Film

Film  - fotografický materiál na průhledném ohebném substrátu, určený pro filmování , tisk filmových kopií a záznam zvuku [1] . Ve většině případů se na perforovaný substrát nanáší jedna nebo více vrstev fotografické emulze , protože záznam obrazu a zvuku na film probíhá převážně fotograficky , s výjimkou hydrotypového procesu . Vyvolaný film obsahuje obraz a (nebo) zvukovou stopu filmu .

Historické pozadí

První fotografické procesy, jako je daguerrotypie , kalotypie a mokré kolódium , byly pro kinematografii nevhodné z důvodu nedostatečné citlivosti na světlo . Teprve po vynálezu želatinovo-stříbrných emulzí Richardem Maddoxem v roce 1871 bylo možné okamžitě zachytit pohybující se objekty, což umožňuje zaznamenat jednotlivé fáze jejich pohybu [2] . Substrátem použitým pro první nosiče pohyblivého obrazu byl fotopapír citlivý na světlo , který byl neprůhledný. Chronofotografický aparát rolového papíru vytvořený Marayem , Leprincem , Freeze-Greenem a dalšími vynálezci byl příliš složitý a nevytvářel stabilní obraz kvůli nepřesnosti přenosu médií [3] . Poprvé byl pružný a transparentní pryskyřičný substrát pro fotografické materiály navržen v roce 1878 ruským fotografem Ivanem Boldyrevem, ale o jeho výrobní technologii a uvolněných vzorcích není nic známo [4] . Základ celuloidu , vynalezený a syntetizovaný již na počátku 60. let 19. století, se ukázal jako nejvhodnější pro film . Překážkou jeho použití jako substrátu byla tendence ke zvlnění, kterou překonal až v roce 1887 Hannibal Goodwin pomocí protivrstvy želatiny nanesené na rub emulze [5] . Hromadnou výrobu fotosenzitivního filmu na bázi celuloidu zahájil George Eastman v roce 1889 a o 2 roky později se jeho prvním konkurentem stal Thomas Blair [6] [7] . V listopadu 1891 Edisonův asistent William Dixon použil Blairův svitkový film pro první verzi Kinetographu . Po úspěchu experimentů a vývoji kinetoskopu dodával Blair svůj film na 5 let do Edisonova studia . Brzy, kvůli personálním změnám ve společnosti, která nesla jeho jméno, byl Blair nucen odjet do Evropy , aby zde vytvořil dceřinou společnost [8] . Edison v té době již nebyl spokojen s kvalitou Blairovy produkce a od roku 1896 jeho studio přešlo na Eastmanův film [9] .

Vzestup průmyslu

Blair zařídil dodávky svých produkcí průkopníkům evropského filmového byznysu, jako jsou Birt Acres , Robert Paul , George Smith , Charles Urban a bratři Lumierové . První filmové projektory , které se objevily v roce 1896, na rozdíl od kinetoskopů vyžadovaly film na zcela průhledném substrátu, jehož výrobu Blairovy americké továrny nezvládly. Eastman koupil tyto podniky a stal se největším světovým dodavatelem fotografických filmů. Louis Lumiere zároveň nastavil zalévání na celuloidový základ své emulze , vyvinuté pro oblíbené fotografické desky "Blue Label" ( fr.  Etiquette Bleue ). Od roku 1895 Eastman dodával své filmové zásoby v rolích po 65 stopách (~19,5 metru ), zatímco Blair produkoval delší role o délce 75 stop (~22,5 metru). S frekvencí snímání 16 snímků za sekundu, přijatou v tichém kině , taková videa stačila na 65, respektive 75 sekund natáčení [* 1] . První filmové kamery trhaly delší film, ale s vynálezem Lathamovy smyčky mohla být délka rolí zvětšena [10] [11] . K tomu se musely ve tmě slepit role neexponovaného filmu, ale většina filmařů se tomuto postupu vyhnula. Poprvé v roce 1899 filmová společnost „ Mutoscope and Biograph “ natočila tímto způsobem boxerský zápas, který zabral 1000 stop filmu [12] . S růstem filmové produkce a množstvím nových kinematografických systémů vznikla naléhavá potřeba standardizovat filmový materiál. Během prvního desetiletí 20. století se většina filmových společností rozhodla pro 35mm film , který získal mezinárodní standard pro perforaci a umístění rámečku [13] .

George Eastman, který v té době přejmenoval svou společnost na Eastman Kodak , zvýšil maximální délku role na 200 stop (asi 60 metrů), přičemž emulze zůstala nezměněna. Světelná citlivost většiny filmů tohoto období nepřesahovala 10-15 jednotek ASA , což umožňovalo natáčení pouze za jasného slunečního světla [14] . Blair prodal své továrny v Anglii Pathé a vrátil se do USA. V roce 1910 byla výroba nového pathé filmového materiálu doplněna uvolňováním „rekultivovaného“ materiálu z recyklovaných, opotřebovaných filmových tisků. Evropské filmové společnosti se tak bránily Edison Trustu , který se je snažil vytlačit z amerického trhu omezením prodeje filmu [15] .

Filmový průmysl sehrál jednu z klíčových rolí v boji proti monopolizaci filmového trhu, protože měl zájem na jeho rozšíření. Například George Eastman formálně podpořil Edison Trust tím, že omezil prodej filmů Kodak nezávislým filmovým studiím ve Spojených státech a místním pobočkám v zahraničí. Kvůli obavám ze ztráty značné části zisků jim však své produkty prodával pod evropskými značkami prostřednictvím skořápkových společností [16] . V roce 1913 zahájila filmovou produkci německá Agfa , která získala velký podíl na evropském trhu po bojkotu francouzských a amerických výrobků během první světové války . Téměř všichni výrobci vyráběli pouze dva druhy filmu: negativ pro natáčení a pozitiv pro filmové tisky. Technologie pultového psaní a masové výroby filmů ještě nebyla vynalezena a pro export musel být film natočen současně dvěma kamerami, aby byl druhý negativ dopraven přes Atlantický oceán [17] .

V roce 1922 dosáhla roční produkce filmů společnosti Kodak 240 milionů lineárních metrů [18] . V polovině 20. let se na trhu objevili další dva výrobci filmů: americký DuPont a belgický Gevaert . O něco později měl Kodak ve Spojených státech dalšího konkurenta tváří v tvář společnému podniku Ansco-Agfa, ovládanému německou skupinou IG Farben . K vývoji filmového trhu se brzy přidal sovětský průmysl. Státní kurz SSSR o rozvoji kinematografie jako nejdůležitějšího nástroje propagandy vedl k rychlému nárůstu produkce filmů natočených na importovaný film [19] . V červenci a říjnu 1931 byly spuštěny dvě vlastní továrny - č. 5 v Pereslavl-Zalessky a č. 3 v Šostce [20] . Na výstavbě obou se podíleli francouzští specialisté: v Pereslavli továrnu vybavili zařízením zástupci korporace Dynamite-Nobel a v Shostce továrnu navrhla firma Lumiere [21] [22] . V roce 1933 byla uvedena do provozu další filmová továrna č. 8 v Kazani , která spolu s prvními dvěma plně vyhovovala potřebám sovětského filmového průmyslu [23] . V roce 1936 ovládla masovou produkci filmu japonská korporace Fujifilm , která se nakonec stala hlavním konkurentem Kodaku [24] .

