Sound+Vision Tour

Sound + Vision Tour  je koncertní turné britského rockového hudebníka  Davida Bowieho z roku 1990 , které bylo propagováno s důrazem na největší hudební hity. Po turné Bowie vyřadil většinu starých písní z budoucích koncertních turné. Turné začalo v Colisée de Québec 4. března 1990 ( Quebec ) a skončilo na stadionu River Plate 29. září 1990 ( Buenos Aires ), během sedmi měsíců pokrylo pět kontinentů. Sound + Vision Tour překonalo Bowieho předchozí Serious Moonlight Tour (1983) a Glass Spider Tour (1987), navštívilo 27 zemí a odehrálo 108 vystoupení.

Toto turné spoluvytvořil a umělecky řídil Eduard Lok z La La La Human Steps .

Příprava

Bowieho předchozí turné, Glass Spider Tour , a jeho poslední dvě alba ( Tonight (1984) a Never Let Me Down (1987)) byly rýžovány médii a hudebník hledal způsob, jak se kreativně omladit [1] . Bowie se chtěl zbavit potřeby neustále koncertovat staré hity a použil vydání krabice Sound + Vision jako podnět pro budoucí turné, přestože neobsahovalo žádné nové písně [2] [3] [4] . Bowie odložil projekt Tin Machine na turné a informoval kapelu, že je smluvně zavázán k turné. Hudebník požádal kytaristu Tin Machine Reevese Gabrelse , aby se k němu připojil , ale ten odmítl - místo toho navrhl Adriana Belewa , se kterým oba dříve spolupracovali. Gabrels zavolal Belewovi a řekl: "Mám přítele, který jede na turné a potřebuje kytaristu. Zeptal se mě, ale já s ním nemůžu jít a myslel jsem, že bys mohl, a podal jsem Davidovi telefon" [5 ] .

Před turné bylo oznámeno, že se jedná o poslední turné, ve kterém byly provedeny staré hity hudebníka [6] [7] [8] [9] . Během tiskové konference Bowie uvedl: „Vědomí, že po ruce nebudou žádné další písně, na které bych se mohl vždy spolehnout, mě povzbuzuje, abych stále tvořil něco nového, což je pro umělce jednoznačné plus“ [10] , později dodal „Já nemají v úmyslu „hrát na díry“ staré písně, protože pokud se hrají 20 let, stanou se otřepanými. Už je nemůžete zpívat se stejným nadšením. Nezáleží na tom, kdo jste, prostě vám to od určitého bodu nepřináší potěšení.“ [11] .

Bowie se těšil, že vyřadí staré hity, a zdůraznil: „Je čas dát na stůl asi 30 nebo 40 skladeb, mým cílem je použít tyto písně naposledy, protože pokud chci udělat čáru za svou starou tvorbou, musí to udělat rozhodně a snažit se k tomu v budoucnu nevracet. Je snazší nechat věci tak, jak jsou, a myslet si: ‚No, na tyhle písně se můžu vždycky spolehnout, můžu je hrát, abych podpořila svou kariéru nebo tak něco‘, ale nejsem si jistý, jestli to chci“ [3] . V dalším rozhovoru uvedl: „Chci ukončit tuto fázi [své kariéry] a začít znovu. Až mi bude přes čtyřicet, vytvořím úplně nový repertoár“ [4] . Někteří členové tisku poznamenali, že Bowie byl „slavný“ tím, že v minulosti opakovaně oznamoval svůj odchod do důchodu, takže mnozí z nich byli skeptičtí k hudebním prohlášením o opuštění starého, osvědčeného materiálu [3] [6] [10] [ 12] [13] . Hudebník se připravoval na turné a strávil několik měsíců ve zkušebně na západní straně Manhattanu [3] .

Výběr skladeb

Bylo oznámeno, že část koncertního programu, každý jednotlivý pořad, bude obsahovat vítězné písně ve velkém hlasování [6] , které bylo vedeno pomocí speciální telefonní linky — 1-900-2-BOWIE-90 [2] . Peníze získané z telefonních hovorů byly věnovány dvěma charitativním organizacím: Save the Children a Brixton charity [14] . V zemích, kde bylo číslo nedostupné, bylo možné hlasovat poštou [9] . Bowie sestavil seznam turné na základě telefonátů a uvedl: „Nakonec jsem vzal asi sedm nebo osm skladeb z hlasování v Anglii, sedm nebo osm dalších z Evropy a zbytek z Ameriky, takže to byl dobrý výběr. ukazující [chuti fanoušků] z celého světa“ [2] .

