Král Lear

král Lear
král Lear

Titulní strana prvního kvarta , vydaného v roce 1608
Žánr tragédie
Autor William Shakespeare
Původní jazyk Angličtina
datum psaní 1605-1606
Datum prvního zveřejnění 1608
Logo Wikisource Text práce ve Wikisource
Logo wikicitátu Citace na Wikicitátu
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Král Lear je tragédie Williama Shakespeara . _  Psáno v letech 1605-1606 a poprvé inscenováno na jevišti na sv. Štěpána v roce 1606. Poprvé vydáno v roce 1608 (první kvarto ), 1619 (neoficiální a podobné prvnímu druhému kvartu) a 1623. ( první infolio , velmi odlišné od obou kvartů). Základem zápletky tragédie byla legenda o králi Leirovi , který rozdělil své království mezi dvě dcery a poté byl vyhnán ze země a kvůli politickým intrikám přišel o rozum.

Hra byla napsána v době, kdy anglická společnost procházela změnami: stará feudální aristokracie ztrácela moc a bohatství a snažila se oživit staré pořádky. Po restaurování Stuartovců byla hra často cenzurována kvůli poněkud ponurým a depresivním tónům, ve kterých je monarchie zobrazena, ale od 19. století. je uznáván jako jedno z nejlepších děl Shakespeara. Hra byla jmenována jedním ze 100 nejlepších děl pro kompilaci Světové knihovny Norského knižního klubu spisovatelů z různých zemí . Hra byla od svého napsání inscenována a natáčena velmi často v různých zemích světa.

Postavy

Learovy dcery:

Rytíři z Learovy družiny, důstojníci, poslové, vojáci a dvořané

Děj

První dějství

Británie v devátém století před naším letopočtem. E. [1] Legendární král Lear se ve svých pozdějších letech rozhodne odejít do ústraní a rozdělit své království mezi své tři dcery. Aby určil velikost jejich částí, požádá každou z nich, aby řekla, jak moc ho miluje. Nejstarší Goneril promluví první a lichotivě vyjádří svou lásku k otci. Lear, dojatý lichotkami, dává Goneril svůj podíl ihned po proslovu, aniž by poslouchal své sestry. Dále žádá Regan, aby promluvila , a také jí poskytuje třetinu království. Když přijde řada na to, aby promluvila na nejmladší a nejmilovanější dceru - Cordelii - odmítne říct ("Nic, můj pane"), vysvětluje, že neumí "mluvit nahlas", upřímně a bez obalu prohlašuje, že miluje. mu „jak povinnost velí, ne více a nic méně“ a že dá trochu své lásky svému budoucímu manželovi. Rozzlobený otec se zřekne své nejmladší dcery a její dědictví rozdělí napůl mezi své starší dcery.

Hrabě z Gloucesteru a hrabě z Kentu si všimnou, že tímto způsobem je království rozděleno na polovinu mezi majetek vévodů z Albany (manžel Goneril ) a Cornwall (manžel Regan). Kent se zastane Cordelie. Rozzuřený protestem hraběte z Kentu ho Lear vyžene ze země. Poté Lear povolá burgundského vévodu a francouzského krále, kteří si předtím oba namlouvali Cordelii. Burgundský vévoda se dozví, že Cordelie je zbavena svého věna, a odmítne jeho nabídku, ale na francouzského krále zapůsobí její poctivost a bez ohledu na to se s ní ožení. Francouzský král je šokován Learovým rozhodnutím vůči jeho dceři, „která byla nedávno idolem, vrcholem dokonalosti, oblíbencem svého otce“ [2] . Zároveň Gloucester vypráví svému přirozenému synovi Edmundovi o Kentově vyhnanství.

Lear, který se vzdal trůnu, oznamuje, že od nynějška bude bydlet střídavě s Goneril a Regan na návštěvě. Má družinu 100 rytířů, kterou musí podporovat jeho dcery. Goneril a Regan nechaly v soukromých rozhovorech proklouznout, že jejich vyznání lásky k otci byla falešná a že Leara považují za hloupého starce.

Mezitím Gloucesterův nemanželský syn Edmund, nespokojený se svým nelegitimním postavením, pomlouvá svého legitimního nevlastního bratra Edgara. Ukáže otci falešný dopis a přesvědčí ho, že Edgar plánuje uzurpovat moc v kraji. Když je Lear na návštěvě u Goneril a jejího manžela Albanyho, přijde k nim převlečený exulant hrabě z Kentu, který si říkal Kai, 48letý, a Lear si ho najme jako svého sluhu. Lear a Kent fyzicky potrestají Oswalda, Gonerilina komorníka, za drzost. Lear se dozví, že teď, když je Goneril u moci, už ho nerespektuje. Nařídí mu, aby snížil počet jeho družiny řádící v jejím hradu. Rozzuřený Lear odjíždí navštívit Reganin hrad. Šašek vyčítá Learovi hloupost rozdělení království mezi Regan a Goneril a předpovídá, že Reganin postoj k němu nebude lepší.