Později byl závod v Pereslavli přepracován na výrobu fotografických papírů. Až do 90. let 20. století produkovala Shostkova asociace Svema Production Association a Kazanova Tasma celou řadu filmů nezbytných pro filmovou produkci a aplikační úkoly. Celkové roční uvedení sovětského filmu dosáhlo miliardy lineárních metrů [25] . Neustálý pokles její konkurenceschopnosti však vedl ke snížení exportu a nutnosti nákupu dovážených kvalitních filmových filmů, které začalo v roce 1974. V roce 1986 již jejich objem činil milion běžných metrů, uvolněných pro natáčení prioritních filmů [26] . V důsledku hospodářské krize, která přišla po perestrojce , byla produkce omezena a ruská kinematografie zcela přešla na importovaný film [27] . Výsledkem poválečného rozdělení Německa byla reorganizace koncernu Agfa: podniky se sídlem v Německu obnovily výrobu filmů pod stejným názvem, později se spojily se svými belgickými kolegy do koncernu Agfa-Gevaert . Východní továrny ve Wolfenu začaly vyrábět filmy pod značkou ORWO (Original Wolfen), která se objevila v roce 1964 místo poválečného Agfa Wolfen [28] .

"Orthochrome" a "Panchrome"

Veškerý filmový materiál v prvních desetiletích, pozitivní i negativní, byl ortochromatický . Pokud to neovlivnilo obraz při tisku pozitivu , pak při natáčení na negativní film tohoto typu byly polotóny barevných objektů přenášeny zkresleně: růžové rty herců zčernaly a modré oči zbělely, což nutilo použití speciálního make -upu [17] . Uvolnění prvních panchromatických odrůd, jednotně citlivých na celé viditelné spektrum, bylo zahájeno v roce 1913 speciálně pro rané technologie barevných filmů , jako jsou Kinemacolor a Prizma. Natáčení venkovních scén černobílého filmu "Queen of the Sea" na takový film se však poprvé uskutečnilo až o pět let později. Většina filmařů preferovala konvenční ortochromatický film jako „dost dobrý“ a dražší panchromatické stupně zůstaly jen zvláštní položkou na výrobním seznamu [29] . Malé množství bylo zakoupeno především pro natáčení „ze dne do noci“ přes červený filtr [30] a pro detailní studiové záběry tváří herců [31] . U ostatních scén nebyl panchromatický film použit, protože střihy se scénami natočenými v ortochromatických stupních vykazovaly znatelný rozdíl v tónu barevných kostýmů a pestrobarevných předmětů. Nevýhodou panchromatického filmu byla vyšší cena (7 centů na stopu oproti 3 centům u „ortochromu“) a nutnost zpracování v úplné tmě, což eliminuje obvyklou možnost korigovat chyby expozice během vyvolávání [31] .

Ortochromatický film byl hlavním negativním materiálem až do konce 20. let, kdy Gevaert uvedl na trh levný panchromatický film „Pan-23“. Kodak okamžitě skočil do konkurence a podstatně snížil ceny svých panchromatických tříd, které v roce 1928 ovládly celý trh. Přechod na nový typ negativního filmu zasáhl všechny články technologického řetězce filmové výroby. Objevily se nedostatky většiny kinematografických objektivů , o kterých se nyní zjistilo, že jsou málo použitelné kvůli chromatické aberaci , na starých filmech nepostřehnutelné. Změnil se optický povlak , který dříve kompenzoval rozptyl světla v modrofialovém spektrálním rozsahu. Optický průmysl začal urychleně přestavovat celý filmový průmysl s čočkami, které odrážely novou technologii ve svých názvech, jako je „Cooke Speed ​​​​Panchro“ [32] . Rtuťové výbojky ustoupily žárovkám , jejichž světlo bylo pro starší typy filmů prakticky neaktivní , ale pro nové se hodilo mnohem lépe než zelené osvětlení vysokonapěťových stejnosměrných výbojek [33] . Přechod k panchromatickému filmu byl tak důležitý, že označení „Pan“ nebo „Panchrome“ zůstalo v názvu filmových stupňů až do konce 50. let. Dalším pokrokem byl nástup izopanchromatického filmu, který kompenzoval pokles v zelené oblasti, který je charakteristický pro panchrom a vede ke zkreslenému zobrazení vegetace [34] [35] .

Barevné kino

V roce 1935 společnost Kodak oznámila hromadnou výrobu 16mm reverzibilního barevného filmu Kodachrome se syntézou barviv a samostatným vývojem. Na rozdíl od černobílého měl takový film složitější strukturu s několika světlocitlivými vrstvami citlivými na různé části viditelného spektra. Předtím se pro barevné natáčení používaly současně dva nebo tři černobílé filmy a speciální filmovací zařízení [36] . Kodachrome umožnil fotografování běžnou kamerou vhodnou pro černobílý proces, ale poskytl jedinou kopii filmu. Téměř současně s Kodakem zahájila Agfa výrobu prvních chromogenních vícevrstvých filmů a kromě toho, který se používal do roku 1942, byla zvládnuta výroba negativních a pozitivních filmů, což umožnilo replikovat barevné filmy konvenční technologií. [37] [29] . Tyto filmy byly exportovány až na konci 2. světové války a používalo je pouze německé státní filmové studio UFA pod kontrolou německého ministerstva propagandy [38] . Ve Spojených státech profesionální kinematografie nadále používala třífilmový proces Technicolor a v roce 1941 vstoupil na trh 35mm analog Kodachrome s názvem Monopack, který se používal při venkovním natáčení pro další separaci barev a hydrotypový tisk namísto třífilmového tisku. -filmový negativ [39] .

Po válce byla německá technika a zásoby barevných filmů, které skončily v sovětské okupační zóně , odvezeny v rámci reparací do SSSR a posloužily jako základ pro založení vlastní výroby filmu DS-1, zahájené v roce 1947 v hod. 3. filmová továrna v Šostce [40] . V USA byla německá technologie pod značkou Anscocolor zvládnuta v roce 1949 v závodech Ansco-Agfa zabavených vládou během války [41] . Společnost Kodak zvládla produkci barevných negativů a pozitivních filmů až v roce 1950 a nakonec opustila nákladný a nepohodlný proces tří filmů [42] [43] . Navzdory vyšší ceně vícevrstvých filmů ve srovnání s černobílými, jejich zavedení snížilo náklady na výrobu barevných filmů, a to díky zjednodušení většiny operací a použití levného jednofilmového zařízení.

Nástup digitálního kina

Do roku 2016 vyrábějí filmy tři výrobci: Eastman Kodak (USA), Agfa-Gevaert Group (Německo-Belgie) a Filmotec GmbH (bývalé ORWO ) [27] . V roce 2007 zůstal Kodak absolutním lídrem ve výrobě, zabíral 55 % trhu, než jej Fujifilm opustil, a poskytoval 35 % světové filmové produkce [44] . Po rozšíření videokazety a opuštění filmu v televizi , amatérské kinematografii a většině vědeckých studií se používá pouze v profesionální kinematografii . Díky rychlému rozvoji digitálních technologií pro filmovou produkci a filmové promítání film postupně zastarává. To se vysvětluje nízkou cenou digitální výroby, a to i s přihlédnutím k drahému pronájmu digitálních fotoaparátů [45] [46] .

