Čukhadžjan, Tigran

Tigran Chukhajyan
Տիգրան Չուխաճեան
základní informace
Celé jméno Tigran Chukhajyan
Datum narození 1837( 1837 )
Místo narození Konstantinopol
Datum úmrtí 11. (23. března) 1898( 1898-03-23 )
Místo smrti Izmir
pohřben
Země  Osmanská říše
Profese skladatel , dirigent , hudební a veřejný činitel, hudební pedagog
Nástroje klavír
Žánry klasický
Ocenění
Řád svatého Stanislava
Řád Medjidie 4. třídy Řád lva a slunce 4. třída
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Tigran Chukhadzhyan ( arm.  Տիգրան Գեւորգի Չուխաճեան [ Comm 1 ] ; 1837 , Konstantinopol - 11. března (23) , 1898 , 3. hudební skladatel , hudební dirigent , p . 3 , hudební dirigent, Izmir ] [4] , arménské hudební divadlo [5] , jeden ze zakladatelů arménské národní profesionální hudební školy [6] . Autor první opery a operety v hudebních dějinách Východu [7] [8] [Comm 2] , zakladatel hudebního divadla na Blízkém východě [1] [9] [10] .

Životopis

Narozen v okrese Pera v Konstantinopoli v rodině palácového hodináře [9] [11] . Jeho otec Gevorg byl milovníkem umění, svého talentovaného syna všemožně podporoval ve snaze získat hudební vzdělání [12] . Již ve věku 15-16 let upoutal mladý Chukhadzhyan pozornost hudební komunity svým provedením klavírních skladeb [12] . K dalšímu rozvoji jeho hudebních schopností přispěl skladatel Gabriel Yeranian . Profesionální hudební školení začalo pod vedením italského pianisty C. Manzoniho [13] , u kterého Čuchadžjan několik let bral hodiny klavíru a hudební teorie. Na radu posledně jmenovaného se vydal do Itálie zlepšit vzdělání – v letech 1861-1864 studoval v Miláně [5] [14] . Chukhadzhyan se tak stal jedním z prvních arménských skladatelů, kteří získali vyšší hudební vzdělání v Evropě [9] . Nějaký čas po návratu z Itálie se skladatel oženil se zpěvačkou Anik Abazyan. Od té doby se také věnuje pedagogické činnosti.

V 60. letech 19. století začal spolu s dalšími předními představiteli arménského obyvatelstva Turecka bojovat za rozvoj jejich národní kultury, stál v čele progresivně smýšlejících arménských hudebníků, kteří propagovali vyspělou evropskou hudební kulturu, formy organizace hudební výchovy, např. i hudební a společenský život [15] . Podílel se na organizaci arménských hudebních společností, zejména spolupracoval s hudební organizací „ Arménská lira “ [5]  – první svého druhu v hudební historii Blízkého východu [16] , a spolu s Gabrielem Yeranyanem se podílel v organizaci hudebního časopisu " Arménská lira " (1861-1864) [1] . Aktivně se podílel na pořádání veřejných koncertů, přednášel [17] , vedl arménský orchestr konstantinopolského okresu Khasgyukh.

V roce 1872 se Chukhadzhyan stal zakladatelem arménského hudebního divadla [5] . Od roku 1877 stál v čele hudebního a divadelního souboru [9] . Zorganizoval „Osmanské operní divadlo“, které bylo později nazváno „Arménská turecká operetní skupina“ [18] . Spolupracoval s hudebním divadlem "Gusanergakan", zvláště plodná byla však jeho spolupráce s divadlem "Arevelyan tatron" (Orientální divadlo) Hakoba Vardovyana [19] , jehož hudebním ředitelem byl několik let [20] . V letech 1891-1892 odcestoval skladatel do Paříže , kde byly inscenovány jeho operety. Francouzský tisk ho nazýval „ východním Offenbachem[19] .

V roce 1896 se kvůli zesíleným protiarménským represím [21] Čukhadžjan se svou rodinou přestěhoval z hlavního města do Izmiru . Krátce nato podlehl ve věku 61 let rakovině. Kvůli skladatelově přechodné nemoci a smrti zůstává jeho poslední hudební a divadelní dílo nedokončeno [22] . V posledních letech života žil v chudobě [23] , Chukhadzhyanův pohřeb organizovala Společnost pro potřebné. O jeho smrti arménské noviny „Mshak“ hořce napsaly: „ Smrt v chudobě a slavný pohřeb “ [12] .

Jeden z jeho studentů popisuje Chukhadzhyan takto:

„Byl jiný než všichni, které jsem znal. Nikdy doma nenosil fez , jeho prošedivělé vlasy připomínaly Beethovena . Měl jedinečný charakter, hrdé držení těla a půvabné způsoby. Chtěl, aby jeho studenti dali do hry celé své srdce a duši. Altruista a skromný člověk vždy nosil tmavě šedý frak...“ [12]

— (Týdeník Massis, 31. května 2008)

U příležitosti podepsání míru ze San Stefana byl Čuchadžjan vyznamenán Všeruským císařem Alexandrem II . Řádem svatého Stanislava [21] [24] .

