Bloomlein, Alan

Alan Dower Blumlein , v ruské literatuře též Blumlein [1] ( eng.  Alan Dower Blumlein , 29. června 1903 - 7. června 1942) - britský elektrotechnik a elektronický inženýr [ , který pracoval v oborech telefonie , záznam a reprodukce zvuku , televize a radar . Dlouholetý hlavní designér ve společnosti EMI , vývojář britského systému televizního vysílání 405 řádků a hlavní návrhář prvního londýnského televizního centra . Za druhé světové války  byl konstruktérem a organizátorem výroby radarových stanic (RLS) . Zemřel při letecké havárii při testování palubní radarové stanice .

Během své sedmnáctileté profesionální činnosti byl Blumlein autorem 128 vynálezů, včetně zpracování stereo matrice , stereo mikrofonu Blumlein , generátoru pulzů Blumlein , ultralineárního koncového stupně , příčného filtru [2] [3] , štěrbinové antény [ 4] a stereo záznamový systém 45/ 45 , který se stal světovým standardem v 50. letech 20. století. Blumlein vyvinul teorii a praxi použití základních obvodových jednotek - zesilovačů se společnou negativní zpětnou vazbou , katodových sledovačů , diferenciálních stupňů a integrátorů . Blumleinova práce položila základ pro obvody britských elektronických počítačů první poválečné generace [5] , analogové televize , vytváření a zpracování radarových a video signálů [6] .

Životopis

Původ. Raná léta (1903–1925)

Alanův otec, obchodník Semmi Blumlein (1863-1914), pocházel z velké rodiny bavorských Židů [7] [8] . Poté, co strávil své mládí v Liverpoolu , ve věku osmnácti let, Zemmi šel hledat své štěstí do Jižní Afriky [9] [8] . V roce 1883 se usadil v Kokstadu [10] , kde se seznámil s rodinou skotského misionáře Williama Dowera, který hlásal presbyteriánské učení národu Grikva [11] . V 1889 Zemmi si vzal Dowerovu nejstarší dceru, Jessie, v presbyteriánském obřadu ; v roce 1891 se v rodině narodila dcera Mina-Filipina [13] . Na začátku búrské války Blumleinovi uprchli z Pretorie okupované Kitchenerem do Británie [14] [8] . V Londýně si Zemmy našel lukrativní práci jako bankovní manažer [comm. 1] a pronajal si prostorný dům na Neverhall Gardens v prestižní oblasti Hampstead [17] . Příjem Zemmyho Blumleina z pozic v bance ve "Swaziland Corporation" [comm. 2] a ve " Spolku kyštymských rostlin " umožnili nejen udržovat vlastní dům, ale také platit za služby pokojské, kuchařky a chůvy [19] .

Zde, v domě v Neverhall Gardens, porodila 29. června 1903 Jessie Blumlein Alana [20] . Od šesti let chlapec studoval na soukromých přípravných školách v Londýně [21] , od deseti let - v experimentálním venkovském penzionu Cecil Reddy [22] . Již v letech 1910-1911 si Alanovi učitelé všimli podivnosti jeho intelektu: s dobrými úspěchy v aritmetice a průměrném čtení Blumlein nezvládl anglický pravopis [21] [23] . Literatura mu byla cizí, nechtěl a neuměl číst „poezii a podobně“; nic nemohlo přinutit svévolné dítě ke studiu předmětů nebo témat, která jsou pro něj nezajímavá [24] . Ve věku jedenácti nebo dvanácti let však Alan zažil řadu šoků, které se shodovaly s přirozeným procesem dospívání a změnily jeho postoj k učení [24] . 28. července 1914, v den, kdy Rakousko-Uhersko vyhlásilo válku Srbsku , Blumleinův otec [25] [26] náhle zemřel . S vypuknutím války začali vrstevníci Alana otevřeně pronásledovat kvůli „německému“ příjmení [27] . V lednu 1915 [28] Blumlein na příkaz své matky skončil ve venkovské internátní škole , která se specializovala na koučování zaostávajících dětí [24] . Pravděpodobně si sám Alan uvědomil, že jeho negramotnost je nesnesitelná [26] . Za dvacet měsíců intenzivního studia si osvojil základy pravopisu, nikdy však nedokázal zcela překonat dysgrafii a po celý život psal s charakteristickými „blumleinovskými“ chybami [29] [26] . Jeho poslední dopis odeslaný dva dny před smrtí obsahoval „jen“ devět hrubých chyb na dvou stranách [29] .

V roce 1916 se Alanovi podařilo získat dvě stipendia ke studiu na prestižních soukromých školách [26] . Matka, která věděla o synově zálibě v technologii, se vzdala práva vstoupit do klasického gymnázia a umístila Alana do londýnské soukromé školy s přírodovědným zaměřením Highgate [30] . V říjnu 1921 vstoupil Blumlein do oddělení elektrotechniky na Imperial College London ; díky skvělé přípravě na Highgate byl Blumlein přijat přímo do druhého ročníku katedry a získal jedno ze šesti dostupných stipendií pro nejlepší studenty [31] . Blumlein úspěšně dokončil tři kurzy během pouhých dvou let; v létě 1923 složil ve dvaceti letech bakalářské zkoušky s vyznamenáním . V této době se již rozhodl, že ho zvolená specializace - silová elektrotechnika  - neláká [33] [34] . Blumlein se rozhodl pro rádiovou elektroniku . Odmítl pracovat ve své specializaci a od profilového soudce a získal práci jako asistent ( angl.  asistent demonstrátoru ) profesora Edwarda Malletta, který vyučoval kurz radiokomunikací na Imperial College [33] [34] . Během roku práce s Mallettem si Blumlein osvojil základy vznikající elektroniky , publikoval první vědecké práce a získal užitečné kontakty. Spolu s Blumleinem pracovali budoucí vynálezce PCM Alec Reeves a průkopník zvukového inženýrství Gilbert Dutton ; mnoho studentů profesora Malletta se později připojilo k Blumleinově výzkumné skupině na EMI [33] [34] .

O rok později se Mallett přesvědčil, že talentovaný student přerostl možnosti vysoké školy, a pomohl mu získat práci v londýnské pobočce tehdejšího technologického lídra - americké společnosti Western Electric [35] [36] . Společnost, která měla politiku nenajímání Židů , zpočátku Blumleina odmítla kvůli jeho příjmení a pouze osobní výzva od Malletta pomohla Alanovi získat práci inženýra v laboratoři telefonních linek . Během prvních šesti měsíců své práce ve Western Electric měl Blumlein šanci vypořádat se s řadou nesouvisejících malých úkolů – od měření charakteristik nejnovějších permalloys po testování sluchu kolegů a vytváření průměrných audiogramů [38] . Po získání nejnovějšího amerického kondenzátorového mikrofonu Vente Blumlein jako první uhodl umístění předzesilovače , který by odpovídal vysokému vnitřnímu odporu kondenzátoru a kapacitě signálového kabelu , přímo do pouzdra mikrofonu [39] . V publikacích Western Electric se podobný design objevil až v roce 1928; zda byla v tomto případě použita myšlenka Blumlein nebo zda Američané dospěli ke stejnému rozhodnutí sami, není známo [39] .

Práce v telefonii (1925-1929)

V únoru 1925, po úspěšném absolvování zkušební doby , přešel Blumlein do oddělení zabývajícího se elektromagnetickým rušením telefonních linek a akceptačními zkouškami nových linek [40] . V zemích kontinentální Evropy, které se nedávno dohodly na standardizaci telefonních sítí, došlo k rychlé výstavbě mezinárodních linek [41] a problém rušení byl akutní, protože telefonní kabely byly obvykle položeny podél stávajících elektrických vedení a trolejí železnic. [40] . Western Electric aktivně expandovala na nové trhy a Blumlein strávil většinu let 1925-1927 ve Francii a Švýcarsku [42] . V březnu 1927 obdržel Blumlein (spoluautorem s firemním inženýrem Jonesem) svůj první patent na vynález zátěžové cívky proti rušení , která se vyznačovala obzvláště nízkým přeslechem , a poté vyvinul technologii pro její výrobu [43] . Blumlein cívka okamžitě šla do série; v zimě 1927-1928 sám vynálezce prošel horskou cestu přes švýcarské průsmyky a pečlivě kontroloval míru rušení na každém úseku nově položené trati Altdorf  - Saint-Gothard  - Itálie [44] . Zde v prosinci 1927 Blumlein zformuloval myšlenku nového vynálezu – transformátorového měřicího můstku pro měření a vyrovnávání kapacit kabelových vedení [45] . Blumleinův most, kvalitativně lepší než existující Wheatstoneovy mosty , byl patentován a uveden do série během roku 1928; dokonce o dekádu a půl později byly Blumleinovy ​​můstky považovány za nejpřesnější, nejlevnější a nejsnáze použitelná zařízení svého druhu [46] .

V roce 1928 se Blumlein přestěhoval z Western Electric do britské telekomunikační společnosti Standard Telephones and Cables (STC), kde se zabýval „velmi důvěrnými problémy“ ( angl.  more secret problems ) podmořskými komunikačními linkami [47] . Podstatu těchto problémů lze posoudit pouze nepřímo, podle patentů vydaných v roce 1929 na měření charakteristik a způsobů stínění podmořských kabelů [47] [48] . Během čtyř let působení v telefonní divizi Western Electric a v STC (únor 1925 až březen 1929) podal Blumlein celkem osm patentů na vynálezy [48] .

Vývoj systému záznamu zvuku EMI (1930–1931)

Počátkem roku 1929 technický ředitel [kom. 3] nahrávací společnost Columbia Graphophone Isaac Schoenberg se rozhodla vyvinout svůj vlastní proprietární elektrický gramofonový nahrávací systém [51] . Od roku 1925 společnost používala americký systém Maxfield and Garrison a podle podmínek licenční smlouvy platila Bell Labs licenční poplatky ve výši jednoho předreformního centu za záznam [52] [comm. 4] . Aby Schoenberg legálně přestal platit licenční poplatky, potřeboval své vlastní, patentově čisté nahrávací zařízení; k jejímu vývoji přilákali lovci hlav z Columbie Blumleina, v té době nejlepšího dostupného kandidáta, od STC [51] [54] . Jak ukázala blízká budoucnost, Alan opustil STC včas: krize, která začala v říjnu 1929 , společnost zničila; STC přežilo, ale jeho divize, kde působil Blumlein, byla trvale uzavřena [55] .

Záznamník s pohyblivým jádrem (nahrávací hlava) , vyvinutý inženýry Columbie před příchodem Blumleina, vykazoval nepřijatelně vysoké nelineární zkreslení ; podle standardů 20. let byl pouze podmíněně vhodný pro záznam evropské hudby, ale zcela nevhodný pro japonskou hudbu [56] [57] [comm. 5] . Po vyhodnocení návrhu si Blumlein uvědomil, že jeho předchůdci se zpočátku vydali špatnou cestou. Všechna zařízení s pohyblivými jádry (jinak zařízení elektromagnetického systému) se vyznačují vysokým zkreslením; ve zvukové technice měly být preferovány lineárnější a přesnější záznamníky s pohyblivým vinutím (zařízení elektrodynamického systému) [58] . Tato zařízení nevyžadují mechanický tlumič vlastních kmitů (právě ten byl „vrcholem“ amerického patentu): jeho roli hraje protielektromotorická síla rovnoměrného magnetického pole [58] .