Digitální technologie navíc řeší hlavní problém filmu: spotřebu světových zásob stříbra [47] . Ten zůstává hlavní složkou fotografické emulze a po regeneraci ze zpracovatelských roztoků se vrací jen částečně (až 70 % u černobílých a až 98 % u barevných filmů) . 1 metr čtvereční barevného filmu obsahuje až 8 gramů stříbra [48] . Jeho spotřeba prakticky chybí pouze u technologie hydrotypového tisku , která však vyžaduje výrobu mezikopií na fólie obsahující stříbro. V roce 1922 dosáhla spotřeba stříbra na film samotným Kodakem 1/12 jeho produkce ve Spojených státech [18] .

Zlepšení digitálních filmových projektorů a převaha jejich kvality obrazu nad filmem (kromě IMAX ) umožňuje filmovým distributorům opustit tradiční filmové tisky. Výsledkem bylo, že společnost Kodak, která prošla technickým konkurzním řízením , v letech 2007 až 2013 snížila produkci filmu o 96 % z 3,5 milionů lineárních metrů na 127 tisíc [6] [49] . Fujifilm od jara 2013 zcela ukončil výrobu filmu z důvodu nerentabilní výroby [50] [51] [52] . Síť kin, která je hlavním spotřebitelem filmového materiálu, byla obzvláště tvrdě zasažena šířením širokopásmového internetu a služeb, které vám umožňují sledovat filmy doma, jako je video na vyžádání a sledovače torrentů . Prudký pokles výroby a spotřeby fólie vede k nevyhnutelnému zvýšení její ceny a zvýšení nákladů na zpracování [53] .

Ve stejné době, na začátku roku 2015, Kodak uzavřel dohodu se šesti z největších hollywoodských studií o pokračování dodávek filmových negativů pro budoucí projekty. Dohoda zahrnuje společnosti 20th Century Fox , Warner Bros. , Paramount Pictures , NBC Universal , Sony Pictures a Walt Disney Pictures . Dohoda byla iniciována mnoha slavnými filmaři, včetně Quentina Tarantina , Christophera Nolana , JJ Abramse a Vittoria Storara [55] . Divácká únava z univerzální digitalizace nutí filmaře na konci roku 2010 stále častěji se vracet ke klasickému médiu. V tomto případě se film používá pouze pro natáčení negativu, který je naskenován a slouží jako zdroj digitálního obrazu. Jeden z největších projektů konce dekády, Dunkerque , byl natočen téměř celý na 70mm film a pouze polovina filmů nominovaných na Oscara 2020 byla natočena výhradně digitální kamerou [56] [57] .

Struktura filmu

Moderní filmové filmy mají složitou strukturu [58] . Na podklad se nanáší několik vrstev : emulzní , ochranná, antihalační, proti zvlnění, filtr a spojovací [59] [60] . Některé dipo-filmové filmy pro rané technologie „jasných“ barevných filmů byly opatřeny emulzními vrstvami na obou stranách substrátu [61] . Hlavní fotografické vlastnosti, na kterých závisí povaha výsledného obrazu, světelná citlivost a rozlišení , jsou dány typem a počtem vrstev emulze. Všechny filmy lze podmíněně rozdělit do dvou hlavních skupin, které se liší schopností reprodukovat barvy: barevné a černobílé [62] .

Fotocitlivá vrstva černobílých filmů se skládá z jedné nebo dvou emulzních vrstev. Po laboratorním zpracování na černobílý film vznikne monochromatický obraz skládající se z kovového stříbra . Barevný film obsahuje několik emulzních vrstev, které jsou citlivé na tři různé oblasti viditelného spektra, odpovídající základním barvám : červená , zelená a modrá [62] . Pro separaci barev se mezi emulze nanášejí barevné vrstvy, které fungují jako světelný filtr [63] . V důsledku laboratorního zpracování se na takových filmech vytvoří barevný obraz složený z barviv a vrstvy filtru se odbarví [64] [65] . Stříbro, podílející se na tvorbě barviv, se odstraňuje bělidlem, ze kterého se může extrahovat při regeneraci [48] .

Zbývající vrstvy nanesené na fólii mají pomocné funkce. Antihalační vrstva zabraňuje vzniku halo kolem jasných detailů obrazu, které vznikají odrazem světla od zadního povrchu substrátu zpět do emulze. U moderních filmových negativů je antihalační vrstva nejčastěji vyrobena ze sazí , smytých při laboratorním zpracování. Kromě přímého účelu slouží tato vrstva jako ochranná a antistatická [66] .

Základní materiál

První odrůdou celuloidu pro masově vyráběné filmové substráty byla nitrocelulóza , která měla vynikající pružnost, průhlednost a odolnost proti opotřebení. Takový film byl však extrémně hořlavý a dokonce výbušný. Mohl hořet mnohonásobně vyšší rychlostí než dřevo, a to i bez přístupu kyslíku , což ztěžovalo hašení [67] . Za určitých podmínek, jako je neopatrné převíjení, by se dusičnanová báze mohla samovolně vznítit . Všechny podniky, které pracovaly s filmem, včetně kin, byly vybudovány v souladu se zvláštními protipožárními opatřeními . Filmové projektory byly vybaveny speciálními ohnivzdornými pouzdry pro podávací a přijímací role filmu a také uzavřenou páskovou dráhou [68] .

Proto po vynálezu triacetátu celulózy firmou Kodak v roce 1948, který měl srovnatelné vlastnosti, ale byl bezpečný, většina výrobců opustila nitrocelulózu ve prospěch ní [65] [69] . Samotný Kodak ukončil výrobu nitrátového filmu v roce 1951 v továrnách ve Spojených státech, ale jeho továrny v Evropě a Asii pokračovaly ve výrobě ještě několik let [70] . Výroba 8mm, 9,5mm a 16mm úzké fólie na bázi dusičnanů byla zákonem zakázána již dříve. Pro amatérské formáty byl používán méně odolný diacetát celulózy , později také nahrazený triacetátem [71] . Film na triacetátovém nebo lavsanovém ( polyesterovém ) substrátu se nazývá bezpečný a sovětské standardy stanovily označení „bezpečný“ nebo „B“ [72] [73] . Cizí filmy na takových substrátech byly označeny jako „Safety film“ [74] . Kodak toto označení ze svých barevných negativů vypustil v září 1982, protože nitrátový film byl tehdy pouze ve skladu filmů [70] .

Na počátku 20. století byly prováděny pokusy s použitím kovového a papírového filmového podkladu. Druhá možnost by přitom poskytovala levnější než fotografická – polygrafická replikace filmů. Ale v důsledku toho byly tyto substrátové materiály shledány jako nevhodné z mnoha důvodů, ačkoli poskytovaly četné technologické výhody. Většina moderních filmů, zvláště těch určených pro přesnou reprodukci obrazu, je produkována na nesmršťovací lavsanové základně [75] . Takový substrát je považován za odolnější než nitrocelulóza a triacetát, které během několika desetiletí podléhají přirozené degradaci [68] [76] .