Byl pohřben na arménském hřbitově v Izmiru. Dva roky po skladatelově smrti instaloval jeho student A. Sinanyan jeho mramorovou bustu nad hrobem Chukhadzhyan.

Kreativita

Tigran Chukhadzhyan zanechal významné tvůrčí dědictví - několik oper a operet, první komorní , symfonické a klavírní [25] skladby v arménské hudbě [26] , stejně jako písně a romance, hudbu pro dramatická představení. Jeho klavírní skladby pokrývaly různé žánry a formy jako rozšířené fantazie, parafráze, fugy a tance, i když nejpočetnější byly skladby tanečního charakteru [25] . Mimo jiné Velký valčík, Orientální lyra a některá další se svou improvizací a virtuozitou blíží povaze parafrází a fantazií romantické hudby Liszta a Thalberga [25] . Chukhadzhyan se snažil zvládnout nejneobvyklejší hudební žánry a formy [12] . Skladatel ve svých dílech mistrně kombinuje postupy evropského hudebního vyjadřování s modálními a melodickými prvky západoarménské městské lidové hudby, arménské duchovní hudby [27] , s melodiemi východní hudby obecně, prokazující vysoké mistrovství polyfonie . To bylo v práci Chukhajyan že nezávislé polyphonic formy se objevily poprvé v arménské hudbě [25] . Má se za to, že jeho hudba ještě neobsahuje melodie arménského folklóru – vesnické lidové písně atd. Tento pohyb v arménské vážné hudbě začíná teprve v 80. letech 19. století [7] .

Jako široce nadaný skladatel procházel Chukhadzhyan ulicemi města, poslouchal a zaznamenával fragmenty melodií a rytmických motivů pro použití ve svých dílech [19] . Na formování jeho hudebního stylu měla významný vliv škola italské opery a francouzské operety [19] . V roce 1868 napsal Chukhadzhyan operu Arshak II, první arménskou národní operu [9] [28] [29] [30] .

Od 70. let 19. století Čukhadžjan pracuje na hudebních komediích a operetách. Skladatel v nich rafinovaně skrývá národní, sociální a politické náznaky, staví do popředí každodenní i satirické prvky, romantické zážitky. Právě v operetách je zvláště patrný vliv arménského městského hudebního folklóru. Začíná spolupracovat s arménskými a italskými libretisty, zejména s T. Nalyanem, Alboretem a dalšími. V roce 1872 napsal skladatel na námět Gogolova Generálního inspektora operetu „Arif“ (libreto v turečtině arménskými písmeny) – první operetu v historii arménské klasické hudby, v roce 1873 operetu „Kyosa kyokhva “ („The Bald Head“, autor libreta Gevorg Rshtuni ), který byl ve stejném roce uveden ve Vardovyanově divadle. „Kyosa kyohwa“ byla již v prvním období inscenována více než 60krát [12] . Jeho nejoblíbenější opereta byla Leblebidzhi, na níž Chukhadzhyan dokončil práci v roce 1875. Velkou oblibu těmto operetám přinesla lyričnost hudby, svižnost vývoje děje a vtip, živost a přesnost charakteristiky [31] . Jak poznamenává E. Barvart ve svých operetních dílech, Chukhadzhyan byl ovlivněn západoevropskými operetními mistry J. Offenbachem , C. Lecoqem a F. Suppe [23] . Podle Oxford Opera Dictionary je v těchto dílech cítit arménský život a zvyky své doby [13] . Mnoho z jeho prací bylo publikováno již v 70. a 80. letech 19. století [19] . V roce 1890 dokončil skladatel práce na extravagantní opeře „Zemire“ [14] . Většina těchto děl byla inscenována za jeho života [31] . Symfonická díla Čukhadžjana zazněl i v podání Sinanjanova orchestru [32] . V roce 1897 se v arménském tisku objevila informace o dokončení opery Indiana Čukhadžjanem [5] [33] . Počínaje obdobím milánských studií byla skladatelova další tvorba výrazně ovlivněna hudbou G. Verdiho .

Hudební kritik Adolfo Thalasso píše o Chukhadzhyanově díle:

“ Tigran Chukhajyan byl prvním skladatelem, který aplikoval evropskou hudební techniku ​​na orientální hudbu. Jeho vysoce originální nápady, svěžest hudebního jazyka, jas orchestrace  – vše je prosyceno světlem Východu. Jeho skladby jsou plné síly a kouzla, vyznačují se dokonalostí harmonie a komplementarity “ [19]

— (Revue Theatre, 1904 Paříž, č. 16)

Je také autorem hudebního dramatu „Alexinaz“ z dějin srbsko-turecké války [31] . Podle hudebního kritika P. Hertelendyho byl Čukhadžjan především belcantovým skladatelem . Jeho tvorba se svými hudebními vlivy osciluje mezi Bellinim a Borodinem a stává se skutečnou směsí Východu a Západu. Skladatel se soustředí především na dueta a árie , málokdy líčí detaily dramatických momentů [34] .

