor Grabar napsal o prvním veřejném uznání Valentina Serova: „Pro nikoho nebylo tajemstvím, že se na obzoru objevil nový jasný talent a pro Moskvu bylo rozhodující spojení s Mamontovem a patronát Savvy Ivanoviče“ [102] .

Recenze o Mamontovovi se lišily. Sochař Mark Antokolsky tedy hned po setkání se Savvou napsal, že je jedním z „nejpůvabnějších lidí s uměleckou povahou“ [103] . Dcera Vasilije Polenova Natalya si vzpomněla na řečové vlastnosti patrona: rozhovory s ním byly zřídka klidné - obvykle mluvil hlasitě a obrazně, srážel "nějaké kaskády slov" na partnera a doprovázel jeho poznámky energickými gesty [104] . Režisér Konstantin Stanislavskij , bratranec Elizavety Grigorievny Mamontové, řekl, že mezi jeho první dětské dojmy patřil výskyt Savvy v amatérském představení: „železniční magnát“ ohlušil publikum zdrcujícím basem a šlehnutím biče. Jeho extravagance a umění se projevovaly i mimo jeviště – například ve vesnici nedaleko Moskvy mohl Mamontov chodit v dlouhé italské pláštěnce se stříbrnými vsadkami a v klobouku se širokou krempou. I proces s Mamontovem se podle Stanislavského stal jeho jakýmsi přínosem [105] .

Viktor Vasnetsov , v době setkání se Savvou, upozornil na svůj vzhled: „Velké, silné, dokonce bych řekl silné oči, celá povaha je štíhlá, skládací, energická, hrdinská, i středně vysoká, přímá, upřímná odvolání“ [106] . Umělci se opakovaně obraceli k obrazu Mamontova. Jeden z portrétů, namalovaný v roce 1897 Michailem Vrubelem , možná spojuje různorodost názorů na „Savu Nádherného“: hrdina obrazu spojuje „aroganci nezávislého boháče, uměleckou impozantnost, hédonismus a sílu eposu. hrdina“ [107] .

Ruská soukromá opera

Vznik divadla

Hudba byla stálým zázemím jak v Abramcevu, tak v domě Mamontovových na Sadovaya-Spasskaya. Působil zde sborový kroužek a mandolínový orchestr v čele se Savvou Ivanovičem , který se skládal z hostů a příbuzných podnikatele. Pak se k ochotníkům přidali profesionálové - Mamontov začal zvát učitele z konzervatoře a zpěváky z divadelních skupin. Improvizované koncerty (jejichž účastníci si ironicky říkali „veřejní křiklouni“) se postupně rozvinuly ve vážné aktivity – v roce 1882 se Savva rozhodl inscenovat operu. Pro debut byl vybrán třetí akt Fausta od Charlese Gounoda ; později produkoval produkci založenou na Veselé paničky Windsoru . O dva roky později se v Abramcevu konala premiéra opery Nikolaje Krotkova Šarlatová růže. Později se jméno Krotkov začalo objevovat v názvu divadla , které otevřel Mamontov - návrh „fiktivního ředitelství“ byl způsoben tím, že ani obchodní partneři, ani rodinní příslušníci Savvy Ivanoviče nevítali jeho divadelní aktivity [108] [109 ] [komunik. 3] .

V době otevření Soukromé opery tvořilo divadelní orchestr čtyřicet hudebníků (dirigent - Joseph Truffi ). Do sboru bylo pozváno padesát lidí. Prvními sólisty byli absolventi konzervatoře Nadezhda Salina (lyrický soprán ), Taťána Ljubatovič ( mezzosoprán ), Anton Bendlevich (bas), Grigory Ershov (tenor). Dekorátoři byli zástupci kruhu Abramtsevo - Korovin, Serov, Vrubel, Levitan, Vasnetsov a další. Zpočátku neměli speciální workshopy a umělci pracovali na scenérii v samostatné místnosti, kterou vzal Savva Ivanovič na První Meshchanskaya. Ve snaze zprostředkovat publiku koncept svého divadla Mamontov všude – na plakátech, oponách, programech – vyvěšoval aforismus Vita brevis ars longa („Život je krátký, umění je věčné“) [112] [110] .

K otevření divadla došlo 9. ledna 1885. Divákům byla představena opera Alexandra Dargomyžského „ Mořská panna “ s dekoracemi Viktora Vasněcova [113] . Tisk reagoval na první představení „ironickým zmatkem“. Noviny The Theater and Life po premiéře poznamenaly, že akce, která se odehrávala na jevišti, se nejvíce podobala „charakteru studentských cvičení“. Velmi ostrou kritiku kritiků vyvolala i další inscenace Soukromé opery Faust. Na druhé představení, které bylo naplánováno na 20. ledna, se nepodařilo prodat vstupenky. Hudební kritik Semjon Kruglikov velmi sžíravě nazval orchestr Soukromé opery „tenkou, nesouhlasnou balalajkou“. Anton Čechov napsal v zimě roku 1885: „Typ starého baru, který zakládal „vlastní“ divadla a orchestry s tukem, se v Rusku ještě neobjevil. Odhalte život železničářského gentlemana pana Savvy Mamontova a přesvědčíte se o bezúhonnosti typu “ [114] [115] .

Navzdory neúspěchům první sezóny Savva Ivanovič pokračoval v realizaci svých kreativních nápadů. Ve druhé sezóně vystoupila Soukromá opera s novými premiérami - Sněhurka od Rimského-Korsakova a Kamenný host od Dargomyžského. Sněhurka se stala představením, po kterém se začal měnit postoj kritiků k souboru Mammoth. Recenzent novin „Divadlo a život“ (1885, 10. října) podotkl, že „také bohatství fantazie, vkusu a luxusu jsme v inscenaci neviděli ani v té „Sněguročce“, která byla v Petrohradě dne jeviště velké opery“ [116] .

Fjodor Chaliapin

Rozkvět Soukromé opery nastal v letech 1896-1899. V té době byla popularita divadla Mamut do značné míry spojena se jménem Fjodora Chaliapina . Savva Ivanovič poprvé viděl Chaliapina v Petrohradě na jevišti Panaevského divadla . Mamontov ocenil herecký temperament mladého a zjevně nezkušeného zpěváka a rozhodl se ho pozvat do svého souboru. V téže době se Savva Ivanovič začal zajímat o herečku Naděždu Zabelou , která vystupovala na Panajevově scéně a později se stala první sopranistkou Soukromé opery [117] . V roce 1896 pozval podnikatel Chaliapina, aby se zúčastnil představení konaných v rámci výstavy Nižnij Novgorod. Tam byl neznámý interpret přijat zprvu chladně – noviny Volgar (1896, 20. května) napsaly, že „občas chodil po pódiu velmi drzý mladík a něco si pro sebe zpíval“ [118] . Mamontov, který si uvědomoval potenciál Chaliapina, mu poskytl speciálního doprovázeče, s nímž zpěvák cvičil dýchání a artikulaci [119] .

Po turné v Nižním Novgorodu se Chaliapin, vázán smluvními závazky s Mariinským divadlem , vrátil do Petrohradu. Mamontov, který se nechtěl rozloučit s umělcem, zaplatil kanceláři císařských divadel velmi značnou pokutu a vrátil Fjodora Ivanoviče do soukromé opery. Sám zpěvák, který byl v bývalém souboru považován za „neperspektivního“, později přiznal: „Okamžitě jsem pocítil rozdíl mezi luxusním hřbitovem mého císařského divadla s nádhernými sarkofágy a tímto jemným zeleným polem s jednoduchými vonnými květinami. <...> Žádní funkcionáři nepřišli na pódium, nestrčili prstem, nemraštili obočí. Již ve své první sezóně v Moskvě hrál Chaliapin Tuláka v Rognedě , Ivana Hrozného ve Služce z Pskova, Vozminského v Oprichniku ​​a několik dalších rolí [120] .

V říjnu 1897 představil Savva Ivanovič do souboru nového zaměstnance - 24letého Sergeje Rachmaninova , který byl pozván do Soukromé opery jako druhý dirigent. Sergej Vasilievič působil v Mamontovově divadle pouze jednu sezónu; kromě toho souhlasil, že stráví letní měsíce učením se s umělci částí těch oper, které byly naplánovány na produkci příští sezóny. Rachmaninov s Chaliapinem hodně spolupracoval - zejména s ním analyzoval partitury oper " Judit ", " Mozart a Salieri ", " Boris Godunov ", které měly premiéru na podzim roku 1898. Podle muzikoložky Very Rossikhinové „Rachmaninov dovedl Chaliapinův hudební jevištní vývoj na úroveň profesionální zralosti“ [121] .

Chaliapin opustil mamutí divadlo v roce 1899. Savva Ivanovič už věděl, že rozsah soukromé opery je pro umělce takového rozsahu úzký. Filantrop však dlouho nereagoval na zvěsti o jednáních, která s Chaliapinem za zády vedl vedoucí moskevské kanceláře Ředitelství císařských divadel Vladimir Teljakovskij . Samotný příběh umělcova odchodu se však Savvovi Ivanovičovi zdál urážlivý: o tom, že opilý zpěvák podepsal smlouvu s Velkým divadlem , se dozvěděl po velmi bohaté hostině, kterou Teljakovskij uspořádal ve Slovanském bazaru . Po Chaliapinovi opustil Soukromou operu i umělec Konstantin Korovin [122] .

