Role fotoaparátu

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 22. srpna 2022; ověření vyžaduje 1 úpravu .

Fotografický film  je fotografický materiál na pružném polymerovém substrátu určený pro různé druhy fotografie [1] . Jedná se o průhledný podklad s nanesenou fotocitlivou emulzí . V důsledku expozice v emulzi vzniká latentní obraz , který se při dalším chemickém zpracování přemění na viditelný.

V důsledku chemického zpracování fotografického filmu v něm může vzniknout negativní nebo pozitivní obraz . V prvním případě slouží fotografický film jako mezinosič, ze kterého se provádí fototisk pozitivů na fotografický papír , pozitivní fotografický film nebo průsvitné fotografické desky . Z filmového negativu lze navíc po naskenování filmovým skenerem získat digitální obrazový soubor [2] .

Historie

Časné fotografické procesy, jako je daguerrotypie a kalotypie , nezahrnovaly použití fotografického filmu: daguerrotypie se natáčely na měděnou desku a kalotypie se dělaly na papíře napuštěném halogenidy stříbra [3] . Mokrý kolodiový proces , který se objevil v polovině 19. století , byl založen na fotografických deskách vyrobených na skleněném substrátu [4] . Přes svou křehkost a objemnost byly fotografické desky lepší než jiná média pro fotografii, a to díky chemické inertnosti a rozměrové stálosti skla. Poté, co se objevily první fotografické filmy, se fotografické desky několik desetiletí nevyužívaly a v některých odvětvích vědy, jako je astrofotografie a registrace nabitých částic, se používaly až do 2000.

První flexibilní rolový fotografický materiál a fotoaparát k němu vytvořil v roce 1875 polský inženýr Leon Warnerke [5] [6] [7] . Suchá kolódiová emulze byla nanesena na papírový základ, přichycena na něj arabskou gumou a po vyvolání byla přenesena do skla [8] . V roce 1882 na Všeruské výstavě v Moskvě Ivan Boldyrev , fotograf-vynálezce z Rostova na Donu, navrhl „dehtovou pásku“ jako náhradu za křehké skleněné fotografické desky [9] [10] . Prezentované vzorky byly schváleny některými ruskými vědci, psaly o nich noviny, ale Boldyrev neměl prostředky k zavedení průmyslové výroby takového substrátu [11] . Informace o tom, jak se autorovi vynálezu podařilo eliminovat nevyhnutelné kroucení pružného podkladu po zalití a vysušení emulze, jaká byla její trvanlivost a hlavně chemické složení a technologie výroby, nejsou v žádném z dostupných zdrojů uvedeny. . Komerčně úspěšnou technologii vynalezl v roce 1885 George Eastman , který použil nejnovější suchou želatinovo -stříbrnou emulzi na podobném papírovém substrátu s následným přenesením na sklo [12] [13] .

První průhledná flexibilní základna pro fotografický film byla vytvořena v roce 1889 a byla vyrobena z celuloidu , který byl znám již více než 20 let předtím. Možnost jeho použití jako substrátu se objevila díky vynálezu želatinové protikroucené protivrstvy Hannibalem Goodwinem v roce 1887 [14] . Vzhled flexibilního fotografického filmu úzce souvisí s vynálezem kina : první 35mm film pro „ kinetograf “ vyrobil Edison podélným řezáním role 70mm filmu [15] . Fotografický film byl dlouho považován za doplněk amatérské fotografie kvůli potřebě zarovnání v rámci okna rámu. Kromě sklonu ke zvlnění se první fotografické filmy vyznačovaly rychlejší ztrátou fotosenzitivity než fotografické desky [7] . Výhody nového média se začaly objevovat ve stejné době, kdy se koncem 20. let 20. století zmenšovaly formáty fotoaparátů, s příchodem profesionálních zařízení pro malé a střední formáty . Oproti deskovým fotoaparátům umožňovaly takové fotoaparáty převážet mnohem větší zásobu fotografického materiálu, což bylo necitlivé na otřesy a pohodlnější: rychlost převíjení filmu se nedala srovnávat s dobou výměny fotografické desky při reportážním natáčení.

Stejně jako fotografické desky citlivé pouze na modrofialové záření nebyly první fotografické filmy vystaveny spektrální senzibilizaci nebo byly ortochromatické . Panchromatické emulze s jednotnou citlivostí na celé viditelné spektrum na fotografických filmech se staly dostupnými až po objevu červeného piacyanolového senzibilizátoru Benno Homolkou v roce 1905. Vydání prvních panchromatických fotografických desek zahájili Frederick Ratten a Henry Wainwright teprve v roce 1906, ale díky vysokým nákladům se rozšířily později [16] [17] . Schopnost zpracovávat nesenzibilizované emulze pod neaktinickým osvětlením byla považována za důležitější než správná reprodukce tónu barevných předmětů.