V říjnu 1929 vypracoval Blumlein první detailní návrh rekordéru nové generace [59] . Klíčovým prvkem vynálezu - pohyblivé vinutí zavěšené v poli výkonného, ​​stacionárního budícího vinutí - byla jediná cívka, obrobená z hliníkové tyče [59] . Blumlein tvrdil, že tedy bylo možné současně minimalizovat jak elektrický odpor pohybujícího se vinutí, tak jeho moment setrvačnosti a hmotnost , což umožnilo zaznamenávat frekvence až do 15 kHz [59] [comm. 6] . První konstrukční varianta byla zamítnuta z důvodu nepřijatelně vysokých energetických ztrát v magnetickém systému. Blumlein zcela přepracoval konfiguraci hlavice se zachováním principu jejího fungování a poté se k návrhu připojil strojní inženýr Herbert Holman [60] . Blumlein, Holman a Henry Clark pak vyvinuli vlastní dynamický mikrofon bez patentů pro Columbia Graphophone [61] [62] . Kompletní, funkční studiový nahrávací systém – od mikrofonu po nahrávací stroj – byl odladěn a připraven k provozu za pouhých šest měsíců [63] . Tři lidé dokázali nejen konkurovat mnohatisícové korporaci s prakticky neomezeným rozpočtem, ale také našli zásadně lepší řešení založená na zásadně lineárních, málo zkreslených jevech [64] .

První Blumlein nahrávky byly pořízeny 22. ledna 1931, několik týdnů předtím, než se Columbia a The Gramophone Company sloučily do EMI [54] . V září 1931 ve studiu EMI Abbey Road , které bylo stále ve výstavbě , začaly srovnávací testy, které skončily přesvědčivým vítězstvím systému Blumlein nad americkým analogem; v červenci 1932 začal přechod všech jednotek EMI na novou technologii [54] . V polovině 30. let se Blumleinův systém stal ve Velké Británii de facto národním standardem [53] . Blumleinovy ​​zobcové flétny byly až do vypuknutí 2. světové války ve studiích hojně využívány a jednotlivé exempláře vydržely až do 60. let [64] . Mikrofony rodiny HB1 (Holman-Blumlein) byly používány na deskách EMI od jara 1931 do 1955; byli to oni, kdo na svou dobu určil nejvyšší kvalitu klavírních nahrávek EMI z 30. a 40. let [64] .

Stereofonní zvukový záznam (1930-1935)

Stereofonní nebo přesněji binaurální [comm. 7] reprodukce zvuku byla známá dlouho před tím, než se narodil Blumlein. V roce 1881 si Clement Ader patentoval a uvedl na trh „ theatrephone “ – systém pro přímý přenos zvuku po telefonních linkách [66] . Stereo verze „teatrofonu“, předvedená na pařížské výstavě v roce 1881 , nenašla poptávku kvůli špatné kvalitě zvuku a nutnosti použít dvě telefonní linky (pro levý a pravý stereo kanál ) [66] . Během první světové války byly studovány otázky binaurálního slyšení ve vztahu k úkolům protivzdušné obrany a palby z protibaterií . V letech 1930-1931 se stereofonie nezávisle ujali Arthur Keller a Harvey Fletcher z Bell Laboratories a Blumlein [67] . Zda Blumlein využil úspěchy Američanů, a pokud ano, do jaké míry, není jisté; otázka priority ve vývoji myšlenky stereofonie nemá řešení [68] .

Designéři šli k cíli zásadně odlišnými cestami. Keller, umisťující řadu mikrofonů podél jeviště, se snažil zaregistrovat širokou „akustickou frontu“ [69] . Zesílené signály mikrofonu byly posílány do reproduktorového pole , které simulovalo „akustickou přední stranu“ koncertní síně . Kellerův minimální pracovní stereo systém sestával ze tří kanálů; přesně reprodukoval šířku stereo scény a částečně její hloubku, ale pouze pro posluchače na ose centrálního kanálu [69] . Pokusy vystačit si s pouhými dvěma kanály skončily neúspěchem: ve všech vyzkoušených konfiguracích se stereo scéna rozpadla na dva izolované zdroje zvuku [70] . Blumlein a Fletcher zvolili jiný přístup: namísto napodobování přední části vydávané orchestrem se rozhodli simulovat zvukové signály dopadající k uším posluchače. S tímto přístupem, uvažoval Blumlein, bylo možné omezit se na pouhé dva mikrofony, napodobující levé a pravé ucho posluchače [70] . Pokud se však pro záznam použijí běžné tlakové mikrofony , pak lze binaurální záznam kvalitně reprodukovat pouze přes sluchátka [71] . Při přehrávání přes reproduktory stereo efekt zeslábne nebo úplně zmizí [71] . Důvodem je nenávratná ztráta informace o fázích signálu „levý“ a „pravý“, která je nezbytná pro správnou lokalizaci zvukových obrazů člověka [70] .Blumlein věřil, že tomu lze předejít překódováním fázového rozdílu mezi levým a pravým kanálem do rozdílu jejich amplitud [72] . Pokud fázový posun ukazuje, že zdroj signálu je umístěn nalevo od posluchače, zvyšte amplitudu levého kanálu a snižte amplitudu pravého kanálu a naopak [72] . K provedení této manipulace navrhl Blumlein speciální signálový procesor ( angl.  Blumlein shuffler , „Blumlein shuffler“), který přečerpává energii z jednoho kanálu do druhého v závislosti na fázi rozdílového signálu, stejně jako dekodér Dolby Surround vynalezený o půl století později. „pumpuje“ energii z bočních kanálů do centrálních [72] . Přirovnání není náhodné: procesory Dolby jsou založeny na principech maticového zpracování součtových a rozdílových signálů, které nastínil Blumlein v roce 1931 [72] .

Dne 14. prosince 1931 podal Blumlein patentovému úřadu přihlášku vynálezu, která byla o dva roky později ztělesněna v britském patentu č. 394325 - základním, základním díle o základech stereofonie [74] [75] . 24 stránek patentu obsahovalo shrnutí psychoakustické teorie stereofonie a sedmdesát nároků [74] . Blumlein se zabýval problematikou záznamu s různými typy mikrofonů, různými možnostmi záznamu optických zvukových záznamů zvukových filmů, navrhl použití tenké vrstvy acetylcelulózy [74] pro záznam mechanických zvukových záznamů [74] ( která vstoupila do praxe po jeho smrti). Hlavní složkou patentu 394325 byl vynález dvousložkové gramofonové stereo nahrávky systému 45/45 [74] . Při takovém záznamu vybudí signály levého a pravého stereo kanálu vzájemně kolmé vibrace frézy směřující pod úhlem 45° k povrchu disku [76] . Na rozdíl od „systému 0/90“ známého od roku 1910, ve kterém byl jeden kanál kódován příčnými a druhý hlubokými vibracemi frézy, jsou dva kanály systému 45/45 téměř totožné a záznam samotný je plně kompatibilní . s konvenčními, monofonními, příčnými nahrávacími přehrávači [76] . V roce 1957 se Blumleinův systém 45/45 stal evropským standardem pro stereofonní záznam a v roce 1958 byl uznán americkými společnostmi [77] . Odborníci Westrex [comm. 8] , kteří vlastnili americký patent na „znovu vynalezený“ systém 45/45, byli šokováni, když se dozvěděli o existenci Blumleinova patentu (v té době již jeho ochrana dávno vypršela) [77] . Audio Society of America uznala Bloomleinovu prioritu 79] a Asociace nahrávacího průmyslu nadále odkazovala na systém 45/45 jako na „standard Wesrex“, což vyvolalo veřejné rozhořčení mezi Brity [80] .

Během roku 1933 Blumleinova skupina (pět až devět lidí pracovalo v různé době) navrhla a postavila experimentální sadu zařízení pro stereofonní nahrávání [81] . V prosinci 1933, rok a půl po Kellerových prvních dvoustopých stereo nahrávkách, Blumlein nahrál prvních deset stereo disků systému 45/45 [82] [83] v laboratoři EMI . 19. ledna 1934 se v Abbey Road Studios uskutečnila první stereofonní nahrávka Londýnského filharmonického orchestru [82] [83] . V létě 1935 natočil Blumlein sérii krátkých filmů se synchronizovaným záznamem stereo zvuku na optické stopy [84] . Technická proveditelnost vytváření mechanických a optických stereo nahrávek byla prokázána, ale trh a průmysl nebyli připraveni na jejich implementaci [85] . Šéf EMI, Louis Sterling , věřil, že v kině by se to nemohlo uskutečnit dříve než přechod na barevný film ; při nahrávání musely být hlučné šelakové disky nahrazeny dlouhohrajícími deskami [85] . Blumlein se pokusil tento problém vyřešit, ale žádná z kompozic, které zkoušel, nepřinesla hmatatelné výsledky [85] . Tím byly zastaveny práce na tehdy neperspektivní stereofonii [73] [comm. 9] .

Televizní práce (1933-1939)

Rozvoj elektronické televize se stal hlavním strategickým cílem EMI již v roce 1931 [87] . Blumlein, který obdržel od Schoenberga štědré finanční prostředky a prakticky neomezené pravomoci , převzal televizní projekt v březnu 1933 [88] [89] . Následující rok 1934 byl pravděpodobně Blumleinovým nejplodnějším a mimořádně úspěšným rokem v historii televize . V Německu začalo denní televizní vysílání rozkladem na 180 řádků , v USA svůj 343řádkový systém zdokonalil Vladimir Zworykin . Philo Farnsworth , odstraněný z rozsáhlého výzkumu RCA , radil Němcům i Britům [90] . Vztah mezi RCA a jím kontrolovaným EMI [comm. 10] , naopak byly zformovány úspěšně. Zákaz vývoje vysílacích televizních zařízení uvalený na EMI Davidem Sarnovem [92] byl zrušen již v roce 1933 [93] . Američané podrobně informovali Brity o Zworykinově díle [94] [95] [96] a předali EMI vzorek jím vyvinutého ikonoskopu [97] . Raná verze ikonoskopu se ukázala jako nevhodná pro komerční televizní vysílání; Zworykin čelil zdánlivě nepřekonatelným technickým potížím [97] [98] .

Schoenberg, který se bál ztráty času, se rozhodl vyvinout vysílací elektronku vlastními silami [98] . V létě 1933 najal skupinu mladých fyziků z Oxfordu a Cambridge [98] a pověřil Blumleina úkolem integrovat vědce do aplikovaného komerčního projektu [99] . V lednu 1934 vyrobila skupina Jamese McGee podřízená Blumleinovi první funkční elektronku vlastní, bezpatentové konstrukce, emitron [100] . Díky zvolenému optickému schématu se první emitrony, stejně jako ikonoskop Zworykin, vyznačovaly vysokými perspektivními zkresleními a nadměrnou interferencí sekundární emise elektronů z cíle [101] . Problém korekce perspektivy vyřešili Blumlein, Brown a White čistě obvodovými metodami [101] . Radikální řešení problému interference – zpomalení skenovacího paprsku na rychlosti, které vylučují sekundární emisi ( stabilizace katodového potenciálu, cps ) – navrhli současně a nezávisle Blumlein a McGee a společně patentovali v červenci 1934 [102] . V září 1934 si Blumlein nechal patentovat dva zásadní [103] vynálezy video technologie – katodový sledovač a technologii pro obnovu stejnosměrné složky videosignálu [104] .  

