Postpunk | |
---|---|
Směr | Punk rock (odkazuje na určitý vývoj po punku, ačkoli některé kapely předcházejí tomuto hnutí [1] ) |
původ | Punk rock , avantgardní hudba , dub , funk , elektronická hudba , krautrock , disco , art rock , free jazz , glam rock |
Čas a místo výskytu | Konec sedmdesátých let, Spojené království |
Podžánry | |
Dance-punk , gothic rock | |
Příbuzný | |
Post-hardcore , post-punk revival | |
Deriváty | |
Alternativní tanec , alternativní rock , nová vlna , avantgardní funk , dance-rock , darkwave , indie rock , neo-psychedelie , post-rock , shoegaze , nový beat | |
viz také | |
Avantgardní punk , experimentální rock , funk rock , industriální hudba , nová vlna , no wave , noise rock | |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Postpunk [2] (původní název „ new music “ ( angl. new music ) [3] , často psáno také „ post-punk “ [4] ; angl. post-punk ) je žánr rockové hudby , který se rozvinul v pozdní 70. léta ve Velké Británii jako pokračování punk rocku . Post-punkový žánr je do jisté míry sofistikovanější a experimentálnější formou punku [5] : na rozdíl od drsného suchého zvuku punk rocku se post-punk vyznačoval větší rozmanitostí hudebního sebevyjádření díky široké škále vlivy na žánr ( kraut rock - především takové kapely jako Neu! a Can ; žánry jako dub , funk , disco , experimentální alba Davida Bowieho z tzv. " berlínského období ", elektronické úspěchy Kraftwerk ). Post-punková hudba, která čerpá inspiraci z prvků punk rocku (jako je provokativní nebo DIY přístup), odklání se od hudebních hranic punku směrem k širší kulturní příslušnosti, se vyznačuje rozmanitou, experimentální citlivostí a svým „koncepčním útokem“. “ o rockových tradicích.
Post-punk byl vnímán jako pokus čelit masové kulturní standardizaci, tento hudební směr byl poznamenán obnoveným zájmem o hudební experimentování, zejména nové nahrávací technologie a spojení s nerockovými styly, jako je elektronická hudba a různé formy černošského tance . hudba . Hnutí také často vidí průsečík hudby s uměním a politikou, s umělci čerpající velkorysou inspiraci ze zdrojů, jako je kritická teorie , kino , performance a modernistická literatura . Rané postpunkové kapely: Nightmares in Wax, Siouxsie and the Banshees , Wire , Public Image Ltd , Devo , Joy Division , Talking Heads , The Pop Group , Gang of Four , Throbbing Gristle a Contortions . S obdobím největšího růstu koncem 70. a začátkem 80. let byla postpunková hudba úzce spojena s vývojem žánrů, jako je gothic rock , no wave a industrial . Střední osmdesátá léta , hodně z hnutí se rozptýlilo, poskytovat impuls pro hodně následující alternativní a nezávislá hudba . V následujících desetiletích byl styl příležitostně oživen.
Termín „post-punk“ poprvé použili novináři na konci 70. let k popisu kapel dočasně překračujících punkovou zvukovou šablonu v různých směrech [6] . Mnoho umělců, zpočátku inspirovaných DIY a punkovou energií [7] , se nakonec stalo frustrovanými stylem a pohybem, protože měli pocit, že upadl do komerčního vzorce, rockových konvencí a sebeparodie [8] . Opustili své populistické požadavky na přístupnost a jednoduchost zdrojového materiálu, místo aby viděli příležitost rozejít se s hudební tradicí, rozvrátit banalitu a vyzvat publikum [9] [7] . Umělci přesunuli své zaměření mimo punk k převážně bělošskému muži, zaujetí dělnické třídy [10] a opustili své neustálé spoléhání se na rock and roll- zavedené tropy, jako jsou tříakordové a kytarové riffy Chucka Berryho [11] . Tito hudebníci, místo toho, aby označovali punk jako „vyžadující neustálou změnu“, věřili, že „radikální podstata vyžaduje radikální vzhled“ [12] .
