Vražda v Rue Morgue

Vražda v Rue Morgue
Angličtina  Vraždy v Rue Morgue

Titulní strana Prózy Romance Edgara A. Poea, No. Já, vydavatel William Graham, Philadelphia, 1843
Žánr detektivka
_
Autor Edgar Allan Poe
Původní jazyk Angličtina
Datum prvního zveřejnění 20. dubna 1841, Graham's Magazine
nakladatelství Grahamův časopis
Následující Záhada Marie Rogerové
Logo Wikisource Text práce ve Wikisource
Logo wikicitátu Citace na Wikicitátu
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

"Vražda v Rue Morgue" (někdy překládáno jako "Vraždy v Rue Morgue" nebo "Dvojitá vražda v Rue Morgue" [1] ; angl.  The Murders in the Rue Morgue ) je povídka amerického romantického spisovatele. Edgar Allan Poe , který je považován za první detektivní dílo v dějinách literatury [2] [3] [4] [5] [6] [7] . Příběh byl poprvé publikován ve Philadelphia Graham's Magazine 20. dubna 1841 [8] [9] . Spolu s povídkami „ Tajemství Marie Rogerové “ (1842) a „ Ukradený dopis “ (1844) je povídka trilogií věnovanou francouzskému aristokratovi Augustu Dupinovi [10] . Spolu se zbytkem příběhů cyklu a povídkou „ Zlatý brouk “ (1843) je „Vražda v Rue Morgue“ zařazena do skupiny „logických příběhů“ nebo „příběhů o dedukcích“ (tzv. "příděly") Edgar Poe [2] [11 ] [12] .

V příběhu Auguste Dupin, mladý muž s mimořádnými analytickými schopnostmi, vyšetřuje brutální a záhadnou vraždu dvou žen spáchanou v Paříži , v domě na Rue Morgue .

K odhalení obrazu Dupina, prvního formalizovaného hrdiny-detektiva , a v popisech jeho dobrodružství Edgar Allan Poe použil mnoho technik, které později převzali tvůrci tak populárních postav jako Sherlock Holmes [13] a Hercule Poirot [6] .

Dvě díla, která předcházela Poeovu příběhu, mají podobné detektivní prvky: Voltairův příběh Zadig aneb Osud"(1748) [14] a povídka E. T. A. Hoffmanna " Mademoiselle de Scudery " (1819) [15] .

Děj

V 18...v Paříži se vypravěč – bezejmenný hrdina, jehož jménem se příběh vypráví – setkává s Monsieur S. Augustem Dupinem . Jedná se stále o mladého muže, potomka šlechtického rodu , který z neznámých důvodů přišel o téměř veškeré rodinné bohatství a nyní je nucen žít v askezi a může si dovolit pouze knihy. Dupinovu společnost si vypravěč oblíbil a během pobytu v Paříži si pronajme dům, kde se oba usadí [16] . Bližší seznámení s Dupinem ukazuje, že má vynikající analytické schopnosti [17] .

Noviny začínají psát o dvojnásobné vraždě vdovy Madame L'Espana a její dcery Camille L'Espana v domě na Rue Morgue. Z tiskových zpráv se vypravěč a Dupin dozvídají, že k vraždám došlo v uzavřené místnosti v pátém patře budovy. Obyvatelé čtvrti slyšeli křik z ulice, rozbili dveře do domu a našli místnost, ze které křičeli, ale ženy už byly mrtvé. Zohavené tělo Madame L'Espane bylo vyhozeno z okna, ale předtím bylo hrdlo proříznuto břitvou takovou silou, že při pokusu zvednout mrtvolu upadla hlava. Dcera madam byla uškrcena a tělo bylo ukryto v komíně. Téměř veškerý nábytek v místnosti byl rozbitý a na židli, která se zachovala, ležela zakrvácená břitva. Svědci navíc tvrdí, že když byli na schodech, slyšeli přes zamčené dveře hádající se hlasy, a ujišťují, že tam byli dva vrazi. Jeden je Francouz , řeči druhého nikdo nerozuměl; svědci byli různých národností, ale všichni tvrdili, že druhý vrah hovořil jazykem odlišným od jejich vlastního [18] .

Brzy policie zatkne Adolphe Lebona, který obchodoval s Madame L'Espana a v den vraždy ji doprovodil domů. Dupin je krajně nespokojený s jednáním policie, kritizuje ji za nesystémovost a tendenci zacházet do detailů a přitom nezachytit celek. Pomocí spojení s policejním prefektem získá povolení k návštěvě místa činu [19] .

Dupin zjistí, že zločinci utekli jedním z oken ložnice podél hromosvodu běžícího podél zdi [20] . Na základě tří okolností případu – zvláštního hlasu, mimořádné obratnosti a nedostatku motivů u takového zločinu výjimečné krutosti – dochází Dupin k závěru, že se na vraždách podílel orangutan . Dupin jako posílení své teorie ukazuje vypravěči tmavé vlasy, které našel na místě činu a které nevypadají jako lidské, a kresbu stop z hrdla uškrcené ženy, které také dokazují, že je nezanechal. lidskou rukou. Dupin poté vyzve vypravěče, aby si přečetl článek zoologa Cuviera o anatomickém a obecném popisu zvířete [21] .

Dupin inzeruje zachycení orangutana v novinách [22] . Podle tohoto oznámení k němu přichází námořník . Dupin od návštěvníka požaduje, aby řekl vše, co ví o vraždách na Rue Morgue. Námořník vysvětluje, že orangutan seděl dlouho zavřený v kleci a pozoroval svého pána a pamatoval si všechny jeho činy. Jednou opice rozbila klec, vystoupila z ní a opakovala to, co viděla, a rozhodla se oholit. Námořník se pokusil sebrat šelmě břitvu, ale orangutan vyběhl na ulici a vyšplhal po řetězu hromosvodu otevřeným oknem do domu vdovy a její dcery. Námořník pronásledoval opici, vyšplhal po hromosvodu a stal se svědkem vraždy. Po vraždě námořník v panice z místa utekl a na orangutana zapomněl [23] .

Dupin nechá námořníka jít, protože nemůže nést odpovědnost. Po nějaké době námořník orangutana chytí a prodá. Adolphe Lebon byl propuštěn poté, co Dupin a vypravěč o všem řekl prefektovi [24] .