Mamontov a Taťána Lyubatovič

Princezna Maria Tenisheva již po Mamontovově smrti ve 20. letech 20. století napsala, že Savva Ivanovič držel Soukromou operu pouze pro „přítele života“; aby pro ni vytvořil, neznělý a průměrný, atmosféru divadla a svatozář primadony. „Přítelem života“ se v určité době nazývala zpěvačka Tatyana Lyubatovich [123] . Její jméno bylo také zmíněno v publikaci divadelního kritika Alexandra Amfiteatrova „Předchůdce démonických žen“, kde bylo uvedeno, že „Mamontovova láska k Ljubatovičovi byla hlavním důvodem vzniku nechvalně známé Mamontovovy opery v Moskvě, která pohltila nevýslovné peněz, ale vychoval i celou generaci umělců v čele, kterým by se měl říkat sám Chaliapin“ [124] . Taťána Ljubatovičová, která v roce 1883 absolvovala moskevskou konzervatoř a trénovala v Paříži u francouzské operní pěvkyně Desiree Artaud , působila v Mamutově divadle více než deset sezón. Podle odborníků měla krásný mezzosoprán středního rejstříku. Na doporučení Savvy Ivanoviče zpěvačka pracovala individuálně s italským zpěvákem a zpočátku se spokojila s malými rolemi [125] [123] .

Současníci charakterizovali Tatyanu Lyubatovič jako veselou a společenskou osobu. Herci a umělci se často scházeli v jejím moskevském bytě a také v dači ve vesnici Putyatino, konaly se tam zkoušky a oslavovaly se významné divadelní události. Její portréty namalovali Konstantin Korovin, Michail Vrubel, Michail Nesterov. Mezi těmi, kteří Taťánu vnímali nepřátelsky a hodnotili její chování jako netaktní (například během „přídavku“ na pódiu), byl Valentin Serov. Umělec, který od dospívání pociťoval synovskou úctu k Mamontovově manželce, v tomto příběhu vyjádřil sympatie k Elizavetě Grigorievně a, jak poznamenal Jevgenij Arenzon, „sdílel obecný rodinný postoj ke zpěvačce. Osobní nevraživost se změnila v hodnocení jejích profesionálních zásluh“ [125] [123] .

Zavírání divadla

Statistiky [126]

• Divadlo uvedlo 50 ruských oper za 11 sezón;
• Poprvé bylo uvedeno 13 oper („ Sadko “, „ Mozart a Salieri “, „ Carova nevěsta “ aj.);
• 10 oper bylo poprvé uvedeno v Moskvě („ Khovanshchina “, „ Pskovityanka “, „ Snegurochka “ atd.);
• Po premiérách na jevištích císařských divadel bylo obnoveno 27 oper.

Na jaře 1899 se vztahy mezi Savvou Ivanovičem a Rimským-Korsakovem zkomplikovaly - po návštěvě několika představení Soukromé opery prohlásil, že je nespokojen s hudební přípravou jednotlivých děl. Podle skladatele Mamontov "zanedbává nezbytné podmínky pro kompetentní výkon." Filantrop reagoval na požadavky velmi přátelsky a napsal Rimskému-Korsakovovi: „Vaše výtvory si velmi vážím... Co jiného mohu říci? Pokusíme se udělat dobře." V té době se Savva Ivanovič již připravoval na novou sezónu - jednal se skladatelem Vasilijem Kalinnikovem , pozval na post dirigenta Michaila Ippolitova-Ivanova . Na podzim se však všechny plány podnikatele zhroutily: 11. září byl umístěn do věznice Taganskaya . Divadlo zahájilo sezonu 1899/1900 v novém znamení - vešlo ve známost jako Asociace ruské soukromé opery. Partnerství, jehož rozpočet sestával z osobních příspěvků umělců a členů orchestru, trvalo do roku 1904 [127] [128] .

V roce 1900 byla ředitelka divadla Claudia Winterová předvolána, aby svědčila u soudu. Její vysvětlení se týkala účasti souboru na výstavě Nižnij Novgorod v roce 1896. Výkony týmu se ukázaly jako nerentabilní; ztráty uhradilo Ministerstvo financí, které dohlíželo na kulturní program akce. V dalších sezónách Soukromá opera podle Wintera fungovala úspěšně, její výnosy neustále rostly [129] . Po soudu se postoj řady divadelních kolegů k Mamontovovi změnil. Naděžda Zabela tedy v roce 1901 napsala: „Teď si Savva Ivanovič zvyknul nás navštěvovat, stal se tak odporným, zuřivým, přichází jen proto, aby mluvil potíže. A kam se hodí teď, když nemá peníze. To je jediná věc, která to zdobí. A teď lituji, že jsem svého syna pojmenoval Savva. Nedej bože, že se podobal Savvovi Ivanoviči. Zabelin syn, narozený v jejím manželství s Michailem Vrubelem, zemřel o dva roky později. Sama zpěvačka odešla z pódia [130] .

Ano, Mamontov byl skvělý člověk a měl velký vliv na ruské operní umění. V některých ohledech byl Mamontovův vliv podobný vlivu Stanislavského na drama .

— Sergej Rachmaninov

Publikační projekty

V roce 1898 se na Mamontova obrátili zástupci sdružení Svět umění s žádostí o finanční podporu stejnojmenného časopisu , který se připravoval k vydání . Editor nového vydání, Sergej Diaghilev , byl Savvou vnímán jako osoba s jemným uměleckým vkusem; zároveň filantrop ocenil jeho podnikatelskou aktivitu. Mamontov souhlasil, že se bude podílet na financování časopisu na stejné úrovni jako princezna Maria Tenisheva (seznámení s ní se zdálo prospěšné i proto, že její manžel Vjačeslav Tenishev byl jmenován generálním komisařem ruského pavilonu na světové výstavě v roce 1900 v Paříži; Savva Ivanovič spol. určité plány s touto akcí) [132] . Alexander Benois , který stál u zrodu Světa umění, zpočátku Diaghileva varoval před možným nátlakem ze strany mecenáše – v jednom ze svých dopisů známým sdílel své obavy: „A co je nejdůležitější, nedej bože, aby odolal tlaku Mamontova, který je sice grandiózní a úctyhodný, ale také velmi nevkusný a nebezpečný. Ach, Serjoženka bude mít hodně práce! [133]

První čísla časopisu, naplněná materiály z Abramcevské kroniky a ilustrovaná především umělci „mamutího kruhu“, nevypadala ostře polemicky. Ostrá kritika Wanderers a malířů staré formace začala znít ze stránek publikace poté, co Svět umění přišel o finanční podporu Savvy Ivanoviče - odmítnutí patrona splnit své závazky bylo spojeno s jeho zatčením a soudem. Následně, reprodukující ranou historii časopisu, Benois napsal, že Mamontov se ho snažil proměnit „v praktickou příručku pro řemeslné dílny“ [134] [135] .

V roce 1899 se Mamontov spolu s obchodníkem Savvou Morozovem (a pravděpodobně s podporou Ministerstva financí Ruské říše ) rozhodli vydávat liberálně-demokratické noviny The People. Publikace neměla dlouhého trvání - podle publicisty Alexandra Amfiteatrova byla „prováděna nedbale a průměrně, postrádala jakýkoli politický význam a literární zájem, nikdo ji nečetl, veřejnosti nebyla známa jako „Lidé“, ale "Zrůda." Noviny rychle zanikly a bezvýsledně pohltily několik desítek tisíc rublů, které dal na Witteho příkaz slavný moskevský kapitalista Savva Ivanovič Mamontov .

Ve stejném roce 1899 se Savva Ivanovič připojil k dalšímu tiskovému projektu: podepsal dohodu s petrohradskými novinami Rossija . Filantrop inkasoval předplatným 180 000 rublů za jeho vydání a Mamontovův zeť, finančník Matvey Albert, který se stal skutečným vydavatelem, investoval dalších 120 000. Rossiya jako liberální publikace vydávala velmi ostré materiály a přitahovala pozornost cenzorů . Sám Mamontov byl přitom osobou daleko od politických skupin a stran; Ze všeho nejvíc ho ve veřejném životě dráždila byrokratická byrokratická zátěž, která brzdila mnohé podnikatelovy iniciativy – úředníky nazýval „lidmi dvacátých“ (den, kdy dostali plat). Noviny „Rusko“ existovaly do roku 1902 a byly uzavřeny po fejetonu Amfiteatrova „Páni z Obmanova“, ve kterém úřady viděly satiru na královskou rodinu. Autor fejetonu byl poslán do exilu [136] [138] [139]

Architektonické projekty

Podle výzkumníků některé Mamontovovy nápady „předpokládaly svou dobu“. Například Savva Ivanovič přistoupil na koncept integrovaného rozvoje, který se v ruském urbanismu rozšířil na konci 20. století, na přelomu 19.-20. Na jaře roku 1898, když se podnikatel dozvěděl o soutěži na restrukturalizaci tzv. Čelyševského komplexu, postaveného před více než půl stoletím na rohu náměstí Teatralnaya a Teatralny Proyezd , pronajal si se svými společníky celý bloku v centru Moskvy po dobu dvaceti pěti let. Podle Mamontova plánu se měl tento areál proměnit v multifunkční kulturní komplex – s novým hotelem, divadlem, výstavními síněmi, restauracemi, stadionem a dalším zázemím. Filantrop doufal, že přiláká členy Abramcevského kruhu k uměleckému designu budov. Prostředky na realizaci rozsáhlého projektu přidělila Petrohradská pojišťovna. Savva Ivanovič, který po procesu zkrachoval, myšlenku plně nerealizoval, ale stavba hotelu Metropol přesto proběhla [140] [141] [142] .