Začátek výroby fotografických filmů v SSSR se shodoval se zprovozněním prvních filmových továren  - č. 5 v Pereslavl-Zalessky a č. 3 v Šostce . Výroba fotografických materiálů byla v těchto letech úzce spjata s obranným průmyslem, protože colloxylin , používaný pro syntézu dusičnanového substrátu, byl také surovinou pro výbušniny [18] .

Nejstarší metoda barevné fotografie, založená na autochromním procesu, zahrnovala použití tuhého podkladu fotografických desek. První pokusy s barevnými fotografickými filmy však vycházely i z rastrových technologií, které poprvé realizoval v roce 1928 Eastman Kodak [19] . K separaci barev došlo pomocí lentikulární clony vyrobené na straně základny obrácené k objektivu s vestavěnými barevnými filtry . Potřeba speciálního optického zařízení pro prohlížení barevného obrazu a nemožnost jeho replikace však omezovala rozsah lentikulárních filmů. První vícevrstvý barevný fotografický film Kodachrome s difuzními barvotvornými složkami se na americkém trhu objevil v roce 1935 a do roku 2010 přežil téměř beze změny [20] . Technologie focení na takový film se neliší od focení na černobílý a barevný pozitiv je viditelný pouhým okem.

Nejrozšířenější se však staly chromogenní barevné fotografické filmy se syntézou barviv z nedifuzních složek v emulzi . To značně zjednodušilo laboratorní zpracování. Poprvé tento způsob barevné fotografie realizovala v roce 1936 německá firma Agfa na základě patentů Rudolfa Fischera [19] . Všechny rané barevné filmy byly reverzibilní a poskytovaly pozitivní obraz přímo do emulzí, na které byly natočeny. Nový barevný fotografický materiál si okamžitě získal oblibu ve vydavatelství i mezi amatérskými fotografy. Další vývoj sledoval cestu zavádění negativně-pozitivního procesu do barevné fotografie. V roce 1939 se objevil první negativní vícevrstvý fotografický film Agfacolor a o dva roky později jeho americký protějšek Kodacolor [21] . V roce 1947 byla zahájena výroba sovětských vícevrstvých negativních fotografických materiálů typu Sovcolor , založených na německé technologii obdržené jako reparace po válce [22] .

Fotografický film postupně téměř zcela nahradil fotografické desky, a to i z velkoformátové fotografie. Drtivou většinu trhu s velkou velikostí rámečku obsadil archový film stejných formátů. Do konce 90. let bylo více než 90 % fotografií, s výjimkou jednofázových postupových záběrů, pořízeno na film. Situace se začala měnit od počátku roku 2000, kdy se digitální fotoaparáty začaly objevovat dostupné širokému spektru spotřebitelů . Absence režijních nákladů na drahé fotografické materiály a rychlost získání hotového obrazu rychle učinily digitální fotografii konkurenceschopnější a v polovině dekády dominantní na trhu. V roce 2006 většina výrobců přestala vyrábět fotoaparáty určené pro film, který je stále komerčně dostupný, ale stále dražší [23] [24] .

Struktura filmu

Fotografický film se skládá z jedné nebo více emulzních vrstev nanesených na substrát. Moderní černobílé nebo monochromatické fotografické filmy využívají jednu emulzní vrstvu, nejčastěji sestávající ze dvou polovrstev s různou fotocitlivostí. Taková struktura umožňuje získat velkou fotografickou šířku s malou velikostí zrna: světlé části obrazu jsou fixovány jemnozrnnou polovrstvou s nízkou citlivostí a stíny citlivější vrstvou . Barevné fotografické filmy mají složitější strukturu. Skládají se ze tří emulzních vrstev s různou spektrální citlivostí. Horní necitlivá vrstva je citlivá na modré světlo, střední vrstva je citlivá na modrozelené světlo a spodní vrstva je citlivá na modré a červené světlo. Žlutá filtrační podvrstva, která se nachází pod horní vrstvou citlivou na modrou, zadržuje modré světlo a brání mu v průchodu do spodních vrstev a během laboratorního zpracování se odbarvuje [25] .

V moderních barevných negativních filmech se každá zónově citlivá emulzní vrstva, stejně jako černobílá, skládá ze dvou nebo častěji tří polovrstev, aby se zvětšila fotografická šířka [26] . Mezi emulzními vrstvami, citlivými na různé části spektra, jsou mezivrstvy, které izolují od vzájemného pronikání barviv při laboratorním zpracování a zabraňují chybám při separaci barev [27] . Během vyvolávání černobílých fotografických filmů na exponovaných místech se stříbro redukuje z halogenidu na kovovou formu a vytváří viditelný obraz. Neexponovaný halogenid je z emulze odstraněn během procesu fixace. U barevných fotografických filmů je redukce stříbra doprovázena syntézou barviv , která tvoří barevný obraz [28] . Pro získání obrazu sestávajícího pouze z barviv se stříbro rozpustí bělením [29] .