První termíny turné v Kanadě v březnu 1990 se hrály před koncem telefonických průzkumů, takže Bowie musel populární písně uhodnout sám. Ve Spojených státech zvítězily v hlasování fanoušků "Fame", "Let's Dance" a "Changes", zatímco v evropském hlasování "Heroes" a "Blue Jean" . V reakci na telefonický průzkum provedli redaktoři časopisu NME žertovou kampaň Just Say Gnome , aby do programu koncertu zařadili píseň „The Laughing Gnome“ .[2] [15] . Bowie původně zvažoval, že píseň zahraje „ve stylu The Velvet Underground nebo tak nějak“, ale poté, co zjistil, že hlasování bylo falešné, od toho úplně upustil [2] .

Design

Eduard Lok (z La La La Human Steps ) byl spoluautorem a uměleckým ředitelem turné [10] . Bowie původně chtěl použít La La La Human Steps pro Glass Spider Tour , ale nápad byl upuštěn kvůli konfliktům s plánováním [2] [3] . Vzhledem k tomu, že novináři jeho předchozí turné opovrhovali, Bowie chtěl, aby The Sound + Vision Tour vypadalo jinak. Hudebník poznamenal: „Bude to inscenace, ani mě nenapadlo uspořádat na jevišti něco, co nesouvisí s divadlem (vyslovuje „divadlo“ se silným britským přízvukem), ale nebude to upřímné divadlo. nebude založeno na stejných principech. Program se bude přibližovat naší práci na „ Tour Station to Station “, jejíž show byla založena především na využití jakési brechtovské světelné platformy, pracovních ploch a světelných atmosfér, důraz bude kladen tímto směrem“ [3] . Bowie najal Willieho Williamse, aby navrhl osvětlení pro koncertní program, s nímž spolupracoval na předchozím turné Tin Machine Tour (s Tin Machine) [16] .

Umělec zdůraznil, že turné „zdaleka není tak ambiciózní jako Glass Spider Tour , pokud jde o rozsah, ale srovnatelně, v podstatě si myslím, že je stejně divadelní“ [9] . Kromě propracovaného osvětlení a čtyřčlenné rockové kapely použil Bowie na pódiu nový prvek: gigantickou průhlednou plynovou clonu o rozměrech šedesát krát čtyřicet stop [17] . Někdy se snižoval před nebo za Davida [2] tak, že se na něj promítaly obrazy samotného umělce nebo jeho videonahrávky [6] [7] [10] . Bowie popsal inovaci jako „občas připomínající gigantické jávské stínové divadlo “ [2] . Videa promítaná na plátno byla také zobrazována na dvou velkých kruhových plátnech po obou stranách jeviště [17] .

Soupravy stavěla 80členná technická posádka (turné s Bowiem) a také s pomocí místních dělníků. K přepravě jedné sady kulis (k dispozici byla další druhá sada) bylo potřeba 8 nákladních aut (a 4 samostatné autobusy pro dělníky), jejich instalace trvala 9 hodin a jejich demontáž 4 hodiny [18] .

Během show byly na obrazovky a boční obrazovky promítány pásky Luisy Lecavalier z La La La Human Steps, jak tančí na hudbu, stejně jako záběry, jak Bowie zpívá, hraje na nástroje, napodobuje nebo jinak předvádí určité písně . [2] [3 ] Na několika koncertech, například v Montrealu 6. března 1990, tančili na pódiu někteří tanečníci z La La La Human Steps [17] . Bowie byl nadšený, že zařadil projekt na turné: „Nikdy jste nic podobného neviděli. Jsou pravděpodobně přední avantgardní taneční skupinou v Severní Americe. Jejich hvězda Louise Lecavalier není jako nic jiného, ​​co jste kdy na pódiu viděli. Je naprosto fenomenální... Taneční skupina je neuvěřitelná. V jejich tvorbě na sebe naráží punk a balet “ [19] .