Akt II

Edmund se od soudního Koránu dozví, že mezi Albany a Cornwallem je plánována válka a že Regan a její manžel Cornwall ten večer dorazí na hrad Gloucester. Edmund využil této zprávy a navrhl svému bratrovi Edgarovi, že ho jeho otec zabije, a řekne mu, aby utekl z hradu, a zraní se na paži. Když Gloucester viděl ránu a prchajícího Edgara, je přesvědčen o zlovolnosti svého legitimního syna. Připraví Edgara o dědictví a zapíše ho na seznam hledaných.

Kent, poslán k Regan, aby jí ohlásil Learův příjezd, se večer cestou zastaví v Gloucesteru, doručí dopis Cornishovi a znovu se tam setká s Oswaldem, který také doručil dopis od Goneril. Kent mu znovu způsobí ublížení na zdraví a jako trest ho Regan a Cornwall umístili do zásob v Gloucesteru. Když Lear přijede do Gloucesteru, je rozhořčen pohledem na svého posla ve skladech a Regan se při setkání se svým otcem ukáže být o nic méně drzá než Goneril. Lear je zuřivý, ale bezmocný. Goneril přichází a straní Regan. Lear se zcela oddá svému vzteku. Spárovaný se svým šaškem se vrhne na své nevděčné dcery a odchází. Gloucester naznačuje, že je kruté vyhnat starého muže z hradu za bouřlivé noci. Lear propustí svou družinu stovky rytířů, které jeho dcery odmítají zajistit, a na cestě ho doprovází pouze věrný šašek a Kent. Edgar se vyhýbá zatčení a také se skrývá v chatrči a předstírá, že je šílený " chudák Tom ".

Třetí dějství

Kent vede vyhnance do chatrče, kde žije Edgar. Edgar vede nesmyslné řeči v reakci na prokletí svých dcer a postupné ztrácení mysli Lear. Vedou nesmyslné dialogy a nacházejí vzájemné porozumění.

Na stepi se Kent také svěří jednomu ze svých nesouhlasných dvořanů s tajemstvím, že francouzská armáda již přistála v Británii, aby vrátila Leara na trůn, a pošle ho do Doveru se zprávami pro Cordelii, zatímco on sám dohlíží na krále Leara. Mezitím se Edmund dozví, že Gloucester si je vědom blížící se francouzské invaze do Británie, a stěžuje si na něj Cornwallu, Regan a Goneril. Když Edmund odchází s Goneril varovat Albanyho před invazí, přichází zpráva, že Gloucester byl zajat. Cornwall, pobídnutý Regan, si vyrve oči . Po vyloupnutí prvního oka se sluha postaví za Gloucestera, který Cornwalla smrtelně zraní mečem. Cornwall vyrve Gloucesterovi druhé oko a Regan zabije sluhu, prozradí Gloucesterovi, že ho dal jeho syn Edmund, a vyžene ho, slepého, do stepi.

Čtvrté dějství

Ve stepi Gloucesterovi pomáhá jeho syn Edgar, který se však vydává za blázna a oslepený hrabě syna podle pozměněného hlasu nepozná. Gloucester žádá, aby byl odvezen na útes v Doveru, aby z něj skočil do propasti. Goneril zjišťuje, že Edmund je pro ni mnohem přitažlivější než její zákonný manžel Albany, kterého považuje za zbabělce. Albanyho se probouzí svědomí: zacházení sester s Learem a Gloucesterem mu začíná připadat nechutné a svou ženu odsuzuje. Goneril posílá Edmunda zpět k Regan. Po obdržení zprávy o Cornwallově smrti se bojí, že by se její ovdovělé sestře mohl líbit i Edmund, a pošle pro něj Oswalda s dopisem. Kent vede Leara do tábora francouzské armády pod velením Cordelie. Lear je po útrapách v polohloupém a šokovaném stavu. Albany, pobídnutá Regan, spojí síly se svou armádou proti Francouzům. Gonerilino podezření ohledně Edmunda a Regan se potvrzuje a je vzájemné. Regan zachytí Gonerilin dopis Edmundovi a dá její sestře ústní zprávu přes Oswalda, že ona sama je pro Edmunda vhodnější. Edgar předstírá, že vede Gloucestera k útesu, pak mu svým starým hlasem řekne, že zázračně přežil pád. Lear úplně ztrácí rozum. Křičí, že celý svět je zkažený a utíká.

Oswald stále hledá Edmunda, aby mu doručil Gonerilin dopis. Na Reganův rozkaz musí zabít i Gloucestra, ale Edgar brání svého otce a zabije Oswalda. Edgar ve svých kapsách najde dopis od Goneril, ve kterém nabádá Edmunda, aby zabil jejího manžela a vzal si ji za manželku. Kent a Cordelie se o Leara postarají a jeho šílenství rychle přejde.