Celková tloušťka světlocitlivých a dalších vrstev nanesených na substrát je 20–25 mikrometrů [77] . Tloušťka základního filmu triacetátu celulózy se pohybuje v rozmezí 0,1–0,15 mm [78] . Substrát Lavsan je mnohem tenčí – 0,07-0,08 mm [79] .

Filmové formáty

Hlavním kritériem pro klasifikaci filmových formátů je jeho šířka. Na počátku 21. století se vyráběly čtyři hlavní filmové formáty: 70mm (65mm pro negativ), 35mm, 16mm a 8-Super [80] .

Na rozdíl od fotografických filmů , z nichž některé jsou vyráběny neperforované, mají všechny vyrobené filmy perforace, aby byla zajištěna vysoká přesnost pohybu na krok snímku a stabilita obrazu na obrazovce. Formáty 35, 65 a 70 mm jsou dodávány s oboustrannou perforací, 16 mm - oboustranné i jednostranné a fólie šíře 8 mm - pouze jednostranná perforace [1] .

Stejný filmový formát lze použít v různých kinematografických formátech . Hlavní filmové formáty a kinematografické systémy na nich založené jsou shrnuty v tabulce [81] . Velikosti rámečků jsou uvedeny pro záporné nebo převrácené kladné hodnoty v milimetrech. Rámový schod a perforace - pro pozitiv.

Filmový formát Filmový systém Velikosti rámů Krok Rozměry perforace Šířka fonogramu
šířka výška rám perforace šířka výška
8 mm "8 Super" 5,69 4.22 4.23 0,91 1.41 0,69
N8 4.9 3,55 3,81 1,83 1.27
16 mm s optickou zvukovou stopou 10.05 7,45 7,62 1.5
s magnetickou zvukovou stopou 2.35
Super 16 12,52 7.41 chybějící
35 mm Techniscope 21,95 9,47 9.5 4,75 2.8 1,98 2.54
obyčejný 16 19
širokoúhlý [*2] 18.6
kazeta 1,85:1 12.8
Super 35 [*3] 24.9 18.7 chybějící
vistavision 25.17 37,72 38
70 mm (65) Širokoúhlý (5/70) 49,7 23 23,75 6×1,6
IMAX (15/70) 52,6 70,4 71,25 chybějící

Zastaralé formáty

V různých zemích světa bylo vyrobeno obrovské množství filmových formátů, z nichž mnohé byly určeny pro amatérskou kinematografii [82] . K dnešnímu dni jsou téměř všechny zastaralé a některé existují pouze jako archivní média.

55mm film

Filmový pás o šířce 55,625 mm byl použit pouze v experimentálním velkoformátovém systému kina Cinemascope-55 vyvinutém filmovou společností 20th Century Fox [83] . Velikost rámečku filmové kamery je 46,32 × 36,32 mm [81] . Tímto systémem byly natočeny pouze dva filmy, následně vytištěné na 35mm film s anamorfizací [84] [85] .

32 mm film

Fólie této šířky se používala pro hromadný tisk 16mm filmových tisků a měla dvě nebo čtyři řady perforací, což odpovídalo dvěma 16mm fóliím s jednostrannou nebo vzácněji oboustrannou perforací [* 4] . Po laboratorním zpracování byl vysušený film rozřezán na dvě 16mm filmové kopie [86] [87] . Tato technologie umožnila snížit náklady a zrychlit reprodukci 16mm filmů použitím speciálních kopírek filmů s optickou duplikací 35mm protitypu [87] . 32mm film byl vyroben jak pozitivní, tak dvojitý negativní. V SSSR byla replikace 16mm filmových kopií pro filmové směny a vzdělávací instituce prováděna pouze pomocí této technologie. Jiné druhy 32mm filmového materiálu byly použity pro hromadnou výrobu 8mm filmových tisků [88] . V tomto případě byly okamžitě získány 4 filmové kopie, sestříhané po skončení procesu [* 5] . Perforace filmu se skládala ze 4 řad odpovídajících perforaci 8 mm [89] .

28mm film

Vyvinutý v roce 1910 firmou Pathé pro tisk filmových tisků určených pro domácí prohlížení [90] . Jedna z prvních nehořlavých fólií, která umožňovala použití v nevhodných prostorách. Po zahájení výroby se rozšířil nejen v Evropě, ale i v Americe. Evropská verze se lišila od americké perforace. Ten poskytoval oboustrannou perforaci se stejnou roztečí na obou stranách: 3 perforace na rám. Na jedné straně byl evropský filmový materiál dodáván se vzácnějšími perforacemi, jednou na rámeček [91] . Formát poskytl základ pro první veřejné filmové knihovny, které půjčovaly kopie. První amatérské filmové projektory Pathé KOK byly navrženy pro film této šířky. Filmotéka Pate tak měla 935 filmů určených pro domácí sledování [92] . S příchodem 16mm filmu se formát rychle přestal používat [93] .

17,5 mm film

Birtac film této šířky byl poprvé použit společností Birt Acres v roce 1895 [94] . Byl dodán se standardní roztečí perforace 4,75 mm a mohl být získán podélným řezáním 35 mm filmu . Hlavní výhodou formátu byla možnost sjednocení hardwarových částí s běžnými profesionálními. Právě pro takový film byla navržena první sovětská amatérská filmová kamera „Pionýr“, umožňující kromě natáčení i tisk a promítání hotového filmu [95] . Od formátu se však rychle upustilo kvůli hořlavosti nitrocelulózového substrátu [96] . Později se ve výrobě zvukových filmů rozšířila magnetická páska se stejnými rozměry [97] . Shoda tvaru a rozteče perforace usnadňuje její synchronizaci s obrazem na 35mm filmu v tabulkách pro úpravu zvuku [98] .

Existovaly další filmové formáty této šířky: „Biocam“, „Hughes“, „Duoscope“, „Movette“ a „Clou“. Nejrozšířenějším filmem však byl oboustranný perforovaný, vyvinutý v roce 1926 společností Pathé a uváděný na trh pod názvem Pathé Rural ( francouzsky:  Pathé Rural , „Rustic Pathé“) [96] . Velikost rámečku zvukového filmu na takovém filmu byla 11,3 × 8,5 mm při rozteči 9,5 mm [81] . Zvukový záznam nahradil jednu řadu perforací jako u 16mm formátu. Před druhou světovou válkou byl film Pathé distribuován v Británii (pod názvem „Pathéscope“) a zejména ve francouzské filmové distribuci, kde konkuroval „normálním“ 35mm filmovým výtiskům. Bylo možné i domácí sledování, a to díky filmotékám s velkým výběrem filmů v tomto formátu [99] . Během okupace německé úřady zakázaly ve Francii standard Paté Rural, čímž automaticky vyloučily „ideologicky škodlivé“ snímky z repertoáru [91] [100] .