Kromě emulzních vrstev jsou moderní fotografické filmy vybaveny dalšími, které nesou pomocné funkce. Přímo na podklad se nanáší želatinová podvrstva o tloušťce cca 1 mikrometr, která slouží ke spolehlivému přilnutí vrstev emulze k podkladu [30] [31] . Na negativních filmech se někdy barví, používá se jako antihalace [32] . Na zadní stranu podkladu je nanesena vrstva proti zvlnění nebo protivrstva, která se skládá z želatiny . Zabraňuje zvlnění filmu během schnutí. Lze jej barvit, a tak současně působit jako antihalační vrstva, která zabraňuje vzniku halo kolem jasných světel v důsledku odrazu světla od rubové strany substrátu [33] . V moderních fotografických filmech se do antihalační vrstvy přidává koloidní stříbro , které se během laboratorního zpracování odbarvuje [30] . Antihalační funkci navíc může plnit barevný substrát negativního filmu a další jemnozrnná nízkocitlivá vrstva nanesená pod hlavní vysoce citlivou v černobílé emulzi [33] .

Materiál substrátu

Nitrocelulóza byla použita jako podkladový materiál pro první fotografické filmy 19. a počátku 20. století . Tento materiál měl vynikající pružnost a odolnost proti opotřebení, ale byl vysoce hořlavý a jeho skladování vyžadovalo pečlivou požární bezpečnost. V roce 1908 vyvinul Eastman Kodak nehořlavý diacetát celulózy pro úzkofilmovou kinematografii , který se ukázal být vhodný i pro fotografický film [34] . V roce 1938 Kodak zcela ukončil výrobu nitrátového 35mm filmu a o rok později se acetát stal jediným nosičem i pro archové filmy. V roce 1948 byl oznámen první substrát triacetátu celulózy, který svou pevností prakticky není horší než nitrát a je bezpečný [35] . O dva roky později byl na tento materiál převeden celý středoformátový „rolefilm“ včetně jeho typů 616, 620, 828 [36] . Až do poloviny 80. let byly zahraniční fotografické filmy označovány jako „Safety Film“, což označovalo ohnivzdorný acetátový substrát.

Nejnovější polyesterové materiály, především celulózový polyethylentereftalát , na rozdíl od předchozích prakticky nepodléhají smrštění a mají velmi vysokou pevnost a elasticitu [37] . V některých oblastech fotografie, kde je důležitá geometrická věrnost, byl triacetát nahrazen novým materiálem. To se týkalo fotografických filmů pro speciální účely, včetně fotografických a leteckých filmů. Substrát moderních barevných a černobílých negativních a reverzibilních filmů se však stále vyrábí z triacetátu celulózy. V černobílých negativních filmech je obvykle hromadně obarven do modrošedé, aby se omezila svatozář v odrazu [25] .

Skladování filmů

Neexponované fotografické filmy skladujte v suchu při teplotě nepřesahující +15 °C [38] . Při vyšších teplotách dochází ke stárnutí emulze rychleji, než je doba garantovaná výrobcem. Degradace fotografických vlastností se projevuje především snížením fotosenzitivity a zvýšením úrovně závoje . Překročení doby použitelnosti uvedené na obalu i za teplotních a vlhkostních podmínek vede k postupnému zhoršování vlastností až k úplné nevhodnosti k použití. Exponované fotografické filmy by měly být skladovány za stejných podmínek, pokud není okamžitě provedeno laboratorní zpracování. Dlouhodobé skladování i za vhodných podmínek vede k degradaci latentního obrazu, snížení kontrastu a růstu mlhy. U barevných filmů je možná nerovnováha kontrastních vrstev citlivých na světlo, což vede ke zkreslení barevného podání. Zároveň jsou známy případy nálezů exponovaných fotografických filmů, které byly uloženy několik desítek let a po zvolení vyvolávacího režimu podávaly uspokojivý obraz. Skladování fólie je nepřijatelné v prostředí agresivních plynů, jako je čpavek a sirovodík [38] .

Kromě pozorování vlhkosti a teploty vyžadují všechny fotografické materiály ochranu před světlem. I krátkodobá expozice vede k úplnému znehodnocení neexponovaného i exponovaného filmu. U fólie v těsně navinuté roli je osvětleno pouze několik vnějších závitů a okraje v místě perforace. V tomto případě může většina zachycených snímků zůstat nedotčená, ale čerstvý film po expozici je v každém případě považován za nepoužitelný. Kromě viditelného světla musí být fotografické materiály chráněny před pronikajícím zářením : rentgenovým , gama a kosmickým zářením , které leží v oblasti přirozené fotosenzitivity jakýchkoliv fotografických materiálů [38] . Určité nebezpečí pro fotografický film představují introskopy systémů kontroly přístupu [39] [40] [41] . Navzdory skutečnosti, že síla a vlnová délka záření v nich použitého jsou voleny jako neškodné, jsou známy případy ozáření při kontrole zavazadel. K ochraně před ztrátou fotografického materiálu se vyrábí speciální olověné obálky, které jsou nepropustné pro slabé záření [42] [43] .