Páté dějství

Regan, Goneril, Albany a Edmund je potkají na bitevním poli. Albany trvá na tom, že během bitvy s francouzskými okupanty by Lear a Cordelie neměli trpět. Edmund slibuje, že se ožení s Goneril a Regan. Přemýšlí, jak toto dilema vyřešit, a vymyslí plán, jak zabít Albanyho, Leara a Cordelii. Edgar dává Albanymu nalezený dopis od Goneril. Armády se setkají na bojišti, Britové porazí Francouze a v průběhu bitvy jsou Cordelie a Lear zajati. Edmund podplatí důstojníka, aby zabil zajatého Leara a Cordelii předstíráním sebevraždy.

Vítězní vůdci Britů se po bitvě setkají a Regan všem oznámí, že se s Edmundem rozhodli vzít. Albany přivádí Edmunda a Goneril k čisté vodě a odhaluje jejich zvěrstva. Regan, otrávená Goneril, onemocní a je odvezena, načež zemře. Edmund přijímá Albanyho výzvu na souboj, ale jeho bratr Edgar je povolán do boje s Edmundem, který skrývá svou identitu a zasadí svému protivníkovi smrtelnou ránu. Albany daruje Goneril dopis, který měl být jeho rozsudkem smrti, a ona před ním v hanbě a rozhořčení uteče. Edgar odhalí svou identitu a vypráví o smrti svého otce Gloucestera v šoku a radosti, když se mu odhalil.

Goneril spáchá sebevraždu bodnutím. Umírající Edmund si před smrtí přeje udělat dobrý skutek - zmařit jeho plán zabít Leara a Cordelii. Albany naléhavě posílá lidi, aby zrušili Edmundovu objednávku, ale nemají čas zachránit Cordelii - je již uškrcena. Lear zabije jejího kata a opustí vězení, přičemž v náručí drží uškrcené tělo Cordelie. Objeví se Kent a Lear ho pozná. Albany požaduje, aby se Lear vrátil na trůn, ale Lear umírá na otřesy, které zažil. Albany vyzývá Kenta a Edgara, aby pomohli po válce znovu vybudovat Británii. Kent, který krále oddaně miloval, ho chce následovat (tj. zemřít), ale Albany naléhá na Kenta, aby nejprve následoval Learův příklad v dlouhověkosti.

Primární zdroje

Shakespearova hra je založena na různých pasážích o pololegendární britské postavě Leir Britannia , jejíž jméno bylo mylně spojováno s britským bohem Learem / Llyrem , ačkoli ve skutečnosti jejich jména etymologicky nesouvisí. Nejdůležitějším primárním zdrojem pro Shakespeara by mohlo být druhé vydání Letopisů Anglie, Skotska a Irska od Raphaela Holinsheda v roce 1587. Sám Holinshed našel tento příběh v knize napsané ve 12. století. " Historia Regum Britanniae " od Geoffreye z Monmouthu . V 1590 The Faerie Queene Edmunda Spensera je také postava jménem Cordelie, která také umírá na zlomeninu krku, stejně jako král Lear.

Dalšími primárními zdroji mohou být hra „ Král Leir “ od neznámého autora (1605), „ Zrcadlo pro soudce “ od Johna Higginse (1574), „ Nespokojený “ od Johna Marstona (1604), „ London Mote “ (1605), „ Experiments “ od Montaigne , přeložené do angličtiny v roce 1603 Johnem Floriem , William Harrison „Historický popis ostrova Británie“ (1577), William Camden „Posmrtné spisy o Británii“ (1606), William Warner „ Albion England“ (1589) a Samuelova „Prohlášení o křiklavém podvodu papežů“ (1603), z nichž bylo vypůjčeno mnoho Edgarových projevů během předstírání nepříčetnosti. Také „Král Lear“ je literární verzí slavné lidové pohádky o lásce k soli a vodě ( v rejstříku lidových vyprávění je to 923), ve které otec odmítá svou nejmladší dceru za to, že její lásku k němu srovnával s láska k vodě a soli.

Zdrojem podzápletky o Gloucesterovi, Edgarovi a Edmundovi je pohádka ze sbírky Philipa Sidneyho The Countess of Pembroke 's Arcadia (1580-1590) o slepém paflagonském králi a jeho dvou synech Leonatovi a Plexitrosovi.

Rozdíly od původních zdrojů

Kromě vedlejšího příběhu hraběte z Gloucesteru a jeho synů byla Shakespearovou hlavní inovací smrt Cordelie a Leara na konci; ve verzi od Geoffreyho z Monmouthu Cordelie vrací Leara na trůn a po jeho smrti ho následuje na jeho trůnu. V 17. stol Shakespearův tragický konec byl ostře odsouzen a Nahum Tate dokonce napsal alternativní verze, v nichž hlavní hrdinové přežijí a Edgar se s Cordelií ožení (navzdory tomu, že Cordelii předtím provdala za francouzského krále). Harold Bloom poznamenává: "Tateova verze se držela na scéně 150 let, dokud Edmund Keane neobnovil tragický konec v roce 1823."