9,5 mm film

Amatérský acetátový film byl vyvinut francouzskou společností Pathé v roce 1923 pro použití v miniaturní filmové kameře Pathé Baby [101] . Byl považován za konkurenta 16mm filmu, ale postupně byl vytlačen z trhu. V Německu známý jako „Kleinfilm“ ( německy  Kleinfilm ). Vybaveno pravoúhlou perforací s roztečí 7,54 mm , umístěnou ve středu mezirámové mezery. Velikost tichého rámečku byla 6,5×8,5 mm , později byla vyvinuta verze s optickou zvukovou stopou o šířce 1 mm [81] . Film se rozšířil v některých evropských zemích a Japonsku, kde je dodnes v omezené míře používán filmovými nadšenci [91] [102] . Nejvýraznějším nedostatkem je umístění perforace ve středu, v případě poškození se obraz stává také nepoužitelným [101] .

Odrůdy

Podle funkčního účelu se veškerá rozmanitost existujících filmů dělí do tří hlavních typů: pro natáčení ( English  Camera Films ), laboratorní ( English  Laboratory Films ) a pro tisk filmových kopií ( English  Print Films ) [103] [104] . Druhá skupina filmů se používá v různých fázích filmové výroby k získání mezikopií. Do první skupiny patří pouze negativní a reverzibilní. Speciální typy zahrnují fonogram, separaci barev a hydrotypové filmy.

Pro natáčení

Filmy pro natáčení mohou být barevné nebo černobílé. Negativy jsou hlavním typem filmu používaného v profesionální kinematografii [105] .

Navrženo pro příjem originálního filmového negativu [104] . Vyznačují se vysokou citlivostí na světlo a velkou fotografickou šířkou . Rozložení optických hustot a barev na negativu je inverzní k předmětu, to znamená, že světlé detaily jsou zobrazeny jako tmavé oblasti a naopak [106] . Barvy negativu jsou komplementární k barvám předmětu [107] . Naprostá většina negativních černobílých filmů je izopanchromatických a je určena pro natáčení pod umělým i přirozeným světlem [108] . 35mm třídy byly často používány pro fotografii místo fotografického filmu . Barevný film se obvykle uvolňuje maskovaný, aby se snížily chyby při separaci barev . Dostupné ve všech formátech, včetně "8 Super" [109] .

Reverzibilní - navržený k vytvoření filmu v jedné kopii.

Reverzibilní filmy umožňují získat hotový pozitiv filmu na stejný film, na který se točí [110] . Nejpopulárnější v amatérské kinematografii a televizi, kdy stačí jedna kopie filmu („unikat“) [111] . V profesionální kinematografii se nepoužívají, a proto se vyrábí pouze úzké formáty - 16 mm a méně. Stejně jako ty negativní mají vysokou citlivost na světlo, ale jsou extrémně kritické pro odchylky od správné expozice a barevné teploty osvětlení. Malá fotografická šířka a absence pozitivní tiskové fáze téměř znemožňují korekci takových odchylek. Barevně reverzibilní fólie je k dispozici ve dvou základních barevných vyváženích: denní světlo (teplota barev 5600 Kelvinů ) a žárovka ( 3200 K ). Druhý typ je většinou výrobců označován latinským písmenem „T“ ( angl.  Tungsten ), fólie pro denní světlo je označena písmenem „D“ (Kodak) nebo nemá žádné speciální označení (Fujifilm) [112] .

Laboratoř

Countertype - filmy pro získání mezikopií filmu, především duplikát originálního negativu pro replikaci filmových kopií. První Kodak dvojitý-negativní film byl propuštěn v 1926, eliminovat potřebu hollywoodských filmových studií střílet se dvěma kamerami produkovat “exportní” zápor [17] .

Nízkorychlostní filmy (0,2-0,7 ISO ) s vysokým rozlišením. Kontratypování se provádí pomocí jednoho nebo dvou filmů [113] :

Hydrotypové fólie byly použity při bezstříbrné hydrotypové metodě tisku filmových kopií, která umožňuje dosáhnout maximální odolnosti proti opotřebení a světelné odolnosti filmových kopií. Hydrotypové filmy zahrnují zónově citlivé matricové filmy a prázdné filmy [108] . Barevně oddělené reliéfní obrazy byly získány na matricových filmech kvůli jejich různé spektrální citlivosti. Obvykle byla použita sada tří matricových filmů s různou senzibilizací: žlutá, purpurová a azurová [120] . Zonální senzibilizace filmů takového souboru se blíží barevné citlivosti jednotlivých vrstev vícevrstvého barevného filmu [121] . Matrice získané na těchto filmech byly poté použity pro barevný tisk na prázdný film. V současnosti se hydrotypová technologie nepoužívá [122] .

Zvukové filmy jsou určeny pro optický záznam zvuku a pořízení negativu zvukového záznamu [108] . Při analogovém záznamu na stopu s proměnnou šířkou nebo pro digitální zvukový záznam se používají černobílé filmy s vysokým kontrastem a světelnou citlivostí pětkrát až šestkrát vyšší než běžné pozitivní filmy [122] . Stopa s proměnlivou hustotou je zaznamenána na film s kontrastním poměrem v rozsahu 0,5–0,7 [120] .

Pro filmové tisky

Pozitivní filmy jsou určeny pro distribuční filmové kopie tiskem na filmové kopírce [123] . Kromě toho se kladné třídy používají k tisku pracovních pozitivů , střihů filmů a dalších filmových materiálů. Barevné pozitivní filmy se vyrábí ve dvou typech: s klasickým uspořádáním vrstev a s přemístěnými vrstvami. V druhém případě je horní vrstva chloridu stříbrného citlivá nikoli na modrou, ale na zelenou část spektra [124] . Střední vrstva takových filmů je citlivá na červenou a spodní vrstva bromidu stříbrného je citlivá na modrou zónu spektra. Tato struktura umožňuje zlepšit separaci barev při tisku. SSSR vyráběl černobílý pozitivní film „MZ-3“, stejně jako barevný „TsP-8R“ s klasickým zařízením a „TsP-11“ s přemístěnými vrstvami [125] . V současné době se k tisku používají importované pozitivní fólie KODAK VISION Color Print Film 2383, FUJICOLOR Positive Film F-CP 3510 a AGFA Print CP30 [126] .

Označení

Různí výrobci používají svá vlastní označení k označení velkého množství typů a formátů filmů . U společností Kodak a Fujifilm obsahuje každá číslice čtyřmístného indexu část informací o vlastnostech konkrétního fotografického materiálu. V systému číslování Kodak první číslo označuje typ a šířku substrátu a druhé číslo označuje typ emulze. Třetí a čtvrtá číslice odrážejí vývojové číslo. Kódování společnosti Fujifilm také používá první dvě číslice pro základní materiál a formát a typ emulze, ale není stejné jako americký systém. Ve všech případech u negativních filmů název udává hodnotu citlivosti na světlo a vyvážení barev [27] . Například název „Kodak Vision3 50D Color Negative Film 7203“ odkazuje na negativní film Kodak Vision3 rodiny 50 ISO pro denní světlo (5600 K) na triacetátovém substrátu, číslo návrhu 03, 8 mm nebo 16 mm široký.