Druhy filmů

Všechny existující fotografické filmy jsou rozděleny do dvou velkých skupin podle jejich schopnosti reprodukovat barvu fotografovaných objektů: černobílé a barevné. Černobílé fotografické filmy vytvářejí monochromatický obraz skládající se z kovového stříbra. Monochromatické filmy patřící do stejné skupiny se od klasických černobílých liší tím, že obraz v nich není tvořen stříbrem, ale barvivem jako u barevných filmů. To umožňuje jejich strojové zpracování pomocí barevného negativního procesu běžného u většiny filmových procesorů . Barevné fotografické filmy jsou vhodné pro reprodukci barvy, kterou jsou fotografované objekty namalovány. V tomto případě se používá subtraktivní syntéza se třemi emulzními vrstvami, ve kterých se při vývoji syntetizují příslušná barviva [25] . Barevné filmy také zahrnují spektrálně-zonální fotografické filmy, které reprodukují světlo různých vlnových délek v podmíněných barvách.

Černobílé i barevné fotografické filmy jsou zase tří typů: negativní , reverzibilní a pozitivní [44] . Negativní fotografické filmy, pokud jsou zpracovány podle standardního procesu, umožňují získat negativní obraz, ve kterém je rozložení optické hustoty inverzní k jasu předmětu [45] . Při prohlížení negativu v procházejícím světle se stíny v obraze zdají světlé, zatímco světla se zdají být tmavá. Na barevném negativu jsou kromě inverzního rozložení jasu barvy obrazu komplementární k barvám předmětu [46] . Například modrá obloha je na negativu červená a zelená vegetace purpurová. Po vytištění negativu na pozitivní fotografický materiál je obraz znovu invertován a střední tóny a barvy pozitivu odpovídají předmětu. Negativní fotografické materiály mají velkou fotografickou šířku , což vám umožňuje opravit chyby expozice a barev v procesu tisku fotografií [47] .

Reverzibilní fotografické filmy, pokud jsou zpracovány podle příslušného procesu, vytvářejí pozitivní obraz (průhlednost nebo diapozitiv) přímo na fotografickém materiálu, na který byla fotografie pořízena. Když jsou přesně dodrženy expoziční režim a barevná teplota osvětlení, poskytují fotografické materiály s převrácením barev vyšší kvalitu barev než dvoufázový negativně-pozitivní proces. To je způsobeno separací jednotlivých barev , která přináší největší zkreslení. Zároveň malá fotografická šířka činí takový film extrémně citlivý na sebemenší odchylky v expozici a barevné teplotě osvětlení [48] . Chyby vzniklé při fotografování na oboustranný film je téměř nemožné opravit. Duplikát diapozitivu vytvořený na oboustranný film lze získat jeho přefotografováním na stejný fotografický materiál nebo tiskem na oboustranný fotografický papír . Pozitivní fotografické filmy se využívaly především v průmyslové výrobě diapozitivů a mikrofilmů . Tyto odrůdy se vyznačují nízkou fotosenzitivitou a vysokými hodnotami maximální optické hustoty a také nízkou úrovní závoje. V současné době se přestaly používat kvůli nahrazení fólií multimediálními metodami prezentace obrázků a textu. Fotografické filmy pro mikrofilmování se nadále používají v hybridní technologii COM ( Computer Output Microfilming ) ukládání dat [49] . 

Světelná citlivost a rozlišení

Světelná citlivost fotografického filmu je dána vlastnostmi fotografické emulze , které jsou různé pro různé typy fotografického materiálu. Negativní filmy mají nejvyšší fotocitlivost, protože tento parametr určuje minimální rychlost závěrky , se kterou je možné fotografovat. To má zásadní význam při fotografování rychle se pohybujících objektů. Současně je zvýšení citlivosti na světlo doprovázeno zvětšením velikosti zrna, které tvoří obraz na fotografických filmech. Hrubé zrno snižuje rozlišení , což je zvláště důležité, když je okno snímku kamery malé [45] .

Světelná citlivost barevných negativních filmů je obecně nižší než u černobílých filmů, protože vzhledem k nutnosti zachovat vyvážení barev je celková citlivost dána spodní emulzní vrstvou, která je od světla stíněna všemi ostatními ležícími nad nimi. . Světelná citlivost moderních negativních a reverzibilních barevných filmů nepřesahuje ISO 3200 [26] . Nejnižší citlivost mají pozitivní fotografické filmy, při jejichž expozici je přijatelná jakákoli rychlost závěrky. Přitom jako všechny pozitivní fotografické materiály má i takový film velmi vysoké rozlišení. Struktura zrna pozitivního obrazu je určena pouze velikostí zrna negativu.