Hotel "Metropol" je budova ve stylu " moderní ". V horní části fasády je mozaikový panel od Michaila Vrubela "Princess Dream" z majolikových dlaždic ; v interiérech byly také scénické kompozice Alexandra Golovina „Orfeus“, „Klanění tří králů“ a další. Do ozdobného keramického vlysu je vepsán mozaikový text od Friedricha Nietzscheho , který obklopuje budovu : „Zase starý příběh: když stavíte dům, všimnete si, že jste se něco naučili“ [143] [141] [144] .

V druhé polovině 90. let 19. století byla z iniciativy Mamontova zahájena rekonstrukce Jaroslavského nádraží . Důvodem modernizace bylo položení železnice do Archangelska a napojení několika tratí na ni (Shuysko-Ivanovskaya, Yaroslavsko-Kostroma, Aleksandro-Ivanovskaya a další). Severní železniční trasa do značné míry určila charakter proměn nádraží - kompozice budovy odráží spojení Moskvy s ruskými periferiemi. Dekorativní ozdoby z barevné majoliky byly vyrobeny v dílně Abramtsevo; hlavní vestibul zdobí krajiny Konstantina Korovina , který spolu s Valentinem Serovem cestoval na sever Ruska na návrh Mamontova [145] [146] . Myšlenky architekta Fjodora Šekhtela , jehož projekt se stal základem pro rekonstrukci Jaroslavského nádraží, a vývojové cesty mamutí dílny na přelomu 19. a 20. století se co nejvíce přiblížily - ty se podle umělecká kritička Evgenia Kirichenko , sloučená „do jednoho proudu modernistické architektury v Rusku“ [147] .

Šechtelova činnost představuje architektonickou paralelu, zrodila se ze stejné historické a kulturní situace jako vznik uměleckých kruhů na panství Abramcevo a Talaškino , soukromá opera Mamontov nebo Moskevské umělecké divadlo [148] .

— Evgenia Kirichenko

Koncem 90. let 19. století Mamontov odcestoval do Kostromy, aby zde vytvořil síť technických škol - podnikatel tak splnil vůli svého mentora Fjodora Čižova , který chtěl svůj „železniční kapitál“ nasměrovat k rozvoji svého rodného města. Savva Ivanovič otevřel školy nejen v centru provincie, ale také v malých okresních městech - Chukhloma , Soligalich , Kologriv . Do této práce se opět zapojili členové Abramcevského kroužku (např. Konstantin Korovin namaloval obraz „Čižovův testament“ pro jednu z montážních síní). Kombinace funkčnosti a umění v urbanistických objektech odpovídala Mamontovově zásadě: "Musíme přivykat oči lidí kráse na ulici, v chrámu, na nádraží." Arbatská sídla, nájemní domy, administrativní budovy Moskvy byly zdobeny keramikou z dílny Mamuta [149] .

Projekt severní železnice (90. léta 19. století)

Obchodní aktivita Savvy Mamontova vyvrcholila v 90. letech 19. století. Doba transformace, včetně té na železnici, je do značné míry spojena se jménem ministra financí Sergeje Witteho , který měl v tomto odvětví bohaté zkušenosti. Witte byl zastáncem státního vlastnictví železnic. V posledním desetiletí 19. století existoval program odkoupení soukromých drah do státního vlastnictví – za Witteho ministrování vzrostl podíl státu na vlastnictví železnic z 30 na téměř 70 procent. Současně byly vypracovány dokumenty upravující činnost akciových společností, které se zabývaly železničním stavitelstvím [150] [50] .

Růst počtu silnic si navíc vyžádal modernizaci podniků v navazujících odvětvích. V roce 1892 se začala formovat interakce mezi Mamontovem a Wittem. Ministr financí nabídl Savvovi Ivanovičovi podporu na rekonstrukci řady továren; na oplátku mu byly slíbeny lukrativní koncese na stavbu nových železnic. Savva získal nebo si pronajal několik podniků, včetně Něvského závodu , který vyrábí parní lokomotivy, Nikolajevského metalurgického závodu v Irkutsku , několika sléváren železa a důlních podniků v provincii Irkutsk , postavil závod na výrobu automobilů v Mytišči a další. Cílem a myšlenkou Mamontova bylo sjednotit celý výrobní řetězec, vytvořit velký průmyslový a těžební komplex. To by mu umožnilo být ve svých projektech nezávislý na dodavatelích a lépe kontrolovat kvalitu. Savva Mamontov byl jedním z prvních v ruském byznysu, který se zasadil o nezávislost Ruska na dovozu [151] [152] .

Jednou z myšlenek Savvy Mamontova byla výstavba Severní dálnice; Dne 2. prosince 1893 poslal Wittemu poznámku o významu ruského severu pro zemi a důležitosti položení Archangelské železnice . Již na začátku roku 1894 pozval Sergej Witte Savvu a další dopravní odborníky na cestu na poloostrov Kola . Účelem expedice bylo vybrat místo pro stavbu přístavu na Murmanu a prostudovat problematiku položení železnice přes Karélii . Účastníci trasy se přesunuli vlakem do Vologdy, poté se přesunuli podél řeky a odpluli z Kotlasu do Archangelska . Prozkoumali jsme Solovki , udělali jsme exkurzi po Murmanu. Vrátili se zpět přes Finsko do Petrohradu. Savva v dopise své ženě hovořil o Witte jako o aktivním člověku a inteligentním ministrovi: "Jeho hlava je neustále svěží a neúnavně pracuje." Ve stejném roce 1894 získal Mamontov koncesi na prodloužení železnice z Vologdy do Archangelska [152] [153] [53] [154] .

Jednou z akcí, která měla přitáhnout zájem veřejnosti o rozvoj bohatství Severu a získat odpovídající státní podporu, byla účast Savvy Mamontova na Všeruské výstavě v Nižním Novgorodu v roce 1896. Witte, který výstavu organizoval, jmenoval obchodního poradce Savvu Mamontova vedoucím oddělení Dálného severu. Práce pavilonu byla navržena tak, aby návštěvníky seznámila s potenciálem regionu. Umělecké ztělesnění Savvy myšlenky provedl Konstantin Korovin, který spolu se Serovem sledoval Savvu Ivanoviče severní cestou a přinesl mnoho skic z tvůrčí výpravy. Korovin připravil expozici ve stylu norských obchodních stanic, malované krajinné panely „Velryba“, „Northern Lights“, „Rybaření“, „Lov na mrože“ [155] [156] .

Na prázdná místa v místnosti upozornila komise provádějící kontrolu příprav výstavy. Savva se rozhodl umístit tam horizontální panely. Otočil se k Vrubelovi. Umělec připravil kompozice pro epický příběh „Volha a Mikula“ a pro příběh Edmonda Rostanda „Sen princezny“. Zástupci Akademie umění však tato díla odmítli. Savva Ivanovič se rozhodl udělat odvážný krok: plně zaplatil za práci umělce a požádal Polenova a Korovina, aby dokončili panel místo něj. Mamontov zároveň na místě sousedícím s výstavou vybudoval místnost pro demonstraci Vrubelových skladeb. Nad vchodem do pavilonu byl proveden nápis: "Výstava dekorativních panelů umělce M. A. Vrubela, zamítnuto porotou Císařské akademie umění." Negativní recenze, které se objevily ještě před zahájením výstavy, vzbudily mezi návštěvníky zájem o Vrubelovo „dekadentní umění“ [156] [157] [53] . Zvláštní pozornost publika (včetně Nicholase II .) přitahoval živý tuleň ze Severního ledového oceánu , vycvičený k „vyslovování“ „Hurá!“. Byl to úspěšný PR krok Mamontova. Při úvahách o otázce rozvojového potenciálu Severu jej císař uznal jako perspektivní region [53] .

Položení této silnice se ukázalo být první zkušeností v Rusku s výstavbou železnic v podmínkách Dálného severu a bylo spojeno s vážnými problémy. Náspy byly erodovány, zařízení bylo nasáváno do bažin, podnik pociťoval neustálý nedostatek pracovních sil - mezi bažinami a tundrou nebylo žádné obyvatelstvo. Část silnice musela být provizorně postavena na pilotech, nebylo napojení. Navzdory tomu byl již v roce 1898 provoz na lince Vologda-Arkhangelsk otevřen trvale. Současně bylo položeno několik malých silnic: Jaroslavl - Rybinsk (1898), Moskva - Savelovo (1900), Ivanovo - Voznesensk - Teikovo (1896) a další [53] [158] [59] .

Jednou z novinek Savvy Ivanoviče, aplikovanou při této stavbě, byla stavba úzkokolejné železnice  - v podmínkách Dálného severu byla tato technologie použita vůbec poprvé. Podle Mamontovových výpočtů se rychlost pohybu po silnici nesnížila, ale stavitelé ušetřili na pokládání kolejí a lehké konstrukci aut. Zavedení úzkokolejky umožnilo zvýšit nákladní dopravu o 20 procent. Aby přilákal lidi, kteří byli připraveni pracovat na severu, postavil Savva bydlení pro dělníky a specialisty a vybudoval železniční zařízení. Mamontov se nazýval „nepřítelem veškerého luxusu“ a zároveň zdůraznil, že „zde, na dalekém severu, kde kurděje a tundra nejsou žádné radosti života, je dobré bydlení nevyhnutelnou, nezbytnou návnadou pro dobrý personál“ [53] [ 154] [59] .