Fame '90

Protože se před turné nenahrával žádný nový materiál, připravil Bowie aktualizovaný remix singlu „ Fame “ z roku 1975 s názvem „ Fame '90 “. Myšlenka byla remixovat některé ty umělcovy populární singly v USA a píseň “Let's Dance” byla také zvažována, ale to bylo upuštěno, protože Bowie cítil, že to bylo příliš čerstvé [9] . Pro "Fame 90" bylo natočeno nové video, kde umělec tančil s Louise Lecavalier, jednou z prima La La La Human Steps [7] . Následně byla skladba zařazena do soundtracku k filmu " Pretty Woman " (1990) - americká verze jejího videoklipu obsahuje scény z tohoto filmu [8] .

Záznamy

Bowie chtěl natočit jeden z koncertů turné, protože to dělal jen zřídka: „Natočíme to pro potomky; Doufám. Vždy jsem litoval, že jsem nezachytil věci jako turné Diamond Dogs . Na turné „ Station to Station “ jsme nenatáčeli jediný pořad . Nebo koncert „ doby duše “; s Davem Sanbornem a těmi dalšími. Z těchto vystoupení nemám absolutně žádné videozáznamy. To je hrůza. … to rozzuří“ [10] .

Navzdory tomu nebyl oficiálně vydán ani jeden záznam turné na audio ani video nosiči. Řada představení byla natočena a nahrána pro televizní a rozhlasové vysílání:

Recenze současníků

Časopis Rolling Stone nazval letní koncertní sezónu 1990 „sezónou, která se vryje do paměti“ a mezi její vrcholy zařadil turné Sound + Vision . Recenzent napsal: „Louise Lecavalier z montrealské La La La Human Steps Dance Company předvádí avantgardní akrobacii a několik [hudebních] čísel zdobí ohromující krátké filmy, včetně videa k písni „Ashes to Ashes“, které musíte vidět. Kromě toho žádná pyrotechnika, žádné laserové paprsky a hlavně žádní křišťáloví pavouci“ [7] , poslední pasáž byla odkazem na předchozí Bowieho sólové turné . První koncerty hodnotí časopis kladně: „Bowie prokázal, že je schopen zachytit prakticky veškerou svou různorodou tvorbu – i ty písně, které se nyní zdají nejvzdálenější – díky čiré vokální síle a charismatu“, publicista si stěžoval pouze na to, že „ koncertní kapela ne vždy naplnila očekávání a projevila příliš velký respekt ke studiovým aranžím písní“ [17] . Recenze koncertu ve Vancouveru poznamenala, že „Bowie nezněl tak dobře už roky“, chválili zaměření turné nejen na písně, ale také na samotného umělce . Vizuály show v Seattlu byly nazvány „úžasné“ a Bowie inovátor, jedinou stížností recenzenta bylo, že hudba samotná působila „mechanicky “ .

Ačkoli některé koncerty v Severní Americe nebyly úplně vyprodané, jako například ty v Seattlu a některá data na Floridě , celé turné bylo úspěšné. Vstupenky byly často vyprodány během několika dní, například na koncerty v San Franciscu , Sacramentu , Philadelphii a Detroitu [22] . Britský koncert v Milton Keynes Bowl byla těžce kritizována časopisem  Melody Maker , který označil provedení některých písní za „ploché“ a skladbu „Pretty Pink Rose“ - "velká hromada sraček" [23] .

Incidenty

V polovině turné se Bowie, Erdal Kızılçay a kytarista Adrian Belew připojili k bluesovému umělci Buddy Guyovi na vystoupení na NAMM Expo '90 v Chicagu, kde byl hudebník oceněn [24] .

O měsíc později, během show ve Philadelphii, Bowie přerušil vystoupení uprostřed písně „ Young Americans “, aby se vyslovil proti cenzuře hudby, zejména proti skandálu As Nasty as They Wanna Be As Nasty as They Wanna Be od 2 Live Crew a prohlásil: „Seznámil jsem se s diskem 2 Live Crew. Není to nejlepší deska vůbec. Ale když jsem slyšel, že je to zakázáno, okamžitě jsem šel a sehnal si kopii. Svoboda myšlení, svoboda slova je jednou z nejdůležitějších věcí, které máme“ [25] . Během koncertu v Modeně Bowie zastavil show uprostřed písně „ Station to Station “ a z pódia prohlásil: „Dobře, budu muset vybrat pár jednodušších skladeb, jinak nebudu schopen zvládnout polovinu program koncertu.... Zkusme " Slávu ". Poté hudebník vzal kytaru a hodil ji na druhou stranu pódia [26] . Proslýchalo se, že Bowie měl ten den rýmu a byl zklamaný, že si nemoc vybrala svou daň na jeho vokálech.