Původ myšlenky

V době, kdy Edgar Allan Poe psal Vraždu v Rue Morgue, koncept detektivky ještě neexistoval, i když již byly známy příběhy, jejichž autoři se snažili demonstrovat podobné způsoby rozplétání záhad [14] . Mademoiselle de Scudéry ze stejnojmenné povídky (1819) E. T. A. Hoffmanna , jakási slečna Marplová ze 17. století , vyšetřuje sérii vražd a tento příběh je někdy nazýván první detektivkou [5] [15] . Dalším adeptem na prvenství v žánru je román Zadig aneb osud“ (1748) Voltaire , jehož hrdinové jsou obdařeni „skvělými rozpoznávacími schopnostmi“ [2] [14] .

V září až prosinci 1838 Burton's Gentleman's Magazine (předchůdce Graham's Magazine ) publikoval ve formě povídek vzpomínky francouzského detektiva Francoise Vidocqa , Nepublikované stránky ze života Vidocqa, francouzského ministra policie, o jejichž pravosti lze pochybovat. [25] . Je známo, že Poe se s tímto dílem seznámil a někteří spisovatelé životopisci tvrdí, že Dupin byl odepsán z obrazu Vidocqa uvedeného v těchto memoárech [26] . Jméno hrdiny mohlo být vypůjčeno od Dupina, postavy ze stejné série příběhů [27] . V jednom z příběhů je obraz zločinu podobný tomu popsanému ve „Vražda na Rue Morgue“: krk obětí je tak podříznutý, že hlavy jsou prakticky odděleny od těl [28] . Dá se předpokládat, že spisovatelovo povědomí o Vidocqově činnosti, obliba francouzského detektiva a zájem amerických čtenářů o novinovou kriminální kroniku přivedly Poea k myšlence napsat dílo, jehož předmětem bylo kriminalistické vyšetřování, a detektiv zaujal místo hrdiny [26] . Pokud jde o zápletku příběhu, Poe se pravděpodobně inspiroval reakcí publika na orangutana vystaveného v Masonic Hall ve Philadelphii v létě 1839 [3] .

Podle literárního kritika Jurije Kovaleva Edgar Allan Poe pravděpodobně přenesl děj "Vraždy na Rue Morgue" do Paříže a udělal z Francouze hrdinu, protože si byl vědom určité zvláštnosti a neobvyklosti románu pro amerického čtenáře [ 26] .

Sám Poe, zejména v raném období své tvorby, také rád předváděl čtenáři své analytické schopnosti: například při psaní komiksu „Tři neděle v týdnu“ (1841) nebo při objasňování principu fungování šachový automat Johann Meltzer (esej „ Meltzerův šachista“, 1836) [29] .

Historie publikace

Poe původně nazval příběh „ Vraždy v Rue Trianon“ , ale později jej přejmenoval, aby jej lépe spojil se smrtí .  Příběh byl poprvé publikován 20. dubna 1841 ve Philadelphia Graham's Magazine [31] , kde byl Poe tehdy redaktorem [6] [32] [33] . Honorář za "Vraždu v Rue Morgue" činil 56 dolarů -  neobvykle vysoká částka, například za báseň " The Raven ", napsanou o čtyři roky později, dostal Poe pouhých 9 dolarů [34] .

V roce 1843 se Poe rozhodl vydat sérii brožur se svými povídkami, přičemž na každé číslo vytiskl jedno dílo. Tento nápad byl dán spisovatelům Charles Dickens , jehož romány byly vydávány po částech [8] . Poe vydal pouze jednu brožuru s názvem The Prose Romances of Edgar A. Poe, No. I.  Zahrnovalo to „Vražda v Rue Morgue“ a satirické dílo „ Muž, který byl rozsekán na kusy “ [8] . Číslo se prodalo za 12,5 centů [35] . V této verzi příběhu „Vražda v Rue Morgue“ bylo provedeno 52 změn oproti původnímu textu z Graham's Magazine [36] . Příběh byl také zahrnut ve sbírce několika Poeových prací, jednoduše nazvaných Tales , publikovaných v roce 1845 [8] [33] . Sám autor se přitom na výběru povídek do sbírky nepodílel [37] .  

Formálním pokračováním Vraždy v Rue Morgue byl příběh „ The Mystery of Marie Roger “, který byl poprvé publikován po částech v prosinci 1842 a lednu 1843. Jediné, co mají obě díla společného, ​​je hlavní hrdina Auguste Dupin a znovupoužití Paříže jako prostředí . Dupinovo třetí vystoupení je v „ Ukradeném dopise “, který Poe v dopise Jamesi Russellu Lowellovi v červenci 1844 popsal jako jeden ze svých nejlepších příběhů logického uvažování . Do „logických příběhů“ nebo „příběhů závěru“ Poe zahrnul tři povídky o Dupinovi [11] a práci „ Gold Bug “ (1843) [2] [7] [40] [12] .

Autogram „Vraždy v Rue Morgue“, použitý pro první publikaci v Graham's Magazine , byl následně vyhozen do koše. Nový administrativní pracovník nakladatelství J. M. Johnston našel rukopis a vzal si ho s sebou, když se přestěhoval do Lancasteru , kde pracoval v místní tiskárně a později si otevřel fotografické studio. Během občanské války sloužil Johnston u pěšího pluku. Rukopis předal svému otci, který jej uchoval mezi stránkami hudebního vydání. Rukopis přežil několik požárů, po válce byl znovu vyhozen, následně znovu nalezen a vrácen Johnstonovi [8] . Koupil jej sběratel George William Childs za 200 dolarů. V roce 1875 daroval 650 $ na dokončení pomníku u Poeova hrobu v Baltimoru . V roce 1891 Childs odkázal autogram Edgara Poea státu [8] a daroval jej Drexelově univerzitě.spolu s dopisem popisujícím jeho historii [42] . V archivu této univerzity je autogram příběhu uchován dodnes [43] .

Vražda v Rue Morgue byla první Poeova díla přeložená do francouzštiny . Od 11. do 13. června 1846 byl příběh publikován v pařížských novinách La Quotidienne pod názvem „Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice“ („Vražda, která nemá v análech spravedlnosti obdoby“). Edgar Poe nebyl připočítán jako autor a mnoho detailů, takový jako jméno Rue Morgue a jména charakterů ("Dupin" se stal "Bernier"), bylo změněno [44] . 12. října 1846 vyšla v Le Commerce další verze překladu pod názvem „Une Sanglante Enigme“ („Krvavé tajemství“), rovněž bez jména skutečného autora. Redaktor deníku Le Commerce byl La Quotidienne obviněn z plagiátorství . V důsledku soudního procesu byla francouzské veřejnosti odhalena skutečnost o autorství Edgara Allana Poea [44] . V překladu Charlese Baudelaira byl příběh publikován v roce 1855 pod názvem „Double assassinat dans la rue Morgue“.