Blumlein strávil druhou polovinu roku 1934 jednáními v rámci televizního výboru, poradního orgánu ministerstva komunikací odpovědného za vývoj národního vysílacího standardu [105] . Právě na návrh Blumleina byly přijaty klíčové charakteristiky videosignálu britského systému: poměr stran obrazovky 5:4 [106] , přenos konstantních úrovní černé a bílé [107] , kladná amplitudová modulace videosignálu, přenos 50 polí za sekundu s prokládaným skenováním a rozkladem video rámce na 405 [comm. 11] linek - dvakrát tolik, než plánoval sám Blumlein na začátku roku 1934 [108] . Šířka pásma videosignálu dosáhla na svou dobu bezprecedentních 2,4 MHz [106] . V únoru 1935 Schoenberg po dlouhém váhání riskantní návrh podpořil a trval na jeho přijetí výborem [109] . Standard  , známý v britské literatuře jako Blumlein waveform , byl v platnosti téměř půl století, od začátku roku 1937 do roku 1986 [110] [111] .

V roce 1935 vedl Blumlein návrh a v roce 1936 instalaci a zprovoznění televizního centra BBC v Alexandra Palace [112] . Ze sedmnácti klíčových patentů začleněných do návrhu telecentra patřilo devět Blumleinovi; celkem se za léta působení v televizi (od začátku roku 1933 do srpna 1939) stal autorem 75 patentů v různých odvětvích elektroniky - od technologie výroby vysílacích elektronek [112] až po kombinování snímků z několika kamer . v kombinované střelbě [113] .

2. listopadu 1936 zahájil vysílač Alexandra Palace experimentální, dosud nepravidelné televizní vysílání [114] [comm. 12] . Byrdova mechanická televize byla zamítnuta [116] ; Američané, kteří ocenili nadřazenost britského přístupu, integrovali jeho technická řešení do svých vlastních norem [117] [2] [comm. 13] . Vznikajícímu trhu elektronické televize dominoval duopol RCA a EMI [116] [118] ; Němečtí, sovětští, francouzští a japonští inženýři postupně opustili vylepšování původních systémů a začali zavádět britské a americké technologie [119] . Skutečným triumfem Blumleinovy ​​skupiny bylo vysílání korunovačního průvodu [comm. 14] 12. května 1937, který v přímém přenosu sledovalo asi padesát tisíc lidí [117] . Schoenberg předem instruoval Blumlein, aby zajistil spolehlivou komunikaci mezi hlásícími kamerami a televizním centrem v paláci Alexandra , a v den korunovace byla v centru Londýna rozmístěna síť videokabelů a mobilních televizních stanic vyvinutá společností Blumlein [121] [ 122] . Výstavba celostátní televizní sítě navržená Schoenbergem byla plánována na roky 1941-1945; do této doby bylo nutné vyřešit mnoho různých problémů přenosu a příjmu pozemního signálu [123] .

Práce v radaru (1939-1942)

Ještě v roce 1933 se Blumlein z vlastní iniciativy pokusil přivést EMI na trh s vojenským materiálem, ale jeho kontakty se zástupci ponorkové flotily skončily marně [124] . První ryze vojenský vývoj - zařízení pro elektronickou vizualizaci signálů přijímaných zaměřovači - Blumlein dokončil v předvečer druhé světové války. Koncem roku 1938 obdržela společnost EMI objednávku na stavbu zaměřovačů Mark VIII; provoz těchto zařízení byl zcela závislý na sluchu a dovednostech „slyšícího“ operátora [125] . Blumlein s využitím svých zkušeností ze stereofonie doplnil zaměřovač o dvousouřadnicový „shuffler“ , který převáděl fázové rozdíly přijímaného signálu na rozdíly jejich amplitud [126] . Takto zpracovaný signál byl snadno vizualizován na obrazovkách trubic osciloskopu indikujících azimut a elevaci cíle [126] . Indikátor Blumlein byl okamžitě uveden do velkovýroby a byl masivně využíván jednotkami protivzdušné obrany až do nasazení plně radarových protiletadlových systémů řízení palby [127] . Na začátku války se Blumlein pokusil aplikovat stejné principy stereofonie na palubní radary včasné výstrahy [128] . Již na podzim roku 1939 začala EMI testovat experimentální radar pracující na nosné frekvenci 66 MHz [129] ; v první polovině roku 1940 připravil Blumlein projekt plnohodnotného skenovacího Dopplerova radaru s nosnou frekvencí 60 MHz [130] .

V průběhu těchto prací Blumlein vynalezl a patentoval řadu klíčových radarových metod pro generování , detekci a filtrování signálů [131] , ale ve druhé polovině roku 1940 byl projekt radaru EMI uzavřen. Začátek „ bitvy o Británii “ změnil priority: vojenské úřady pozastavily vylepšování již existujících systémů včasného varování a zaměřily se na vývoj radarových systémů pro řízení protiletadlové palby a palubních radarů pro noční interceptory [132] . Jediným vývojářem těchto systémů byl Státní ústav pro dálkové komunikace (AMRE, od listopadu 1940 TRE); soukromé firmy se do vývojových prací zapojovaly pouze podle potřeby. Jedinečné zkušenosti s konstrukcí systémů a sítí, nashromážděné Blumleinem a jeho studenty během televizního projektu EMI, byly využity příliš pozdě [133] .

V dubnu 1940 armáda pověřila EMI snížením minimálního doletu AI ​​Mk. IV [134] ; za měsíc se Blumleinovi podařilo snížit klíčový ukazatel pro noční interceptory z 330 m na 140 m [135] . Vylepšený radar začal vstupovat do vojsk v září 1940 [135] a byl aktivně využíván v závěrečné fázi obrany Anglie před masovým bombardováním v březnu až květnu 1941 [136] . Pro Mk. IV následovala přechodná modifikace Mk. V, který použil Blumleinovo schéma pro výběr odražených pulzů [137] . V říjnu 1940 [138] , krátce po zahájení londýnského bleskového útoku, vedl Blumlein vývoj zásadně nového Mk . VI, určený pro vysokorychlostní jednomístné záchytné systémy [139] [comm. 15] . O dva měsíce později prototyp Mk. Poprvé se do éteru dostal VI, vytvořený Blumleinovou skupinou „od nuly“ [138] . Do dubna 1941 Blumlein odstranil „dětské nemoci“ nového radaru; v srpnu 1941 EMI předalo experimentální výrobní šarži Mk. VI vojskům [138] . Blumleinův princip automatického stroboskopu , propagovaný v Mk. VI, následně používaný ve všech britských radarech a zaměřovacích systémech 40. let a v prvních příkladech amerických radarů [141] [142] . Řada Blumlein , patentovaná v říjnu 1941, navržená pro generování krátkých výkonových pulsů pro magnetrony , byla poprvé použita v GL Mk. III a v námořních radarech Type 261, 274 a 275, které vstoupily do služby po smrti vynálezce [143] .

V lednu 1942 pověřily britské úřady EMI sériovou výrobou palubního pozemního přehledového radaru H2S, který existoval pouze ve formě návrhu konstrukce [144] . Blumleinova skupina musela postavit prototyp, předat jej k testování a vypracovat pracovní dokumentaci pro výrobce [144] . Klíčová otázka výběru vyzařovací lampy - klystronu nebo magnetronu  - zůstala nevyřešena. Magnetrony měly trojnásobně [145] delší dosah, byly jednodušší na sériovou výrobu a zároveň byly prakticky nezničitelné [146] . Z tohoto důvodu se vrchní velení bálo uvolnit přísně tajné magnetrony nad Německem a konstruktéři H2S museli vyvinout dvě paralelní možnosti [146] . EMI byla zodpovědná za vývoj klystronového radaru, Ústav pro variantu magnetronu [146] . Prototyp radaru na bázi magnetronu byl poprvé testován 17. dubna 1942; dosah detekce cíle nepřesáhl několik mil . Prototyp klystronu byl testován 2. června a shledán jako nefunkční; mezitím projektanti Ústavu, jak se jim zdálo, opravili problémy se svým lokátorem [147] . Když se to Blumlein dozvěděl, rozhodl se osobně vzlétnout a otestovat vylepšenou verzi magnetronu [147] .

Smrt

5. června 1942 podal Blumlein poslední přihlášku vynálezu ve svém životě na patentový úřad a spolu se svými podřízenými - inženýry Cecilem Brownem a Frankem Blythenem - odjeli z Londýna na Melvern College , kde Ústav pro dálkové spoje. Ve 14:50 [148] 7. června létající laboratoř, přestavěný těžký bombardér Halifax , bezpečně vzlétla z letiště v Deffordu . Na palubě bylo pět členů posádky, tři konstruktéři institutu, Blumlein, Bleiten a Brown [149] . Hodinu a půl po startu letadlo začalo hořet. Požár, který začal katastrofální destrukcí čtvrtého motoru, rychle zachvátil celé pravé křídlo; o pár minut později se Halifax ve vzduchu rozpadl a spadl na zem v údolí řeky Wye , poblíž vesnice Welsh Biknor [150] [149] [151] . Všichni na palubě zahynuli [152] [153] . Následující den Schoenberg zavolal na místo havárie, aby identifikoval těla [komunik. 16] , osobně informoval svou vdovu o Blumleinově smrti [154] . 13. června byly ostatky mrtvých zpopelněny a pohřbeny v krematoriu Golders Green v Londýně [155] .

Skutečnost Blumleinovy ​​smrti nebyla skryta, ale její okolnosti byly okamžitě klasifikovány [156] . Blumleinův nekrolog z 10. června neuváděl příčinu smrti „při výkonu služby“; v nekrologech publikovaných o den později Blythenem a Brownem byla zmíněna „nehoda“ [155] . Pouze jedny londýnské noviny výslovně spojily Blumleinovu smrt s vojenským výzkumem, čímž ohrozily londýnské laboratoře EMI [155] . Vyšetřování provedené na žádost Winstona Churchilla prokázalo, že bezprostřední příčinou katastrofy byla nedbalost mechanika, který několik dní před odletem opravoval motory létající laboratoře [157] [151] .

Osobnost

Inteligence

Blumlein jako osobnostně skromný člověk si byl dobře vědom jedinečnosti svého talentu a podle svých kolegů pociťoval iracionální strach ze ztráty vynalézavého daru [158] . Fenomenální sklad jeho intelektu se poprvé projevil ve studentských letech [32] . Blumlein byl neobvykle snadno asimilovat vědecké poznatky a měl výjimečnou paměť [32] . Jednak uměl nové informace zpracovávat mnohem rychleji než jeho vrstevníci a jednak nepotřeboval žádné úsilí, aby si je udržel v paměti po dlouhou dobu [32] . Lidé, kteří mladého Blumleina znali, byli toho názoru, že „všechno je mu bez obtíží dáno“; ve skutečnosti byla Blumleinova duševní práce mnohem efektivnější a rychlejší než práce běžného studenta [32] . Alan se přitom již vyznačoval pozoruhodnou trpělivostí, schopností naslouchat partnerovi a výjimečným výkonem [159] . V době míru Blumlein tu a tam z vlastní vůle trávil víkendy v laboratoři [88] ; během válečných let pracoval Blumlein obvykle do deseti večer a v noci také z vlastní vůle [komunik. 17] , byl ve službě na stanovišti protivzdušné obrany [164] .