Světelná citlivost moderních fotografických filmů se měří podle normy ISO 5800:2001, získané sloučením dvou starších systémů ASA a DIN [50] . Současně má systém ISO dvě stupnice: aritmetické a logaritmické. Původní označení citlivosti ISO předpokládá přítomnost dvou číslic zapsaných zlomkem. První z nich označuje hodnotu aritmetické stupnice, která prakticky odpovídá staré ASA, a druhá - logaritmická. V Rusku je ve většině případů zvykem pracovat s první hodnotou, která se blíží sovětské stupnici citlivosti ISO GOST , která byla vyřazena z používání v polovině 80. let. Světelná citlivost v současnosti známých fotografických filmů nepřesahuje ISO 50 000, čímž se dlouhodobě podřizuje stejnému parametru jako u digitálních fotoaparátů [26] . Rekordní hodnota více než 3 000 000 ISO patří k únoru 2016 fotoaparátu Nikon D5 [51] .

Filmové formáty

Veškerý fotografický film je rozdělen do dvou hlavních skupin: arch a role. Nejrozšířenější je role fólie, která se vyrábí v různých šířkách a délkách. Kromě toho může být perforován jako fólie nebo vyráběn kontinuálně. Na rozdíl od filmové kamery kamera nevyžaduje vysokou přesnost pohybu na krok snímku a přítomnost perforace není nutná. V současné době (2017) se nadále vyrábí pouze dva typy svitkových filmů: typ-135 a typ-120 . První se prodává jak ve standardních kazetách, tak v rolích různých délek. Svitkový film ve všech ostatních formátech, včetně Advanced Photosystem , je dostupný pouze na sekundárním trhu.

Formáty archových filmů se v Evropě a Americe liší. V evropských zemích používajících metrický systém jsou běžné 9×12 cm, 13×18 cm, 18×24 cm a další. Ve Spojených státech, kde převládá palcový systém, se vyrábí fólie o rozměrech od 4x5 palců do 16x20 palců [52] [53] . V současné době je archová fólie vyráběna v malých množstvích omezeným počtem výrobců pomocí amerického palcového systému. Moderní archový film se dodává v krabicích po 100 listech a typ a zaokrouhlená hodnota ISO jsou označeny různě tvarovanými zářezy vyraženými do jedné z krátkých stran substrátu [54] [55] . Stejné prohlubně se používají pro správnou orientaci fólie při vkládání do kazet ve tmě: list směřuje na stranu emulze, pokud jsou prohlubně v pravém horním rohu. Archový film stále nachází uplatnění ve vysokorozpočtové reklamní fotografii, kdy skenování digitálních zadních stran není použitelné [56] .

Použití filmového materiálu

V době vzniku maloformátové fotografické techniky byl pro ni 35mm film jediným běžným fotografickým materiálem [57] . Tento stav zůstal až do konce 30. let 20. století , kdy byla zahájena sériová výroba fotografického filmu stejného formátu, stříhaného na standardní válce. Nicméně, v profesionální fotografii, a obzvláště ve fotožurnalismu , černobílý filmový negativ byl často používán spolu s filmem , kvůli podobným fotografickým a geometrickým charakteristikám. Negativní film A-2 nebo jeho nižší verze A-2Sh („škola“) byl oblíbený u sovětských fotoreportérů. Také díky vysoké fotografické kvalitě byly pro fotografování obzvláště oblíbené 35mm perforované letecké filmy, např. "Isopanchrom typ-17" [58] .

V 16mm miniaturních fotoaparátech (" Narcissus ", " Kyjev-30 ") bylo možné použít také filmový formát 16 mm, 2 × 8 mm a 2 × 8 Super, používaný v amatérských filmových kamerách . Moderní černobílý filmový materiál jako Eastman Double-X 5222 je také vhodný jako náhrada 35mm filmu. Barevný negativní film se zpracovává pomocí procesu ECN-2, který se liší od konvenčního fotografického procesu C-41 a je dostupný pouze při výrobě filmů . Barevné filmy se proto ve fotografii nepoužívají.