V Rusku byl příběh „Vražda v Rue Morgue“ poprvé publikován v roce 1857 ve dvou březnových číslech časopisu „ Syn vlasti “, v anonymním překladu pod názvem „ Tajemná vražda “ [31] . Následně příběh přeložili Nikolai Shelgunov , Konstantin Balmont , Michail Engelhardt , Revekka Galperina a další.

Rozbor díla

Témata

V dopise svému příteli Dr. Josephu Snodgrassovi Poe řekl, že tématem příběhu bylo „použití vynalézavosti při určování vraha“ [45] . Auguste Dupin, který není profesionálním detektivem, vyšetřuje vysoce postavenou vraždu jako koníček . Navíc má touhu zjistit pravdu a zachránit falešně obviněnou osobu. Dupin nemá žádné žoldnéřské zájmy a nakonec dokonce odmítne peněžní odměnu, kterou mu majitel orangutana nabízí [46] . Odhalení skutečného vraha ukončuje vyšetřování, protože ani orangutan, ani jeho majitel nemohou nést odpovědnost [47] .

Poe napsal Vraždu v Rue Morgue během svého pobytu ve Filadelfii (1838-1844) a příběh obsahuje městské téma, kterému se Poe ve svém díle opakovaně věnoval, například v novele „ Man of the Crowd “ (1840) [48] . Společnost, která v té době procházela rychlou urbanizací , čelila novým problémům a byla nucena hledat způsoby, jak je řešit. Jedním z takových problémů je městská kriminalita. Pro boj s ním v Londýně vznikla teprve nedávno první profesionální policie, která v Americe začala uplatňovat vědecký přístup k vyšetřování zločinů. Samotné zločiny se začaly objevovat na titulních stránkách novin a upoutaly pozornost veřejnosti [2] .

Příběh je založen na metafoře o „bitvě mozků proti svalům“. Fyzická síla, zobrazená v podobě orangutana a jeho majitele, obhajuje násilí: z opice se vyklube zabiják a její majitel přiznává, že při výcviku zneužil bič. Intelektuální síla analytika má nakonec přednost před jejich krutostí [49] . Příběh obsahuje i časté téma Edgara Poea o smrti krásné ženy, které označil za „nejpoetičtější téma na světě“ [14] [50] .

Další sémantickou vrstvou příběhu je metafora jiné konfrontace – rasové. Leslie Fiedler v 60. letech upozornil na dynamiku černobílých barev v Poeových dílech: černý havran sedí na bílé bustě Pallase , bílá skvrna v podobě visící smyčky na hrudi černé kočky atd. Poeův rasový podtext se úzce prolíná s pohlavím – sexuálním a tělesným obecně: například v popisu Ligeia je snadno rozpoznatelný mulat , který na konci příběhu prorazí tělo bílé anglosaské ženy, a vypravěč dává přednost Ligeii, protože je pod jejím kouzlem [51] .

Černá rasa je v Poeových příbězích nejčastěji reprezentována jako méněcenná, nebezpečná, nesoucí hrubý tělesný princip, popírající princip duchovní a intelektuální. Zpravidla je bestializován. Orangutan ve Vražda na Rue Morgue, mající žlutohnědou barvu srsti [comm. 1] , unikajíc z kontroly bílého mistra, zasévá hrůzu a smrt. Jeho oběťmi jsou dvě bílé ženy. Soudě podle přítomnosti luxusních předmětů v místnosti patří k vyšší vrstvě společnosti. Orangutan zabije mladou ženu pomocí vlastní přirozené síly a starou ženu - pomocí břitvy, tedy vynález bílé civilizace; navíc opice spáchá vraždu po nešikovném napodobování toho, jak se její majitel touto břitvou holí. V příběhu „ Jump-Hop “ (1849) umírají představitelé aristokracie v důsledku „flirtování“ s černou rasou, v důsledku oblékání do kůží orangutanů. V 90. letech 20. století se s novou naléhavostí obnovila diskuse o „miscegenaci“ Poeových textů, badatelé v nich nacházejí důkazy o Poeově pozitivním postoji k otroctví . Řada komentátorů jde ještě dál, usvědčuje spisovatele z rasismu , jiní poukazují na „průměrný rasismus“ v tehdejší americké společnosti, v jehož kontextu nepředstavují Poeovy texty nic neobvyklého [52] .

Auguste Dupin , nový typ hrdiny, který Poe vymyslel a je mu zjevně sympatický, přiznává, že „pro něj je v srdci mnoha lidí otevřené okno“ a jednou z jeho oblíbených kratochvílí je „odposlouchávání“ myšlenek jiných lidí ( za pomoci pečlivého pozorování člověka) [ 53] . Sadistická scéna ve Vražda v Rue Morgue je také prezentována jako voyeuristická scéna : námořník, následovaný čtenářem, na ni nakukuje oknem [54] . Téma voyeurismu se v Poeově psaní opakuje a je často kombinováno se sadismem. V příběhu " William Wilson " (1839) se hlavní hrdina také dívá na svého spícího dvojníka , kterého má zabít. V povídce „ The Tell-Tale Heart “ (1843) je taková vražda spáchána, přičemž vrah svou oběť rozseká.

Pro Poeova díla je typický i motiv rozkouskování těla, někdy i živého. Ve Vražda na Rue Morgue dochází k traumatickému oddělení ženské hlavy od těla. V Poeově raném satirickém příběhu „ Kosa času “ (1838) se děje totéž. Vypravěč z Černé kočky (1843) vyřízne oko z živé kočky. V příběhu " Berenice " (1835) se zuby milované ženy stanou pro vypravěče fetišem a on je vytrhne [55] . V satirické povídce „ Muž, který byl rozsekán na kusy “ (1839) je téma totálního rozsekání a sebedekonstrukce dovedeno do absolutna a zaujímá ústřední místo.

Dupinův obraz a metoda

Auguste Dupin není úředník . Není to detektiv , ale amatérský analytik, který nikdy předtím nevyšetřoval zločin. A tentokrát neprovádí vlastní vyšetřování : Dupin dostává všechny informace o zločinu z novin a jednoduše vyvozuje závěry. Neřeší vraždu, ale řeší problém, protože je to pro něj vzrušující činnost [56] , která je navíc kombinována s psychologickými studiemi. Sám Poe nazývá Dupina v příběhu analytikem, který si užívá svůj analytický dar a uplatňuje jej ve všech situacích [57] .