Snaha o dokonalost a rychlost myšlení se často stávala příčinou konfliktů: Blumlein dokázal „za pochodu“ řešit problémy, které jeho kolegové nedokázali vyřešit, a často opravoval chyby, kterých se dopustili, což se mnohým nelíbilo – zvláště když praxe ukázala, že „póče“ Blumlein měl pravdu [165] . Někdy se rychlost myšlení projevovala neočekávaným způsobem. Blumlein, fanoušek letectví, motocyklového a motoristického sportu, byl agresivní, ale obratný a úspěšný řidič [166] . Podle svých kolegů si za jízdy neustále „kreslil“ diagramy a vzorce na čelní sklo: pokračoval v práci, a to i při riskantních manévrech [166] . Cestující, již vyděšení z vysokorychlostního unášení nočním Londýnem, byli zděšeni, ale Blumleinovi to vždy prošlo [166] .

Blumlein byl schopen provozovat několik projektů současně a byl schopen rychle přecházet z jednoho tématu na druhé [167] . Opakovaně musel z různých důvodů nechat dokončení započaté práce na kolezích a začít řešit úplně jiné problémy, někdy nijak nesouvisející s jeho dosavadními zkušenostmi [167] . Tato zkušenost nebyla promarněna; po letech se Blumlein vrátil k dávno uzavřeným tématům. Takže v roce 1932, čtyři roky po odchodu z telefonie, Blumlein nečekaně patentoval novou konstrukci zátěžové cívky pro telefonní linky; nápad ho pravděpodobně napadl v průběhu navrhování magnetického systému stereofonního záznamníku [158] . Alan Hodgkin , který s Blumleinem spolupracoval během válečných let, v roce 1977 řekl: „ Blumleinova všestrannost nám někdy brání vidět skutečný rozsah jeho génia. Dnes by se mu říkalo systémový inženýr  - člověk, který je schopen nejen navrhovat přijímače a vysílače, ale současně vidět jak technologické, tak ekonomické aspekty projektu jako celku. Ve 20. a 30. letech 20. století bylo takových lidí málo a Blumlein se stal [ve svém oboru] průkopníkem... prvním systémovým inženýrem “ [168] .

Učitel a studenti

Blumlein neměl a nemohl mít akademické vzdělání v elektronice : to ještě neexistovalo jako akademická disciplína [6] . Na Imperial College získal Blumlein pouze základní vzdělání v oboru silové elektrotechniky; základy vznikající elektroniky se naučil v praxi, během krátkého působení u profesora Malletta a ve Western Electric [6] . Blumlein nikdy neměl ve své blízkosti formální dozorce, ale v březnu 1929 získal mentora a patrona v osobě Isaaca Schoenberga [55] .

Na vrcholu Velké hospodářské krize se Schoenbergovi podařilo sestavit malý, ale extrémně výkonný tým skvělých inženýrů, který nemá v britské historii obdoby [169] [comm. 18] [170] . Schoenberg nejen rozpoznal talent vynálezce v Blumlein, ale také ho podporoval všemi prostředky společnosti po dobu třinácti let; finanční prostředky přidělené Schoenbergem a podpůrným personálem pomohly Blumleinovi realizovat se jako vynálezce [55] [169] . Byl to však Schoenberg, kdo zavedl v EMI přísný režim utajení a nepřetržitě vykořisťoval vynálezce Blumleina, který mu zabránil v tom, aby se stal vědcem [171] [172] . Blumleinovi to nevadilo; byl zcela ponořen do praktické inženýrské práce a neusiloval o publicitu [171] . Ve své sedmnáctileté odborné činnosti vystoupil pouze jednou na vědeckotechnické konferenci a publikoval jeden článek v odborném tisku [173] [171] [komunik. 19] . James McGee k tomu poznamenal: „ Profesor Gabor řekl, že Rutherford by se za správných okolností mohl stát velkým vynálezcem – tedy Blumleinem. Věřím, že to byl Blumlein , kdo se za jiných okolností mohl stát Rutherfordem .

Blumleinův vlastní dar učit se poprvé vyšel najevo během krátkého působení jako asistent na Imperial College . Studenti, kteří s Blumleinem studovali, vzpomínali, že dokázal trpělivě vysvětlovat nejobtížnější témata. Vždy si našel vhodnou chvíli k položení otázky a dokázal ji formulovat s maximální přesností, čímž podněcoval studenta k samostatnému řešení dříve neřešitelného problému [33] . Prvním z Blumleinových známých studentů podle jména byl budoucí designér EMI, zvukový inženýr Eric Nind [177] , a nejproduktivnější jako vynálezce byl Eric White. I krátká práce s mistrem podřídila studenta jeho ideologii [178] . Počítačoví návrháři ACE Ted Newman a David Clayden, kteří se připojili k EMI v roce 1939 a 1941, se stali aktivními přívrženci obvodů Bloomlein [178] .

Kolegové a studenti Blumleina zaznamenali jeho výjimečnou skromnost a úzkostlivost v otázkách autorství vynálezů [88] . Blumlein nepatřil mezi kariéristy, vždy připravený využít nápady jiných lidí; naopak pečlivě zaznamenával osobní příspěvky zaměstnanců a vždy jim dával jejich splatnost [88] . Ve 46 [comm. 20] ze 128 svých patentů sdílel Blumlein autorství s kolegy [88] [179] . Podle jednoho ze spoluautorů, Jamese McGee, byly poctivost a čistota ( anglická  integrita ) určujícími rysy Blumleinova charakteru; byl obecně neschopný podvodu . Proto se v EMI rozvinula důvěřivá, plodná tvůrčí atmosféra, ve které nebylo místo pro intriky a podvody [88] .

Stavební praxe

Blumleinova inženýrská filozofie byla založena na „správném“, kompetentním návrhu shora dolů, od teorie po praktickou realizaci [180] . Tím se stal spřízněným s velkými předchůdci a současníky - Brunelem , Teslou a Steinmetzem : všichni vešli do dějin jako plodní, mnohostranní vynálezci; všichni, na rozdíl od experimentátora-samouka Edisona , spoléhali na fundamentální vědu a pečlivé konstrukční výpočty [181] . Jejich největší vynálezy – na rozdíl od kompilací Marconiho a Byrda  – neměly obdoby [182] .

Metoda pokusu a omylu byla vyloučena: inženýr, věřil Blumlein, musí ovládat kulturu designu tak, aby vlastnosti prototypu přesně odpovídaly vypočteným a vlastnosti sériového produktu se nelišily k horšímu od prototypu [ 183] [180] . Blumlein sám výborně ovládal kulturu designu a všemožně ji propagoval mezi svými kolegy [184] . Prvním nepostradatelným znakem kompetentního návrhu byla shoda mezi skutečnými a vypočítanými charakteristikami a jakákoliv nesrovnalost byla přinejmenším důvodem k obavám [184] [181] . Pokud se experimentem potvrdilo první posouzení „správnosti“ projektu, Blumleinova důvěra se stala neotřesitelnou. Instinktivní důvěra ve „správné“ věci se neomezovala jen na pracoviště, ale pokračovala i mimo něj. Jako amatérský letec s pouze povrchními znalostmi aerodynamiky si byl Blumlein přesto jistý svým pochopením mechaniky letu a absolutní stabilitou svého „správně“ navrženého dvouplošníku De Havilland Moth –  a pravidelně jej testoval za letu .

Blumlein vždy začínal konstrukční cyklus podrobnými výpočty a poté sám vypracoval podrobný harmonogram zkoušek vzorku [183] . Testování elektrických a elektronických zařízení ve dvacátých letech minulého století bylo netriviální a časově náročné: neexistovaly žádné počítače, žádné spektrální analyzátory nebo dokonce konvenční analogové osciloskopy [186] [187] . Aby se inženýr mohl „podívat“ do zvukové vlny zaznamenané na desce, musel pořídit mikrosnímek zvukové stopy a ručně provést Fourierovu transformaci [183] . Designéři raději ladili techniku ​​podle sluchu, spoléhali pouze na ni a vlastní intuici; Blumlein se snažil, jak jen to bylo možné, této praxi uniknout [183] ​​. Připustil, že nedisponuje unikátními schopnostmi inženýrů ze staré školy, ale byl si jistý, že kvalitní teoretický výpočet může nahradit nedostatek osobních zkušeností a mizivé možnosti měřicí techniky [55] [187] .

Blumlein trval na tom, že „správný“ elektronický obvod by neměl vyžadovat seřízení ve výrobě a seřízení v provozu [188] . Odtud pochází Blumleinův princip proudového omezení: provozní proudy elektronek by měly být násilně omezeny tak, aby nevyhnutelný drift a šíření charakteristik elektronky neovlivnily výkon obvodu [188] . K tomu bylo nutné použít externí proud omezující součástky ( rezistory , tlumivky , aktivní zdroje proudu ) a negativní zpětnou vazbu [188] . Dva nejdůležitější vynálezy Blumleina se vracejí k principu omezení proudu – proudový spínač na diferenciálním stupni a katodový sledovač [188] .

Circuitry Toolkit

Typickým „stavebním kamenem“ Blumleinových raných vynálezů byly transformátory , přesněji vzájemně vázané induktory [189] . Protože hlavním faktorem určujícím reaktanci každého vinutí vůči střídavému proudu je vzájemná indukce společná pro všechna vinutí , relativní přesnost přizpůsobení odporů vinutí může být velmi vysoká [189] . Již u prvních Blumleinových mostů ve 20. letech nepřesáhla nevyváženost odporů obou ramen mostu miliontinu , přičemž přesnost dosažená v laboratoři byla snadno a stabilně reprodukována v sériových výrobcích [189] . Princip transformátorového můstku byl použit v nejméně devíti Blumleinových patentovaných vynálezech, včetně kapacitního výškoměru [189] , který se stal zdrojem kontroverzí v 70. letech 20. století .

Zkušenosti s elektronkami přicházely do Blumlein postupně. Ve dvacátých letech 20. století byly elektronky používány výhradně ke generování a zesilování harmonických oscilací , obvykle v úzkém pásmu frekvencí ; praxe používání lamp pro manipulaci s tvarem pulsu (která byla pro televizi naprosto nezbytná) ještě neexistovala [6] . Postupem času, do poloviny 30. let, Blumlein vyvinul svůj vlastní „rukopis“ v obvodech, založený na malém arzenálu typických uzlů [180] . Transformátory a induktory z 20. let byly doplněny zpětnovazebními obvody , katodovými sledovači, zpožďovacími linkami a RC-LC obvody s konstantní impedancí [180] .

Soukromý život

Blumleinovy ​​politické názory nejsou s jistotou známy. Během generální stávky v roce 1926 se on a řada jeho kolegů dobrovolně ujali služby v železničních spojích opuštěných operátory stávky [190] . Po návratu do laboratoře se Blumlein dočkal triumfu: jeho pomoc při vedení železnice byla štědře odměněna lukrativními smlouvami s Western Electric [190] .