Holinshed podotýká, že příběh se odehrává za vlády krále Joaše v Judeji (9. století př. n. l.), zatímco Shakespeare se v originále vyhýbá odkazování na krále, pouze poukazuje na dobu před naším letopočtem.

Postavy hraběte „Kaie“ Kenta a šaška jsou kompletně vytvořeny Shakespearem, aby se účastnili dialogů s Learem. Jako podobný vysvětlovací nástroj byl vytvořen komorník Oswald, Gonerilův posel.

Shakespearův Lear a další postavy přísahají Jupiterovi , Juno a Apollónovi . Ačkoli uctívání římských bohů v Británii je technicky anachronismus, nic není známo o náboženství, které existovalo v Británii za dob krále Leira.

Holinshed uvádí osobní jména vévodů z Albany (Maglanus) a Cornwallu (Henninus) a galského/francouzského náčelníka (Aganippus). Shakespeare je nazývá pouze jejich tituly a také mění povahu Albanyho z darebné na hrdinskou, čímž přepisuje Albanyho nemorální činy v Cornwallu. Maglanus a Henninus zahynou v poslední bitvě, ale jejich synové Margan a Kunedag po nich zůstanou. V Shakespearovi je Cornwall zabit svým vlastním sluhou, snaží se zabránit vytržení druhého oka hraběte z Gloucesteru a Albany zůstává jednou z mála přeživších hlavních postav. Isaac Asimov navrhl, že tyto změny byly způsobeny skutečností, že titul vévody z Albany v roce 1606 nesl princ Charles , nejmladší syn Shakespearova mecenáše, King James [3] . Tato domněnka je však neopodstatněná, neboť nejstarší syn Jakuba I., princ Jindřich , ve stejné době zastával titul vévody z Cornwallu .

Datace textu

Neexistuje žádný přímý důkaz, že král Lear byl nejprve napsán a poté inscenován, nebo naopak. Předpokládá se, že vznikla v letech 1603 až 1606. Zápis v rejstříku Společnosti obchodníků hovoří o jeho postavení před Jakubem I. 26. prosince 1606. Počáteční datum, 1603, je založeno na Edgarových poznámkách, sestávajících z pasáží z Prohlášení Samuela Harsnetta z roku 1603 o strašlivém podvodu papežů. . Významným problémem v datování hry je vztah mezi králem Learem a Pravdivou kronikou života a smrti krále Leira a jeho tří dcer, která byla poprvé publikována po zmínce v Registru obchodní společnosti 8. května 1605. hra velmi ovlivnila Shakespeara a jeho hluboké studium naznačuje, že měl přesně její tištěnou kopii, což naznačuje datum napsání jeho hry v letech 1605-1606. Frank Kermode v The Riverside Shakespeare naproti tomu považuje vydání The True Tale za reakci na inscenace hry, kterou již Shakespeare napsal, a s ohledem na sonet Williama Stracheyho , podobný True Tale, dochází k závěru, že 1604-1605 jsou ideálním kompromisem.

Linie hry "Tato nedávná zatmění, sluneční a lunární" [4] má odkazovat na fenomén dvou zatmění, ke kterému dochází nad Londýnem jedno po druhém: měsíční 27. září 1605 a sluneční 12. října 1605. Dvojice událostí vyvolala mezi astrology mnoho kontroverzí. Edmundova slova „Předpovědi, o kterých jsem četl“ [4] zjevně odkazují na publikované předpovědi astrologů, které následovaly po zatměních. To ukazuje na sepsání těchto řádků Prvního dějství po zveřejnění komentářů k zatměním.

Moderní text krále Leara pochází ze tří zdrojů: dvou kvart - 1608 (Q1) a 1619. (Q2) [5] - a verze 1623 First Infolio (F1). Q1 obsahuje mnoho chyb a nejasností. Q2 navazuje na Q1, opravuje chyby Q1 a zavádí nové. Q2 také sloužil jako základ pro text infolio. Quarto a infolio se od sebe velmi liší. V Q1 je 285 řádků, které v F1 chybí; v F1 je asi 100 řádků, které v 1. čtvrtletí chybí. Mezi těmito verzemi se také liší nejméně tisíc jednotlivých slov, každá verze používá svůj vlastní systém interpunkce a přibližně polovina veršů F1 v Q1 je buď napsána v próze, nebo jinak rozdělena do řádků. První editoři, počínaje Alexandrem Popeem , spojili oba texty a vytvořili moderní verzi, která se používá dodnes. Sloučená verze je založena na předpokladu, že rozdíly ve verzích nejsou způsobeny revizemi autora, který napsal pouze jeden původní, nyní ztracený rukopis, ale přítomností různých zkreslení tohoto ztraceného originálu v kvartu a infolio. V roce 2021 Duncan Salkeld potvrdil tento přístup tím, že navrhl, že Q1 byla napsána z diktátu, což vedlo k četným překlepům kvůli psaní podle uší. Jiní editoři, jako Nuttall a Bloom, naznačují, že Shakespeare sám se mohl podílet na přeskupování částí hry pro usnadnění provedení a z jiných důvodů.