V severních zařízeních Mamontova dostávali stavitelé a železničáři ​​vyšší mzdy než v podobných podnicích ve středním Rusku. Při pokládání úseku Vologda-Arkhangelsk dostali dělníci jeden a půl nebo dvojnásobnou mzdu. Inženýři dostali 150-200 rublů; plat hlavního inženýra byl 450 rublů. Savva Ivanovič se pokusil odstranit korupci a krádeže ve svých zařízeních. Zavedl nejen kontrolní schémata při výkonu rozhodnutí, ale zavedl i systém hmotného zájmu specialistů na včasné dodání předmětů. Inženýři získali ocenění jak za kvalitu práce, tak za „lidské vztahy s dělníky“. Budovy u silnice, vyrobené pod vedením Železniční společnosti Moskva-Jaroslavl-Arkhangelsk, se vyznačovaly originálními architektonickými řešeními. Délka linie Vologda-Arkhangelsk byla 596 verst, 155 sazhenů. Odhadované náklady přesáhly 23 000 000 rublů. Do doby otevření bylo na trati zapojeno asi 50 parních lokomotiv, 30 osobních vozů různých tříd, 500 nákladních vozů a nákladních plošin [159] [53] [59] .

Audit a zatčení

Podniky získané Mamontovem v 90. letech 19. století v rámci formování dopravního a průmyslového komplexu potřebovaly rekonstrukci. Jejich modernizace si vyžádala velké investice. V létě 1898 Savva Ivanovič prodal více než jeden a půl tisíce akcií železnice Moskva-Jaroslavl-Arkhangelsk petrohradské mezinárodní bance a získal půjčku zajištěnou směnkami a akciemi vydanými lidem z jeho blízkého okolí, vč. příbuzní. O necelý rok později se ukázalo, že podnikatel není schopen vyplatit věřitele. Současně byla odhalena finanční porušení a překročení nákladů při výstavbě železnice Moskva-Jaroslavl-Arkhangelsk. Šířící se fámy o finančních problémech snižovaly hodnotu akcií společnosti na burze a vedly k nespokojenosti a stížnostem akcionářů; na tomto základě mimo jiné Ministerstvo financí zahájilo audit továren a železničních zařízení Mamontov [50] [160] [161] .

Audit odhalil, že na náklady železniční společnosti byla v letech 1890 až 1898 financována rekonstrukce továren v majetku Mamontova. Takové finanční transakce byly zákonem zakázány. Savva Ivanovič dříve neskrýval, že má „komunitu pokladen“; zpravidla na schůzích představenstva informoval o převodech peněz z rozpočtu jednoho podniku do rozpočtu druhého. Při auditu však bylo zjištěno, že ne vždy byly tyto transakce zaúčtovány do účetní závěrky včas; situaci ztěžoval fakt, že jeho příbuzní byli ve vedoucích pozicích podniků zařazených do mamutího řetězce. 30. července 1899 bylo představenstvo Savvy Mamontova nuceno odstoupit. Následujícího dne bylo zvoleno nové představenstvo; Předsedou se stal Pavel Sergejevič Chitrovo, úředník pro zvláštní úkoly, který inspekci prováděl. Součástí nového řídícího orgánu byli také jako ředitelé advokáti E. G. Shaikevich a S. B. Grachev. Ve snaze zachránit situaci začal Mamontov prodávat majetek, ale neměl čas splatit své dluhy. 11. září 1899 byl podnikatel zatčen ve svém moskevském domě. Byl obviněn z nezákonného výběru velkého množství peněz z železniční pokladny a ze zneužití při stavbě trati Vologda-Arkhangelsk; věřitelé rovněž požadovali uspokojení [162] [161] [163] [50] .

Po prohlídce byl podnikatel převezen v poutech do věznice Taganskaya . Jeho majetek byl popsán. Blízcí příbuzní a přátelé byli připraveni vybrat částku 763 000 rublů jmenovaných vyšetřovatelem, aby byl Savva Ivanovič propuštěn na kauci, ale výkupné se náhle zvýšilo na pět milionů rublů. Nepodařilo se vybrat tak významnou částku. Mamontov strávil šest měsíců ve vězení. Na samotce se věnoval modelingu; stráže souhlasily, že budou fungovat jako modely. Na jaře roku 1900 obdržela věznice vřelý dopis od zástupců Abramcevského kruhu. Polenov, Repin, Antokolskij, Serov, Vrubel a další umělci se obrátili na Mamontova se slovy podpory. Konstantin Stanislavskij poslal Savvovi Ivanovičovi vzkaz: "Je mnoho lidí, kteří na vás každý den myslí, obdivují vaši duchovní sílu." Valentin Serov, který v té době pracoval na portrétu Mikuláše II., se obrátil na císaře s žádostí o propuštění Mamontova [164] [165] .

Počátkem roku 1900 byl podnikatel propuštěn z vazby – podle materiálů vyšetřovacího spisu mu bylo do soudního procesu nařízeno domácí vězení. Ke změně míry omezení došlo poté, co vyšetřovatel zvážil lékařskou zprávu, že Mamontov „trpí chorobami plic a srdce“. Po opuštění vězení se Savva Ivanovič, který byl neustále pod policejním dohledem, usadil v domě v Petropavlovsky Lane [166] [164] .

Soud. Plevakova řeč

Proces v případu Mamontova, obviněného ze zneužívání ve společnosti železnice Moskva-Jaroslavl-Arkhangelsk, se konal od 23. června do 31. června 1900 v trestní komoře moskevského okresního soudu za účasti porotců . Kromě Savvy Ivanoviče, jeho bratra, dědičného čestného občana Nikolaje Mamontova , synů - Sergeje a Vsevoloda Mamontova, kurského šlechtice, jednoho z ředitelů společnosti Moskevsko-Jaroslavl-Arkhangelské železnice, inženýra Konstantina Artsybuševa a obchodního ředitel silnice Michail Krivoshein byli v doku [167] [168] [169] .

Ještě před procesem se Savva Ivanovič radil se svým starým známým, právníkem Anatolijem Konim  , o právníkovi. S žádostí o ochranu se obrátili na Fedora Plevaka , kterého Mamontov znal od mládí: studovali spolu na právnické fakultě Moskevské univerzity. Plevako postavil obranu takovým způsobem, aby prokázal absenci vlastního zájmu na jednání Savvy Ivanoviče a odstranil z případu „kriminální postavu“. Z rozhovorů s obžalovanými a svědky vyplynulo, že akcionáři věděli o dotování průmyslových podniků z „železniční pokladny“ a proti Mamontovovu jednání neprotestovali. Svědci potvrdili, že Mamontov se směnných obchodů neúčastnil a své podnikatelské aktivity zpravidla budoval z hlediska veřejné prospěšnosti. Jen jednou u soudu zaznělo jméno Sergeje Witteho – inženýr Nikolaj Garin-Michajlovskij vypověděl, že počátkem roku 1899 se na návrh Savvy Ivanoviče obrátil na ministra financí s žádostí o státní půjčku na modernizaci Neva továrny, ale byl odmítnut. Rekonstrukce průmyslových podniků si přitom vyžádala velké investice a dotace od státu by pomohla vyřešit mnoho dlouhodobých problémů [170] .

Jádrem závěrečné řeči Fjodora Plevaka byla zpráva, že Mamontova přivedla do lavice obžalovaných „nezdravá situace v ruském průmyslu“. Rozhodli se potrestat Savvu Ivanoviče za činy, které by se za jiných okolností mohly stát příležitostí k jeho „podnikatelskému triumfu“ [171] :

Nestavím Savvu Ivanoviče na piedestal. Není to hrdina, ani model. Ale zpochybňuji obvinění, že je to záměrný mimozemský predátor. Škody způsobené jeho chybami nejsou ovocem zločinu. Zemřel netrpělivostí těch, kteří rychle sklízeli plody jeho jmění, ale měli slabou paměť, když se obžalovaný zapotácel. <...> Svěřuji vám osud obžalovaného. Posuďte, ale část potíží přisuzujte duchu doby, duchu zisku, kvůli kterému nenávidíte úspěšné soupeře, kvůli němuž se jeden druhému vytrhává dobro [172] .

— Fedor Plevako

Dne 30. června porota odpověděla na všechny otázky týkající se skutkové podstaty zneužití finančních prostředků obviněným kladně; na otázky o vině - negativně [171] . Přestože byl Mamontov zproštěn obvinění z trestného činu, byly proti podnikateli podány také občanskoprávní finanční nároky [comm. 4] . 7. července 1900 moskevský okresní soud uznal Savvu Ivanoviče za insolventního dlužníka, což vedlo k prodeji jeho majetku pod příklepem. Železnici a Něvský závod zakoupil stát. Část Mamontovových akcií připadla příbuzným Sergeje Witte [50] [169] [178] .

Následně současníci Savvy Ivanoviče vyjádřili různé názory na pozadí případu Mamut. Podle jedné verze to souviselo se zákulisní soutěží mezi ministrem spravedlnosti Nikolajem Muravyovem a Sergejem Wittem. Podle jiné úspěchy „železničního magnáta“ na kulturním poli dráždily jeho konkurenty: „... byl zruinován a zneuctěn především pro své odpadnutí od tradic moskevských kupců“ [179] [180] . Alexey Lopukhin , který v roce 1899 zastával post prokurátora moskevského okresního soudu, tvrdil, že stísněný stav podniků Savvy Ivanoviče, nedostatek financí, fiktivní transakce s tím spojené a převod peněz z pokladny do pokladny jím nebyly skryty, ale probíhaly „s plným vědomím ministerstev financí a komunikačních prostředků. Východiskem z finanční krize, kterou zažila železniční společnost, bylo získání koncese na železniční trať Petrohrad-Vologda-Vjatka . O jeho předpokládané komerční ziskovosti nebylo pochyb a spolu s vládními dotacemi měla vyřešit vzniklé problémy. Lopukhin viděl skutečnost, že tato koncese byla Mamontovovi odvolána z Witteho iniciativy [181] [182] [166] .