V roce 1930 se Blumlein setkal s Doreen Laneovou, učitelkou na soukromé škole, kde studovali Blumleinovi synovci a kde kdysi studoval i on [191] [192] . 22. dubna 1933 se Blumlein a Doreen vzali ; jejich první syn zemřel v dětství, ale Simon a David, narození v letech 1936 a 1938, přežili [193] . Poté, co v roce 1933 formálně obsadil třetí, ale ve skutečnosti druhé místo v technickém řízení EMI [comm. 21] , Blumlein zajistil své ženě a dětem pohodlný životní standard [194] . Doreen dělala všechny domácí práce; její manžel na ní byl v běžných záležitostech domácnosti zcela závislý [195] .

Vnější pozorovatelé považovali Blumleinovy ​​za příkladný pár, ale podle Doreeniných memoárů byl její manžel obtížnou, nepředvídatelnou osobou náchylnou k malicherným konfliktům [196] . Schoenberg se správně domníval, že Doreen má na impulzivní Blumlein blahodárný vliv, staral se o ni po svém a pomáhal manželům udržovat klid v rodině [196] [197] . Navzdory úředním a rodinným povinnostem zůstal Blumlein i po svatbě aktivním sportovcem, letcem a závodním automobilistou [198] . Ten si podle Doreeniných memoárů plně uvědomoval možnost náhodné smrti a svůj pobyt na zemi považoval pouze za dočasnou zastávku: „A pak odejdu... jako zhasnutá svíčka“ ( anglicky  I will be away like a sfouknutá svíčka ) [154] .

Příspěvek k obvodové technice. Prioritní otázky

Blumleinovo vědecké a technické dědictví je soustředěno v mnoha interních, neveřejných poznámkách a rukopisech a ve 128 britských patentech [172] . Některé z nich - zejména patent č. 394325 "Vylepšení systémů pro přenos, záznam a reprodukci zvuku" - jsou ve skutečnosti základními vědeckými a aplikovanými pracemi [74] [200] . Vrchol produktivity připadl na „televizní“ roky 1934-1937 [115] ; to bylo během tohoto období že Blumlein publikoval jeho nejdůležitější návrhy obvodů .

V britské populární literatuře je Blumlein nazýván vynálezcem základních základních obvodových jednotek - katodového sledovače , diferenciálního stupně a zesilovače záporné zpětné vazby [201] [202] . Ve skutečnosti byly tyto uzly, stejně jako principy stereofonie, vyvinuty současně mnoha návrháři ; otázka absolutní priority je často nevyřešená. Blumlein byl nepochybně jediným vynálezcem zpožďovací linky pojmenované po něm [203] a ultralineární kaskády [204]  — tyto jeho práce neměly obdoby. Druhým extrémem je diferenciální stupeň - Blumlein pouze navrhl jednu ze svých raných konfigurací; dnes známé schéma a principy jeho fungování byly později vyvinuty jinými vynálezci [205] .

Společný zesilovač negativní zpětné vazby

Stručná historie elektroniky v podání amerických učebnic říká, že v srpnu 1927 měl devětadvacetiletý inženýr Bell Labs Harold Black vhled [206] . Black, který se několik let pokoušel snížit harmonické zkreslení elektronkových zesilovačů na transkontinentálních telefonních linkách , si náhle uvědomil, že negativní zpětnovazební smyčka (NFL) by mohla problém vyřešit – pokud by samobuzení zesilovače pokrytého touto smyčkou mohlo být vyhnout se [206] [207] . Navzdory tomu, že Black jeho odhad experimentálně potvrdil, vedení společnosti se s ní zpočátku setkalo s nevraživostí a dovolilo nápad zveřejnit až v lednu 1934 [208] ; v následujícím roce 1935 americký patentový úřad uznal jeho životaschopnost [209] . Teorii a metodiku výpočtu zesilovačů se zpětnou vazbou podle stejné legendy sestavili v letech 1927-1940 Black, Bode a Nyquist [210] . Ve skutečnosti k tomu Black neměl potřebné matematické znalosti [211] . Nyquist [212] formuloval kritérium stability pro zesilovač se zpětnou vazbou v roce 1931 a Bode pak zobecnil Nyquistovo řešení na libovolné elektrické obvody [213] [214] . V letech 1936-1938 Bernard Tellegen a Fred Terman [215] vyvinuli teorii a obvody zesilovačů se zpětnou vazbou .

Učebnice mlčí o tom, že již v roce 1928 si Philips nechal patentovat konstrukci vysoce kvalitního nízkofrekvenčního zesilovače (VLF) s napěťovou zpětnou vazbou [216] . V roce 1932 začal Blumlein stavět analog bez patentu ; Způsob, jak obejít patent Philips, bylo nahradit napětí CNF proudem CNF [216] . V memorandu z 19. července 1932 Blumlein a Clarke vyjmenovali hlavní výhody použití FOS: snížení výstupní impedance, snížení nelineárního zkreslení a zvýšení maximálního výstupního výkonu [216] . V patentové přihlášce podané o rok později však spoluautoři uvažovali pouze o snížení výstupní impedance a vynechali další výhody zavedení FOS [207] . Blumlein-Clark ULF nebyl nikdy sériově vyráběn a jeho design nebyl zveřejněn. Blumleinova práce na teorii a praxi FOS zůstala proprietárním tajemstvím EMI, zatímco zpětná vazba samotná se stala Blumleinovou oblíbenou obvodovou technikou a tvořila základ jeho pozdějších vynálezů – diferenciálního stupně, ultralineárního stupně a Millerova integrátoru [217] .

Katodový sledovač

Prioritu ve vynálezu a použití katodového sledovače má Američan Anthony Winter [218] . V roce 1925 Winter patentoval a uvedl do výroby původní obvod přijímače přímého zesílení , ve kterém bylo zesílení proudu přiřazeno katodovému sledovači a zesílení napětí bylo přiřazeno mezistupňovému transformátoru s vyšším napětím [218] . V následujících deseti letech byl opakovač používán sporadicky a teorie jeho působení byla v plenkách [218] .

Blumlein byl průkopníkem použití triodového katodového sledovače v zesilovači zvukové frekvence z roku 1932 [217] a následně opakovače hojně využíval při vývoji měřicích přístrojů [219] a při stavbě londýnského televizního uzlu [220] . V přehledném článku o televizním centru Alexandra Palace z roku 1938 uvedl Blumleinův student a spoluautor Cecil Brown čtyři hlavní aplikace pro opakovače v televizi: vstupní stupně video zesilovače s extra vysokou vstupní impedancí [221] , budiče dlouhé linky , kapacitní zátěž budiče a stabilizátory napětí [222] .

Teoretické zdůvodnění činnosti opakovače bylo poprvé uvedeno v interním sdělení Blumleina a Clarka 19. července 1932 [216] a poprvé zveřejněno v roce 1934 v patentové přihlášce, ztělesněné v britském patentu 448421 [217] . Patent, který otevřel světu účinný způsob potlačení nežádoucího působení parazitních kapacit zdrojů signálu a zátěží zesilovacích stupňů, je jedním z největších, zásadních Blumleinových děl [223] . Samotný koncept katodového sledovače byl  poprvé použit v patentových přihláškách Blumleina a Erica Whitea z roku 1936 a 1937 [ 218] . Blumlein patentoval pentodový katodový sledovací obvod [224] a jeho student White patentoval původní push-pull sledovací obvod, který byl pojmenován Whiteův sledovač .

Diferenciální kaskáda

Diferenciální kaskáda na triodách vstoupila do praxe inženýrů, kteří vyvinuli elektrofyziologické lékařské přístroje [comm. 23] , ještě na počátku 30. let [226] . V roce 1936 si Blumlein patentoval vlastní návrh diferenciálního stupně pro zesilování širokopásmových pulzních a video signálů [226] [227] [comm. 24] . Obvod zkreslení, který si vybral, poskytoval lepší odmítnutí společného režimu než předchozí návrhy ; podobné řešení pro lékařské přístroje, nezávislé na Blumlein, navrhl Franklin Offner v roce 1937 [226] . Poté Otto Schmitt navrhl obvod optimalizovaný pro provoz s fázovým měničem [226] a teprve v březnu 1938 Jan-Friedrich Tönnies zveřejnil dnes známou klasickou konfiguraci diferenciální kaskády s bipolárním napájením [228] . Díky desetinásobně zvýšenému odporu katodového obvodu, který se ve skutečnosti změnil na zdroj proudu , se výrazně zlepšilo potlačení signálu společného režimu; v pozdějších obvodech 40. let 20. století s použitím aktivního zdroje proudu na pentodě dosáhl praktického maxima [225] . První úplnou teorii a principy pro výpočet diferenciálních kaskád publikoval Otto Schmitt v roce 1941 [229] . Po druhé světové válce nazývali američtí autoři Schmitta i Offnera (ale ne Tönniese) „otcem“ diferenciální kaskády, zatímco britští autoři Blumleina [230] .

Lze jen hádat, jak by sám Blumlein vyřešil problémy počítačové techniky [231] , ale bylo to jeho řešení, které bylo aktivně používáno v raných britských počítačích. Katodově spřažená logika počítače EDSAC šla přímo do Blumleinova diferenciálního stupně [232] ; jeho flexibilita obvodu a vynikající charakteristiky přetížení umožnily konstruktérům EDSAC obejít se bez dalších měničů [233] . V roce 1948 Blumleinův student Ted Newman aplikoval Blumleinův obvod na počítač ACE [234] [235] . Britové opustili těžkopádné, zastaralé obvody Američana ENIAC ; hlavním uzlem aritmeticko logické jednotky ACE byl dvoustupňový diferenciální klíč na třech dvojitých triodách s přímým zapojením [236] . Koncem 50. let byla logika spřažená s katodou nahrazena svým tranzistorovým protějškem, logikou spřaženou s emitorem [237] [204] ; později se objevila logika spřažená se zdrojem založená na FET arsenidu galia a ve 21. století jsou stejné principy aplikovány v nízkošumové proudové CMOS logice navržené pro použití v přesných digitálně-analogových obvodech [238] .

Integrátor

Millerův jev  - zvýšení ekvivalentní vstupní kapacity zesilovacího stupně s čistě odporovou zátěží - je znám od roku 1919 [239] . Důvodem tohoto jevu byla zpětná vazba přes parazitní kapacitu triody a výsledkem byl pokles frekvenční charakteristiky kaskády při frekvencích nad několik set kHz [240] . V polovině 30. let 20. století Blumlein, který si již osvojil praxi aplikace FOS, byl první, kdo uhádl, že záměrně použije Millerův efekt, aby vytvořil aktivní integrátory [240] . U pasivních integrátorů založených na RC obvodech byl povolený rozsah výstupního napětí omezen na hodnotu nepřesahující zlomek vstupního napětí; v aktivním obvodu byla omezena pouze napájecím napětím [240] . Aby se ze zesilovacího stupně stal integrátor, stačilo zapojit časově nastavitelnou kapacitu mezi anodu a mřížku triody paralelně s průchozí kapacitou a časově nastavitelný odpor mezi vstupem integrátor a síť [240] . Na stejném principu jsou postaveny moderní integrátory založené na operačních zesilovačích (operačních zesilovačích) a obvodech frekvenční korekce uvnitř samotných operačních zesilovačů [240] .