Podle autorů Stručné historie opery [2] a The Oxford Dictionary of Opera [13] Čukhadžjan jako aktivní zastánce osvobození Arménie z tureckého jha vnesl do svého umění ducha nacionalismu .

"Arshak II"

Opera „Arshak II“ je první arménská národní opera [10] [13] [26] [28] [31] [35] a největší [5] dílo Chukhadzhyan. Skladatel dokončil práci na opeře v roce 1868 v Konstantinopoli, autorem dvojjazyčného (arménského, italského) libreta byl básník a dramatik Tovmas Terzyan , opera vyšla v roce 1871 [36] . Svým stylem patří Terzyanovo libreto k lyricko-dramatickému žánru. Poznámka o dokončení opery v Terzianově knize v italštině znamenala zrod arménské národní opery [19] .

První inscenace se uskutečnila 10. března 1868 [37] v ukázkách [13] v divadle Naum italskou operní společností. Skladatel plánoval operu celou nastudovat v příštím roce 1869 [22] , ale jak pro nepříznivé podmínky Osmanské říše [38] , tak pro nedostatek potřebných materiálních prostředků se tento nápad nepodařilo uskutečnit. Za života autora byla jednotlivá čísla z opery koncertně uvedena [31] v Konstantinopoli (uvedena pod názvem „Olympia“), Benátkách a Paříži [19] . V roce 1873 byly fragmenty opery [14] představeny na Světové výstavě ve Vídni [39] .

Monumentální "Arshak II" byl napsán v tradici italské historicko-romantické opery první poloviny 19. století - Rossiniho , Belliniho a především raného Verdiho [17] [31] . Chukhadzhyan ztělesňuje lyrickou myšlenku libreta a jemně také odhaluje hrdinské a dramatické linie opery. Hlavními postavami jsou král Velké Arménie Arshak II , královna Olympie, princezna Parandzem, princ Gnel, Tirit a další [40] . Děj z historie Arménie vychází z informací starověkých arménských historiků Movsese Khorenatsiho a Favstose Buzanda [41] . Akce se odehrává v letech 365-367 v Armaviru v době složitých vztahů mezi Velkou Arménií, Persií a Římem . Svou hudební a literární myšlenkou opera také odráží touhu arménského lidu 19. století po národním a sociálním osvobození [31] . Podle svého žánru „Arshak II“ odkazuje na evropskou „ velkou operu “ (Grand opera), která využívá velký symfonický orchestr , sbor a dechový soubor, nasazené masové scény.

Po Chukhadzhyanově smrti byly jeho originální rukopisy v roce 1920 zaslány do Arménie jeho vdovou A. Abazyanovou [42] . Objevil je muzikolog G. Tigranov v roce 1942 [43] , poté začal druhý život tohoto díla. Celá opera byla široké veřejnosti představena 29. listopadu 1945 [44] . Pro novou inscenaci upravil libreto opery A. Gulakyan , dirigentem byl M. Tavrizyan . „Arshak II“ byl představen v Neapoli , Vídni a dalších městech světa [45] . V roce 1956 byla opera uvedena ve Velkém divadle v Moskvě [45] . V roce 2001 byl Arshak II dodán do USA [46] .

Hudební ředitel opery v San Franciscu , muzikolog Clifford Cranna píše o „Arshak II“:

"Se svými bezkonkurenčními palácovými převraty, pokusy o atentát a milostnými spory nabízí opera Arshak II vše, co by člověk očekával od skutečného dramatu." [46]

Když mluvíme o Arshaku II, hudební kritik D. Stevens si všímá vlivu italské opery v polovině 19. století, přičemž zdůrazňuje silnou lyrickou expresivitu díla a idiom s Verdiho tvorbou [47] .

"Zemire"

„Zemire“ je Chukhadzhyanova poslední velká opera, napsaná v roce 1890 [14] . Autorem libreta je Tigran Kelamjyan. Opera se skládá ze čtyř dějství. Děj je založen na arabské pohádce. Původní název je „Ebudia e Zemire“.

Opera byla nastudována v Konstantinopoli francouzskými a italskými soubory [9] . Zemire se poprvé celé představilo 12. dubna 1891 ve francouzském divadle Concordia [2] [48] . O několik let později poskytl Tomasso Francini italský překlad pro evropskou premiéru opery. Existují důkazy o produkci opery italskou divadelní společností ve francouzském Palais de Crystal Theatre v roce 1894 Tomasso Francini. Podle zpráv tehdejšího konstantinopolského tisku se počítalo i s inscenací díla ve Vídni a poté v Paříži, tyto plány však zůstávají nenaplněny [48] . Přes úspěch "Zemire" nepřináší autorovi materiální pohodu.