Obecně platí, že vztah mezi Wittem a Mamontovem prošel různými fázemi. Čtyři roky před soudem to byl ministr financí, kdo inicioval přidělení titulu poradce manufaktury Savvovi Ivanovičovi . V roce 1897, opět díky podpoře Witte, Mamontov obdržel Řád svatého Vladimíra , 4. stupně [183] ​​​​.

Verdikt poroty se setkal s potleskem. Maxim Gorkij , který byl přítomen v zasedací místnosti moskevského okresního soudu , napsal Čechovovi na podzim roku 1900 :

Viděl jsem Mamontova - originální postava! Vůbec se mi nezdá, že by byl ve své podstatě podvodník, ale prostě moc miluje krásné věci a ve své lásce se nechal unést [184] .

Po soudu

V létě 1900, bezprostředně po skončení procesu, Mamontov odjel na světovou výstavu v Paříži . V ruském oddělení byl kromě jiných obrazů představen Serovův portrét Věry Mamontové „Dívka s broskvemi“. Na téže expozici byly k vidění ukázky umělecké keramiky z keramické dílny Mamut - majolikové krby; Savva Ivanovič za ně dostal zlatou medaili. Mezi účastníky akce byl Sergej Witte, který vedl vládní delegaci, s níž podnikatel doufal, že se setká. Ani ve dnech konání výstavy, ani později však neměli šanci komunikovat. Následně Witte, který již odešel z veřejné služby, vydal knihu vzpomínek, v níž věnoval samostatnou kapitolu zjišťovací výpravě na Sever v roce 1894. Ve velmi podrobném vyprávění autor vzpomínek hovořil prakticky o všech účastnících zájezdu – od námořních odborníků až po novináře, kteří tvořili kroniku zájezdu. Witte se přitom nikdy nezmínil o Mamontovovi, který byl s ním umístěn na vlajkový parník [171] [185] .

Mamontov, který neopustil pokusy o návrat k aktivní práci, pravidelně hovořil v tisku s návrhy na stavbu železnic. Například v roce 1903 vydal (ve spolupráci s inženýrem A. I. Antonovičem) brožuru „Naléhavá otázka“, v níž rozumně statistickými výpočty zdůvodnil nutnost zavedení železniční trasy Sibiř-střední Asie. V publikaci „O železničním hospodářství Ruska“ (1909) se snažil dokázat ekonomickou výhodnost soukromého vlastnictví železnic nad státem. V roce 1911 předložil Savva Ivanovič ministerstvu železnic projekt na stavbu železnice z Kostromy do města Kalisz . Tyto a další myšlenky Mamontova zůstaly nerealizované; žádná z jeho žádostí o koncesi nebyla schválena [186] .

Po soudu se podnikatel ukázal jako velký dlužník Petrohradské mezinárodní banky a jednotlivých věřitelů. Aby splatil své dluhy, prodal podíly v sibiřských slévárnách železa. V roce 1902 se Mamontovův dům na Sadovaya-Spasskaya ukázal být ve sféře veřejné pozornosti, což bylo těsně po zatčení majitele zapečetěno soudními vykonavateli. Novináři z moskevských novin se podařilo dostat do uzavřeného sídla, které mělo v prvním patře patnáct pokojů, ve druhém jedenáct, velké mezipatro a zimní zahradu. Podle zpravodaje připomínal dům, který dlouho zůstával bez majitele, ruiny "nejnovějších Pompejí ". V nevytápěné budově praskaly štukové stropy a nábytek; „mrazem pokrytá plátna“ od Vasnetsova, Serova, Repina, Polenova; na sochy byly umístěny voskové pečeti. „I když je Mamontov hříšník, stále z toho nevyplývá, že sbírka umění, vinná jen tím, že ji sbíral s láskou, se s ním podělila o svůj tvrdý podíl,“ poznamenal novinář. Brzy začaly aukce - část sbírky Mamuta putovala do Treťjakovské galerie , některá díla skončila v Ruském muzeu . Samostatné obrazy Vrubela, Korovina a dalších umělců zmizely beze stopy; hudební knihovna Savvy Ivanoviče [187] [188] [189] byla vyprodána . Klavír, na který se mladý Chaliapin učil hrát, získal tvůrce divadelního muzea Alexej Bakhrushin ; ten podle závěti Mamontova dostal významnou část svého archivu [190] .

Výtěžek z prodeje akcií a majetku byl zaslán do soudní úschovy na pokrytí dluhů. Do února 1902 byly všechny pohledávky věřitelů plně uspokojeny [177] [191] [178] . „ Birzhevye Vedomosti “ (1902, 14. února) napsal, že „případ Mamontov dospěl ke konci – skutečnost, že vzhledem k významnému dopadu, který tento případ měl na náš obchodní a průmyslový život, se nelze než radovat. Není však zároveň <…> podivný rozpor mezi klidným, na vzájemných ústupcích založeným finále „Mamutího eposu“ a humbukem, který byl při jeho vzniku vyvolán? [160] [192]

Změny nastaly i v osobním životě Mamontovových. Po soudu začali Savva Ivanovič a Elizaveta Grigorievna, kteří nepodali oficiální rozvod, žít odděleně. Mamontov se usadil v panství za věznicí Butyrka . Do tohoto srubu přestěhoval hrnčířskou dílnu z Abramceva, která se stala hospodářským podnikem. Pracovalo na ní dvanáct a půl lidí, kteří vyráběli na zakázku nebo na prodej v malých sériích kachličky, formy na nádobí, drobné domácí plasty. Od starých přátel Savva Ivanovič navštívil Polenov, Serov, Vasnetsov [193] [194] .

V posledních letech byla vedle Mamontova učitelka z Torzhok , Evgenia Reshetilova, přítelkyně její sestry Tatyany Lyubatovič. Příbuzní Savvy Ivanoviče, kteří negativně vnímali jakoukoli zmínku o Ljubatovičovi, klidně reagovali na vzhled nového životního partnera Mamontova, který byl o třicet osm let mladší než on. Koncem roku 1907 zemřela dcera Mamontových Věra na zápal plic. Brzy poté zemřela Elizaveta Grigoryevna . V roce 1915 zemřel syn Mamontovových Sergej Savvich. Sám Savva Ivanovič, který se v zimě roku 1918 nachladil, již nebyl schopen vstát. Smrt nastala v březnu téhož roku. Pohřeb byl skromný, rakev s tělem patrona byla převezena z Moskvy do Abramceva. V novinových nekrologech byl Mamontov nazýván „Moskevští Medici“, „Opera Savva“, „poslední z Mohykánů“ [195] [196] .

Dětské osudy

Osud dětí Savvy Ivanoviče a Elizavety Grigoryevny se vyvíjel jinak. Nejstarší syn Sergej Savvich  vystudoval Nikolajevskou jezdeckou školu v Petrohradě, ale vojenskou službu opustil ze zdravotních důvodů. Sergej byl akcionářem železničních podniků v čele se svým otcem, zabýval se literárními aktivitami, publikovanými pod pseudonymem Matov. Za rusko-japonské války působil jako novinář na Dálném východě, za první světové války byl válečným zpravodajem. V Haliči onemocněl Sergej Savvich. Zemřel v srpnu 1915 [197] [90] [198] .

Druhý syn, Andrej Savvich, kterému se v rodině říkalo Dryusha, byl podle Michaila Vrubela „mladý muž, který hodně sliboval“. Mezi projekty, na kterých se podílel, patřila malba a příprava skic pro katedrálu sv. Volodymyra v Kyjevě. Andrei zemřel na plicní edém v roce 1891 ve věku 22 let. Pohřben v Abramcevu [199] . Třetí syn, Vsevolod Savvich , vzděláním matematik, napsal své paměti Memoáry ruských umělců; tato kniha, která vypráví o Savvovi Ivanoviči a jeho doprovodu, se stala zdrojem pro studium činnosti Abramcevského kruhu. Vsevolod Savvich zemřel v roce 1951 [90] [200] .

Vera Savvichna  - hrdinka obrazů "Dívka s broskvemi" a "Alyonushka" - v roce 1903 se provdala za Alexandra Samarina , porodila tři děti. V prosinci 1907 Savva Ivanovič hlásil v dopise Viktoru Vasnetsovovi o smrti své dcery: „Naši rodinu postihla strašná rána osudu. Dcera Vera Samarina zemřela dnes v noci na zápal plic v Moskvě“ [201] . Elizaveta Grigorievna Mamontova se starala o Věřiny děti, ale neviděla je v dospělosti: svou dceru přežila jen o devět měsíců. Nejmladší dcera Mamontovových Alexandra Savvichna byla kurátorkou, zakladatelkou a první vedoucí muzea v Abramcevu. Zemřela v roce 1952 [202] .