Integrátor se dobře hodí pro stavbu relaxačních generátorů pilového napětí horizontálního a vertikálního snímání [241] . Blumlein patentoval první takové schéma – vertikální generátor rozmítání na integrátoru – v roce 1936 [220] ; v roce 1942, dva dny před svou smrtí, podal patentovou přihlášku na vynález samotného integrátoru obsahující podrobný rozbor obvodu [241] . Generátory postavené na jeho základě se staly základními jednotkami raných radarových stanic a po druhé světové válce byly široce používány v analogových počítačích [241] . Z iniciativy samotného Blumleina získal jeho vynález v anglo-americké literatuře název Miller integrator ( angl.  Miller integrator ); Kampaň Marcuse Scroggieho na přejmenování integrátora Blumlein byla neúspěšná [ comm .  25] .

Posmrtná vzpomínka

V anglicky mluvícím prostředí se zachovalo mnoho pojmů, pojmenovaných po vynálezci: pulzní generátor na zpožďovacích linkách ( ang.  Blumlein Line ), v ruské literatuře je to také jednoduše „Blumlein“ nebo „Blumlein“ [1 ] ; stereo mikrofon ( technika mikrofonu Ing.  Blumlein, dvojice Blumlein ), frekvenční charakteristika mechanického záznamu ( Ing.  Blumlein 250 ), formát video signálu ( průběh signálu Ing.  Blumlein ). V odborné komunitě britských a amerických elektronických inženýrů byl a nadále je Blumlein označován za génia [243] [202] [244] [245] [201] [246] , ale v populární literatuře a publicistice se Blumlein objevuje výhradně jako "vynálezce stereo zvuku." Blumlein nebyl nikdy znám široké veřejnosti; ani doma, ani v zahraničí se mu nedostalo podílu na uznání, které se dostalo jeho současníkům Zworykinovi , Fletcherovi nebo Turingovi [247] .

Nejzřejmějším důvodem bylo utajování Blumleinovy ​​vojenské aplikované práce a okolnosti jeho smrti [247] . Odtajnění válečných dokumentů mohlo začít po třiceti letech, na počátku 70. let 20. století, ale do té doby bylo mnoho z nich nenávratně ztraceno [247] . Telekomunikační institut se „vyznačoval“ povrchním přístupem k archivaci , zejména s ohledem na práci externích dodavatelů a konzultantů [247] . EMI na druhou stranu pečlivě shromažďovala a uchovávala interní záznamy. Podle pravidla, které stanovil Schoenberg [171] , však společnost držela své archivy pod zámkem, nezveřejňovala historické dokumenty a zvukové záznamy, neumožňovala historikům vstup do archivů a nevysvětlila důvody [248] . Blumleinovo unikátní studio pro stereofonní záznam zvuku bylo během následující „protikrizové“ kampaně zcela zničeno [248] .

Blumlein o sobě nemohl vyprávět budoucím generacím, ale zaměstnanci Ústavu pro dálkovou komunikaci, kteří po válce udělali skvělé kariéry, této příležitosti plně využili. Tuffy Bowen [249] , Bernard Lovell [144] , Albert Roe [249] , Robert Watson-Watt [249] a jejich kolegové se ukázali být nejen úspěšnými vědci a administrátory, ale také aktivními publicisty. Ve svých pamětech chtě nechtě popisovali především činnost Ústavu a mlčeli o přínosu externích dodavatelů a konzultantů [250] . Takže již v roce 1945 [comm. 26] existovala systémová zaujatost v britské žurnalistice, která působila proti památce Blumleina [250] .

1. června 1977, v den třicátého pátého výročí katastrofy, se na Blumleinově londýnském domě objevila typická deska [252] . Projev Alana Hodgkina [253] o Blumlein na zahajovacím ceremoniálu katalyzoval veřejnou debatu o katastrofě z roku 1942 [254] . V časopisech byly o Blumleinovi a jeho kamarádech publikovány paměti a životopisné náčrty, ale okolnosti jejich smrti zůstaly téměř dvě desetiletí státním tajemstvím [255] . V roce 1981 zahájil Barry Fox kampaň za okamžité vydání Blumleinových stereo nahrávek, které byly uloženy ve skladech EMI [256] . Minimálně by měly být archivní filmy přesunuty z hořlavé nitrocelulózové báze s krátkou životností na bezpečný triacetát [256] . O rok později EMI souhlasila s povolením přístupu restaurátorů do archivů; první uzavřené promítání restaurovaných pásek se uskutečnilo až v roce 1992 [256] .

Dva podrobné, ale zdaleka ne úplné, Blumleinovy ​​životopisy vyšly až na samém konci 20. století. První životopisec, inženýr Basil Benzimra, začal shromažďovat materiály v roce 1967, ale o několik let později přestal pracovat ze zdravotních důvodů [248] . V roce 1972 převzal roli životopisce Francis Paul Thomson , bankéř a veterán speciálních jednotek257 . National Institute of Electrical Engineers (IEE) a poté Královská společnost [258] schválily Thomsonovu práci tím, že ho jmenovaly oficiálním Blumleinovým životopiscem. Další životopisec, Russell Burns, který začal sbírat materiály ve stejném roce 1972, ustoupil Thomsonovi a omezil jeho výzkum [257] . Thomsonova vysoce propagovaná kniha nebyla nikdy napsána. V roce 1992 pod tlakem veřejnosti [259] IEE pozastavila Thomsonovi psaní biografie a požadovala, aby byly všechny nashromážděné materiály zpřístupněny veřejnosti [260] . To se nestalo; Thomson doslova zmizel [260] . Zemřel v roce 1998, aniž by o Blumleinovi cokoliv zveřejnil; jeho archiv, pokud skutečně existoval, byl navždy ztracen [260] [261] . Burns, který pokračoval ve své biografii se souhlasem IEE, vydal svou knihu v roce 2000; o rok dříve se objevila další Blumleinova biografie, kterou napsal Robert Alexander . Tou dobou už většina Blumleinových současníků zemřela; autoři byli nuceni spoléhat ani ne tak na svědectví jako na archivní materiál [172] [261] . Zejména Alexandrova kniha byla přetížena technickou analýzou patentů na úkor koherence a logiky vyprávění [261] .

V roce 2017 udělila National Academy of Recording Arts and Sciences Blumleinovi posmrtně „Technical Grammy “ za vynález stereofonního nahrávání . Poté, v únoru 2017, nástupce EMI, Universal Music Group  , oznámil plány natočit celovečerní celovečerní film o Blumleinovi [264] .