Opera extravaganza obsahuje prvky komedie a patří do žánru semiseria , tedy „polovážná“. "Zemire" je dojemný milostný příběh s fantastickou zápletkou, kde nechybí ani postavy jako mystické výtvory a všemocný Velký čaroděj. Hlavní postavy: Zemire (dcera vůdce kmene Benezar), Ebudia (Velký mág), Elsantur (syn vůdce kmene Ebulganů) a další [48] . V roce 1965 se B. Sakkilari pokusil inscenovat dílo v Jerevanu. Byly zaznamenány i samostatné fragmenty opery [49] . V roce 2008 byl „Zemire“ uveden v USA [50] . Tato inscenace byla po více než stoleté přestávce první plnohodnotnou inscenací opery [51] .

"Během celého představení ve mně zůstal pocit obdivu k obrovským zkušenostem a dovednostem Čukhadžjana, jak vlastní operní žánr a proniká do jeho hlubin..."

Tigran Mansuryan [49]

Jak poznamenali E. Wegel Williams a D. Jai Grout, premiéra „Zemire“ v Konstantinolope se prakticky stala počátkem rozvoje tradic operního umění v Turecku [2] .

Indiana

Nejméně známá z Čukhadzhianových oper byla podle různých názorů napsána v roce 1897 [33] nebo v druhé polovině 70. let 19. století. [52] . Libreto Yosefa (Hovsepa) Yazychyana [52] podle stejnojmenného díla Abuyulkhaka Hamida [52] . „Indiana“ je podle svého žánru vlastenecká opera [52] , podle muzikologa A. Asatryana jedno z nejlepších děl skladatele [52] . Rukopisy opery jsou uloženy v Čukhadžjanském archivu Jerevanského muzea literatury a umění [52] . Operou se zabývali také muzikologové G. Stepanyan [21] a M. Muradyan [53] .

"Leblebidzhi"

Leblebidzhi (Prodavač hrachu) je druhá a nejoblíbenější opereta Čukhadžjana, napsaná v roce 1875 [9] . Autorem libreta je Tagvor Nalyan. Dílo bylo původně provedeno v turečtině, aby se obešla oficiální cenzura, ačkoli libreto operety bylo přeloženo do arménštiny již za Chukhadzhyanova života [18] . Premiéra operety se konala 17. listopadu 1875 v divadle „Français“ [18] . Opereta měla hned po prvním uvedení obrovský úspěch, byla uvedena více než 100krát v Konstantinopoli a Zakavkazsku [12] . Dílo spojuje rysy každodenní komedie se společenskou satirou na měšťansko-aristokratickou společnost 19. století. K popularizaci Leblebidzhi se zasloužil i profesionální operetní soubor Serovbe Benklyan (Penklyan) [54]  , organizátor (spolu s Chukhadzhyanem [54] ) prvního stálého profesionálního operetního souboru na Blízkém východě [55] [56] . další čukhadžjanské operety . Na počátku 20. století byla opereta přeložena do řečtiny a němčiny [ 57] . „Leblebidzhi“ bylo prezentováno na různých scénách Francie, Egypta, Balkánu, Středního východu a dalších regionů, čímž autorovi přineslo veřejné uznání [12] [31] .

V roce 1943 uvedl T. Saryan operetu poprvé v Arménii. Současně bylo navrženo nové jméno pro dílo - "Karine". Přejmenována byla i jména hlavních postav a hrdinek, kromě Gor-gor aga.

V roce 2011 byla opereta uvedena ve slavném divadle Odeon v Marseille [58] .

Další práce

Chukhadzhyan je autorem řady hudebních děl pro divadelní inscenace a hry. Jeho skladby, námětem i hudebním jazykem národní, jsou prodchnuty patriotismem. Nejznámější jsou jeho hudební díla k představením „Růže a lilie“ od P. Duryana , „Ara krásná aneb Láska a vlast“ od T. Galemchyana, „Sandukht“ od T. Terzyana, „Trdat Veliký a Gregory Iluminátor“ od S. Tkhlyana. V tomto období jeho tvorby stojí za pozornost především hudba k inscenaci R. Sefechyana „Vardan Mamikonyan – zachránce vlasti“ (1867), jejíž provedení se změnilo v politické shromáždění proti režimu, který existoval v r. Osmanská říše. Dílo „My jsme synové arménského národa“ bylo podle E. Barvarta také protestem proti turecké nadvládě [23] . Jeho „Divadelní píseň“ získává význam a hodnotu arménského divadelního manifestu . Chukhadzhyan je také autorem romance „Jaro“ [59] (slovy M. Peshiktashlyana ), jedné z prvních v arménské klasické hudbě [29] , a „Pochodu Zeytunů“, který dostal význam hymna národně osvobozeneckého boje [6] . Podle A. Asatryana toto dílo prezentoval Aram Chačaturjan jako variantu hymny arménské SSR [6] . Téma národně osvobozeneckého boje zaujímalo ve skladatelově tvorbě důležité místo. Sh. Perinchek poznamenává:

Pochod Hamidiye, který napsal Chukhadzhyan, byl namířen hlavně proti sultánovu režimu. „Vlast nebo Silistra“, „Egejské lidové pochody“ napsal také tento skladatel [60] .