Hodnocení aktivity. Paměť

Celoživotní hodnocení Mamontovových aktivit se pohybovala od úplného odmítnutí až po uznání jeho služeb společnosti. Takže po tři roky, počínaje rokem 1898, týdeník Ruská práce , řízený ministrem spravedlnosti Nikolajem Muravyovem , rozvíjel téma „mamut Panama“ [comm. 5] . Redaktor publikace Sergej Šarapov , který ironicky nazval Savvu Ivanoviče „dlouholetým patronem domácích i zahraničních múz“, v jedné ze svých publikací (1898, 5. září) vysvětlil postoj novin takto: „Nebojujeme proti pánům Mamontové - totéž se děje v jiných akciových společnostech, jsou založeny na lsti“ [160] . Kolaps „železničního magnáta“ vyvolal velkou rezonanci v tisku počátku 20. století – i publikace, které byly velmi vzdálené ekonomickým problémům, uváděly na svých stránkách informace o vynaložených částkách [160] [192] .

První světová válka provedla úpravy v hodnocení Mamontovových činů. 22. května 1915 se v novinách " Ruské slovo " objevil materiál Vlase Dorosheviche "Russian Man ". Autor publikace připomněl, že doněcké a archangelské silnice postavené Savvou Ivanovičem, které byly donedávna vnímány současníky jako „nevýnosné, nesmyslné podniky troufalého obchodníka“, se ukázaly být tepnami, které zásobují zemi [205] . Doroshevich zejména poznamenal:

Vhod přišly dvě studny, do kterých spousta lidí plive. Zajímavé je, že za doněckou i archangelskou cestu vděčíme stejné osobě. "Snílek" a "bavič". <...> A teď žijeme díky dvěma mamutím vynálezům. Zbytečnost se ukázala jako nezbytná. Postavit dvě železnice, které se v nejtěžší době ukázaly být pro vlast nejnutnější. Toto je stejný Mamontov, který byl zničen, který byl držen v "Kamenschiki", který byl souzen [206] .

Po říjnové socialistické revoluci došlo opět k přehodnocení Mamontovových aktivit. V muzeích se objevili průvodci vyprávějící o formování dopravní sítě v zemi - v nich byla jakousi ilustrací vykořisťovatelských kvalit Savvy Ivanoviče báseň Nikolaje Nekrasova „Železnice“ napsaná v roce 1864 („Roztrhli jsme se pod horku, pod zimou, / C navždy ohnuta zpět, / Žila v zemljankách, zápasila s hladem, / Byla jim zima a mokro, nemocní kurdějemi"). Slovo „filantrop“ získalo – ve vztahu k Mamontovovi – negativní konotaci. Jakákoli zmínka o jeho kulturních nebo průmyslových projektech byla doprovázena kritickými komentáři. V roce 1928 bylo oznámeno vydání knihy věnované Mamontovovi od uměleckého kritika Viktora Lobanova, ale toto vydání nikdy nespatřilo světlo světa [207] .

Negativní kontext vůči Mamontovovi začal po válce mizet. Takže v létě 1945 se ve Státním ústředním muzeu hudební kultury konal večer na památku Savvy Ivanoviče . Umělecký kritik Abram Efros , který akci zahájil , zejména řekl: „Při vzpomínce na Mamontova se nedobrovolně vybaví mladý Chaliapin a další prominentní jména. Vymažte z jejich životů S. I. Mamontova, Abramcevo, dům na Sadovaya-Spasskaya, keramickou dílnu u Butyrské Zastavy - a vymažete ze života velmi velké a vážné věci“ [208] . V poválečném období byla z iniciativy Igora Grabara zahájena obnova Abramcevského muzea (od roku 1932 je na jeho území domov důchodců a poté nemocnice). V roce 1950 vydal Mamontovův syn Vsevolod Savvich knihu o svém otci, obsahující úryvky z pamětí Konstantina Stanislavského, Viktora Vasněcova a dalších lidí z „mamutího okruhu“ [209] .

Mamontov jako filantrop dlouho zůstával mimo rámec systematického bádání – bylo to dáno tím, že po roce 1917 bylo samotné téma dobročinnosti mimo rámec aktuálních problémů sovětské společnosti. Od konce 80. let začal narůstat zájem o mecenáše a sběratele - v důsledku toho se objevilo velké množství děl a článků, které ukazovaly roli ruských obchodníků, včetně Savvy Mamontova, v rozvoji charitativního hnutí [210] . V 21. století se při analýze Mamontovových aktivit zmiňuje, že jeho představa o budoucnosti Ruska částečně odrážela názory Pjotra Stolypina ; zároveň se objasňuje, že o nějakém „geopolitickém vhledu“ Savvy Ivanoviče nemůže být řeč:

S největší pravděpodobností jednal na základě své intuice a obyčejné logiky. Stejně jako je nemožné dát všechna vejce do jednoho košíku, bylo nerozumné orientovat všechny životně důležité dopravní tepny státu pouze západním směrem. <...> V případě vojenského konfliktu, jak Mamontov prorocky varoval, by cesty vedoucí na západ byly za frontovou linií. Přesně to se stalo během první světové války .

Komentáře

1. ↑ 1 2 3 Údaje o datu narození Savvy Mamontova se mezi badateli liší. Alexander Bokhanov a Vladislav Bakhrevsky jmenují 2. října, Mark Kopshitzer  - 3. října, Jevgenij Arenzon  - 4. října 1841 [5] [6] [7] [8] . Zároveň publikace Akademie věd SSSR obsahuje výtah z farní knihy Církve Nanebevstoupení Páně (Jalutorovsk, provincie Tobolsk): „Letos 1841, měsíc říjen ... byl zaznamenán Savva, nar. druhého a pokřtěni devátého dne uvedeného měsíce. Rodiče: obchodník Ivan Fedorov Mamontov ve městě, zákonná manželka Maria Tichonovna, obě ortodoxní vyznání...“ [9] . Badatel Michail Nekrasov poznamenává, že ve svých pamětech Savva Ivanovič uvedl datum narození 3. října, jeho otec také blahopřál Savvovi v dopisech k narození 3. října. Nekrasov naznačuje, že Savva se narodil „v noci z 2. na 3.“ [10] .
2. ↑ Vstup do kohorty největších vinařů v Rusku neznamenal vznik bezpodmínečné autority ve společnosti: v tehdejších satirických časopisech byl daňový farmář někdy zobrazován jako „tlustý obchodník“, který sedí na vinný sud, pájené lidi alkoholem. Přesto se v polovině 19. století téměř polovina příjmové části ruského rozpočtu tvořila na úkor obchodu s vínem. Podle statistik z let 1859-1863 činilo celkové roční výkupné splatné do státní pokladny daňovými zemědělci („celkem 216 osob“) o něco méně než 128 milionů rublů. Seznam deseti největších daňových zemědělců v zemi otevřel Benardaki s ročními platbami do státní pokladny ve výši více než 19 000 000 rublů (jeho majetek se odhadoval na přibližně stejnou částku). Ivan Fedorovič Mamontov byl na sedmém řádku s povinnými platbami 3 504 357 rublů ročně (jeho bratr Nikolaj Fedorovič obsadil další řádek s platbami 2 767 669 rublů). Výzkumníci vyvozují různé závěry o rentabilitě vinařství ve stanoveném období s tím, že obecně nelze určit, jakou daň zemědělci skutečně vydělali (kromě oficiálně pevně stanovených částek hovoří o plošném zatajování příjmů). Podle oficiálních údajů výnosy daňových zemědělců v průměru převyšovaly platby do státní pokladny 1,4-1,7krát a náklady na údržbu zemědělství tvořily asi polovinu přijatých příjmů. V. A. Kokorev , který do státní pokladny odváděl ročně 3 756 685 rublů, tvrdil, že za osm let hospodaření (od roku 1847 do roku 1855) vydělal pět milionů rublů; takový příjem nazval „umírněný“ [14] [15] [16] .
3. ↑ Mamontov zpravidla nazýval svůj soubor jmény režisérů, kteří byli v různých dobách odpovědní za administrativní sféru v divadle. První plakáty tedy oznamovaly brzké otevření Ruské soukromé opery N. S. Krotkova. Později se jmenovalo Zimní divadlo. V roce 1899 byla pojmenována Asociace ruské soukromé opery [110] [111] .
4. ↑ Výše ​​pohledávek věřitelů byla 2 330 000 rublů (z toho 1 400 000 požadovala Mezinárodní banka ). Pohledávky vůči Mamontovovi byly také ze strany státu (odbor státních drah), akcionářů Moskevsko-Jaroslavl-Arkhangelské železniční společnosti a šlechtice V. V. Treťjakova. Majetek Savvy Ivanoviče byl odhadnut (podle jeho rozvahy) na cca 2 660 000 rublů [173] [174] [175] [176] . V únoru 1902 byla insolvenční kauza zamítnuta z důvodu vypořádání všech pohledávek [177] [178] .
5. ↑ Pojem „mamut Panama“ odkazuje na skandál při stavbě Panamského průplavu , kdy byla odhalena zpronevěra finančních prostředků akcionářů. Jedním z obžalovaných v případu byl diplomat a podnikatel Ferdinand Lesseps . Byl postaven před soud a byl zproštěn viny [203] .