Komentáře

1. ↑ Majitel banky Benjamin Newgass (Neugas), bavorští Blumleins a američtí bankéři bratři Lehman a Isaiah Hellman byli vzdáleně příbuzní prostřednictvím Zemmiho matky, Philippine Hellman [15] [16] .
2. ↑ „Swaziland Corporation“ ( angl.  Swaziland Corporation ), založená v roce 1898, se zabývala těžbou zinku ve Svazijsku [18] .
3. ↑ Columbia Graphophone byl provozován duumvirátem finančníka Louise Sterlinga (1879–1958) a „techie“ a amatérského hudebníka Isaaca Schoenberga [50] .
4. ↑ Sazba 1p platila pro prvních pět milionů záznamů ročně. S dalším nárůstem obratu byla sazba trvale snížena na 0,25 pence [53] .
5. ↑ Schoenberg se vážně snažil dobýt japonský trh. V roce 1929 přivezl Eric Nind zkušenou zobcovou flétnu Columbia do Japonska, kde prováděl neúspěšné experimenty s nahráváním tradiční hudby a cyklus zkušebních nahrávek. Byl to on, kdo odhalil, že při frekvencích řádově 375 Hz generoval Columbijský "předblumleinovský" rekordér monstrózní, dokonce i na poměry 20. let, zkreslení - 150 % druhé harmonické a 100 % třetí harmonické (proti 5 % amerického systému) [56] [57] .
6. ↑ V praxi byla rezonanční frekvence hlavy omezující pásmo podstatně nižší; mohl být korigován jak mechanickými úpravami, tak elektrickými bočníky , které uzavíraly obvod pohyblivé cívky [60] .
7. ↑ Stereo nahrávky v užším slova smyslu jsou určeny k poslechu přes reproduktory, přičemž ucho každého posluchače slyší současně levý i pravý kanál. Binaurální nahrávky jsou navrženy tak, aby je bylo možné poslouchat přes sluchátka, přičemž každé ucho posluchače slyší signál z jednoho ze dvou kanálů. Při přehrávání binaurální nahrávky přes reproduktory má stereo scéna tendenci se rozpadat na izolované zdroje zvuku [65]
8. ↑ Westrex (Western Electric Exports, dříve ERPI) je bývalá dceřiná společnost Western Electric, která prodávala a opravovala filmové zvukové systémy. V roce 1957 byla právně oddělena od Western Electric a Bell Labs, ale udržovala s nimi úzké neformální vztahy. Westrex v USA a Decca v Evropě vytvořily své 45/45 systémy současně a nezávisle na sobě: Westrex nezávisle, Decca na základě práce Blumleina [78]
9. ↑ Stereo zvukový systém Phantasound, vytvořený v roce 1940, byl použit pouze v jednom filmu - Fantasia a nestal se standardem kvůli složitosti zařízení [86]
10. ↑ Od založení EMI do poloviny roku 1934 RCA vlastnila 27 % kapitálu britské společnosti [91] .
11. ↑ Před rozšířeným používáním digitálních čítačů linek byly jediným způsobem počítání kaskády analogových děličů kmitočtu po 3, 5 nebo 7. 405 řádků vybraných Blumleinem odpovídá kaskádě pěti sériově zapojených děličů: 405 = 3 • 3 • 3 • 3 • 5. Zworykinových 343 řádků odpovídá třem dělitelům 7: 343=7•7•7 [106] .
12. ↑ V prvních týdnech probíhalo experimentální vysílání střídavě: jeden týden - systémem Marconi-EMI z Alexandra Palace, druhý týden - Bairdovým systémem z Crystal Palace . 30. listopadu 1936 byl Crystal Palace spolu s veškerým Byrdovým vybavením zničen požárem. 4. února 1937 oznámil televizní výbor konečnou volbu ve prospěch systému Marconi-EMI, který byl předem určen na podzim 1936 [115] .
13. ↑ Americký standard RMA, přijatý 3. června 1938, používal 441řádkový rozklad (441=3•3•7•7) a formát obrazovky 4:3. Ve všech ostatních ohledech americký standard následoval britský. Na podzim téhož roku 1938 se k americkému standardu připojilo Německo [2] .
14. ↑ Samotný obřad korunovace, který se tradičně konal ve Westminsterském opatství , nebyl na naléhání arcibiskupa z Canterbury vysílán [120] .
15. ↑ Všechny předchozí britské radary vyžadovaly na palubě radarového operátora, což omezovalo výběr nosných letadel (pomalé Blenimy a Beaufightery ) a přineslo fatální zpoždění v přenosu informací od operátora k pilotovi [140] .
16. ↑ Podle Doreen Blumlein bylo tělo jejího manžela jediné, které bylo možné identifikovat. Zbylých deset lidí bylo upáleno k nepoznání. Ostatky jedenácti mrtvých se vešly do tří armádních rakví [154] .
17. ↑ Podle válečných zákonů museli civilní muži být ve službě u hasičů 48 hodin měsíčně [160] . Během období intenzivního bombardování Londýna (září-říjen 1940) byl Blumlein, který evakuoval svou rodinu do Cornwallu , ve službě na protivzdušných a požárních stanicích téměř každou noc [161] . Jeho rodinný dům se stal útočištěm pro rodiny kolegů, kteří žili v nebezpečných starých výškových budovách [162] . V říjnu 1940 vedení EMI usoudilo, že riziko smrti pod bombami je příliš velké, a přemístilo Blumleina do kasáren [163] .
18. ↑ Do září 1934 se personál laboratoře EMI rozrostl na 114 lidí, z nichž 23 mělo vysokoškolské vzdělání a dalších devět mělo doktorandské tituly , což bylo v těch letech poměrně vzácné. Schoenbergovi „pomohla“ ekonomická krize, která umožnila vybrat ty skutečně nejlepší [55] .
19. ↑ Kromě toho v roce 1925, ještě jako asistent na Imperial College, Blumlein publikoval jeden článek ve vědeckém časopise (spoluautorem s Mallettem [174] ) a jednu sérii článků v radioamatérském časopise Wireless World (co -napsal Norman Kipping [ 175] ) [171] .
20. ↑ Mezi 46 jsou zohledněni pouze spoluautoři – jednotlivci, nikoli však spoluautoři – organizace. STC a EMI se objevují jako nominální spoluautoři asi v polovině Blumleinových patentů [179] .
21. ↑ Formálně druhý po Schoenbergovi byl ředitel výzkumu EMI Condliff; ve skutečnosti měli Blumlein a Condliffe stejná práva a dostávali téměř stejný plat [194] .
22. ↑ Za normálních okolností by podstatná revize původního textu přihlášky byla podána jako samostatná přihláška a vtělena do samostatného patentu. Blumleinovi a jeho spoluautorovi Michaelu Bowman-Menifoldovi se podařilo provést změny, než patentový úřad opravil nároky první přihlášky, a byl to pozměněný text, který tvořil základ patentu č. 449533 [199] .
23. ↑ V telefonii, reprodukci zvuku a rádiové komunikaci plnily stejnou funkci konvenční elektronické zesilovače připojené ke zdroji diferenciálního signálu přes oddělovací transformátor . Transformátor účinně potlačuje průchod souosého signálu , ale v zásadě není schopen přenášet stejnosměrný proud nebo napětí ze vstupu na výstup a prakticky nemůže přenášet infrazvukové signály typické pro elektroencefalogramy a elektrokardiogramy . Proto konstruktéři lékařských přístrojů potřebovali beztransformátorové diferenciální zesilovače [225] .
24. ↑ Blumlein čelil stejnému problému jako konstruktéři elektrokardiografů: šířka pásma transformátorů dostupných ve 30. letech 20. století byla příliš úzká pro video signál [227] .
25. ↑ Koncem 20. století se i v britské literatuře sporadicky používal pojem „Blumleinův integrátor“, např. v učebnici Cambridge z roku 1995 od Martina Hartleyho Jonese [242] .
26. ↑ Burns cituje dopis leteckého maršála Jouberta ze září 1945 pro Daily Telegraph . Maršálovi vadilo, že soudobé publikace pouze chválily vědce Institutu a mlčely o přínosu soukromých společností a osobně Blumleina a Clifforda Patersona [251] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 Například v E. G. Krastelev et al. Výkonné elektrické impulsní systémy. Část II. — M  .: MEPhI , 2008. — ISBN 9785726210902 . , kapitola 1.5: "... Podle jména svého autora se takové schéma často nazývá Blumlein line nebo jednoduše" Blumlein "".
2. ↑ 1 2 3 Alexander, 2013 , str. 224.
3. ↑ Burns, 2006 , str. 274.
4. ↑ Burns, 2006 , str. 222.
5. ↑ Copeland J., 2012 , 'Blumlein a dlouhoocasý pár'.
6. ↑ 1 2 3 4 Burns, 2006 , str. 248.
7. ↑ Burns, 2006 , str. 2.
8. ↑ 1 2 3 Alexander, 2013 , str. jeden.
9. ↑ Burns, 2006 , str. 3.
10. ↑ Burns, 2006 , str. čtyři.
11. ↑ Burns, 2006 , s. 5-8.
12. ↑ Burns, 2006 , str. osm.
13. ↑ Burns, 2006 , str. 9.
14. ↑ Burns, 2006 , str. deset.
15. ↑ Dinkelspiel F. Zlaté věže: Jak jeden židovský přistěhovalec jménem Isaias Hellman vytvořil Kalifornii. — New York: St. Martin's Press , 2010. - S. 56-57. — ISBN 9781429959599 .
16. ↑ Chapman SD Vzestup obchodního bankovnictví. - Abingdon, UK: Taylor & Francis , 2005. - S. 77-78. — ISBN 9780415378635 .
17. ↑ Burns, 2006 , str. jedenáct.
18. ↑ Burns, 2006 , str. čtrnáct.
19. ↑ Burns, 2006 , s. 13-14.
20. ↑ Burns, 2006 , s. 2, 12.
21. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 18-19.
22. ↑ Burns, 2006 , str. 23.
23. ↑ Alexander, 2013 , pp. 2-3.
24. ↑ 1 2 3 Alexander, 2013 , str. 2.
25. ↑ Burns, 2006 , s. 23-24.
26. ↑ 1 2 3 4 Alexander, 2013 , str. 3.
27. ↑ Alexander, 2013 , str. čtyři.
28. ↑ Burns, 2006 , str. 27.
29. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 19.
30. ↑ Burns, 2006 , s. 28-36.
31. ↑ Burns, 2006 , str. 37.
32. ↑ 1 2 3 4 5 Burns, 2006 , str. 39.
33. ↑ 1 2 3 4 Burns, 2006 , str. 43.
34. ↑ 1 2 3 Alexander, 2013 , str. 6.
35. ↑ Burns, 2006 , s. 49, 55.
36. ↑ Alexander, 2013 , str. osm.
37. ↑ Burns, 2006 , str. 49.
38. ↑ Burns, 2006 , s. 50, 53.
39. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 56.
40. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 55-56.
41. ↑ Burns, 2006 , str. 59.
42. ↑ Burns, 2006 , s. 59-60.
43. ↑ Burns, 2006 , str. 65.
44. ↑ Burns, 2006 , s. 65-66.
45. ↑ Burns, 2006 , s. 69-70.
46. ↑ Burns, 2006 , str. 72.
47. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 82.
48. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 79-80.
49. ↑ Abbey Road anotace doprovázející exponáty. Prohlédněte si fotografie ve vysokém rozlišení: anotace pro HB-1E , anotace pro EMI RM-1B .
50. ↑ Burns, 2006 , s. 100-101.
51. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 98-99.
52. ↑ Burns, 2006 , s. 98, 117.
53. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 117.
54. ↑ 1 2 3 Copeland P., 2008 , s. 127.
55. ↑ 1 2 3 4 5 Burns, 2006 , str. 99.
56. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 102.
57. ↑ 12 Alexander, 2013 , str . 41.
58. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 104-105.
59. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 105.
60. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 106.
61. ↑ Burns, 2006 , s. 110-112.
62. ↑ Copeland P., 2008 , s. 127-128.
63. ↑ Burns, 2006 , s. 104-108.
64. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 112.
65. ↑ Morton, 2006 , str. 146.
66. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 128.
67. ↑ Burns, 2006 , s. 127-129.
68. ↑ Théberge, Devine, Everrett, 2015 , str. 18 (pozn. 2).
69. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 129.
70. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 130.
71. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 131.
72. ↑ 1 2 3 4 Burns, 2006 , str. 130-131.
73. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 141.
74. ↑ 1 2 3 4 5 Burns, 2006 , str. 133.
75. ↑ Fox, Studio Sound, 1982 , str. 36.
76. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 134.
77. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 143-145.
78. ↑ Morton, 2006 , s. 146-147.
79. ↑ Burns, 2006 , str. 145.
80. ↑ Fox, Studio Sound, 1982 , str. 37.
81. ↑ Burns, 2006 , s. 136-137.
82. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 138.
83. ↑ 1 2 Fox, Studio Sound, 1982 , str. 38.
84. ↑ Burns, 2006 , s. 139-140.
85. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 140-141.
86. ↑ Systémy kina a stereo zvuk, 1972 , str. 126.
87. ↑ Burns, 2006 , s. 166-170.
88. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Burns, 2006 , str. 174.
89. ↑ Burns, 2006 , str. 176.
90. ↑ 12 Alexander, 2013 , str . 153-154.
91. ↑ Abramson, 1995 , s. 110.
92. ↑ Abramson, 1995 , s. 112: 'Sarnoff se ujistil, že RCA má monopol na ... trubici kamery Zworykin'.
93. ↑ Abramson, 1995 , s. 128.
94. ↑ Alexander, 2013 , pp. 153.
95. ↑ Burns, 2006 , str. 158.
96. ↑ Abramson, 1995 , s. 112: „EMI dostávalo stálý tok informací... a výměnu nápadů mezi oběma společnostmi“.
97. ↑ 12 Alexander, 2013 , str . 149.
98. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 172.
99. ↑ Burns, 2006 , str. 175.
100. ↑ Burns, 2006 , str. 178.
101. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 180.
102. ↑ Burns, 2006 , str. 181.
103. ↑ Alexander, 2013 , str. 151: "...další z Blumleinových klasických patentů...".
104. ↑ Alexander, 2013 , pp. 150-151.
105. ↑ Burns, 2006 , str. 186.
106. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 193.
107. ↑ Burns, 2006 , str. 188-189.
108. ↑ Burns, 2006 , s. 190-194.
109. ↑ Burns, 2006 , s. 193-194, 196.
110. ↑ Burns, 2006 , str. 195.
111. ↑ Alexander, 2013 , str. 203.
112. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 200-201.
113. ↑ Burns, 2006 , str. 218.
114. ↑ Burns, 2006 , s. 200, 209.
115. ↑ 12 Alexander, 2013 , str . 202.
116. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 212.
117. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 215.
118. ↑ Abramson, 1995 , s. 112: „téměř úplná nadvláda nad novým televizním průmyslem“.
119. ↑ Burns, 2006 , str. 213.
120. ↑ Alexander, 2013 , str. 209.
121. ↑ Burns, 2006 , str. 216.
122. ↑ Alexander, 2013 , str. 204.
123. ↑ Burns, 2006 , str. 220.
124. ↑ Alexander, 2013 , str. 74.
125. ↑ Burns, 2006 , str. 297.
126. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 299-300.
127. ↑ Burns, 2006 , str. 298.
128. ↑ Burns, 2006 , str. 299.
129. ↑ Burns, 2006 , str. 301.
130. ↑ Burns, 2006 , s. 303-306.
131. ↑ Burns, 2006 , s. 315-319.
132. ↑ Burns, 2006 , str. 309.
133. ↑ Burns, 2006 , str. 310.
134. ↑ Burns, 2006 , str. 332.
135. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 333.
136. ↑ Burns, 2006 , str. 338.
137. ↑ Burns, 2006 , str. 350.
138. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 365.
139. ↑ Burns, 2006 , s. 351, 362.
140. ↑ Burns, 2006 , str. 349.
141. ↑ Burns, 2006 , str. 366.
142. ↑ Burns, 2006 , str. 368.
143. ↑ Burns, 2006 , str. 398-399.
144. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 444.
145. ↑ Burns, 2006 , str. 448.
146. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 444-445.
147. ↑ 12 Alexander, 2013 , str . 299-300.
148. ↑ Alexander, 2013 , str. 320.
149. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 460-463.
150. ↑ Alexander, 2013 , str. 322.
151. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 463.
152. ↑ Alexander, 2013 , str. 323.
153. ↑ Burns, 2006 , s. 460-461, 463.
154. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 461.
155. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 464.
156. ↑ Alexander, 2013 , str. 327.
157. ↑ Alexander, 2013 , pp. 330, 331, 342.
158. ↑ 12 Alexander, 2013 , str . 98.
159. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 40, 43.
160. ↑ Burns, 2006 , str. 356.
161. ↑ Burns, 2006 , s. 358-359.
162. ↑ Burns, 2006 , str. 358.
163. ↑ Burns, 2006 , s. 360-361.
164. ↑ Burns, 2006 , str. 490.
165. ↑ Burns, 2006 , str. 104.
166. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 66-67.
167. ↑ 12 Alexander, 2013 , str . 97.
168. ↑ Alexander, 2013 , str. 373.
169. ↑ 12 Alexander, 2013 , str . 123.
170. ↑ Abramson, 1995 , s. 127: 'Schoenberg měl skvělý personál, který pro něj pracoval...'.
171. ↑ 1 2 3 4 5 Burns, 2006 , str. 196.
172. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. xviii.
173. ↑ Alexander, 2013 , str. 222.
174. ↑ Blumlein AD, Mallett E. Nová metoda měření vysokofrekvenčního odporu // Journal of the Institution of Electrical Engineers. - 1925. - Sv. 63, č. 340 (duben). - S. 397-412.
175. ↑ Kipping NV, Blumlein AD Výběr ventilu : [ eng. ] // Wireless World . - 1925. - 30. září. - S. 445-448. (a následující čísla)
176. ↑ Morgan, 1988 , s. 538.
177. ↑ Alexander, 2013 , str. 125.
178. ↑ 1 2 Copeland J., 2012 , „Do laboratoře jsem nastoupil v roce 1941...“.
179. ↑ 12 Alexander, 2013 , str . 405-408.
180. ↑ 1 2 3 4 Burns, 2006 , str. 249.
181. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 486.
182. ↑ Burns, 2006 , s. 487-488.
183. ↑ 1 2 3 4 Burns, 2006 , str. 103.
184. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 79.
185. ↑ Burns, 2006 , str. 78.
186. ↑ Burns, 2006 , str. 52.
187. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 102-103.
188. ↑ 1 2 3 4 Copeland J., 2012 , „Blumlein vyvinul definovaný současný princip…“.
189. ↑ 1 2 3 4 Burns, 2006 , str. 80-81.
190. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 69-68.
191. ↑ Burns, 2006 , str. osmnáct.
192. ↑ Burns, 2006 , s. 233-234.
193. ↑ Burns, 2006 , str. 235.
194. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 241.
195. ↑ Burns, 2006 , str. 239.
196. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 236.
197. ↑ Burns, 2006 , str. 238.
198. ↑ Burns, 2006 , s. 242-243.
199. ↑ Alexander, 2013 , str. 152.
200. ↑ Burns, 2006 , str. 148.
201. ↑ 1 2 Fox, New Scientist, 1982 , str. 643.
202. ↑ 1 2 Scroggie, 1960 , str. 451.
203. ↑ Burns, 2006 , str. 270.
204. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 259.
205. ↑ Jung, 2005 , s. 773-776.
206. ↑ 12 Mindell, 2000 , str. 405-406.
207. ↑ 12 Jung , 2005 , str. 767.
208. ↑ Mindell, 2000 , str. 422, 426.
209. ↑ Mindell, 2000 , str. 418-419.
210. ↑ Mindell, 2000 , str. 406.
211. ↑ Mindell, 2000 , str. 420.
212. ↑ Mindell, 2000 , str. 426.
213. ↑ Mindell, 2000 , str. 429.
214. ↑ Jung, 2005 , str. 768.
215. ↑ Jung, 2005 , s. 26, 767, 769.
216. ↑ 1 2 3 4 Burns, 2006 , str. 256.
217. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 257.
218. ↑ 1 2 3 4 Blencowe, 2016 , str. 247.
219. ↑ Burns, 2006 , str. 268.
220. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 263.
221. ↑ Burns, 2006 , str. 251.
222. ↑ Burns, 2006 , str. 254.
223. ↑ Alexander, 2013 , str. 150.
224. ↑ Alexander, 2013 , str. 151.
225. ↑ 12 Jung , 2005 , str. 774.
226. ↑ 1 2 3 4 Jung, 2005 , str. 773.
227. ↑ 12 Burns , 2006 , str. 258.
228. ↑ Jung, 2005 , s. 773-774.
229. ↑ Jung, 2005 , s. 774-775.
230. ↑ Jung, 2005 , s. 775-776.
231. ↑ Copeland J., 2012 , „... můžeme jen spekulovat, jaký by byl jeho přístup k návrhu digitálních počítačů...“.
232. ↑ Copeland J., 2012 , „EDSAC, jmenovitě použití katodově vázaných zesilovačů“.
233. ↑ Copeland J., 2012 , „Z tohoto druhého důvodu EDSAC neobsahoval žádné invertory.“.
234. ↑ Copeland J., 2012 , „Huskeyho přístup k návrhu obvodů byl nahrazen přístupem Blumlein…“.
235. ↑ Copeland J., 2012 , „Obvody ve stylu Blumlein, které Newman navrhl pro ACE…“.
236. ↑ Copeland J., 2012 , Obrázek 2.
237. ↑ Roehr W., Kane J., Flood J., Hamilton D. High-Speed ​​​​Switching Handbook . - 1963. - S. 253, 263.
238. ↑ Alioto M ., Palumbo G. Model a návrh bipolární a MOS proudové logiky: digitální obvody CML, ECL a SCL. - Springer , 2006. - P. xiii. — ISBN 9781402028885 .
239. ↑ Burns, 2006 , str. 260.
240. ↑ 1 2 3 4 5 Burns, 2006 , str. 261.
241. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 262.
242. ↑ Jones MH Praktický úvod do elektronických obvodů. — Cambridge; New York: Cambridge University Press , 1995. - S. 290. - ISBN 9780521478793 .
243. ↑ Burns, 2006 , str. xvii: 'podle jakékoli definice byl génius...'.
244. ↑ Abramson, 1995 , s. 287: 'byl považován za génia...'.
245. ↑ Burns, 2006 , str. 451.
246. ↑ Alexander, 2013 , pp. 302, 358, 376, 397.
247. ↑ 1 2 3 4 Fox, New Scientist, 1982 , str. 641.
248. ↑ 1 2 3 4 Fox, New Scientist, 1982 , str. 642.
249. ↑ 1 2 3 Burns, 2006 , str. 399.
250. ↑ 12 Burns , 2006 , s. 399-400, 443-444.
251. ↑ Burns, 2006 , str. 400.
252. ↑ Alexander, 2013 , pp. xxvi, 375.
253. ↑ Alexander, 2013 , pp. 371-373 (úplné znění projevu).
254. ↑ Alexander, 2013 , pp. 375-378.
255. ↑ Alexander, 2013 , str. 376.
256. ↑ 1 2 3 Alexander, 2013 , str. 91.
257. ↑ 12 Alexander, 2013 , str . 366.
258. ↑ Alexander, 2013 , str. 393.
259. ↑ Alexander, 2013 , pp. 385, 383, 393, 395-396.
260. ↑ 1 2 3 Alexander, 2013 , str. 395-396.
261. ↑ 1 2 3 4 Fox Barry. Recenze knihy: Lov na Alana B ] // Nový vědec . - 1999. - 16. října.
262. ↑ Technická cena Grammy . Nahrávací akademie. Staženo 12. března 2018. Archivováno z originálu 8. ledna 2020. (neurčitý)
263. ↑ Alan Blumlein převezme posmrtnou cenu Grammy . Abbey Road Stidios. Získáno 12. března 2018. Archivováno z originálu 22. července 2018. (neurčitý)
264. ↑ Britský inženýr Alan Dower Blumlein získal cenu Technical Grammy . Týden hudby (2017). Získáno 12. března 2018. Archivováno z originálu 22. července 2018. (neurčitý)