Autor " Requiem " na památku arménského patriarchy Konstantinopole Nersese Varzhapetyana. Kromě toho napsal komickou operu Seubegler, jejíž rukopisy jsou však dnes ztraceny [61] .

Ze symfonických a klavírních děl jeho „ Gavotte “ (pro housle , violoncello , klavír a harmonium ), „Čtyři fucas“ (pro smyčcový orchestr a kvarteto) [62] „Ave Maria“ (klavír) [63] a tak dále. známý. Jeho klavírní díla vycházela již v 70. –80. letech 19. století [25] . Nejznámější toccata „Cascade de Couz“ vyšla v Konstantinopoli v roce 1887 [64] .

Krátký seznam některých klavírních a symfonických skladeb [24]
  • "Věčný pohyb"
  • "Perpetuum Mobile"
  • "Cascade de couz"
  • "Iluze (valse)"
  • "Apres la gavotte"
  • "Deux Fantaisies Orientales"
  • "La Lyre orientale"
  • Laura
  • "Rapelle-toi"
  • "Římané"

Filmové adaptace děl

Z děl Tigrana Chukhadzhyana Leblebidzhi poprvé zfilmoval v roce 1916 polský režisér židovského původu Zygmund Weinberg a Fuat Uzkynay [65] . Tento film byl jedním z prvních děl v historii turecké kinematografie [66] . V roce 1923 Muhsin Bey Ertugrul [67] natočil film podle Prodavače hrachu . V roce 1934 natočil stejný režisér novou filmovou adaptaci Leblebidzhi a snímek získal druhou cenu na filmovém festivalu v Benátkách [60] .

První filmová adaptace skladatelových děl v Arménii vznikla v roce 1954 vytvořením hudebního filmu „Arménský filmový koncert“. Spolu s operami "Almast", "Anush" byly poprvé natočeny balet " Gayane ", úryvky z opery "Arshak II" [68] .

V roce 1967 natočil režisér Arman Manaryan první filmovou adaptaci operety Leblebidzhi v Arménii pod novým názvem Karine [69] . Vokální party hlavních postav provedli Gohar Gasparyan a Tigran Levonyan. Film je prosycený národní příchutí Arménů z Konstantinopole, prezentovaný jako veselá a živá nadšená komedie [70] . V roce 1970 byl film dabován do ruštiny v hereckém studiu Mosfilm .

V roce 1988 vytvořil Tigran Levonyan na objednávku Ústřední televize Státní televizní a rozhlasové společnosti SSSR kompletní adaptaci opery Arshak II (2 epizody) [71] .

Příspěvek ke kultuře. Paměť

Po smrti Tigrana Chukhadzhyana bylo mnoho jeho rukopisů a partitur roztroušeno po celém světě. Prostřednictvím úsilí Jerevanského muzea literatury a umění. Charents , stejně jako Institut umění Akademie věd Arménie, tyto cenné rukopisy byly shromážděny v Arménii.

Čukhadžjan bojoval za rozvoj národní kultury [17] , spolu s Komitasem , Spendiarovem , Chačaturjanem , je uznáván jako jedna z nejvýraznějších postav arménské hudby [12] . Jako jeden z největších arménských skladatelů 19. století [25] a největší skladatel té doby mezi západními Armény [11] vyřešil jeden z nejdůležitějších tvůrčích problémů své doby — vytvoření národní opery [31]. a také hrál progresivní roli ve vytvoření arménské národní hudební školy [25] . Jeho operní tvorba sehrála důležitou roli v dějinách vývoje hudby celého Východu a arménské klasické hudby zvláště. Opera „Arshak II“ znamenala začátek profesionálního operního umění jak v arménské hudbě, tak na celém Středním východě [7] . Tigran Chukhajyan je zakladatelem arménského hudebního divadla a zároveň zakladatelem hudebního divadla v osmanském Turecku a na Blízkém východě obecně [1] [10] . Chukhadzhyan významně přispěl k rozvoji tradice operního umění v Turecku [2] [72] [73] [74] .

V Arménii jsou po něm pojmenovány ulice a hudební školy, staví se pomníky (sochař A. Shahinyan ). Ve Francii existuje výzkumné centrum „Tigran Chukhadzhyan“, které propaguje díla skladatele v Evropě [75] [76] . V roce 2014 nezisková vzdělávací organizace „Institut for Historical Justice and Reconciliation“ (Haag, Nizozemsko) natočila krátký dokumentární film „Po stopách Chukhadzhyan“ věnovaný skladateli [77] .