Speciální fotografické filmy

Kromě fotografických filmů určených pro běžnou fotografii se vyrábí vysoce specializované druhy tohoto fotografického materiálu pro lékařské, vědecké a technické aplikace. Od roku 1896, bezprostředně po objevu pronikajícího záření Roentgenem , se pro jejich registraci vyrábějí speciální filmy [34] . Emulze používané pro takové fotografické filmy nejsou senzibilizovány , protože rentgenové a gama záření leží v oblasti přirozené citlivosti jakýchkoliv fotografických materiálů. Rozdíl spočívá ve velké tloušťce emulze, která je nanesena na obě strany substrátu, aby se snížila dávka záření potřebná k získání plnohodnotného rentgenového snímku [39] . Moderní filmy tohoto typu se nazývají radiografické. Jejich citlivost vůči viditelnému záření je srovnatelná s konvenčními pozitivními fotografickými materiály a je známo, že umělci používají rentgenový film jako levnou náhradu za velkoformátový arch [59] [60] . Jakékoli fotografické filmy, které nemají speciální filtrační vrstvu, jsou vhodné pro natáčení v "blízkém" ultrafialovém záření , protože i tento typ záření leží v oblasti přirozené citlivosti fotografických materiálů [61] . K registraci „dalekého“ ultrafialového záření jsou zapotřebí speciální fotografické emulze s malým množstvím želatiny, které intenzivně absorbují světlo těchto vlnových délek [62] .

Pro registraci infračerveného záření se vyrábí speciální fotografický film s infrachromatickou senzibilizací fotografické emulze. Takové fotografické filmy jsou schopny detekovat záření o vlnové délce až 1200 nanometrů [26] . Vzhledem k přirozené citlivosti na modrofialovou část viditelného spektra musí být fotografování na takové fotografické materiály prováděno přes filtr červeného nebo infračerveného světla . Kromě toho musí být infrachromatický film během nabíjení chráněn před tepelným zářením (například elektrickými topnými tělesy), které může emulzi prosvětlit. Krajina natočená tímto typem filmu vypadá neobvykle: vegetace , která odráží většinu infračerveného záření, je na snímku téměř bílá a obloha je téměř černá.

Pro soudní a lékařskou fotografii byly pro spektrální zobrazování vyrobeny reverzibilní fotografické filmy , jejichž jedna ze tří vrstev byla citlivá na infračervené záření a při vyvolání zčervenala. Další dvě vrstvy, citlivé na červenou a na zelenou, byly obarveny zeleně a modře [63] . Takový fotografický materiál byl určen pro výzkumné účely, zaznamenávající jevy, které jsou závislé na rozptylu a absorpci infračerveného záření. Zejména snadno zaregistruje objekty, které jsou maskovány do zelené barvy vegetace, ale neodrážejí infračervené záření se stejnou intenzitou [64] . Takový film je však užitečný v umělecké fotografii, protože dává neobvyklý efekt, když listy vypadají červeně [65] .

Fotografování z fluorescenčních obrazovek, včetně osciloskopů , zahrnuje zvýšenou citlivost na žlutozelené paprsky viditelného spektra. Speciální fotografické filmy pro fotografické rekordéry mají proto v tomto rozsahu vyšší citlivost než panchromatické. Do stejné skupiny fotografických materiálů patří fluorografické filmy určené nikoli pro přímou registraci rentgenových paprsků, ale pro fotografování sekundárního viditelného obrazu z mezistěny. Pro výrobu fotomasek a tiskových desek v polygrafickém průmyslu existují fotografické filmy . Fotografické filmy pro mikrofilmování se v současnosti používají v hybridní technologii pro archivaci textových informací [49] .

Letecký film

Pro letecké snímkování se používá speciální druh fotografického materiálu - letecký film. Zvláštností tohoto typu fotografických materiálů je, že většinou neimplikují další tisk pozitivního snímku a interpretace leteckých snímků se provádí přímo na negativu. Aerofilmy se od běžných negativních filmů liší silnější emulzní vrstvou , která poskytuje vysoké hodnoty maximální optické hustoty a kontrastního poměru .

Pro leteckou fotografii se vyrábí jednovrstvé černobílé letecké filmy s různou spektrální senzibilizací , včetně infrachromatických. Posledně jmenované jsou zvláště účinné při fotografování z velkých výšek a snižují vliv rozptylu světla v atmosféře [66] . Kromě nich se vyrábí dvouvrstvé a třívrstvé barevné spektrozonální letecké filmy určené k záznamu různých částí spektra, včetně neviditelných, do jednoho snímku [67] . Nejběžnější standardy šířky pro sovětské letecké filmy byly 8, 19 a 32 centimetrů [68] [69] . Současně byla fólie stejné šířky vyrobena jak perforovaná, tak bez perforace. Pro speciální úkoly byly letecké filmy vyráběny na 35 mm perforovaném substrátu, vhodném pro použití v maloformátových fotoaparátech pro všeobecné použití .

V SSSR byl takový letecký film oblíbený mezi fotoreportéry díky vyšší citlivosti na světlo než komerčně dostupný film. Podle stupnice GOST to bylo: "Isopanchrome typ-17" - 500; "Isopanchrome typ-42" 1500; "Panchrome typ-13" - 3000; a "Isopanchrome typ-24" - 4500 jednotek [58] . Zároveň se díky požadavkům na běžný negativ vyvinul na nižší kontrastní poměr, než je doporučeno, což dává nižší fotocitlivost. Jemné zrno a velká fotografická šířka však umožnily lepší kvalitu obrazu než tradiční fotografický film.