Literatura

• Alexander R. Vynálezce sterea: Život a dílo Alana Dowera Blumleina. - CRC Press , 2013. - ISBN 9781136120381 .
• Burns RW Život a doba AD Blumleina. — Dotisk s novou obálkou. - IET , 2006. - 534 s. - (Řada Historie techniky, svazek 24). — ISBN 9780852967737 .

• Fox B. Early Stereo Recording  : [ eng. ] // Studiový zvuk. - 1982. - Květen. - S. 36-42.
• Fox B.  Brit , který vynalezl elektroniku ] // Nový vědec . - 1982. - 3. června. - S. 641-643.
• Patenty Hope A. Surround  Sound ] // Svět bezdrátové sítě. - 1979. - Leden. - S. 57-58.
• Lovell B. Echoes of War: Příběh radaru H2S. - CRC Press, 1991. - ISBN 9780852743171 .
• Mindell DA Opening Black's Box: Rethinking Feedback's Myth of Origin // Technologie a kultura (Johns Hopkins University Press). - 2000. - Sv. 41, č. 3. - S. 405-434. — ISSN 0040-165X .
• Scroggie MG . Génius AD Blumleina : [ eng. ]// Svět bezdrátové sítě. - 1960. - září. - S. 451-456.

• Vysockij M. Z. Cinema systems and stereo sound / Eisymont L. O. - M. : " Art ", 1972. - S. 122-126. — 336 s. - 3500 výtisků.
• Abramson A. Zworykin, průkopník televize. - Urbana: University of Illinois Press, 1995. - 312 s. — ISBN 9780252021046 .
• Blencowe M. Navrhování vysoce věrných ventilových předzesilovačů. — Lulu , 2016. — ISBN 9780956154538 .
• Brown L. Radarová historie druhé světové války: Technické a vojenské imperativy. - CRC Press, 1999. - 580 s. — ISBN 9781420050660 .
• Copeland J.B . Elektronický mozek Alana Turinga: Boj o sestavení ACE, nejrychlejšího počítače na světě. -Oxford University Press, 2012. - 576 s. —ISBN 9780191625862.
• Copeland P. Manual of Analogue Sound Restoration Techniques  (anglicky) - British Library , 2008.
• Jung W . Příručka aplikací operačních zesilovačů. - Elsevier / Newnes, 2005. - 878 s. - (řada Analog Devices). —ISBN 0750678445.
• Morgan BL James Dwyer McGee, 17. prosince 1903 - 28. února 1987 // Biografické paměti členů Královské společnosti . - 1988. - Sv. 34. - S. 511-551.
• Morton D. Zvukový záznam: Životní příběh technologie. - Baltimore : JHU Press, 2006. - 215 s. — ISBN 9780801883989 .
• Theberge P., Devine K., Everrett T. Living Stereo: Historie a kultury vícekanálového zvuku. - Bloomsbury Publishing USA, 2015. - 304 s. — ISBN 9781623565510 .

Slovníky a encyklopedie	Databáze pozoruhodných jmen Oxfordský životopisný
Genealogie a nekropole	Najděte hrob WikiStrom
V bibliografických katalozích BNF : 137466581 GND : 122277279 ISNI : 0000 0001 1442 7329 LCCN : n99044376 NKC : ntk2011625467 NTA : 204829518 VIAF : 42715811 WorldCat VIAF : 42715811