Již v roce 1931 Madeleine Doran naznačila, že tyto dva texty mají zcela odlišnou historii a že tyto rozdíly jsou velmi zajímavé. Tato poznámka nebyla široce diskutována až do pozdních sedmdesátých let, kdy Michael Warren a Gary Taylor znovu nastolili otázku rozdílů a tvrdili, že kvarto mohlo být vytištěno ze Shakespearových návrhů a infolio z výzvové kopie hry pro inscenaci.

The New Cambridge Collected Works samostatně vydala jak Q, tak F; nejnovější vydání Pelican se skládá z kvarta z roku 1608 a infolia z roku 1623 a sloučené verze; edice New Arden od R. A. Fawkese poskytuje sloučenou verzi s pasážemi, které se objevují pouze v kvartě nebo pouze v infoliu. Anthony Nuttall z Oxfordu i Harold Bloom z Yale se přihlásili k názoru, že Shakespeare se k tragédii alespoň jednou v životě vrátil. Bloom věří, že na konci Shakespearova revidovaného Krále Leara se Edgar neochotně stává králem Británie a přijímá svůj osud spíše z beznaděje. Nuttall věří, že Edgar, stejně jako samotný Shakespeare, si uzurpuje moc tím, že manipuluje veřejnost a podvádí Gloucestera k smrti.

Kritika

"Král Lear" byl hodně diskutovaný během staletí jeho inscenací na jevišti.

Historický a sociologický pohled

Každý člověk naší doby, pokud by nepodléhal domněnce, že toto drama je vrcholem dokonalosti, by jej musel dočíst až do konce, jen kdyby měl na to trpělivost, aby se ujistil, že toto není jen ne vrcholná dokonalost, ale velmi špatné, lajdácky komponované dílo, které, pokud by mohlo být pro někoho, pro známou veřejnost zajímavé, ve své době, mezi námi, může způsobit jen hnus a nudu. ᐸ...ᐳ

V dramatu "Král Lear" jsou vzhledové postavy skutečně v konfliktu s vnějším světem a bojují s ním. Jejich boj však nevyplývá z přirozeného běhu událostí a z charakterů osob, nýbrž je zcela svévolně ustaven autorem, a proto nemůže ve čtenáři vyvolat onu iluzi, která je hlavní podmínkou umění. Lear nemá potřebu ani důvod vzdávat se moci. A také není důvodu, když prožil celý život se svými dcerami, věřit řečem starších a nevěřit pravdivým řečem mladších; a přesto je na tom postavena celá tragédie jeho postavení.

Stejně jako nepřirozená je vedlejší a úplně stejná zápletka: Gloucesterův vztah s jeho syny. Postavení Gloucestera a Edgara vyplývá z toho, že Gloucester stejně jako Lear okamžitě uvěří té nejhrubší lsti a ani se nesnaží oklamaného syna zeptat, zda je pravda, co je proti němu vztyčeno, ale proklíná ho a vyhání. ᐸ...ᐳ

Druhým je, že všechny tváře tohoto i všech ostatních Shakespearových dramat žijí, myslí, mluví a jednají zcela nekonzistentně s časem a místem. Akce "Král Lear" se odehrává 800 let před narozením Krista a mezitím se postavy nacházejí v podmínkách, které jsou možné pouze ve středověku: králové, vévodové, vojáci a nemanželské děti, pánové a dvořané a lékaři, účinkují v dramatu a farmáři, důstojníci, vojáci a rytíři s hledím atd. Snad takové anachronismy, kterými jsou všechna Shakespearova dramata plná, neuškodily možnosti iluze v 16. a na počátku 17. století, ale v naší době již nelze se zájmem sledovat průběh událostí, o kterých víte, že se nemohly odehrát za podmínek, které autor podrobně popisuje.

—  Lev Tolstoj [6]

John F. Danby ve své Studii 'King Lear' (1949) uvádí, že 'King Lear' mimo jiné ztělesňuje jeho současné chápání 'Přírody'. Slova "příroda", "perverze" a "monstrózní" se ve hře objevují více než 40krát, což odráží spory Shakespearovy doby o podstatu přírody; tento spor se táhne hrou jako červená nit a nachází symbolické vyjádření v Learově změně postoje k hromu. Hra staví do kontrastu dva pohledy na lidskou povahu: pohled na Learovu stranu (Lear, Gloucester, Albany, Kent), vyjadřující filozofii Bacona a Hookera , a pohled na Edmundovu stranu (Edmund, Cornwall, Goneril, Regan), podobný názory později formuloval Hobbes , ačkoli on přesto nezačal jeho filozofickou kariéru, když King Lear byl nejprve představen. Spolu se dvěma pohledy na Přírodu hra představuje dva pohledy na Rozum v projevech Gloucestera a Edmunda o astrologii [7] . Přiměřenost Edmundova partu je jedním z jejich rysů, kterých si moderní veřejnost docela snadno všimne. Ale v této části je chladná racionalita vytlačena na maximum, kde se stává šílenstvím: šílenstvím z rozumu, ironickým kontrastem k Learovu stavu „nesmyslu a smyslu – / Všichni dohromady“ [8] a šaškově skryté morálce. Tato zrada rozumu slouží jako základ pro další důraz hry na smysly.