Poznámky

1. ↑ Mamontov Savva Ivanovič // Velká sovětská encyklopedie : [ve 30 svazcích] / ed. A. M. Prochorov - 3. vyd. — M .: Sovětská encyklopedie , 1969.
2. ↑ Savva Mamontov // Grove Art Online  (anglicky) / J. Turner - [Oxford, Anglie] , Houndmills, Basingstoke, Anglie , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
3. ↑ Nyní okres Sergiev Posad , Moskevská oblast .
4. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 13.
5. ↑ Bokhanov, 1990 , s. 48.
6. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 520.
7. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 3.
8. ↑ Arenzon, 1995 , str. jedenáct.
9. ↑ Bokhanov, 1989 , s. 120.
10. ↑ Nekrasov, 2018 , str. 7-8.
11. ↑ Arenzon, 1995 , str. 11-13.
12. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 5-8.
13. ↑ 1 2 Buryshkin, 2015 , str. 77.
14. ↑ Arenzon, 1995 , str. 13-14.
15. ↑ Gavlin M. L. Role vinařství při formování velkých hlavních měst v Rusku v 19. století.  // Ústav ruských dějin RAS (Moskva) Hospodářské dějiny. Ročenka: deník. - M. , 2002. - S. 92-110 .
16. ↑ Informace o poplatcích za pití v Rusku. Část 3 . - Sestaveno na Státní kancléřství pro ministerstvo státního hospodářství. - Petrohrad. , 1860. - S. 15, 62-67. — 476 s.
17. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 10-11.
18. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , str. 6-7.
19. ↑ Arenzon, 1995 , str. 17.
20. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 6.
21. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. čtrnáct.
22. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. osm.
23. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 21-23.
24. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 8-9.
25. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 16-17.
26. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 10-12.
27. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 29.
28. ↑ Nekrasov, 2018 , str. 31.
29. ↑ Nekrasov, 2018 , str. 32, 35-36.
30. ↑ Arenzon, 1995 , str. 23.
31. ↑ Nekrasov, 2018 , str. 38-40.
32. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 12-13.
33. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 37.
34. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 37-39.
35. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 12-15.
36. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 40-48.
37. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 16-18.
38. ↑ Nekrasov, 2018 , str. 53, 56.
39. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 49-51.
40. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 53-54.
41. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 19.
42. ↑ Arenzon, 1995 , str. třicet.
43. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 19-20.
44. ↑ Semjonova, 2012 , str. 97.
45. ↑ Semjonova, 2012 , str. 98.
46. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. dvacet.
47. ↑ Arenzon, 1995 , str. 56.
48. ↑ Semjonova, 2012 , str. 97-98.
49. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 19-21.
50. ↑ 1 2 3 4 5 6 Golubev A. Koncesní rozkvět ruské litiny  // Vyšší ekonomická škola "Domácí poznámky": časopis. - M. , 2013. - č. 3 (54) . — ISSN 1683-5581 . Archivováno z originálu 17. října 2022.
51. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 60.
52. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 65.
53. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Zotova E., Aisina L. Management Savvy Mamontova  // Historie a perspektivy rozvoje dopravy na severu Ruska: časopis. - Jaroslavl : ( MIIT ). Jaroslavská pobočka, 2014. - č. 1 . - S. 78-82 .
54. ↑ Bakhrevsky, 2018 , str. 65-66, 520.
55. ↑ Arenzon, 1995 , str. 99.
56. ↑ Sidorová, 2007 , s. 171.
57. ↑ Drozdova N.P. Partnerství veřejného a soukromého sektoru v Rusku při výstavbě a provozu železnic v 19. - počátkem 20. století.  // Bulletin Petrohradské univerzity. Vedení seriálu: časopis. - Petrohrad. , 2015. - Vydání. 2 . - S. 74-123 . — ISSN 1605-7953 .
58. ↑ Arenzon, 1995 , str. 99-100.
59. ↑ 1 2 3 4 Stukalová O. V. Fenomén Savvy Mamontova  // Iniciativy XXI. století: časopis. - Khimki : Institut podnikání, psychologie a managementu, 2011. - č. 1-2 . - S. 100-102 . — ISSN 2073-4131 .
60. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 32.
61. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , str. 23-25.
62. ↑ 1 2 Arzumanova, 1989 , s. 74-76.
63. ↑ 1 2 Abramtsevo, 1988 , s. 8, 26.
64. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 76.
65. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 35.
66. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 78.
67. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 43.
68. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 80.
69. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 38, 279-280.
70. ↑ Semjonova, 2012 , str. 101.
71. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , str. 43.
72. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 87.
73. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 280.
74. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 285.
75. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 90-93.
76. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 288.
77. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 174-175.
78. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 29-30.
79. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 102-103, 105-106.
80. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 108-113.
81. ↑ Arenzon, 1995 , str. 49.
82. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 119-120.
83. ↑ Arenzon, 1995 , str. 50-51.
84. ↑ Arenzon, 1995 , str. 47-48.
85. ↑ 1 2 Arzumanova, 1989 , s. 97.
86. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 152-154.
87. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 152-155.
88. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 33-34.
89. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 42.
90. ↑ 1 2 3 Semjonova, 2012 , str. 100.
91. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 117.
92. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 119.
93. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 56, 57, 67.
94. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 178-184.
95. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 157-165.
96. ↑ 1 2 Arzumanova, 1989 , s. 193.
97. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 130-131.
98. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 132.
99. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 128-129.
100. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 112-113.
101. ↑ Arenzon, 1995 , str. 47.
102. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 119.
103. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 98.
104. ↑ Paston, 2003 , str. 290.
105. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 261, 267.
106. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 57.
107. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 100.
108. ↑ Arenzon, 1995 , str. 85-86.
109. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 38-40.
110. ↑ 1 2 Arenzon, 1995 , str. 86.
111. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 42.
112. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 42-43, 61-64.
113. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 64-65.
114. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 67-68.
115. ↑ Arenzon, 1995 , str. 88.
116. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 69-75.
117. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 88-90.
118. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 94-95.
119. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 97.
120. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 97-99.
121. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 142-146.
122. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 174-175.
123. ↑ 1 2 3 Arenzon, 1995 , str. 90-91.
124. ↑ Amfiteatrov A.V. Předchůdce démonických žen (Na památku T.S. Lyubatoviče) // Dnes. - Riga, 1932. - 26. září ( číslo 267 ).
125. ↑ 1 2 Rossikhina, 1985 , str. 70-71.
126. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 13.
127. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 170-177, 184.
128. ↑ Arenzon, 1995 , str. 209.
129. ↑ Arenzon, 1995 , str. 208.
130. ↑ Arenzon, 1995 , str. 208-209.
131. ↑ Rossikhina, 1985 , s. čtrnáct.
132. ↑ Arenzon, 1995 , str. 168-170.
133. ↑ Benois, 1980 , str. 224.
134. ↑ Arenzon, 1995 , str. 172-176.
135. ↑ Benois, 1980 , str. 289-290.
136. ↑ 1 2 Arenzon, 1995 , str. 176.
137. ↑ Amfiteatrov, 2004 , s. 74-75.
138. ↑ Bokhanov, 1981 , str. 17, 72-73.
139. ↑ Makhonina, 2004 , str. 102.
140. ↑ Arenzon, 1995 , str. 165.
141. ↑ 1 2 Sidorová, 2007 , str. 170.
142. ↑ Schmidt, 1997 , s. 804.
143. ↑ Arenzon, 1995 , str. 180.
144. ↑ Schmidt, 1997 , s. 480.
145. ↑ Kirichenko, 2009 , s. 47-49.
146. ↑ Kirichenko, 2011 , s. 350.
147. ↑ Kirichenko, 2011 , s. 19.
148. ↑ Kirichenko, 2011 , s. 284.
149. ↑ Arenzon, 1995 , str. 165 200.
150. ↑ Arenzon, 1995 , str. 100.
151. ↑ Sidorová, 2007 , s. 172-173.
152. ↑ 1 2 Arenzon, 1995 , str. 100-103.
153. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 145.
154. ↑ 1 2 Terebov, 2008 , str. 7.
155. ↑ Arenzon, 1995 , str. 104.
156. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , str. 156.
157. ↑ Arenzon, 1995 , str. 106-107.
158. ↑ Terebov, 2008 , str. 9.
159. ↑ Terebov, 2008 , str. 8, 15.
160. ↑ 1 2 3 4 Arenzon, 1995 , str. 185.
161. ↑ 1 2 Terebov, 2008 , str. 12-13.
162. ↑ Arenzon, 1995 , str. 182-185.
163. ↑ Bokhanov, 1990 , s. 158.
164. ↑ 1 2 Bochanov, 1990 , str. 64-65.
165. ↑ Arenzon, 1995 , str. 186-187.
166. ↑ 1 2 Kapelyushnikov R. Kolaps Savvy, velkolepé  // Vyšší ekonomické školy "Domestic Notes": journal. - M. , 2005. - č. 1 (22) . — ISSN 1683-5581 . Archivováno z originálu 17. října 2022.
167. ↑ Plevako, 2018 , str. 302.
168. ↑ Bokhanov, 1989 , s. 165.
169. ↑ 1 2 Bakhrevsky, 2018 , str. 469-471.
170. ↑ Arenzon, 1995 , str. 187-188.
171. ↑ 1 2 3 Arenzon, 1995 , str. 188.
172. ↑ Plevako, 2018 , str. 325-327.
173. ↑ Kalinin V.D. Z historie podnikání v Rusku: dynastie Prochorov a Rjabušinskij: vědecký a analytický přehled. — Ekonomický ústav RAS , odd. statistiky a ekonomie. analýza. - M. : IE, 1993. - S. 117. - 142 s.
174. ↑ Terebov, 2008 , str. 13.
175. ↑ Snegirev, 1900 , str. 169.
176. ↑ Plevako, 2018 , str. 302-303.
177. ↑ 1 2 Bovykin, 1984 , str. 130.
178. ↑ 1 2 3 Bochanov, 1989 , str. 165-166.
179. ↑ Bokhanov, 1990 , s. 63-64.
180. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 217.
181. ↑ Lopukhin, 1923 , str. 60-65.
182. ↑ Bokhanov, 1989 , s. 155.
183. ↑ Bokhanov, 1990 , s. 61.
184. ↑ Bokhanov, 1989 , s. 157.
185. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 228-229, 144-145.
186. ↑ Arenzon, 1995 , str. 189-192.
187. ↑ Arenzon, 1995 , str. 193-195.
188. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 233-234.
189. ↑ Bokhanov, 1990 , s. 53.
190. ↑ Schmidt, 1997 , s. 460.
191. ↑ Arenzon, 1995 , str. 195.
192. ↑ 1 2 Bochanov, 1990 , str. 62-64.
193. ↑ Arenzon, 1995 , str. 197-201.
194. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 234.
195. ↑ Arenzon, 1995 , str. 216-217, 229.
196. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 236-243.
197. ↑ Arenzon, 1995 , str. 213-214.
198. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 229-230.
199. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 137-138.
200. ↑ Arenzon, 1995 , str. 235.
201. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 229, 237.
202. ↑ Semjonova, 2012 , str. 100, 102.
203. ↑ Arenzon, 1995 , str. 193.
204. ↑ Sidorová, 2007 , s. 176.
205. ↑ Arenzon, 1995 , str. 214-215.
206. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 240-241.
207. ↑ Arenzon, 1995 , str. 233.
208. ↑ Arenzon, 1995 , str. 238.
209. ↑ Arenzon, 1995 , str. 233, 235.
210. ↑ Vasilyeva G. P. Historiografický aspekt charitativní problematiky na přelomu 19. - 20. století // Novinky Ruské státní pedagogické univerzity. A. I. Herzen . — 2011.
211. ↑ Sidorová, 2007 , s. 174-175.