Statistiky

Turné začalo v Quebecu 4. března 1990 [3] , končilo v Buenos Aires 29. září 1990 – za sedm měsíců bylo navštíveno pět kontinentů [2] [4] . Sound+Vision Tour překonalo Bowieho předchozí Serious Moonlight a Glass Spider Tours se 108 vystoupeními ve 27 zemích. Odhaduje se, že deset představení ve Spojeném království osamoceně má celkové publikum 250 000 [27] . Hrubý příjem zájezdu činil podle odborníků 20 milionů dolarů (což se dnes rovná 41 milionům dolarů, očištěno o inflaci) [28] .

Legacy

Bowie cítil, že sebral břemeno tím, že se vzdal starých hitů, cítil, že je nucen hrát znovu a znovu, a prohlásil: „[Vzdát se mých starých hitů] byla velmi sobecká věc, ale dalo mi to obrovskou množství svobody." , protože jsem cítil, že od nynějška se na tyto písně nemohu spolehnout. Teď je to, jako bych začínal od nuly: „Dobře, víme, které skladby už nepotřebujeme hrát. Co z mého minulého [repertoáru] se mi opravdu líbilo?“. Vybíráte si písně, které byly opravdu dobré věci, a snažíte se je rekonstruovat tím, že jim dáte aktuální, moderní beaty. A mluvili jsme o věcech jako „Shopping for Girls“ od Tin Machine, „Repetition“ a „Quicksand“ z  alba Hunky Dory . Některé písně, které jsem snad nikdy na pódiu nepředvedl. Pracují bok po boku s novým materiálem a já začínám vidět kontinuitu ve způsobu, jakým pracuji . “

Většina skladeb, které Bowie na tomto turné použil, se zpravidla v následujících letech vrátila do hudebního koncertního programu a jen malá část z nich byla skutečně odeslána „do důchodu“; nejslavnější kusy, které již nikdy nebyly interpretem živě provedeny, byly „Young Americans“ a „ Rock 'n' Roll Suicide “ [30] . Také, Bowie hrál "Space Oddity" pouze jednou během následujícího turné [31] , i když ji provedl třikrát na jiných akcích [32] [33] [34] . Na budoucích turné by Bowie skutečně začal hrát méně známé písně, prokládané jen občas svými staršími hity, a dal by přednost materiálu napsanému po roce 1990 [35] [36] [37] [38] . Po skončení turné se Bowie vrátil k Tin Machine, aby nahrál své druhé studiové album .

Koncert v  Záhřebu , který se konal 5. září 1990, byl posledním velkým koncertem v tomto městě - před začátkem války v Jugoslávii a následným rozpadem země [39] .

Zúčastnění hudebníci

Bowie si pro turné konkrétně vybral malou skupinu hudebníků a v jednom z rozhovorů upřesnil: „Ukazuje se, že zvuk je mnohem kompaktnější. Není to tak nabubřelé jako na mých jiných turné. Kladem tohoto přístupu je jistý drive a soudržnost, kterou získáte s takto ošoupanou sestavou, kde je vše zcela závislé na dvou nebo třech dalších borcích, takže každý dává do všeho mnohem víc“ [9] . Během turné zůstala kapela poněkud napjatá, připomněl hudebník Erdal Kızılcay , který poznamenal, že Bowie „nebyl příliš šťastný [obecně]“ [40] a občas „velmi napjatý, zejména v Jižní Americe . Nepřišel ani na zvukové zkoušky . Klávesista Rick Fox se turné nezúčastnil; občas povečeřel na jevišti a alespoň při jedné příležitosti zapnul své vybavení a hrál vlastní materiál, zatímco se přehrávaly klipy Bowieho písní .