Dvě přirozenosti a dvě mysli předpokládají existenci dvou společností. Edmund představuje Nového člověka doby soutěže, nedůvěry a slávy, na rozdíl od staré společnosti středověku s její vírou ve spolupráci, přiměřené dekorum a respekt k celku, nikoli k vybraným částem. „Král Lear“ je tedy alegorií. Stará společnost se středověkým pohledem na krále umírajícího stářím dělá chybu a je ohrožena novým machiavelismem ; je obnoven a zachráněn pohledem nového řádu, ztělesněného v dceři odmítnuté králem. Cordelie alegoricky znamená tři věci: osobu; etický princip (láska); a komunita. Shakespearovo chápání Nového člověka je tak velké, že se blíží sympatiím. Edmund je Shakespearovým posledním velkým vyjádřením této stránky renesančního individualismu – energie, emancipace, odvahy – který konstruktivně přispěl ke světovému dědictví. Edmund ztělesňuje něco životodárného, ​​co musí být zpevněno v konečné rekombinaci. Ale dělá si nárok na absolutní dominanci, což Shakespeare už neschvaluje. Je přípustné, aby muž měl pocit, jako Edmund, že společnost je stvořena pro člověka, a ne člověk pro společnost. Je ale nepřijatelné podporovat takové lidi, pro které Edmund požaduje nadřazenost.

Hra představuje alternativu k feudálně-machiavelistické bipolaritě, alternativu skrytou v projevu francouzského krále [9] , v modlitbách Leara a Gloucestera [10] a v postavě Cordelie. Dokud nebude dosaženo společnosti blahobytu, měli by lidé používat vzor (byť se shakespearovskou ironií) Edgara – laskavého, nezlomného, ​​odvážného a zralého Machiavelliho.

Hra také obsahuje odkazy na spory mezi králem Jakubem I. a parlamentem. V 1604 volbách do poslanecké sněmovny, kancléř státní pokladny, Sir John Fortescue , prohrál s členem Buckinghamshire šlechty, Sir Francis Goodwin . Nespokojen s tím, James I. prohlásil výsledky voleb v Buckinghamshire za neplatné a přísahal ve Fortescue jako poslanec, zatímco Dolní sněmovna trvala na přísahách Goodwinovi, což vedlo ke konfliktu mezi králem a parlamentem – kdo má právo rozhodnout o výměně funkce náměstka? Poslanec Thomas Wentworth , syn dalšího poslance Petera Wentwortha , který byl za Alžběty často zatčen za to, že nastolil otázku nástupnictví křesel v Dolní sněmovně, byl nejaktivnější v oponování Jamesi I., který se snažil omezit moc sněmovny. Commons. Thomas Wentworth řekl, že král nemůže jen tak vzít a prohlásit výsledky voleb za neplatné, pokud se mu nelíbil vítězný kandidát. Kentova postava je podobná Peteru Wentworthovi v jeho nedostatku taktu a tvrdosti při jednání s Learem; má pravdu, když Learovi radí, aby byl opatrný se svými přáteli a poradci.

Stejně jako Dolní sněmovna, která Jakubovi I. tvrdila, že přísahala věrnost anglické ústavě a ne osobně králi, se Kent hlásí k instituci monarchie, nikoli k osobě krále – věrnost státu, jehož hlavou je král, a nikoli Learovi samotnému - a žádá Leara, aby lépe vedl v zájmu státu. Lear naproti tomu stejně jako Jakub I. tvrdí, že má jako král absolutní moc a může přehlížet názory svých poddaných, pokud se mu každou chvíli nelíbí. Postavy šaška, Kenta a Cordelie ve hře jsou především loajální vůči instituci státu a jsou zobrazeny v příznivějším světle než Regan a Goneril, které se hlásily k loajalitě pouze osobě krále. James I. byl proslulý svým volným a nemravným životním stylem a oddaností lichotivým dvořanům, kteří toužili po povýšení. Názory jeho dvora velmi připomínají zvyklosti dvora krále Leara, který začíná hru v čele lehkomyslných a prostopášných lichotivých dvořanů. Kent kritizuje Oswalda jako nehodného svého postavení, protože toho dosáhl s lichotkami, a radí Learovi, aby byl věrný těm, kteří mu chtějí říct pravdu.