Navzdory rozdílům mezi regiony a hudebníky se post-punková hudba vyznačovala „koncepčním útokem“ na rock [13] a odklonem od estetiky vnímané jako tradicionalismus , [ 14] hegemonie [15] nebo rockismus [16] (klamy v kritika populární hudby , kdy jsou určité kapely nebo druhy populární hudby vnímány jako originálnější než jiné, je tento termín často připisován Pete Wylie v roce 1981) ve prospěch experimentování s produkčními technikami (jako hudební producent) a non- rock hudební styly jako dub , elektronická hudba , disco , [17] noise , jazz , kraut rock , world music nebo avantgarda [10] [15] [18] [19] . Zatímco post-punkoví hudebníci se často vyhýbají konvenčním hudebním vlivům nebo je záměrně zakrývají, předchozí hudební styly sloužily jako prubířský kámen hnutí, včetně konkrétních typů glam , art rocku [20] a „temných podtónů hudby 60. let “ [21] [ 22] . Podle kritika Simona Reynoldse umělci opět přiblížili studio jako nástroj, použili nové nahrávací metody a prozkoumali neznámé zvukové oblasti [23] . Autor Matthew Bannister napsal, že post-punkové kapely odmítly vysoké kulturní odkazy na rockové umělce 60. let, jako jsou Beatles a Bob Dylan , a také paradigmata, která definovala rock jako „progresivní, jako umění, jako ‚sterilní‘ studio perfekcionismu. .. přijetím avantgardní estetiky“ [24] .
Nicholas Lezard popsal post-punk jako „fúzi umění a hudby“. Postpunková éra čerpala inspiraci z literatury, uměleckého filmu , filozofie, politiky a kritické teorie v hudebních a popkulturních kontextech [15] [25] . Interpreti se snažili opustit obecné rozlišování mezi elitářskou a populární kulturou [26] a odrazili se v tvorbě hudebníků jako Captain Beefheart a David Bowie [27] [10] [28] . Hlavní vlivy na rozmanitost post-punkových umělců zahrnovaly autory knih jako William S. Burroughs a James Ballard , avantgardní politické proudy jako situacionismus a dadaismus a intelektuální proudy jako postmodernismus . Mnoho interpretů nahlíželo na svou práci výslovně politickým způsobem [30] . Na některých místech byla tvorba postpunkové hudby navíc úzce spjata s efektivním rozvojem subkultury, která hrála důležitou roli ve vývoji umění, multimediálních představení , fanzinů a nezávislých labelů souvisejících s hudbou [31] . Mnoho pošta-punkových umělců podporuje anti-korporační přístup k nahrávce , honit alternativní prostředky produkovat a vydávat hudbu [13] . Důležitým prvkem kultury se stali novináři, do hnutí se začaly ponořit i populární hudební časopisy a kritici [32] .
Raní postpunkoví umělci ( Siouxsie and the Banshees , Joy Division , Bauhaus ) se inspirovali kapelami jako The Doors , T. Rex a The Velvet Underground . Také žánr byl výrazně ovlivněn reggae a dubem . První album Siouxsie and the Banshees, The Scream , je považováno za jednu z nejvlivnějších post-punkových kapel: bylo citováno jako vliv manchesterské kapely Joy Division [33] . Debutové album Public Image Ltd z roku 1978 je spolu s albem The Idiot od Iggyho Popa z roku 1977 považováno za první a jedno z nejvlivnějších post-punkových alb. Album mělo podle undergroundových kritiků hudebního průmyslu 80. let hlavní rysy, které tomuto žánru předcházely, jako pomalý strojový rytmus, hluboké basy prosycené chladným přesahem, nízké, jakoby z jiného světa vokály. Z dalších představitelů post-punku 70. let je třeba zmínit takové experimentální kapely jako Devo , Suicide , Television , Talking Heads , Japan .
V Rusku a zemích bývalého SSSR zastupují post-punkový žánr kapely jako Kino , Nautilus Pompilius , Agatha Christie a mnoho dalších.
Místo bublající energie a kytarové agrese punku se post-punk vyznačuje pomalým monotónním rytmem, kterému dominuje basa a bicí , pocit rostoucí úzkosti v melodiích, vzdálené vokály a zpravidla depresivní melancholické texty ( The Cure a The Sisters Of Mercy ), dekadentní texty ( Japonsko a David Sylvian ), místy plné úvah o smrti a smyslu života ( Joy Division , Bauhaus ) [34] .
Díky práci kapel jako Siouxsie and the Banshees , Joy Division , Bauhaus , The Cure a The Sisters Of Mercy se zrodil odvozený goth rockový žánr .
Kromě gothic rocku [35] , žánr výrazně ovlivnil a vytvořil základ takových žánrů, jako je industrial [36] [37] [38] , synthpop [39] [40] , post -hardcore [41] , neopsychedelie [42] a spíše alternativního rocku [5] .
Slovníky a encyklopedie | |
---|---|
V bibliografických katalozích |
Nová vlna a postpunk | |
---|---|
Žánry a scény |
|
Seznamy |
|
Další sekce |
|