Poe popsal Dupinovu metodu logického uvažování na příkladu hráče karet: „Množství získaných informací nespočívá ani tak ve spolehlivosti závěrů jako v přesnosti pozorování“ [58] [59] . V příběhu je scéna, ve které se Dupinovi podaří na základě vykonstruované asociativní série zjistit, co si vypravěč v tu chvíli myslel [60] [61] [62] . Následně tuto metodu využije při vyšetřování trestného činu [57] .

Tato metoda zdůrazňuje důležitost čtení a psaného slova. Přímo z novinového článku od Cuviera (pravděpodobně odkazujícího na francouzského zoologa Georgese Cuviera ) získává Dupin informace o orangutanech. Do pátrání je tedy zapojen i samotný čtenář, který v procesu čtení samostatně hledá indicie k řešení [63] . Zvláštní pozornost věnuje Poe také síle mluveného slova. Když se Dupin ptá námořníka na vraždy, málem sám padne mrtvý: „Námořníkova tvář zfialověla, zdálo se, že se potýká s udušením. Instinktivně vyskočil a popadl kyj, ale okamžitě se zhroutil na židli, celý se třásl, smrtelně bledý .

Není pochyb o tom, že pod jménem Dupin se Poe vložil do příběhu možná v idealizované a zromantizované, ale nepochybně rozpoznatelné podobě: stejně jako jeho hrdina byl Poe dobrým analytikem a vášnivým milovníkem záhad v různých oblastech, kryptografií počínaje a kosmologií konče . Není to poprvé, co to Poe udělal: hlavní hrdina jeho dřívější povídky „ William Wilson “ (1839) je také, alespoň částečně, autobiografický, [66] stejně jako vypravěč v povídce „ Černá kočka “ (1843), napsané dva roky po „Vraždách v Rue Morgue.

Důvěryhodnost příběhu

Někteří badatelé Poeova díla poukázali ve svých dílech, obvykle v poznámkách pod čarou, na různé prvky nepravděpodobnosti ve zdánlivě úzkostlivém a extrémně realistickém podání historie [67] . První takové kritické publikace začaly vycházet již za Poeova života [68] . Americká literární vědkyně Burton Pollin shromáždila tato pozorování a doplnila je svými vlastními a publikovala článek s názvem „Příběh vražd v Rue Morgue: Rozuzlení spleti“ (1977). Článek si získal velkou oblibu, Pollin v něm ukazuje, že dějiště příběhu, jeho postavy, stejně jako téměř každý dějový zvrat příběhu jsou naprosto nevěrohodné, ale díky speciální technice výstavby příběhu snadno projdou pravda v očích běžného čtenáře, snad s výjimkou čtenáře francouzského [69] .

Edgar Allan Poe Paříž nikdy nenavštívil . Zjevně rozvinul scénu příběhu, když měl před sebou mapu okolí Palais Royal . Autor ztvárnil zcela nemožnou, „kartonovou“ Paříž. Rue Morgue Po vynalezl a umístil ji mezi skutečnou Rue Richelieua ulice Saint Roch. V době psaní tohoto článku nebyla v Paříži žádná lamartinská pasáž, kterou Poe zřejmě pojmenoval po francouzském spisovateli , kterého neměl rád. Nicméně tato uliceskutečně se tam objevila několik let po napsání příběhu, v roce 1848. Rue Deloren je také Poeův vynález, pojmenovaný podle románu slavného anglického spisovatele Williama Godwina , s jehož dílem Poe dobře znal. Dupin údajně choval orangutana, kterého chytil ve stáji na Rue Dubourg: v Paříži tehdy existovala soukromá ulice s podobným názvem, ale je pochybné, že to bylo na mapě, kterou používal Poe. Mnohem pravděpodobnější je, že jméno použil prostě stejně jasně „francouzský“ pro americké ucho a zdrojem byla vzpomínka na londýnskou internátní školu sester Dubourgových, kde byl Poe v letech 1816-1817. Stejné příjmení používá v příběhu jedna ze svědkyň činu, pradlena Dubourg [68] [70] .

Jména svědků se pohybují od vysoce pravděpodobných až po naprosto nemožné. Například jména Pierre Moreau a Jules Mignaud , pro Francouze naprosto běžná , a tudíž nepochybně, sousedí s německým příjmením Odenheimer, které podle zápletky patří rodákovi z Amsterdamu . Současně je španělské jméno Alfonzo Garcio (Alfonzo Garcio) napsáno se dvěma hrubými chybami (správně Alfonso Garcia), ačkoli Poeův přístup k literatuře a znalost španělského jazyka , jakkoli skromné, mu měly umožnit se těmto chybám vyhnout [ 68] . Stejně jako v případě toponym jsou v příběhu „mluvící“ jména, pro samotného Poea nebo pro pozorného čtenáře jména. Odenheimer bylo jméno pomocného rektora biskupského kostela svatého Petra ve Filadelfii, se kterým se Poe pravděpodobně dobře znal. Příjmení obou obětí - Espanye (Madame L'Espanaye; Camille L'Espanaye) - je vyrobeno jménem francouzské spisovatelky a milenky literárního salonu osvícenství , Madame d'Epinay , nebo méně pravděpodobně jménem francouzský maršál Timolion d'Espinaye . Jméno slavného romanopisce dostal lékař Paul Dumas, který nedobrovolně musel vykonávat práci patologa . Nádherné příjmení nevinného podezřelého, Le Bon, je zcela prosté, protože ve francouzštině znamená „dobrý“ [68] .

Pokud jde o architekturu Paříže, kterou představil Poe, je z hlediska fasád budov docela věrohodná. V tehdejších tradičních pařížských domech však žádné „zadní pokoje“ nebyly. Toto uspořádání – „přední pokoje“ s výhledem do ulice a „zadní“ ložnice s okny na dlážděný dvůr – je typické pro Philadelphii , nikoli pro Paříž. Francouzské domy měly i dvůr, ale přístup do něj z ulice byl nemožný, nebyl vydlážděný - naopak tam byla zpravidla vytyčena malá zahrádka. Děj příběhu vyžadoval, aby Poe spojil to, co viděl na francouzských pohlednicích a co měl možnost každý den pozorovat na vlastní oči [71] [72] .