Kromě toho Jakub I. (ve Skotsku Jakub VI.) zdědil anglický trůn po smrti Alžběty I. v roce 1603, čímž sjednotil dvě království ostrova Velké Británie v jedno. Hlavním úkolem za jeho vlády byla legalizace jednotné britské identity. James dal svým synům Henrymu a Charlesovi tituly vévodů z Cornwallu a Albany, stejné tituly, jaké měli manželé Regan a Goneril. Hra začíná tím, že Lear vládne celé Británii a končí zničením jeho říše; kritik Andrew Hadfield v tomto ohledu poznamenává, že Learovo rozdělení Británie slouží jako inverze sjednocení Británie Jamesem I., který věřil, že jeho politika udělá z Británie efektivní a prosperující sjednocený stát, který předá svému dědici. Hadfield věří, že tato hra byla brána jako varování pro Jakuba I., protože v ní panovník ztrácí všechno tím, že podlehne svým lichotivým dvořanům, kteří hledají každou příležitost, jak ho využít, a přitom zanedbávají ty, kteří ho skutečně milovali. Hadfield dodává, že Learova dvorní společnost je „nezralá“ a Lear je otcovská postava, která vyžaduje, aby se k němu všichni poddaní, nejen jeho děti, chovali patriarchálně, ale to dělá společnost ještě dětinštější. Jakub I. to vyjádřil ve své knize The Truth of Free Monarchies z roku 1598 takto: král je „otec národa“, pro nějž jsou všichni poddaní dětmi.

Psychoanalytické a psychosociální hlediska

Král Lear posloužil jako základ pro první psychoanalýzu postav v anglické literární historii. Hra začíná Learovým projevem naprostého narcismu.

Vzhledem k absenci mateřských postav v Králi Learovi poskytuje Coppelia Kahn psychoanalytickou interpretaci „mateřských podtextů“ nalezených ve hře. Věří, že Learův pokročilý věk způsobuje, že se zvrhává do dětského stavu, ve kterém hledá lásku, kterou obvykle nalézá v pečující ženě, ale v nepřítomnosti skutečné matky se jeho dcery stávají mateřskými postavami. Milostná soutěž mezi Goneril, Regan a Cordelií slouží jako závazná dohoda: jeho dcery získají dědictví, pouze pokud se postarají o svého otce, a zejména od Cordelie, v jejíž „laskavou péči“ skutečně doufá.

Cordeliino odmítnutí zavázat se svému otci a milovat ho víc než jen jako otce je některými vnímáno jako odmítnutí incestu, ale Kahn se vrátí k odmítavé matce. Role rodičů a dětí se změnily a Learovo šílenství je spíše dětským záchvatem vzteku kvůli zbavení se rodičovské náklonnosti. I když jsou Lear a Cordelie drženi v zajetí společně, jeho šílenství přetrvává, protože vidí vězení jako školku, kde je Cordelie jen pro něj. Teprve se smrtí Cordelie jsou jeho fantazie o dceři-matce definitivně rozptýleny a král Lear končí smrtí všech ženských postav.

Sigmund Freud tvrdil, že Cordelie symbolizuje smrt. Když tedy na začátku hry Lear odmítne svou dceru, lze to číst jako odmítnutí smrti; Lear nechce přijmout konečnost svého bytí. Dojemná závěrečná scéna hry, kdy Lear vytahuje tělo své milované Cordelie, byla pro Freuda velmi důležitá. Cordelie ho v něm přesvědčuje o jeho konečnosti, neboli podle Freuda „smiřuje se s nevyhnutelností umírání“. Shakespeare přikládal zvláštní důležitost smrti Cordelie a ze všech autorů verzí legendy o Learovi ji „zabíjí“ pouze on (ve verzi Nahuma Tatea pokračuje ve šťastném životě a v Holinshed vrací otci trůn a zdědí korunu).

Adlerova analýza na druhé straně naznačuje, že rivalita králových dcer v 1. dějství má více společného s jeho kontrolou nad dosud neprovdanou Cordelií.

Harold Bloom ho ve své studii o Edmundovi nazývá „nejoriginálnější Shakespearovou postavou“. „Jak poznamenal Hazlitt, Edmund není usvědčen z pokrytectví Goneril a Regan: jeho machiavelismus je naprosto čistý a nemá žádné oidipovské motivy. Freudova teorie rodinné romance na Edmunda prostě neplatí. Iago v Othellovi si každou minutu může svobodně zvolit novou cestu, ale také má silné, byť negativní návaly citů. Edmund naproti tomu nemá žádné návaly citů: nikdy nemiloval a nikdy milovat nebude.

Tragédie Learova nepochopení důsledků svých žádostí a činů je často přirovnávána k tragédii rozmazleného dítěte, ale je také důležité, že jeho chování je stejně pravděpodobné u rodičů, kteří nejsou zvyklí na to, že jejich děti vyrostly. .