„Tigran Chukhajyan je jedním z titánů arménské národní hudby. Je uznáván jako otec arménské opery a stal se prvním mezi arménskými hudebníky, který ve svých hudebních dílech použil klasické západní standardy.

— Ankine Keshishyan-Muradyan [12]

Čukhadžjanův přínos, mimo jiné k rozvoji turecké kultury, kdysi ocenili představitelé pokrokové turecké inteligence. V roce 1872, po premiéře operety „Arif“, napsal významný turecký básník a novinář Namyk Kemal do novin „Ibret“:

Toto je první dílo v našem operním jazyce. Jeho struktura je krásná a jeho hudba je nádherná. Turecký jazyk je vhodný pro hudbu. Skladba dostává podobu odpovídající jejímu textu. Podporujeme Gulla Hagopa  , zakladatele osmanského divadla, autory textů a hudby operety Alberto a Tigran Chukhadzhyan za jejich úsilí a herce za jejich mistrovskou produkci.

Namyk Kemal [78]

Životu a dílu Čukhadžjana se věnují N. Tagmizyan , A. Asatryan, G. Tigranov , G. Geodakyan , M. Muradyan , G. Stepanyan a další .

Viz také

Poznámky

Komentáře
  1. Existují také varianty Չուհաճյան [ tʃʰuhɑtʃʼjɑn ] a Չուխաջյան [ tʃʃʰuχɑʤjɑn ] ( Armenian , S.9.6.6.cyklopedie
  2. Chronologicky: první gruzínská opera je „Darejan zákeřný“ (1897), ázerbájdžánská – „Leyli a Majnun“ (1907), arabština – „Dva králové“ (1927), turečtina – „Ozsoy“ (1934) a tak dále .
Prameny
  1. 1 2 3 4 5 Encyklopedický hudební slovník . — 1990.
  2. 1 2 3 4 5 Donald Jay Grout, Hermine Weigel Williams. Krátká historie opery . - 4. vyd. - New York: Columbia University Press, 2003. - S. 529.
  3. G. Goyan . 2000 let arménského divadla  : 2. - M . : "Umění", 1952. - S. 379 .
  4. Arménie – článek z encyklopedie „Kolem světa“
  5. 1 2 3 4 5 6 Divadelní encyklopedie . - M .: Sovětská encyklopedie, 1961. - T. V. - S. 797.
  6. 1 2 3 A. Asatryan. Úvahy o tragédii zahrané státní hymnou země  // Národní myšlenka. - duben 2008. - č. 1 .  (nedostupný odkaz)
  7. 1 2 3 Arménská sovětská encyklopedie. - T. příloha "Sovětská Arménie" . - S. 578 .
  8. Dzidzernak. - Káhira, duben - červenec 2006. - č. 2-3 .
  9. 1 2 3 4 5 6 7 Hudební encyklopedie . - M .: Sovětská encyklopedie, 1973. - T. 6. - S. 259.
  10. 1 2 3 Chukhadzhyan Tigran Gevorgovich // Velký ruský encyklopedický slovník. — 2012.
  11. 1 2 Eva-Maria Barwartová. Armenische Volksmusik. Tradice einer christlichen Minderheit im Wandel der Zeit. - 2009. - S. 40 .  (Němec)
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 A. Keshishian-Mouradian,. Opereta Zemire Tigrana Tchouhadjiana In It Los Angeles Revival po 117 letech  //  Massis Weekly Newspaper. - 2008. - Sv. 28 , č. 19 . — Str. 12 .
  13. 1 2 3 4 5 John Hamilton Warrack, Ewan West. Stručný oxfordský slovník opery . - 3. vyd. - New York: Oxford University Press, 1996. - S. 92.
  14. 1 2 3 4 Chukhadzhyan Tigran Gevorgovich // Velká sovětská encyklopedie  : [ve 30 svazcích]  / kap. vyd. A. M. Prochorov . - 3. vyd. - M  .: Sovětská encyklopedie, 1969-1978.
  15. Divadlo . - Umění, 1968. - Vydání. 1-6 . - S. 46-47 . : " Čukhadzhyan byl hlavou progresivně smýšlejících arménských hudebníků, kteří podporovali vyspělou evropskou kulturu, evropské formy organizace hudebního vzdělávání a hudebního a společenského života. "
  16. Arménská sovětská encyklopedie . — Er. , 1986. - T. 12. - S. 467.
  17. 1 2 3 Vvedenskij B. A. Velká sovětská encyklopedie . - 1957. - T. 47 . - S. 485 . Archivováno z originálu 22. března 2014.
  18. 1 2 3 S. Dadoyan. Garine  (fr.) (pdf)  (nepřístupný odkaz - historie ) .  (nedostupný odkaz)
  19. 1 2 3 4 5 6 7 8 GARINE par Gérald Papasian (odkaz není k dispozici) . Získáno 10. května 2009. Archivováno z originálu 18. července 2009. 
  20. Arménská sovětská encyklopedie. - T. příloha "Sovětská Arménie" . - S. 595 .