Filmová produkce

Fotografický film se vyráběl v mnoha zemích s rozvinutým chemickým průmyslem: USA, Německo, Francie, Velká Británie, SSSR, Československo, Maďarsko, Japonsko. S rozmachem digitální fotografie mnoho výrobců omezilo nebo úplně pozastavilo výrobu kvůli prudkému poklesu poptávky. Některé společnosti jej však nadále uvolňují.

Pokračovat ve výrobě filmu

Vydání pozastaveno

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 380.
  2. ↑ Photoshop, 1999 , str. 26.
  3. ↑ Alexej Dobrotvorskij. Talbottype . Historie fotografie . "Fotodrom". Datum přístupu: 7. února 2016. Archivováno z originálu 7. února 2016.
  4. ↑ Foto&video, 2009 , str. 86.
  5. ↑ Eseje o historii fotografie, 1987 , s. 62.
  6. ↑ Sovětská fotografie, 1959 , str. 82.
  7. ↑ 1 2 Držáky fólií a talířů  . rané fotografování. Datum přístupu: 22. února 2016. Archivováno z originálu 28. června 2016.
  8. ↑ Chemie a život, 1988 , s. 31.
  9. ↑ Cesta kamery, 1954 , str. 40.
  10. ↑ Fotograf-vynálezce Ivan Boldyrev . "Rosphoto" (27. prosince 2008). Datum přístupu: 16. února 2019. Archivováno z originálu 17. února 2019.
  11. ↑ A. Derkach. Fotografie ve vesnicích a vesnicích Donu v poslední čtvrtině 19. století. // Sborník Rostovského regionálního vlastivědného muzea - ​​1989. - č. Vydání. 6 . - S. 130 .
  12. ↑ Přednášky o historii fotografie, 2014 , str. 34.
  13. ↑ Photoshop, 2001 , str. 119.
  14. ↑ Chemie a život, 1988 , s. 36.
  15. ↑ Poznámky . Fotografický film . Fotoaparát Zenith. Získáno 1. ledna 2015. Archivováno z originálu 3. listopadu 2021.
  16. ↑ Fotografie, 1988 .
  17. ↑ Historie filmové barevné citlivosti  . DPTips-Central. Datum přístupu: 2. března 2016. Archivováno z originálu 21. března 2016.
  18. ↑ "Svema": stránky historie . Fáze růstu . Svema . Datum přístupu: 16. září 2015. Archivováno z originálu 16. února 2016.
  19. ↑ 1 2 Redko, 1990 , str. 169.
  20. ↑ David přítel. Poslední role Kodachrome – snímek po snímku! . Vanity Fair (9. února 2011). Získáno 1. února 2011. Archivováno z originálu 5. září 2012.
  21. ↑ Redko, 1990 , s. 188.
  22. ↑ Film Studies Notes, 2011 , str. 205.
  23. ↑ Canon, následuje Nikon, opuštěný film (nepřístupný odkaz) . "7 dní" (26. května 2006). Datum přístupu: 5. února 2016. Archivováno z originálu 29. března 2016. 
  24. ↑ Canon přestává vyvíjet nové filmové fotoaparáty . RBC (25. května 2006). Datum přístupu: 5. února 2016. Archivováno z originálu 11. března 2016.
  25. ↑ 1 2 3 Krátká příručka pro amatérské fotografy, 1985 , str. 92.
  26. ↑ 1 2 3 4 A. V. Redko. Halogenid stříbra a digitální fotografie: současný stav, trendy, vývoj a vyhlídky aplikace . Vědecké články . Oficiální stránky profesora Redka. Získáno 16. února 2016. Archivováno z originálu 23. února 2016.
  27. ↑ Redko, 1990 , s. 175.
  28. ↑ Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 17.
  29. ↑ Redko, 1990 , s. 178.
  30. ↑ 1 2 Obecný kurz fotografie, 1987 , str. 65.
  31. ↑ Krátká příručka pro amatérské fotografy, 1985 , str. 91.
  32. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 242.
  33. ↑ 1 2 Fotokinotechnika, 1981 , s. 260.
  34. ↑ 1 2 Photoshop, 2001 , str. 120.
  35. ↑ 1930-1959  (anglicky) . Historie společnosti Kodak . Kodak . Získáno 1. ledna 2015. Archivováno z originálu 31. května 2012.
  36. ↑ Stálost a péče o barevné fotografie, 2003 , s. 677.
  37. ↑ Obecný fotografický kurz, 1987 , str. 66.
  38. ↑ 1 2 3 Krátká příručka pro amatérské fotografy, 1985 , str. 93.
  39. ↑ 1 2 Foto: Technika a umění, 1986 , str. 51.