Překlady do ruštiny

Existuje několik překladů hry do ruštiny. Známé překlady jsou:

Divadelní představení

První výroba

První představení nám známé tragédie pochází z 26. prosince 1606. Herci Richard Burbage ( Lear) , John Lowin (Gloucester), Henry Condel (Edgar), John Heming (Kent), William Sly (Edmund), Robert Armin (Šašek), Richard Cowley (Oswald), Alexander Cook (Cornwall), Samuel Gilburn (francouzský král) a chlapci D. Wilson (Goneril), D. Edmans (Regan), D. Sando (Cordelia).

Produkce ve Spojeném království

britské produkce

Pozoruhodné produkce v Rusku

Některé pozoruhodné produkce:

Inscenace na provinčních scénách: v divadlech Kazaň, Kyjev, Krasnojarsk, Nižnij Novgorod, Oděsa, Samara, Saratov, Revel, Tiflis, Charkov, Jaroslavl atd. v podnicích N. I. Ivanova , M. I. Kaširin , P. M. Medveděva , L. Yuru . Mlotkovskij , N. I. Novikov , N. N. Sinelnikova , N. I. Sobolshchikov-Samarin a další.

Mezi účinkujícími role Leara na provinční scéně: H. Abelyan , P. Adamyan (v arménštině); M. T. Ivanov-Kozelsky , D. M. Karamazov , N. K. Miloslavskij , N. P. Rossov , N. Kh. Rybakov a P. V. Samoilov ; K. T. Solenik (v ukrajinštině) a další.

V roce 1861 M. A. Balakirev napsal hudbu k tragédii Král Lear.

Úpravy obrazovky

Adaptace obrazovky

Viz také

Poznámky

  1. ↑ "Tragédie krále Leara v pěti jednáních", rok vydání 1949, strana 7 .
  2. ↑ První dějství. Scéna jedna.
  3. ↑ Průvodce Shakespearem , svazek II, sekce "Král Lear".
  4. ↑ 1 2 „Král Lear“, dějství první, scéna druhá.
  5. ↑ Kvarto z roku 1619 je zahrnuto v takzvaném Falešném infoliu Williama Jaggarda .
  6. ↑ Lev Tolstoj. "O Shakespearovi a dramatu" (1903-1904). (Kritický esej) . rusneb.ru - Národní elektronická knihovna , strany 216-272 (1950). Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 7. května 2021.
  7. ↑ Král Lear, dějství první, scéna druhá.
  8. ↑ Král Lear, dějství čtvrté, scéna šest.
  9. ↑ Král Lear, dějství první, scéna první.
  10. ↑ Král Lear, dějství třetí, scéna čtvrtá. Čtvrté dějství, scéna jedna.
  11. ↑ Michael Billington. Král Lear  (anglicky) . theguardian.com (27. listopadu 2007). Staženo 12. listopadu 2018. Archivováno z originálu 13. listopadu 2018.
  12. ↑ Michael Billington. Král Lear  (anglicky) . theguardian.com (8. prosince 2010). Staženo 12. listopadu 2018. Archivováno z originálu 13. listopadu 2018.
  13. ↑ Michael Billington. Král Lear -  recenze . theguardian.com (12. září 2012). Staženo 12. listopadu 2018. Archivováno z originálu 13. listopadu 2018.
  14. ↑ Michael Billington. Král Lear  (anglicky) . theguardian.com (24. ledna 2014). Datum přístupu: 12. listopadu 2018. Archivováno z originálu 2. ledna 2018.
  15. ↑ Král Lear Iana McKellena bude vysílán živě a plné obsazení oznámeno Archivováno 12. listopadu 2018 na Wayback Machine , Ben Hewis , 19. dubna 2018
  16. ↑ Shakespeare . Získáno 25. října 2010. Archivováno z originálu dne 22. května 2010.
  17. ↑ King Lear - Archiv představení . satirikon.ru _ Získáno 7. září 2020. Archivováno z originálu 1. října 2020.
  18. ↑ Divadlo Kolyada: Král Lear Archivováno 22. března 2010 na Wayback Machine .
  19. ↑ Král Lear  (nepřístupný odkaz)
  20. ↑ Král a šašek (nepřístupný odkaz) . Kulturní novinky v Brestu . vb.by. Získáno 5. 8. 2017. Archivováno z originálu 8. 5. 2013. 
  21. ↑ Hra "Král Lear" - The Theater-Studio "Fringe" (nepřístupný odkaz) . Theatre-gran.ru. Získáno 18. března 2018. Archivováno z originálu 18. března 2018. 
  22. ↑ Novinky . zlatá maska. Získáno 17. dubna 2018. Archivováno z originálu 17. dubna 2018.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
 Král Lear od Williama Shakespeara
Znaky
  • hrabě z Kentu
  • hrabě z Gloucesteru
  • Šašek
  • vévoda z Albany
  • vévoda z Cornwallu
Adaptace
  • Lear
  • tisíc akrů
  • Běžel
  • Král Texasu
Adaptace obrazovky