• David Bowie  - zpěv , kytara , saxofon
• Adrian Belew  - kytara , doprovodný zpěv , hudební režisér
• Erdal Kyzylchay  - baskytara , doprovodný zpěv
• Rick Fox - klávesy , doprovodný zpěv
• Michael Hodges - bicí

Seznam skladeb

Tento seznam poskytuje představu o průměrném seznamu turné. Jako příklad lze uvést koncertní program show v Milton Keynes Bowl .(5. srpna 1990), nicméně v závislosti na pořadu se písně mohly měnit.

1. " Vesmírná podivnost "
2. " Rebel Rebel "
3. Popel po popel
4. " móda "
5. Život na Marsu? »
6. Krásná Růžová Růže
7. " Zvuk a vize "
8. " Modrý Jean "
9. " Pojďme tančit "
10. " zůstaň "
11. " Ziggy Stardust "
12. " čínská dívka "
13. " Stanice do stanice "
14. "Mladí Američané"
15. " Suffragette City "
16. " sláva "
17. "" Hrdinové ""

1. " změny "
2. " Jean Genie "
3. " Bílé světlo/bílé teplo "
4. " moderní láska "

Harmonogram koncertu

Písně na turné

Poznámky

1. ↑ Barton, David (8. června 1989), David Bowie sází na kariéru, Journal-American : D5 
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Bowie: Boys Keep Swinging, Melody Maker Vol . 66 (12): 24.–26., 24. března 1990 
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Clarke, Tina (březen 1990), Watch That Man, Music Express Magazine : 12 
4. ↑ 1 2 3 Bromberg, Craig (červen 1990), David Bowie (rozhovor), Smart : 50–57 
5. ↑ Ives, Brian David Bowie: Ohlédnutí za svou érou 90. let – Když se znovu zbláznil (20. února 2017). Staženo: 27. března 2018. (neurčitý)
6. ↑ 1 2 3 4 5 Gundersen, Edna (27. dubna 1990), Bowie, Rebel in Repose, USA Today : D1–D2 
7. ↑ 1 2 3 4 Rolling Stone Summer Music Guide 1990, Rolling Stone Magazine Vložka : 3, 1990 
8. ↑ 1 2 Nicholas Pegg , The Complete David Bowie , Reynolds & Hearn Ltd, 2004, ISBN 1-903111-73-0
9. ↑ 1 2 3 4 5 "David Bowie Interview". Zásobník Q : 60-70. dubna 1990
10. ↑ 1 2 3 4 5 6 O'Brien, Glenn (květen 1990), Bowie (rozhovor), Interview Magazine vol . 20 (5): 84–91 
11. ↑ Bowie na cestě s Tin Machine (14. listopadu 1991). Datum přístupu: 1. července 2020. (neurčitý)
12. ↑ White, Dennis R. (květen 1990), Muž, který ukázal svět, The Rocket (Seattle) (č. 127): 19–20 
13. ↑ Hilburn, Robert (20. května 1990), Můžeme tentokrát věřit Bowiemu? : Rock's Man of 1,000 Faces vzpomíná na své klíčové písně – které přísahal, že už nikdy nebude zpívat na koncertě , Los Angeles Times , < http://articles.latimes.com/1990-05-20/entertainment/ca-256_1_rock- píseň > . Staženo 29. října 2013. 
14. ↑ Rozhovory Simona Batese , BBC Radio 1 , leden-únor 1990
15. ↑ David Buckley, Strange Fascination: The Definitive Biography of David Bowie , Virgin Books, 1999, ISBN 1-85227-784-X
16. ↑ Živý design. paměťový pruh . Staženo: 25. března 2016. (neurčitý)
17. ↑ 1 2 3 4 Robbins, Ira (19. dubna 1990), kanadské zahájení turné Sound+Vision, časopis Rolling Stone : 21 a 23 
18. ↑ KISW 's Lowdown: Sound+Vision Tour Davida Bowieho od Mike Jonese .
19. ↑ Clarke, Tina (1990), David Bowie: Ornament - Oddity - Artist - Survivor , Elle , < http://www.algonet.se/~bassman/articles/90/em.html > 
20. ↑ Flannigan, Erik (duben 1990), David Bowie, PNE Coliseum, 3/15, The Rocket (Seattle) (č. 126): 10 