Jako každý fotografický materiál je i film dodáván se světelným označením obsahujícím název výrobce, typ a další údaje. K tomu při výrobě perforace speciální fotokompostér vtiskne alfanumerická označení do prostoru mezi okrajem substrátu a perforací [127] . Bez ohledu na to, zda je film následně exponován či nikoli, chemicko-fotografické zpracování emulze vytváří značky v místě aplikace, identifikující výrobce, datum vydání a číslo emulze. Hlavním rozdílem mezi značením negativního a zvukového filmu od jiných fotografických materiálů je přítomnost čísel stopáže , což jsou unikátní sady znaků vytištěných každou stopou po celé délce filmu [127] . Čísla stopáže se neopakují ani v různých šaržích filmů, ani v různých typech filmů nebo od různých výrobců. Toto značení se používá při editaci , kdy je finální nalepení originálního negativu provedeno podle namontovaného a schváleného pracovního pozitivu s natištěnými čísly metráže zdroje. Možnost nezaměnitelné identifikace každého políčka filmu umožňuje reprodukovat nalepení pracovního pozitivu s přesností snímku [128] .

Eastman Kodak v roce 1990 zlepšil počet záběrů tím, že k nim přidal digitálně čitelný čárový kód Keykode. Opakuje data každého záběru, který se zobrazí spolu s obrázkem při čtení zvukovými editory a filmovými skenery . Spolu s adresovým časovým kódem synchronního fonogramu se kód čísel stopáže používá k synchronizaci zvuku s obrazem během úpravy. Od konce 90. let je čárkovaný Keykode povinný pro všechny filmové producenty [129] .

Informační kapacita filmového fondu

V rámci diskuse na počátku 21. století o výhodách a nevýhodách filmu oproti digitálním médiím měřila studijní skupina ITU-R 6 výsledné rozlišení kinematografické technologie založené na 35mm filmu [130] . Testovací svět byl natočen na běžný typ filmového negativu a zpracován na standardních zpracovatelských strojích . Další tisk probíhal v souladu s třístupňovým kontratypováním obecně uznávaným v "optické" technologii filmové výroby , tj. získání hlavního pozitivu , dvojitého negativu a kontrolní filmové kopie . Zároveň bylo provedeno posouzení kritického rozlišení všech spojů systému jak objektivními metodami využívajícími modulační přenosovou funkci , tak se zohledněním subjektivního vnímání běžného diváka [130] .

Experti byli umístěni poblíž obrazovky ve vzdálenosti nepřesahující jeden a půl její výšky. Toto umístění zpřísnilo test a umožnilo rozlišit všechny detaily přenášené filmovou cestou bez ohledu na rysy vidění [130] . Přístrojová měření ukázala, že v místě přenosové funkce modulace, odpovídající rozlišení filmové kopie 1000 řádků na výšku plátna, je kontrast 90 % maxima. Jinými slovy, malé detaily této velikosti na obrazovce mají pouze o 10 % menší kontrast než velké. Subjektivní měření provedená v šesti kinech v různých zemích ukázala, že odborníci dokážou rozlišit mezi 430 a 870 testovacími světovými řádky na výšku plátna. Největší počet rozlišitelných čar byl 875 a průměrná hodnota dosáhla 750 [130] .

Většina ostatních měření používá hodnotu, která vyjadřuje počet rozlišitelných pixelů na šířku obrazovky, jak je běžné v digitálním kině [131] . Studie ukazují, že informační kapacita 35mm negativního filmu odpovídá matici digitálního fotoaparátu s rozlišením 4K . Celá filmová cesta, včetně mezitisku, laboratorního zpracování a průměrného kinoprojektoru, však poskytuje ostrost na obrazovce nepřesahující standard rozlišení 2K pro většinu systémů digitálního kina [132] . Výjimkou jsou systémy širokoúhlého kina , a zejména IMAX, který poskytuje kvalitu, která je dosažitelná pouze v televizních systémech UHD 8K [133] .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Při rychlosti němého filmu 16 snímků za sekundu byla spotřeba filmu přesně 1 stopa za sekundu
  2. ↑ Bez magnetického zvukového doprovodu a se standardní perforací
  3. ↑ Pro formát "ANSI S35" s krokem rámu po 4 perforacích
  4. ↑ Byl také vyroben 64mm film pro tisk čtyř 16mm filmových výtisků
  5. ↑ Filmové kopie formátu „8 Super“ byly vytištěny na 35 mm široký film s vhodnou perforací. Po rozřezání zbyly kromě čtyř kopií dva boční pruhy odpadu