  21. 1 2 3 G. Stepanyan. [historyarmenia.org/699.html Nově objevená opera Tigrana Chukhajyana] // Garun. - 1977. - č. 4 .  (nedostupný odkaz)  (arm.)
  22. 1 2 Arménská sovětská encyklopedie. - T. 9 . - S. 66-67 .
  23. 1 2 3 Eva-Maria Barwartová. Armenische Volksmusik. Tradice einer christlichen Minderheit im Wandel der Zeit. - 2009. - S. 42 .  (Němec)
  24. 1 2 Dikran Çuhacıyan Efendi  (nedostupný odkaz)  (tur.)
  25. 1 2 3 4 5 6 7 Apoyan Sh. A. Arménská klavírní hudba v předsovětském období rozvoje  // Historický a filologický časopis: So. — Er. , 1959. - T. 2-3 . - S. 149-161 .
  26. 1 2 Hudební encyklopedický slovník . - M .: Sovětská encyklopedie, 1990.
  27. H. Kushnarev. Problematika historie a teorie arménské monodické hudby. - L. , 1958. - S. 543.
  28. 1 2 R. A. Atayan . Arménská sovětská socialistická republika. XVI. Hudba // Velká sovětská encyklopedie.
  29. 1 2 Jerevanská státní konzervatoř. Komitas (nepřístupný odkaz) . Získáno 21. května 2009. Archivováno z originálu 17. srpna 2010. 
  30. Podle autorů Stručné historie opery byl arménský národní operní styl nakonec založen Tigranianovou první operou Anush, viz Donald Jay Grout , Hermine Weigel Williams. Krátká historie opery . - 4. - Columbia University Press, 2003. - S.  672 . - 1030 str. — ISBN 9780231119580 . " První Tigranyanova opera, Anush, pevně stanovila styl arménské národní opery. "
  31. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Divadelní encyklopedie . - M . : Sovětská encyklopedie, 1961. - T. I. - S. 293-294.
  32. Arménská sovětská encyklopedie. - T. 10 . - S. 386 .
  33. 1 2 Informační adresář Opery. Operní skladatelé
  34. The Independent Observer of San Francisco Bay Area Opera, 10. září 2001: „… Chukhadjian byl talent s melodikou prvotřídního belcantového skladatele. Rozkládá se v oblasti mezi Bellinim (bez koloratur) a Borodinem, skutečným amalgámem na východ a na západ. Stejně jako hráči belcanta zřídkakdy dokresluje dramatické momenty, ale zaměřuje se spíše na lákavé duety a árie …“
  35. George Grove, Stanley Sadie. New Grove slovník hudby a hudebníků . - 1980. - S. 213.
  36. Agop Jack Hacikyan, Gabriel Basmajian, Edward S. Franchuk. Dědictví arménské literatury: Od 18. století do moderní doby . - Wayne State University Press, 2005. - S. 381 .
  37. N. Tahmizian. Život a dílo Dikrana Tchouhadjiana . - Los Angeles: Drazark Press, 2001. - S. 35 .
  38. David Stevens. Arménská opera: První záběr  // The New York Times . 17. října 2001
  39. Ruské hudební noviny. - 1901. - Č. 19 .
  40. San Francisco Opera Association, War Memorial Opera House, 2001-2002, Arsace Secondo, Strana 1 z 3 (odkaz není k dispozici) . Datum přístupu: 30. července 2009. Archivováno z originálu 22. března 2014. 
  41. Kevork B. Bardakjian. Referenční průvodce moderní arménskou literaturou, 1500-1920: s úvodní historií . - Wayne State University Press, 2000. - S. 536 .
  42. Kalifornský kurýr. — Los Angeles, 24. srpna 2000.
  43. M. Rukhkyan. Premiéra "Arshak II": připomínka problémů  // Hlas Arménie. - 2007. - č. 105 (Elektronická verze) . Archivováno z originálu 13. listopadu 2007.
  44. Opera "Arshak II" na stránkách Abril Books (nepřístupný odkaz) . Získáno 15. června 2009. Archivováno z originálu 1. prosince 2008. 
  45. 1 2 R. Davtyan. Anna Asatryan. „Arshak II“ je první arménská opera.  // East-philol. časopis .. - 2007. - S. 290-293 .  (paže.)
  46. 1 2 Hudebník, který otevřel Arshak II Američanům (nepřístupný odkaz) . Získáno 24. dubna 2009. Archivováno z originálu 20. června 2013. 
  47. Arménská opera: první vzít // International Herald Tribune . — 17. října 2001. : Arshak II působí v podstatě jako dobře udělaná italská opera z poloviny 19. století, dokonce i v arménštině, a Chukhadjian vykazuje silnou a dobře tvarovanou lyrickou expresivitu, ovlivněnou zejména zjevnou obeznámeností s idiomem raný Verdi. »