21. ↑ MacDonald, Patrick (22. května 1990), Bowieho minulé životy, The Seattle Times (Seattle): F1 & F3 
22. ↑ Neely, Kim (12.–26. července 1990), Heavy Summer Traffic, Rolling Stone (č. 582/583): 26.–27. 
23. ↑ Price, Simon (11. srpna 1990), Station to Station (David Bowie at Milton Keynes Bowl review) , < http://archivedmusicpress.files.wordpress.com/2008/06/bowie-live-11th-August-1990. jpg > . Staženo 25. června 2013. 
24. ↑ Buddy & Bowie na NAMM Shure Show, Pro Sound News Vol. 12 (7): SR16, 13. července 1990 
25. ↑ „Lidé ve zprávách“, Times News Service, 14. července 1990
26. ↑ Matt Day (2009-02-04), David Bowie Station To Station – Modena 09/08/90 Bowie Tantrum!!! , < https://www.youtube.com/watch?v=KA9e5lBRPEc > . Staženo 8. června 2017. 
27. ↑ Christopher Sandford, Bowie: Loving the Alien , Warner Books, 1997, ISBN 0-7515-1924-3
28. ↑ Muž, který spadl na Zemi , < http://www.ew.com/ew/article/0,,315381,00.html > . Staženo 8. ledna 2013. 
29. ↑ Pond, Steve (březen 1997), Beyond Bowie, Live Magazine : 38–41, 93 
30. ↑ O'Leary, Chris Opravdu Bowie odešel do důchodu? (2012). Datum přístupu: 31. srpna 2017. (neurčitý)
31. ↑ POD TLAKEM: Gail Ann Dorsey hraje na baskytaru pro Davida Bowieho . PleaseKillMe.com (20. prosince 2017). Staženo: 3. ledna 2018. (neurčitý)
32. ↑ DAVID BOWIE - Space Oddity (živě) . Staženo 5. listopadu 2018. Archivováno z originálu 21. prosince 2021. (neurčitý)
33. ↑ David Bowie Tibetský benefiční koncert 22. 2. Space Oddity . Staženo 5. listopadu 2018. Archivováno z originálu 21. prosince 2021. (neurčitý)
34. ↑ David Bowie - Space Oddity (živě v Dánsku, 2002) . Staženo 5. listopadu 2018. Archivováno z originálu 21. prosince 2021. (neurčitý)
35. ↑ Gundersen, Edna (14. září 1995), Cover Story: Bowie, Beyond fame and fashion, USA Today : D1–2 
36. ↑ Strauss, Neil (16. září 1996), David Bowie, Without All the Gadgetry , New York Times , < https://www.nytimes.com/1996/09/16/arts/david-bowie-without-all-the -gadgetry.html > . Staženo 29. října 2013. 
37. ↑ Jacobson, Colin (3. listopadu 2004), David Bowie: A Reality Tour (2003) , < http://www.dvdmg.com/bowierealitytour.shtml > . Staženo 20. září 2013. 
38. ↑ Pareles, Jon POP REVIEW; Bowie and Nails Mesh (někdy) (29. září 1995). Staženo: 24. prosince 2020. (neurčitý)
39. ↑ Vrečko, Stjepan Bowiejev první nástup u Záhřebu: Posljednji veliki predratni koncert  (Cro.) . Muzika.hr (5. září 2017). Staženo: 14. května 2022.
40. ↑ 1 2 O'Leary, Chris. Ashes to Ashes Písně Davida Bowieho 1976-2016. — Repeater Books , 2019. — ISBN 9781912248308 .
41. ↑ Sinclair, Paul (11. prosince 2013), Bowieho spolupracovník Erdal Kizilcay na „Glass Spider“ a „Never Let Me Down“ , < https://www.superdeluxeedition.com/interview/bowie-collaborator-erdal-kizilcay-on- skleněný pavouk-a-nikdy-nenech mě-dolů/ > . Staženo 3. září 2019. 
42. ↑ Gordon, Arielle (2017-09-25). „Spolupracovníci Davida Bowieho oznamují 2018 Celebrating David Bowie Tour“ . Roztočit . Staženo 27.02.2018 .
43. ↑ Sound+Vision Tour
44. ↑ The Cincinnati Enquirer z Cincinnati, Ohio, 14. června 1990 Strana 29 . (neurčitý)
45. ↑ Pittsburgh Post-Gazette z Pittsburghu v Pensylvánii dne 4. září 1990 Strana 19 . (neurčitý)