Zdroje

  1. ↑ 1 2 Fotokinotechnika, 1981 , s. 125.
  2. ↑ Přednášky o historii fotografie, 2014 , str. 33.
  3. ↑ Obecné dějiny kinematografie, 1958 , str. 89.
  4. ↑ Sovětská fotografie, 1959 , str. 82.
  5. ↑ Chemie a život, 1988 , s. 36.
  6. ↑ 1 2 Historie společnosti Kodak . Historie fotografie . tisková služba. Získáno 2. listopadu 2014. Archivováno z originálu 7. října 2014.
  7. ↑ 1878-1929  (anglicky) . Historie společnosti Kodak . Kodak . Získáno 13. prosince 2014. Archivováno z originálu 23. srpna 2015.
  8. ↑ Paul C. Spehr. K dnešnímu dni beze změn: Vyvíjení 35mm filmu  // Pohyblivé obrázky: Od Edisona k webové kameře / John Fullerton, Astrid Söderbergh-Widding (eds.). - Sydney, NSW: John Libbey & Company, 2000. - S. 13. - ISBN 1-86462-054-4 .
  9. ↑ Charles Musser. Filmy a počátky kinematografie  // Americká kinematografie 1890-1909: Témata a variace / Andre Gaudreault (ed.). - Rutgers, The State University, 2009. - S. 62. - ISBN 978-0-8135-4442-7 .
  10. ↑ Obecné dějiny kinematografie, 1958 , str. 122.
  11. ↑ Lathamská smyčka a evoluce dlouhého trvání  . Storify. Datum přístupu: 30. června 2015. Archivováno z originálu 4. března 2016.
  12. ↑ Stephen Herbert. Major Woodville Latham , Gray Latham a Otway Latham  . Kdo je kdo z viktoriánské kinematografie. Získáno 30. června 2015. Archivováno z originálu 15. srpna 2015.
  13. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 376.
  14. ↑ MediaVision, 2013 , str. 60.
  15. ↑ Důvěra, která nepraskla (nepřístupný odkaz) . "Filmové cesty". Získáno 13. září 2015. Archivováno z originálu 3. října 2015.  
  16. ↑ Alexandr Priščepov. "Zlato ticha" Politická reklama, pornografie, patentové války aneb jak se zrodila kinematografie v USA (nepřístupný odkaz) . Kultura . Běloruský portál „Tut“ (24. září 2013). Získáno 12. září 2015. Archivováno z originálu 7. září 2015. 
  17. ↑ 1 2 3 Kronika filmového průmyslu, 2007 , str. deset.
  18. ↑ 1 2 Fakta a čísla Kodak (odkaz není k dispozici) . Technologie . tiskový obchod. Datum přístupu: 21. září 2015. Archivováno z originálu 4. března 2016. 
  19. ↑ Dopis od A.V. Lunacharsky G.M. Boltyansky (nepřístupný odkaz) . "Kinegram". Získáno 20. září 2015. Archivováno z originálu 4. března 2016. 
  20. ↑ "Svema": stránky historie . Fáze růstu . Svema . Datum přístupu: 16. září 2015. Archivováno z originálu 16. února 2016.
  21. ↑ Celluloid Art, 2004 .
  22. ↑ Historie sovětské fotografické techniky a firmy Svema (nepřístupný odkaz) . Historie fotografie . "Fotobuzz" (4. prosince 2014). Datum přístupu: 16. září 2015. Archivováno z originálu 4. března 2016. 
  23. ↑ Historie spolku "Tasma" (nepřístupný odkaz) . O společnosti . Tasma . Datum přístupu: 16. září 2015. Archivováno z originálu 18. září 2015. 
  24. ↑ Historie Fujifilmu: od filmu po současnost . Články . Zoom Cnews. Získáno 20. září 2015. Archivováno z originálu 5. října 2015.
  25. ↑ Od tichého kina k panoramatickému, 1962 , str. čtrnáct.
  26. ↑ Nedostatek filmového materiálu je stále aktuálnější (nepřístupný odkaz) . Kronika . Encyklopedie ruské kinematografie (1. března 1990). Datum přístupu: 19. září 2015. Archivováno z originálu 4. března 2016.  
  27. ↑ 1 2 3 Moderní filmy pro filmovou produkci, 2010 , s. dvacet.
  28. ↑ O společnosti FilmoTec  . Speciální fólie ORWO FilmoTec. Získáno 16. září 2015. Archivováno z originálu 11. dubna 2015.
  29. ↑ 12 Erin Fosterová. ČERNOBÍLÁ A BAREVNÁ  (anglicky) . filmová zásoba . Odkaz na film. Získáno 16. září 2015. Archivováno z originálu 9. prosince 2015.
  30. ↑ Robert S. Birchard. Lodník z Volhy  // Hollywood Cecil B. DeMille. - Lexington, KY: The University Press of Kentucky, 2004. - ISBN 978-0-8131-2324-0 .
  31. ↑ 1 2 David Bordwell, Janet Staiger, Kristin Thompson. Hlavní technologické změny dvacátých let  // Klasický hollywoodský film: Filmový styl a způsob výroby do roku 1960 / David Bordwell, Janet Staiger, Kristin Thompson (Eds.). - Taylor & Francis, 2005. - S. 518-531. — ISBN 0-203-35881-3 .
  32. ↑ Rychlost  vaření Panchro . historie . Cookeova optika. Získáno 18. září 2015. Archivováno z originálu 12. května 2015.
  33. ↑ Technika a technologie kinematografie, 2008 , s. 43.
  34. ↑ Základy černobílých a barevných fotoprocesů, 1990 , str. 104.
  35. ↑ Obecný fotografický kurz, 1987 , str. 60.
  36. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 231.
  37. ↑ Film Studies Notes, 2011 , str. 204.
  38. ↑ Michael Talbert. Filmové negativní filmy AGFACOLOR, typy B2 a G2, 1939 až  1945 . Rané barevné materiály Agfa . Fotografické memorabilie. Získáno 17. července 2013. Archivováno z originálu 30. srpna 2013.
  39. ↑ Richard W. Haines. Monopack  // Technicolor Movies: The History of Dye Transfer Printing. - Jefferson, NC: McFarland & Company, 2003. - S. 27-29. — ISBN 0-7864-1809-5 .
  40. ↑ Dmitrij Masurenkov. Filmové kamery pro barevné filmování  // "Technologie a technologie kina": časopis. - 2007. - č. 5 . Archivováno z originálu 22. září 2013.
  41. ↑ Film Studies Notes, 2011 , str. 205.
  42. ↑ Kronika filmového průmyslu, 2007 , str. 13.
  43. ↑ Nikolaj Mayorov. U příležitosti 70. výročí zahájení pravidelného předvádění stereo filmů v Rusku  // "MediaVision" : magazín. - 2011. - č. 8 . - S. 66 .
  44. ↑ Fuji zastaví produkci filmu . Novinky . Bulletin filmového distributora (13. září 2012). Datum přístupu: 21. září 2015. Archivováno z originálu 4. března 2016.
  45. ↑ Technika kina a televize, 2009 , str. 42.
  46. ↑ Technika a technologie kinematografie, 2010 , str. 32.
  47. ↑ Světové zásoby stříbra jsou vyčerpány (nepřístupný odkaz) . "Budoucnost je teď". Získáno 21. září 2015. Archivováno z originálu 11. listopadu 2014. 
  48. ↑ 1 2 Fotokinotechnika, 1981 , s. 273.
  49. ↑ Společnost Kodak vyhlásila bankrot: dluhy dosáhly 6,8 miliardy dolarů . Ve světě . RBC noviny (19. ledna 2012). Staženo: 18. září 2015.
  50. ↑ Elena Khaninová. Fujifilm ukončuje výrobu filmů . Ve světě . RBC noviny (13. září 2012). Získáno 17. září 2015. Archivováno z originálu 24. listopadu 2015.
  51. ↑ Fujifilm zastavuje výrobu filmů z důvodu nerentabilnosti . RIA Novosti (13. září 2012). Získáno 17. září 2015. Archivováno z originálu 27. listopadu 2012.
  52. ↑ Eileen Anupa. Fujifilm přestane natáčet film pro filmy  (anglicky)  (downlink) . průmyslová odvětví . Reuters (12. září 2012). Datum přístupu: 17. září 2015. Archivováno z originálu 17. září 2015.
  53. ↑ Oleg Berezin. Digitální revoluce je u konce . Časopis Cinema Art (srpen 2013). Datum přístupu: 17. září 2015. Archivováno z originálu 4. března 2016.