Okna a okenice v domě madame Espagnier nemají nic společného s francouzskými. V pařížských domech se okna otáčela dovnitř a zavírala se otočením kliky a Francouzi by byli velmi překvapeni posuvným samosvorným oknem, připomínajícím gilotinový nůž . K popisu okenic používá Poe termín, který vytvořil ferrades , přičemž toto slovo možná zaměňuje s ferrage  - „kování“. Dlouhá jednokřídlá, poloprolamovaná kovaná okenice se zcela vymyká francouzské městské krajině, pro kterou jsou typické dvoukřídlé, masivní a dřevěné okenice [73] .

Po se vždy snažil vypadat moderně a držet krok s pokrokem. Živě se zajímal o nejnovější vědecké úspěchy a technické inovace, i když tento zájem mísil s romantickou touhou po nevysvětlitelném, ba dokonce po imaginárním. V příběhu se orangutan, následovaný svým majitelem, pomocí hromosvodového řetězu dostane k oknu pátého patra činžovního domu. V Paříži však byly hromosvody vzácné a byly instalovány pouze na veřejných budovách a v oblasti popsané Poeem nebyly hromosvody vůbec. Kromě toho šplhání po houpajícím se řetězu hromosvodu a následné natažení k oknu vzdálenému pět a půl stopy (více než metr a půl) k udržení této pozice, mnohem méně „skákání“, jak píše Poe, oknem je téměr nemožné. Těmto nesrovnalostem a potížím se dalo předejít nahrazením nabíraného hromosvodu obyčejnou odpadní trubkou, ale to by bylo pro Poea příliš jednoduché řešení:

Možná v útěkových příbězích bylo použití odtokové roury příliš běžné a Poe potřeboval originalitu. Rozhodl se tedy využít národního produktu, který přenesl na francouzskou půdu dávno předtím, než se tam objevil. Takže říct: "kupujte Američany!" [71] [74]

Původní text  (anglicky)[ zobrazitskrýt] možná to bylo v příbězích o útěku příliš běžné a Poe, který si cenil originality, si přál využít tento původní produkt; předčasně transplantován do Paříže. Kupte si americké, tak mluvte! — Burton Pollin

Edgar Poe, jak sám přiznal, napsal příběh od konce. Hromada náhodných, vynucených a svévolných nesrovnalostí v popisu komplexu „okno-roleta-hromosvod“ je nezbytná k tomu, aby Poe realizoval svůj plán. Klíčová scéna příběhu se však pouze zdá být spolehlivá, ve skutečnosti je zcela nemožná. Pokud by orangutan teoreticky dokázal také provést salto popsané Poem, pak se námořník rozhodně nemohl podívat do místnosti, visící na hromosvodu. Za prvé, vzdálenost k oknu je příliš velká. Za druhé, okenice mu měla bránit ve výhledu, pokud ovšem nepředpokládáme, že se po opičím skoku vrátil do své předchozí pozice – podél zdi. Poe navíc do popisu scény zavádí zadní část postele, která zakrývá pružinovou okenici, a tudíž překrývá část okna. Ilustrátoři se zpravidla vyhýbají zobrazování „voyeuristické“ scény ze strany námořníka, přičemž v okně pokoje ukazují pouze jeho tvář. V roce 1899 se AD McCormick pokusil podívat se na scénu zvenčí. Musel výrazně zmenšit vzdálenost od šňůry k oknu, rozdělit okenici na dvě části, odstranit čelo postele a stále je zřejmé, že námořník, visící v absolutně nepřirozené poloze, neviděl celou místnost, zatímco Poe naznačuje, že námořník sledoval, co se děje, do všech podrobností [75] .

Zbytek událostí není při bližším zkoumání o nic věrohodnější. Po tlačí na stejné schodiště zástupce pěti evropských národů najednou, kteří prý slyšeli řeč dvou podezřelých. Dav záchranářů se řítí, bezpochyby s velkým hlukem, po schodech, ale svědci z odpočívadla ve druhém patře slyší, co se děje v místnosti o dvě patra výše, přes zamčené dveře. Navíc slyší výkřiky námořníka visícího na ulici za pootevřeným oknem této místnosti a dokážou rozeznat jeho slova. Pollin poukazuje na absolutní nemožnost těchto okolností [76] . Přesto všichni svědci neomylně hádají jednoho z neznámých Francouzů, ale na národnost druhého neexistují dva shodné názory. Svědci navíc nemluví jazyky, v jejichž správné rozpoznání jsou si jisti jako jeden. Popis svědectví v této části je vloženým, téměř fraškovitým číslem, jakýmsi kulatým tancem s opakujícím se motivem.

Autor představuje francouzskou policii jako zcela bezmocnou. Na začátku příběhu jí Dupin přečte dlouhou výtku, po níž je čtenář připraven věřit čemukoli. Například to, že policie dlouhou dobu nemůže pochopit, kam se podělo tělo madame Espinier. Ale měla podříznuté hrdlo a krvavá stopa se měla táhnout přes půl místnosti přímo k zavřenému oknu. Ale Po "zapomene" na krev. Policie nakonec našla tělo Madame na nádvoří na dlážděné dlažbě a nemůže najít chomáč vlasů vraha sevřeného v pěsti oběti – to je to, co dělá Dupin – a nedokáže rozlišit zranění utrpěná při pádu od zranění „způsobená“. jakýmsi tupým nástrojem » [75] .

Určitě to znamenalo, že hloupý byl nejen přístroj, ale i čtenář, který o této nesrovnalosti nepřemýšlel... Kvůli nedůvěře ve vhled policie si toho nevšímáme. [75]

Původní text  (anglicky)[ zobrazitskrýt] Poe si jistě musel myslet, že tupým nástrojem byla i mysl čtenářů, kteří to nedokázali zpochybnit mezi jinými nereálnostmi... Máme sklon to sklouznout přes nedůvěru k „policejní rozvědce“. — Burton Pollin

V příběhu je mnoho menších absurdit, někdy hraničících s hoaxy. Takže asociativní série navržená Poem v epizodě s „čtením mysli“ od Dupina je absolutně vymyšlená a termín „stereotomie“ je jeho vlastním vynálezem [77] . Shodit těžké dřevěné dveře bajonetem je nereálné [76] . Zlomený hřebík mohl jedním dotykem vypadnout z rámu ve dvou případech: buď byl rám extrémně tenký, nebo byl zlomený na dvou místech – u hlavy a tam, kde je rám v kontaktu s oknem [78] . Ve výčtu těchto konkrétních nesrovnalostí lze pokračovat.