  40. ↑ Vystavení fotografického filmu záření z rentgenového zařízení používaného ke kontrole zavazadel na letištích . Odpovědi na typické otázky . Kodak . Datum přístupu: 15. února 2016. Archivováno z originálu 12. září 2017.
  41. ↑ Účinky rentgenového skenování zavazadel na  film . Technický informační bulletin . Kodak (8. dubna 2003). Datum přístupu: 15. února 2016. Archivováno z originálu 3. března 2016.
  42. ↑ Taška Domke Film Guard (X-Ray  ) . Fotografie B&H. Získáno 15. února 2016. Archivováno z originálu 22. února 2016.
  43. ↑ Optech X-ray  Pouch . obchod . Freestyle fotografické potřeby. Získáno 15. února 2016. Archivováno z originálu 22. února 2016.
  44. ↑ Krátká příručka pro amatérské fotografy, 1985 , str. 90.
  45. ↑ 1 2 Foto: Technika a umění, 1986 , str. 46.
  46. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 208.
  47. ↑ Redko, 1990 , s. osm.
  48. ↑ Foto: Technika a umění, 1986 , str. 100.
  49. ↑ 1 2 Belenky Yu.A. SOM - mikrofilmování v archivní praxi . Odborná komunita "Náš archiv". Datum přístupu: 16. února 2016. Archivováno z originálu 24. února 2016.
  50. ↑ ISO 5800:  1987 . Fotografie - Barevné negativní filmy pro statickou fotografii - Stanovení citlivosti ISO . ISO (21. června 2012). Získáno 8. listopadu 2012. Archivováno z originálu 2. prosince 2012.
  51. ↑ Michael Zhang. Nikon D5 je oficiální a ISO jde na 3 280  000 . převodovka . Petapixel (5. ledna 2016). Získáno 12. ledna 2016. Archivováno z originálu 11. srpna 2017.
  52. ↑ Foto: Technika a umění, 1986 , str. 55.
  53. ↑ Formáty deskových (listových ) filmů  . Filmy . Italská filmová fotografie. Získáno 14. února 2016. Archivováno z originálu 22. února 2016.
  54. ↑ Zářezy kódu pro  fólie KODAK . TECHNICKÉ ÚDAJE . Kodak (duben 2004). Datum přístupu: 15. února 2016. Archivováno z originálu 15. června 2016.
  55. ↑ Zářezy kódu archového filmu a čísla emulzí  . PRŮVODCE PROFESIONÁLNÍMI DATA . Fujifilm . Získáno 15. února 2016. Archivováno z originálu 23. února 2016.
  56. ↑ Přílohy digitálního skenování (nepřístupný odkaz) . Fotoencyklopedie . Fotoateliér "Pohádkový život". Datum přístupu: 28. ledna 2014. Archivováno z originálu 2. února 2014. 
  57. ↑ Foto&video, 2005 , str. 88.
  58. ↑ 1 2 Sovětská fotografie, 1986 , str. 45.
  59. ↑ Milosz Wozaczynski. Portrét s Enfieldem  . Motorkáři ze staré školy . Osobní blog (25. června 2014). Datum přístupu: 16. února 2016. Archivováno z originálu 3. srpna 2016.
  60. ↑ Natáčení velkoformátového rentgenového filmu  (anglicky)  (nedostupný odkaz) . Projekt filmové fotografie. Datum přístupu: 16. února 2016. Archivováno z originálu 25. února 2016.
  61. ↑ Dmitrij Katkov. SVĚT OČIMA VČELY aneb TAJEMSTVÍ UV FOTOGRAFIE . Poznámky . Fotožurnál (2003). Datum přístupu: 16. února 2016. Archivováno z originálu 9. dubna 2016.
  62. ↑ Redko, 1990 , s. 104.
  63. ↑ Foto: Technika a umění, 1986 , str. 49.
  64. ↑ Barevná reprodukce, 2009 , str. 244.
  65. ↑ Hedgecoe, 2004 , str. 216.
  66. ↑ Redko, 1990 , s. 105.
  67. ↑ Pokyny pro letecké snímkování, 1988 , s. 75.
  68. ↑ Volosov, 1978 , s. 435.
  69. ↑ G. Abramov. Letecká fotografie - základní pojmy a pojmy . Doplňkové materiály . Etapy vývoje stavby domácí kamery. Datum přístupu: 17. února 2016. Archivováno z originálu 24. února 2016.

Literatura

Odkazy

 Role fotoaparátu
 Fotografické procesy
Klasické fotoprocesy
Bezstříbrné fotoprocesy
Fáze zpracování
Barevná fotografie
Obrazová média
Zařízení
fotografické materiály
Dodatečné zpracování