Literatura

• Alexandr Amfiteatrov . Těžká dědičnost // A. V. Amfiteatrov. Život člověka nepohodlný sobě i mnohým. Ve dvou svazcích. - M . : Nová literární revue , 2004. - T. 2. - S. 64-78. - ISBN 5-86793-261-3 .
• Arenzon E. R. Mamontov Savva. - Ruská kniha, 1995. - 240 s. - (Slavná jména Ruska). — 10 000 výtisků.  - ISBN 5-268-01445-5 .
• Museum-Reserve "Abramtsevo": Essay-guide / O. I. Arzumanova, A. G. Kuzněcovová, T. N. Makarova, V. A. Něvskij. - 2. vydání, přepracované. - M .: Výtvarné umění , 1989. - 256 s. — ISBN 5-85200-008-6 .
• Abramcevo. Sbírka. / Autoři jsou zaměstnanci Abramcevského muzea. - L . : Umělec RSFSR, 1988. - 320 s. — ISBN 5-7370-023-9.
• Bakhrevsky V. Savva Mamontov. - M . : Mladá garda , 2018. - 524 s. — (Malá vydání). — ISBN 978-5-235-04138-7 .
• Benois A. N. Moje vzpomínky. V pěti knihách. Knihy čtyři, pět / Vedoucí redaktor D. S. Likhachev . — M .: Nauka , 1980. — 342 s. - ( Literární památky ).
• Bovykin V.I. Tvorba finančního kapitálu v Rusku: konec 19. století. - 1908 / Editor V. Ya. Laverechev. — M .: Nauka , 1984. — 285 s.
• Bokhanov A. N. Buržoazní tisk v Rusku a velkém kapitálu. Konec 19. století — 1914. — M .: Nauka , 1981. — 152 s.
• Bokhanov A. N. Sběratelé a mecenáši v Rusku. — M .: Nauka , 1989. — 192 s. - (Stránky dějin naší vlasti). — ISBN 5-02-008479-4 .
• Bokhanov A.N. Savva Mamontov // Otázky historie Akademie věd SSSR  : Journal. - M . : Pravda , 1990. - č. 11 . - S. 48-67 . — ISSN 0042-8779 .
• Buryškin P. moskevský obchodník. — M .: Eksmo , 2015. — 158 s. — (Odnesl jsem Rusko... Minulost očima emigrantů). - ISBN 978-5-699-76936-0 .
• Kirichenko E. I. Architektonické dědictví Fjodora Šechtela v Moskvě / Ruka. projekt V. A. Shevchuk, ed. I. A. Savina a další - M . : Nakladatelství Rudentsov, 2009. - 304 s.
• Kirichenko E. I. F. O. Shekhtel. Život. Snímky. Nápady. - M . : Progress-Tradition, 2011. - 360 s. - ISBN 978-5-89826-374-4.
• Kopshitzer M. Savva Mamontov. - M .: Umění , 1972. - 254 s. — (Život v umění). — 50 000 výtisků.
• Lopukhin A. A. Moje známost se S. Yu. Witte // Fragmenty ze vzpomínek. Pokud jde o "Vzpomínky" gr. S. Yu.Witte / S předmluvou M. N. Pokrovského . - M .: Petrograd : Státní nakladatelství, 1923. - S. 60-91.
• Makhonina S. Ya. Historie ruské žurnalistiky na počátku 20. století. Vzdělávací a metodický soubor. - M. : Flinta, 2004. - 360 s. - ISBN 978-5-89349-364-1 .
• Nekrasov M. A. Savva Mamontov. Mladá léta .. - M . : AIRO-XXI, 2018. - 272 s. — (AIRO-monografie). - ISBN 978-5-91022-355-8 .
• Paston E. V. Abramtsevo: Umění a život. - M .: Umění , 2003. - 430 s. — ISBN 5-85200-309-3 .
• Plevako FN Vybrané projevy. Ve 2 svazcích / Enter. Umění. G. M. Řezník . - M. : Nakladatelství Yurayt, 2018. - T. 1. - 327 s. — (Sborník myšlení). — ISBN 978-5-534-027756-3 .
• Opera Rossikhina V.P. Savva Mamontov. - M . : Hudba , 1985. - 238 s.
• Semyonova A. A. Srdce kruhu Abramtsevo: Elizaveta Grigoryevna Mamontova a její role v ruském umění // Muž. Příběh. Kultura. Historicko-filosofický almanach. - Saratov: Volžský institut managementu pojmenovaný po P. A. Stolypinovi , 2012. - T. 11. - S. 96-103. — 144 s.
• Sidorova M. M. "Velký snílek": osud a činy S. I. Mamontova // Management: výzvy a strategie ve století XXI: [sbírka] / Ed. vyd. L. B. Logunová. - M. : KDU, 2007. - T. 11. - S. 166-176. — 280 s. - (Vědecké práce Fakulty veřejné správy Moskevské státní univerzity pojmenované po M. V. Lomonosovovi. Číslo 6). - ISBN 978-5-98227-506-6.
• Proces se Savvou Mamontovem a dalšími: Zpronevěra a zpronevěra: Projevy na obranu a obžalobu: G.g. Kurlov, Tsuberbiller, Reinbot, Bykhovsky, Plevako, Maklakov, Bagrinovsky, Karabchevsky a Shubinsky / Úvod. L. Snegireva. - M . : Tisk A. I. Snegireva, 1900. - 172 s. - (Knihovna časopisu "Soudní drama").
• Společnost Terebov VN železnice Moskva-Jaroslavl-Arkhangelsk. Výstavba trati Vologda-Arkhangelsk (1894-1897) . - Ed. 4. přídavek. - Saransk : Tiskárna "Red October", 2008. - 116 s. — ISBN 978-5-7493-1291-1 .
• Moskva: Encyklopedie / Ch. vyd. S. O. Schmidt . Sestavili: M. I. Andreev, V. M. Karev. — M .: Velká ruská encyklopedie , 1997. — 976 s. — ISBN 5-85270-277-3 .

Doporučená literatura

• Beloglazová N. M. Abramtsevo. Album / Editor D. M. Ladygina. — M .: Sovětské Rusko , 1988.
• Dumova N. Moskevští patroni. - M .: Mladá garda , 1992. - 336 s. - ISBN 5-235-01311-5 .
• Kogan D. Z. Mamutí kruh. - M . : Výtvarné umění , 1990. - 220 s.
• Mamontov S. I. O železničním hospodářství Ruska. - M . : Tipo-lit. t-va I. N. Kushnerev and Co., 1909. - 35 s.
• Mamontov V.S. Vzpomínky na ruské umělce. - M .: Umění , 1950. - 76 s.
• Migulin P. P. Ruský státní úvěr, svazek III, číslo 3. Železniční půjčky a železniční politika (1893-1902) . - Charkov : Tipo-litografie "Tisk" kniha. K. N. Gagarin, 1903. - 798 s.
• Chaliapin F.I. Maska a duše. Mých čtyřicet let v divadlech. - M .: Sojuzteatr, 1989. - 320 s. - (moskevští patroni).

Tematické stránky	Mezinárodní projekt knihovny hudebních partitur
Slovníky a encyklopedie	Velký Rus Britannica (online)
Genealogie a nekropole	WikiStrom
V bibliografických katalozích BIBSYS: 2047256 BNF : 144891909 GND : 119485532 ISNI : 0000 0001 2099 1794 J9U : 987007303254005171 LCCN : n86119885 NKC : jn20040223015 NTA : 174006853 NUKAT : n2008142265 LIBRIS : vs6899bd561zq99 SUDOC : 063761149 VIAF : 12533965 WorldCat VIAF : 12533965 ULAN : 500321987 RNB : 770199888