Samostatně je třeba říci o chování orangutana , které je u opic tohoto druhu popsaného Poem zcela neobvyklé. Ve skutečnosti jsou orangutani nejklidnější a nejflegmatičtější z lidoopů . Jejich inteligence je nižší než u šimpanzů , ale orangutan by neukryl mrtvolu tak, že by ji napřed vystrčil do komína nohama – uhodl by ji obrátit [79] . Ruce opic jsou skutečně velmi silné, ale pro manipulaci s předměty, jako je břitva, jsou zcela nevhodné. Orangutan nedokázal držet břitvu v ruce tak pevně a sebevědomě, aby jedním tahem téměř oddělil hlavu staré ženy – to je v zásadě nemožné [80] .

Poe také porušuje společenské konvence a etické předpisy. Dupin se chová důvěrně se šéfem policie a šokuje francouzské čtenáře [68] . Na konci příběhu Dupin přiznává, že je mu „do hloubi duše líto“ majitele opice, ale nic takového neříká o obětech brutální vraždy. Námořník nejen není postaven před soud za činy svého zvířete a zanechání obětí v nebezpečí, ale je také odměněn - podařilo se mu výhodně prodat svého orangutana [81] .

Pollin dospívá k závěru, že Poe, místo aby se snažil o skutečnou věrohodnost, záměrně mate čtenáře a nedává mu čas a příležitost pochybovat o tom, co se v příběhu děje:

Autorova metoda ... není příliš sofistikovaná a jemná. Spočívá ve spojení možného, ​​známého a skutečného s nemožným, neznámým, nepravděpodobným a nepochopitelným. První prvky autor vyčleňuje pomocí speciálních výtvarných technik a triků, takže ty druhé u nás nevyvolávají žádné otázky. Nemáme čas pochybovat nebo pociťovat nedůvěru ke slovům vypravěče, neboť nás zajímají stále nové a nové kombinace možného a nemožného. Pohybujeme se tedy od jednoho kamene ke druhému a ani jeden se nestane kamenem úrazu. [82] [83]

Původní text  (anglicky)[ zobrazitskrýt] Jeho zjevná metoda není... není extrémně úskočná nebo rafinovaná. Spočívá ve spojení známého, možného a realistického s nemožným, neznámým, neuvěřitelným a nepochopitelným. Prvním prvkům je věnována účinná pozornost prostřednictvím rétorických a dramatických prostředků, rozmachů a důrazů, takže druhé jsou přijímány bez otázek. Než v nás vzbudí nedůvěra či skepse, jsme jako čtenáři spěcháni do nové řady amalgámů možného a nemožného a pak do další. Postupujeme tak od odrazového můstku k odrazovému můstku, přičemž žádný z nich nesmí tvořit kámen úrazu. — Burton Pollin

Literární význam a kritika

„Veškerá detektivní literatura, alespoň ve své rané fázi vývoje, vděčí hodně za dědictví, které Poe zanechal: od deduktivní metody kombinované s pečlivou analýzou a pozorováním, od vytváření modelů situací, jako je „hádanka v zamčené místnosti“ k postavě a představuje hrdinu, excentrika a svého druhu filozofa, předčícího a stavícího oficiální policii do komické pozice, excentrika, který již mnoho desetiletí prochází stránkami detektivní literatury pod jménem Sherlock Holmes. , pak Hercule Poirot, ale vždy nese něco od starého Dupina.

—  Umělecký kritik Bogomil Rainov [84] .

Životopisec Edgara Poea Geoffrey Myers shrnul význam Vraždy v Rue Morgue takto: „[Změnilo to historii světové literatury" [3] . Dílo je často citováno jako první detektivka v historii a Dupin posloužil jako inspirace pro mnoho budoucích detektivních postav, včetně Sherlocka Holmese od Arthura Conana Doyla [13] a Hercula Poirota od Agathy Christie [6] [11] . A. I. Kuprin dokonce poznamenal, že „... Conan Doyle, který zaplnil celou zeměkouli detektivkami, stále zapadá spolu se svým Sherlockem Holmesem jako v případě do malého brilantního díla E. Poea -“ Crime in the Rue Márnice " » [85] . Zvláště pozoruhodné je, že v příběhu není kladen důraz na spletitý děj, ale na rozbor probíhajících událostí [86] . Poeův příspěvek k historii detektivky se odráží ve vzniku výroční ceny Mystery Writers of America pojmenované po něm .

Příběh „Vražda v Rue Morgue“ vytvořil řadu tropů , které se staly běžnými prvky žánru: výstřední, ale brilantní detektiv, nemotorný policista, pomalá chytrá přítelkyně hlavního hrdiny, jejímž jménem je příběh bylo řečeno. Policie je v příběhu vykreslena antipatickým způsobem, což je určitý druh opozice hrdiny vůči orgánům činným v trestním řízení a úřadům [7] [88] . Právě ve „Vražda v Rue Morgue“ byla poprvé použita narativní metoda, kdy detektivní postava nejprve oznámí řešení hádanky a poté vysvětlí řetězec úvah, které k ní vedou [89] . Děj díla je navíc prvním příkladem typické „ vraždy v uzavřené místnosti “ [7] [29] .

Po svém zveřejnění byl příběh dobře přijat kritiky [14] . Recenze The Philadelphia Inquirer zaznamenala novost a hloubku díla, která „dokazuje, že Poe je génius s vynalézavou energií a dovedností, které známe z první ruky“ [29] . Sám Poe byl však o svém úspěchu skromnější v dopise Philipu Cookovi : [90]

Tyto příběhy logického uvažování vděčí za svůj úspěch tomu, že byly napsány novým způsobem. Nechci říct, že jsou nešikovní, ale lidé mají tendenci přehánět svou ohleduplnost kvůli metodě, respektive vzhledu metody. Vezměte si například Vraždu v Rue Morgue. Jak může být promyšlenost při rozplétání sítě, kterou jste vy sami (tedy autor) utkali za účelem rozpletení? Čtenář si mimovolně zaměňuje vhled na Dupinovu domněnku s vynalézavostí autora [26] [45] .

Původní text  (anglicky)[ zobrazitskrýt] Tyto příběhy o raciocinaci vděčí za většinu své popularity tomu, že jsou něčím v novém klíči. Nechci říci, že nejsou vynalézaví – ale lidé si o nich myslí, že jsou geniálnější, než jsou – kvůli jejich metodě a stylu. Kde je například ve „Vraždách v Rue Morgue“ vynalézavost rozplétání sítě, kterou jste vy sami (autor) utkali za výslovným účelem rozplétání? Čtenář je nucen splést vynalézavost domýšlivého Dupina s vynalézavostí pisatele příběhu.