  54. ↑ FILM JEŠTĚ NENÍ MRTVÝ  . Novinky . Časopis Shutterbug (5. února 2015). Získáno 5. února 2015. Archivováno z originálu 5. února 2015.
  55. ↑ Velká hollywoodská studia se rozhodnou pomoci společnosti Kodak udržet filmovou produkci . Ekonomie . Interfax (5. února 2015). Získáno 21. 9. 2015. Archivováno z originálu 18. 8. 2015.
  56. ↑ MediaVision, 2020 , str. 49.
  57. ↑ Michael Goldman. Detailně popisuje fotochemický pracovní postup, který kombinoval 65mm záběry s 15 a 5 násobky do jednotné velkoplošné vize  eposu z druhé světové války . Časopis American Cinematographer (28. července 2017). Získáno 29. července 2017. Archivováno z originálu 5. června 2019.
  58. ↑ Struktura filmu, 2007 , str. 29.
  59. ↑ Technika filmové projekce, 1966 , str. 28.
  60. ↑ Filmy a jejich zpracování, 1964 , s. 17.
  61. ↑ Mayorov, N. Druhý život "Karnevalu květin" // Mediavision: časopis. - 2012. - č. 6. - S. 72.
  62. ↑ 1 2 Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. osm.
  63. ↑ Konovalov, 2007 .
  64. ↑ Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 17.
  65. ↑ 1 2 Filmy a jejich zpracování, 1964 , s. 12.
  66. ↑ Struktura filmu, 2007 , str. 31.
  67. ↑ Technika filmové projekce, 1966 , str. třicet.
  68. ↑ 1 2 V. A. Ustinov. Restaurování archivních filmů . Archivní technologie . časopis "Technologie kina a televize" (prosinec 2001). Datum přístupu: 2. ledna 2015. Archivováno z originálu 1. února 2015.
  69. ↑ 1930-1959 (anglicky) . Historie společnosti Kodak . Kodak . Získáno 1. ledna 2015. Archivováno z originálu 31. května 2012.  
  70. ↑ 1 2 Stálost a péče o barevné fotografie, 2003 , s. 676.
  71. ↑ Technologie filmového střihu, 1968 , str. 39.
  72. ↑ Detaily a mechanismy filmového zařízení, 1980 , s. 21.
  73. ↑ Technika filmové projekce, 1966 , str. 32.
  74. ↑ Slovník filmových pojmů, 2007 , str. 192.
  75. ↑ Kirillov, A. Filmy a jejich zpracování  / A. Kirillov, L. Konovalov // Technika a technologie kinematografie: časopis. — 2007.
  76. ↑ Cesta kolem světa, 2011 , str. 220.
  77. ↑ Obecný fotografický kurz, 1987 , str. 195.
  78. ↑ Detaily a mechanismy filmového zařízení, 1980 , s. 17.
  79. ↑ Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 9.
  80. ↑ Typy a formáty filmů, 2007 , str. 36.
  81. ↑ 1 2 3 4 Filmy a jejich zpracování, 1964 , s. 66.
  82. ↑ Kudrjašov, 1952 , s. 7.
  83. ↑ Kameramanova příručka, 1979 , str. 32.
  84. ↑ Principy širokoúhlého kina, 1962 , str. 21.
  85. ↑ Schawn Belston. Obnovení CinemaScope 55  (anglicky) . www.in70mm.com (3. dubna 2012). Získáno 9. května 2012. Archivováno z originálu 17. června 2012.
  86. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 346.
  87. ↑ 1 2 Kameramanova příručka, 1979 , str. 403.
  88. ↑ Detaily a mechanismy filmového zařízení, 1980 , s. 19.
  89. ↑ Kameramanova příručka, 1979 , str. 409.
  90. ↑ DVACET OSM MM  STRÁNEK . Webové stránky Grahama N. Získáno 25. ledna 2015. Archivováno z originálu 15. října 2014.
  91. ↑ 1 2 3 Úžasný způsob, jakým se formát vyvinul . Filmový projekt. Datum přístupu: 29. března 2015. Archivováno z originálu 2. dubna 2015.
  92. ↑ UK 28mm Pathéscope Film Lists - "General" -  Abecední . Webové stránky Grahama N. Získáno 15. 8. 2015. Archivováno z originálu 24. 9. 2015.
  93. ↑ Grahame L. Newnham. 28mm film Pathé – šance a konce  . Webové stránky Grahama N. Získáno 15. 8. 2015. Archivováno z originálu 24. 9. 2015.
  94. ↑ Kameramanova příručka, 1979 , str. 35.
  95. ↑ Technika - mládež, 1941 , str. 60.
  96. ↑ 1 2 Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 48.
  97. ↑ Technika kina a televize, 1967 , s. 13.
  98. ↑ Natáčecí zařízení, 1988 , str. 195.
  99. ↑ Katalog zvukových filmů Pathéscope UK 17,5 mm  . Webové stránky Grahama N (17. března 2015). Získáno 13. dubna 2015. Archivováno z originálu 13. dubna 2015.
  100. ↑ Velikosti filmů, úžasný prostor pro  sběr . Více než sto let filmových velikostí. Získáno 11. dubna 2015. Archivováno z originálu 26. dubna 2015.
  101. ↑ 1 2 Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 48.
  102. ↑ KATALOG ZAŘÍZENÍ 9,5MM  . Webové stránky Grahama N. Datum přístupu: 24. ledna 2015. Archivováno z originálu 12. března 2015.
  103. ↑ Moderní filmy pro filmovou produkci, 2010 , str. 5.
  104. ↑ 1 2 Typy a formáty filmů, 2007 , str. 35.
  105. ↑ Kameramanova příručka, 1979 , str. 354.
  106. ↑ 1 2 Moderní filmy pro filmovou produkci, 2010 , s. 6.
  107. ↑ Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 70.
  108. ↑ 1 2 3 Fotokinotechnika, 1981 , s. 126.
  109. ↑ Produkty Super 8mm  . Kodak . Datum přístupu: 24. ledna 2015. Archivováno z originálu 28. ledna 2015.
  110. ↑ Filmy a jejich zpracování, 1964 , s. 72.
  111. ↑ Kameramanova příručka, 1979 , str. 370.
  112. ↑ Moderní filmy pro filmovou produkci, 2010 , str. 21.
  113. ↑ Filmy a jejich zpracování, 1964 , s. 100.
  114. ↑ Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 178.
  115. ↑ Moderní filmy pro filmovou produkci, 2010 , str. 9.
  116. ↑ Filmy a jejich zpracování, 1964 , s. 106.
  117. ↑ Moderní filmy pro filmovou produkci, 2010 , str. 12.
  118. ↑ Digitální postprodukce, 2007 , str. 183.
  119. ↑ Masaaki MIKI, Hikaru MURAKAMI, Youichi HOSOYA, Ryoji NISHIMURA. Vývoj filmového záznamu ETERNA-RDI  . MDT 771.531.35+778.588 . Fujifilm (2008). Získáno 16. září 2015. Archivováno z originálu 9. srpna 2017.
  120. ↑ 1 2 Filmy a jejich zpracování, 1964 , s. 107.
  121. ↑ Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 191.
  122. ↑ 1 2 Moderní filmy pro filmovou produkci, 2010 , s. osm.
  123. ↑ Filmy a jejich zpracování, 1964 , s. 93.
  124. ↑ Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 107.
  125. ↑ Kameramanova příručka, 1979 , str. 379.
  126. ↑ Moderní filmy pro filmovou produkci, 2010 , str. deset.
  127. ↑ 1 2 Filmy a jejich zpracování, 1964 , s. 21.
  128. ↑ Filmy a jejich zpracování, 1964 , s. 159.
  129. ↑ Technologie a aplikace Kodak Keykode, 2007 , str. 150.
  130. ↑ 1 2 3 4 Vittorio Baroncini, Hank Mahler, Matthieu Sintas, Tierry Delpit. Rozlišení obrazu 35mm filmu v divadelním  podání . motionfx. Získáno 27. ledna 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
  131. ↑ Svět filmové techniky, 2006 , str. 7.
  132. ↑ Svět filmové techniky, 2006 , str. osm.
  133. ↑ Svět filmové techniky, 2006 , str. deset.

Literatura

Odkazy

 Fotografické procesy
Klasické fotoprocesy
Bezstříbrné fotoprocesy
Fáze zpracování
Barevná fotografie
Obrazová média
Zařízení
fotografické materiály
Dodatečné zpracování