  48. 1 2 3 Dikran Tchouhadjian Zemire (odkaz není k dispozici) . Získáno 11. května 2009. Archivováno z originálu dne 6. listopadu 2008. 
  49. 1 2 T. Mansuryan . Po 117leté přestávce byla Chukhadzhyanova opera „Zemire“ uvedena v Los Angeles  // noviny „Azg“, příloha „Culture“. — 05.07.2008. — č. 013 .  (paže.)
  50. Arménská obecně dobročinná unie - tisková kancelář AGBU (nepřístupný odkaz) . Získáno 22. července 2009. Archivováno z originálu 5. prosince 2010. 
  51. Organizační výbor Zemire (downlink) . Získáno 29. července 2009. Archivováno z originálu dne 6. listopadu 2008. 
  52. 1 2 3 4 5 6 A. Asatryan. Hudební divadlo Tigran Chukhadzhyan. Vznik a první etapa vývoje arménského operního umění.  // East-philol. časopis - 2008. - č. 2 . - S. 75-77 .  (paže.)
  53. M. Muradjan. Na klavíru opery v Indianě // Harun. - 1977. - č. 4 .  (paže.)
  54. 1 2 Divadelní encyklopedie . - M . : Sovětská encyklopedie, 1961. - T. I. - S. 537.
  55. Hudební encyklopedický slovník . — 1990.
  56. Arménská hudba  // Hudební slovník.
  57. G. Papasian. Garine ou Leblebidji Hor-Hor Agha  (fr.) (pdf)  (nedostupný odkaz) . Získáno 24. července 2009. Archivováno z originálu dne 29. dubna 2014.
  58. Opereta „Karine“ od Chukhadzhyan bude představena arménskému publiku  // Panarmenian. — 27. července 2012.
  59. Agop Jack Hacikyan, Gabriel Basmajian, Edward S. Franchuk. Dědictví arménské literatury: Od 18. století do moderní doby . - Wayne State University Press, 2005. - S. 287 .
  60. 1 2 Şule Perinçek. Příspěvky arménského lidu kultury k turecké revoluci a národu
  61. Arménská sovětská encyklopedie. - T. 12 . - S. 553 .
  62. Tigran Chukhadzhyan , Gavot, Four Fuka, Káhira , 2000
  63. Tigran Chukhadzhyan , Ave Maria, Káhira, 2000
  64. Klavírní toccaty arménských skladatelů (nepřístupný odkaz) . Získáno 18. listopadu 2009. Archivováno z originálu 13. května 2010. 
  65. Leblebici horhor aga  na internetové filmové databázi
  66. Vvedenskij B. A. Velká sovětská encyklopedie . - T. 43 . - S. 514 . Archivováno z originálu 4. března 2016.
  67. Leblebici horhor  na internetové filmové databázi
  68. Arménský filmový koncert (Koncert mistrů umění sovětské Arménie) (nepřístupný odkaz) . Datum přístupu: 17. září 2009. Archivováno z originálu 19. února 2009. 
  69. Karine, Armenfilm (1967) (nepřístupný odkaz) . Získáno 26. dubna 2009. Archivováno z originálu 4. února 2008. 
  70. "Karine" - informace o filmu
  71. Arshak II. Informace o filmu
  72. Don Rubin. Světová encyklopedie současného divadla: Evropa . - Taylor & Francis, 1994. - S. 864.
  73. Frederick Albert Richardson. Mezinárodní čtvrtletník . - 1902. - S. 163 .
  74. Ministerstvo kultury Turecké republiky (nepřístupný odkaz) . Získáno 18. listopadu 2009. Archivováno z originálu dne 25. července 2014. 
  75. Centre de Recherches Dikran Tchouhadjian (CRDT)
  76. Jasné vítězství operety Karine v divadle Bouffe du Nord (nepřístupný odkaz) . Získáno 26. dubna 2009. Archivováno z originálu 2. listopadu 2012. 
  77. Po stopách Tchouhadjian na youtube
  78. A. Budák. Příspěvky Arménů k vytvoření nového společenského života a literatury v 19. století  // Ozean Journal of Social Sciences. - 2008. - T. 1 , č. 1 . - S. 69 .  :" Toto je první dílo v našem operním jazyce. Jeho schéma je krásné a hudba dokonalá. Turečtina se dobře hodí k hudebním dílům. Skladba je v souladu s jejím textem. Podporujeme Güllü Agop, autorku Osmanského divadla a autorům textů a kompozici opery Alberto a Dikran Çuhacıyanovi za jejich úsilí a hercům, kteří hru inscenovali, za jejich dovednosti. “

Literatura

Hudba

Fragmenty hudby operety "Karine"

Odkazy