Někteří modernější čtenáři kritizovali Poea za to, že se nedržel konceptu vypravěčské intriky, že nevidí možnost najít vodítka sama v procesu čtení. Navíc závěrečný dějový zvrat a samotná myšlenka přidání orangutana na seznam podezřelých pro některé vypadala jako známka „zrady“ ze strany autora [91] .

Kulturní adaptace, vlivy a odkazy

Pronikání Poeových děl mimo anglicky mluvící svět začal v polovině 40. let 19. století, v roce 1847 vydala Isabelle Meunier první francouzský překlad Vražd v Rue Morgue [92] . Tyto publikace upoutaly pozornost Charlese Baudelaira a již jeho překlady, nově provedené a shromážděné v knize „Mimořádné příběhy“ ( fr.  Histoires extraordinaires ; 1856), vlastně otevřely amerického spisovatele evropské čtenářské veřejnosti, protože z uměleckého hlediska znatelně předčil práci dřívějších a pozdějších překladatelů [93] . Příběh „Vražda v Rue Morgue“ vzbudil zvláštní pozornost díky tomu, že se jeho události odehrávají v Paříži. Obraz zdivočelé, krvežíznivé, brutální opice, mučící člověka, začal postupně zakořeňovat v masovém povědomí, přestože šlo o čistý mýtus [94] . Francouzský sochař Emmanuel Fremier vytvořil na toto téma řadu kompozic [95] . Mezi nimi je jeden s názvem Orangutan Strangles Borneo Native (1895). V současné době je v Paleontologickém muzeu v Paříži .

Podle zápletky příběhu byla pro Dupina jedním z hlavních „háčků“ při řešení hádanky doslova nadlidská síla, kterou vrah potřeboval k tomu, aby zdola nahoru vytlačil mrtvolu mladé ženy komínem. K jeho extrakci bylo zapotřebí úsilí nejméně čtyř lidí. O nemožnosti takové manipulace s lidským tělem nebylo pochyb, dokud v říjnu 1926 v Portlandu ( Oregon ) nedošlo k vraždě 30leté Beaty Withersové. Žena byla uškrcena a vrah ukryl mrtvolu do komína, takže byla prakticky neviditelná. Pro vytažení těla bylo nutné rozebrat zdivo. Novináři okamžitě nazvali neznámého škrtiče „Gorila“, kvůli podobnosti rukopisu jeho zločinů s tím, který je popsán v příběhu Edgara Allana Poea. Vrahem se ukázal být nekrofil Earl Leonard Nelson , který měl fenomenální fyzickou sílu. Jednou v sázce údajně obešel devět městských bloků na rukou. Earl Nelson byl oběšen v lednu 1928 poté, co ho soudní verdikt shledal vinným z více než dvaceti vražd .

V roce 1932 byl příběh zfilmován. Film " Vražda v Rue Morgue " se jen málo podobá Poeově původní zápletce. Na Rue Morgue žije šílený vědec , který má orangutana. Vědec unáší mladé ženy a provádí na nich nelidské experimenty, jejichž účelem je zkřížit muže s opicí. Jednoho dne na pouti spatří orangutan krásnou dívku Camille, která se stane objektem jeho touhy. Opice ji na příkaz majitele unese. Do případu se vloží student medicíny Pierre Dupin, milenec unesené dívky. Pronásledovatelé vyženou opici na střechu, kde si orangutan vezme svou kořist. Dupin vyleze za ním a zastřelí opici. Orangutan spadne ze střechy a zemře. Snímek měl velký úspěch, jeho zápletka byla využita k vytvoření kultovního filmu " King Kong " v roce 1933 .

Úpravy obrazovky

Literatura

Rozhlasový pořad

Hudba

Média

Videohra

Poznámky

Komentáře
  1. ↑ V Poeově době se slovo tawny používalo také jako podstatné jméno: „domorodec“, „tmavý“.
Prameny
  1. ↑ Vražda Edgara Allana Poea v Rue Morgue . Fantasy Lab . Staženo: 13. září 2012.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Silverman, 1991 , str. 171.
  3. ↑ 1 2 3 Meyers, 1992 , str. 123.
  4. ↑ Shestakov, 1998 , s. 114-115.
  5. ↑ 1 2 Kluger, 2005 .
  6. ↑ 1 2 3 4 "Zlatý brouk", "Vražda na Rue Morgue", "Černá kočka". Příběhy Edgara Allana Poea (nepřístupný odkaz) . " Ruské rádio " . radiorus.ru. Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu 17. dubna 2013. 
  7. ↑ 1 2 3 4 DETEKTIV . Encyklopedie kolem světa . Krugosvet.ru. Datum přístupu: 6. ledna 2012. Archivováno z originálu 23. března 2012.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Winterich, 1985 , str. 123-135.
  9. ↑ 20. dubna . Encyklopedie . Stránky časopisu " Around the World ". Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu dne 23. března 2012.
  10. ↑ Julio Cortazar. Život Edgara Allana Poea . Místnost pro časopisy . - Publikováno v časopise " Zahraniční literatura " 1999, č. 3. Staženo: 13. září 2012.
  11. ↑ 1 2 3 Zverev, 2009 , s. dvacet.
  12. ↑ 1 2 Kovalev, 1989 , s. 571-577.
  13. ↑ 1 2 Anna Starobinets. 10 šílenců, kteří nás nakazili . Ruský reportér #8 (38) (5. března 2008). Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu dne 23. března 2012.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 Silverman, 1991 , str. 173.
  15. ↑ 12 Booker , 2004 , str. 507.
  16. ↑ Po, 2009 , str. 279.
  17. ↑ Po, 2009 , str. 280.
  18. ↑ Po, 2009 , str. 283-289.
  19. ↑ Po, 2009 , str. 289-291.
  20. ↑ Po, 2009 , str. 297.
  21. ↑ Po, 2009 , str. 299-301.
  22. ↑ Po, 2009 , str. 302.
  23. ↑ Po, 2009 , str. 303-307.
  24. ↑ Po, 2009 , str. 307.
  25. ↑ Quinn, 1969 , str. 310-311.
  26. ↑ 1 2 3 4 Kovalev, 1984 , str. 202-232.
  27. ↑ Cornelius, 2002 , str. 31.
  28. ↑ Ousby, prosinec 1972 , s. 52.
  29. ↑ 1 2 3 Silverman, 1991 , str. 174.
  30. ↑ Sova, 2001 , str. 162.
  31. ↑ 1 2 Vydání první detektivky v dějinách literatury „Vražda v Rue Morgue“ od Edgara Allana Poea . Stránka "Kalendář akcí". Staženo: 13. září 2012.
  32. ↑ Zlobin, 1980 , s. 9.
  33. ↑ 1 2 PO, EDGAR ALLAN . Encyklopedie Around the World 1. krugosvet.ru. Archivováno z originálu 23. března 2012.
  34. ↑ Ostram, 1987 , s. 39-40.
  35. ↑ Ostram, 1987 , s. 40.
  36. ↑ Quinn, 1998 , str. 399.
  37. ↑ Quinn, 1998 , str. 465-466.
  38. ↑ Sova, 2001 , str. 165.
  39. ↑ Quinn, 1998 , str. 430.
  40. ↑ PO, EDGAR ALLAN . Encyklopedie Around the World 2. krugosvet.ru. Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu dne 23. března 2012.
  41. ↑ Miller, prosinec 1974 , s. 46-47.
  42. ↑ Boll, květen 1943 , str. 302.
  43. ↑ Vraždy v Rue Morgue: faksimile ms. v Drexel institutu / Edgar Allan Poe. . Archiv Drexel . sady.knihovna.drexel.edu. Získáno 22. září 2012. Archivováno z originálu 19. října 2012.
  44. ↑ 12 Quinn , 1998 , s. 517.
  45. ↑ 12 Quinn , 1998 , s. 354.
  46. ↑ Whalen, 2001 , str. 86.
  47. ↑ Clement, 2002 , str. 65.
  48. ↑ Silverman, 1991 , str. 172.
  49. ↑ Rosenheim, 1997 , s. 75.
  50. ↑ Hoffman, 1972 , str. 110.
  51. ↑ Urakova, 2009 , s. 25.
  52. ↑ Urakova, 2009 , s. 25-26.
  53. ↑ Tucker, 1981 , str. 95.
  54. ↑ Urakova, 2009 , s. 54.
  55. ↑ Tucker, 1981 , str. 92.
  56. ↑ Elizarová a kol., 1972 .
  57. ↑ 1 2 Zlobin, 1980 , str. 10-11.
  58. ↑ Poe, 1927 , str. 79.
  59. ↑ Harrowitz, 1984 , s. 186-187.
  60. ↑ Po, 2009 , str. 281-283.
  61. ↑ Poe, 1927 , str. 82-83.
  62. ↑ Harrowitz, 1984 , s. 187-192.
  63. ↑ Thoms, 2002 , str. 133-134.
  64. ↑ Po, 2009 , str. 304.
  65. ↑ Kennedy, 1987 , str. 120.
  66. ↑ Bandy, 1964 , str. 509.
  67. ↑ Pollin, 2004 , str. 156-157.
  68. ↑ 1 2 3 4 5 Pollin, 2004 , str. 158.
  69. ↑ Pollin, 2004 , str. 156-158.
  70. ↑ Pollin, 1977 , str. 241.
  71. ↑ 1 2 Pollin, 2004 , str. 160.
  72. ↑ Pollin, 1977 , str. 244, 246.
  73. ↑ Pollin, 1977 , str. 248.
  74. ↑ Pollin, 1977 , str. 246.
  75. ↑ 1 2 3 Pollin, 2004 , str. 161.
  76. ↑ 1 2 Pollin, 2004 , str. 159.
  77. ↑ Pollin, 1977 , str. 239, 240.
  78. ↑ Pollin, 1977 , str. 247.
  79. ↑ Pollin, 2004 , str. 162.
  80. ↑ Pollin, 2004 , str. 163.
  81. ↑ Pollin, 2004 , str. 164.
  82. ↑ Pollin, 2004 , str. 156.
  83. ↑ Pollin, 1977 , str. 237, 238.
  84. ↑ Raynov, 1975 , str. 32.
  85. ↑ A. I. Kuprin. Svazek 9. Eseje, paměti, články . ruslit.traumlibrary.net. Datum přístupu: 24. dubna 2018.
  86. ↑ 1 2 Sova, 2001 , str. 162-163.
  87. ↑ Neimeyer, 2002 , str. 206.
  88. ↑ Van Leer, 1993 , s. 65.
  89. ↑ Cornelius, 2002 , str. 33.
  90. ↑ Kennedy, 1987 , str. 119.
  91. ↑ Rosenheim, 1997 , s. 68.
  92. ↑ Lois Davis Vines. Poe ve Francii // Poe v zahraničí: vliv, pověst, spřízněnosti / Ed. od Lois Davis Vines. - University of Iowa Press, 2002. - S. 9.
  93. ↑ Karl Philipp Ellerbrock. Ästhetische Differenz: Zur Originalität von Baudelaires Poe-Übersetzungen. — Verlag Wilhelm Fink, 2014. — 244 S.
  94. ↑ Zgórniak, Kapera, Singer, 2006 , str. 235.
  95. ↑ Zgórniak, Kapera, Zpěvák, 2006 .
  96. ↑ Gorilí krvavá cesta . Záhadné zločiny minulosti . Staženo: 2. prosince 2012.
  97. ↑ Vraždy v Rue Morgue (1914) . IMDb . Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu dne 23. března 2012.
  98. ↑ 1 2 Sergej Berežnoj. Horror Classics od Universal Studios  // World of Science Fiction  : Journal. - 2012. - T. 111 , č. 11 . - S. 16-17 .
  99. ↑ Vraždy v Rue Morgue (1932) . IMDb . Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu dne 23. března 2012.
  100. ↑ Fantom z Rue Morgue . IMDb . Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu dne 23. března 2012.
  101. ↑ Vraždy v Rue Morgue (1971) . IMDb . Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu dne 23. března 2012.
  102. ↑ Vraždy v Rue Morgue (1986) . IMDb . Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu dne 23. března 2012.
  103. ↑ Poe, Edgar Allan (1973). Vraždy Edgara Allana Poea v Rue Morgue a Zlatý brouk. Prentice Hall. ISBN 0-13-024424-4
  104. ↑ Clive Barker „Nová vražda v Rue Morgue“ . Fantasy Lab . fantlab.ru Staženo: 13. září 2012.
  105. ↑ Killers (downlink) . Oficiální stránky Iron Maiden. Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu dne 23. března 2012. 
  106. ↑ Zabijáci . Allmusic . Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu dne 23. března 2012.
  107. ↑ Oficiální webové stránky Rue Morgue . rue-morgue.com. Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu dne 23. března 2012.
  108. ↑ Temné příběhy: Vraždy Edgara Allana Poea v Rue Morgue . Big Fish Games Blog . bigfishgames.com Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu dne 23. března 2012.

Literatura

V Rusku V angličtině

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie